Отзывы о книге Детский остров
MoonkinBig14 июля 2026Взрослость по-детски
Как и многие дети девяностых, в своё время я зачитывался книгами про Алису Селезнёву. Для меня имя Кир Булычёв всегда было намертво связано именно с детской фантастикой — светлой, наивной, немного сумбурной, но удивительно уютной. И потому я был искренне заинтригован, когда узнал, что в перестроечные годы Булычёв решил попробовать себя в более «взрослой» литературе. Сейчас это, наверное, назвали бы ранним янг-эдалтом — подростковая приключенческая фантастика, которая очень хочет казаться серьёзнее и мрачнее, чем истории про Алису. Так я и добрался до «Детского острова» — первой повести цикла про Кору Орват, которую многие источники описывают как «повзрослевшую Алису».
И впечатления у меня остались... очень неоднозначные.
Потому что первое, что бросается в глаза — вся эта «взрослость» достигается самым прямолинейным и, если честно, довольно неловким способом. История буквально с первых страниц начинает подсовывать читателю околоэротические и жестокие сцены, словно сам факт их наличия автоматически делает книгу серьёзной. Причём открывается повесть вообще попыткой сексуального контакта преподавателя с девушкой Вероникой, где согласие последней выглядит, мягко говоря, сомнительным. И спасает ситуацию только случайное вмешательство директрисы. И вот это ощущение — что автор очень старательно демонстрирует: «смотрите, это уже не детская книжка» — будет преследовать текст почти постоянно.
Проблема в том, что при всей внешней «взрослости» сама структура истории осталась абсолютно детской.
Здесь всё ещё очень чёткое деление на хороших и плохих. Герои героичны, добрые персонажи добры почти до стерильности, а злодеи местами выглядят настолько карикатурно мерзкими, будто сбежали из советского приключенческого фильма для школьников. И это создаёт очень странный диссонанс. Книга пытается говорить о насилии, власти, жестокости и моральной грязи, но делает это инструментами детской литературы.
Из-за этого многие сцены ощущаются не столько взрослыми, сколько просто неловкими.
Отдельная проблема — стиль. И вот тут мне было по-настоящему тяжело. Потому что язык у Булычёва в этой книге какой-то совершенно хаотичный. Лютый канцелярит может внезапно смениться чуть ли не «васильковыми очами» и странным псевдопоэтическим пафосом, а потом текст резко проваливается обратно в интонацию детской приключенческой повести. И если в книгах про Алису такая лёгкая стилистическая небрежность работала на атмосферу сказочности и непосредственности, то здесь она просто разрушает погружение.
Ты буквально перестаёшь понимать, как должен воспринимать происходящее.
То ли это серьёзная фантастика про жестокий мир.
То ли подростковое приключение.
То ли почти пародия.
Причём проблема даже не в том, что стиль устарел — старые книги я читать умею и люблю. Проблема именно в отсутствии цельности. Текст постоянно меняет тональность, из-за чего очень трудно удержать в голове персонажей как живых людей. Их характеры словно растворяются в этой стилистической чехарде. В одной сцене герой говорит как живой человек, в другой — как персонаж агитпьесы, а в третьей внезапно начинает разговаривать почти языком детской книжки.
И всё это постоянно выбивает из того самого «подавления недоверия», без которого фантастика вообще работает плохо.
Отдельно чувствуется и дух времени. Причём очень перестроечный, очень позднесоветский. В книге периодически всплывают довольно прямолинейные шпильки в сторону Сталина, ГУЛАГа и советской системы вообще. И сами по себе они меня не смущают — проблема скорее в том, насколько они здесь лобовые и неуклюже встроенные. Складывается ощущение, что автор в какой-то момент очень хотел высказаться о времени, в котором живёт, но не совсем понимал, как органично вплести это в историю.
Да и сама фантастическая составляющая выглядит так, будто Булычёв начал понемногу разочаровываться в жанре. В книге почти нет того ощущения радости открытия, которое было в его ранних произведениях. Будущее здесь уже не кажется чем-то удивительным и манящим. Оно скорее служит декорацией для довольно мрачной и местами циничной истории.
Но при всём этом назвать «Детский остров» плохой книгой у меня всё-таки не получается.
Потому что сквозь весь этот хаос всё ещё проглядывает очень талантливый автор. Булычёв по-прежнему умеет придумывать яркие сцены, цепляющие образы и атмосферу тревожного приключения. Местами книга действительно начинает работать — особенно когда перестаёт старательно изображать «взрослость» и просто позволяет себе быть странной фантастической историей.
Да и сама Кора Орват пока ощущается скорее заготовкой персонажа, чем полноценной героиней. Но в ней уже проглядывает что-то любопытное — некая смесь всё той же булычёвской любознательности с усталостью и цинизмом позднесоветской эпохи.
Поэтому окончательно крест на цикле я пока ставить не хочу.
В конце концов, это только первая повесть. И у автора, возможно, ещё получится найти баланс между своей привычной детской интонацией и попыткой писать для более взрослой аудитории.
Хотя, признаюсь честно, кредит доверия у меня после «Детского острова» остался весьма ограниченный.
5 понравилось5
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым