Рецензия на книгу

• 

  Unikko

  12 сентября 2017

  «Брак по-итальянски». Современная версия

  Роман Луиджи Малерба можно охарактеризовать как вызов, брошенный современности, но апеллирующий к прошлому. В «Римских призраках» автор вступает в спор с идеями итальянского неореализма 1950-ых годов. Если в середине XX века пренебрежительное отношение к семейным ценностям было чем-то смелым и радикальным, то в начале XXI оно превратилось в общепринятую норму. Поэтому роман Малерба о несостоятельности свободных отношений и критике «открытого брака» можно назвать нон-конформистским. Герои романа – семейная пара римских интеллектуалов. Муж Джано, архитектор-урбанист, преподаёт в университете, его жена Кларисса ведёт светский образ жизни. Детей у героев нет, но друзья считают их брак идеальным, основанным на взаимном доверии и уважение. Однажды Кларисса узнаёт, что муж ей изменил. Случайное открытие становится для героини потрясением, но она ничего не может сказать мужу, потому что сама на протяжении многих лет поддерживает любовную связь со старым знакомым. Камерный роман с демонстративно незамысловатым сюжетом выстроен в виде серии монологов, в которых герои по очереди рассказывают о своих супружеских отношениях.

  Своеобразным символом распадающегося брака героев является теория Деконструктивной Урбанистики: революционный проект Джано по перестройке Рима, предполагающий снос ветхих и «лишних» зданий, «не гармонирующих с окружающими строениям». История брачного союза, как социального института, перекликается с историей застройки Вечного города. В середине двадцатого века «небесная» сущность брака была отвергнута, и теперь семейные союзы заключаются (и расторгаются) свободно каждым человеком по личному усмотрению. Предполагалось, что таким образом будет уменьшено давление религии, традиционных норм поведения и морального долга (того, что составляет содержание «Сверх-Я») и усилится та часть человеческой личности, которая осознаётся как «Я». Однако благие намерения привели к неожиданному результату. Джано и Кларисса теоретически прекрасно освоили свободу: они могут открыто и без стеснения говорить о сексе, они с лёгкостью вступают в отношения «на стороне» и откровенно описывают свои чувственные переживания, - но они несчастливы. Свободомыслящая и раскрепощённая Кларисса, столкнувшись с изменой мужа, оказывается в более отчаянном положении, чем женщина «старой формации»: последняя, быть может, и перестаёт доверять мужу, но не теряет веры в брак.

  В «Римских призраках» Луиджи Малерба сочетает несочетаемое: экспериментальную форму – с консервативным содержанием, вульгарные эротические описания - со строгим морализмом, психологическую достоверность – с надуманной драматургией. На протяжении романа читатель следит за изменениями в отношениях главных героев, и интрига заключается в том, что «победит»: любовь или ревность. Равновесие между точками зрения мужа и жены сохраняется до самого конца, но в финале муж получает право на «эпилог». Возможно, брак не является больше «священным», но наказание за его уничтожение, по мнению Малерба, неотвратимо.

  21 понравилось

  0

  418