Рецензия на книгу

• 

  vpertseva

  16 февраля 2025

  «Много боли, но любви всё равно больше»

  Книга писательницы и журналистки Яны Верзун «Музыка в пустом доме» является романом взросления на фоне девяностых и нулевых годов в России. Роман взросления как жанр прошёл длительный путь в истории мировой литературы и раскрывает развитие личности героя, его опыт познания действительности с детских лет до взрослого возраста.
  Данная история интересна тем, что здесь слово получает герой, детство и юность которого пришлись на переломные для страны годы. Книга полна реалий, отражающих интересы, увлечения и мысли поколения 90-х. История во многом автобиографична, так как основана на личных воспоминаниях автора об отце и пронизана размышлениями о том, как принять и понять выбор близких людей, осознать, что даже самые болезненные отношения, обжигающие, хлёсткие, как пощечина, слова, горечь обиды и чувство вины за свои ошибки могут быть историей любви, сложной, запутанной, разрушительной, но подлинной. «Роман, в котором много боли, но любви всё равно больше» — так определяет автор суть произведения и путь главной героини, девушки Ани, нить за нитью распутывающей прошлое своей семьи, проходящей через некий катарсис и достигающей утешения и принятия себя и своих близких, а также истории далёких от идеальных, но искренних семейных отношений.
  На протяжении всего романа Аня почти на ощупь разыскивает путь к истинной себе, личность которой не ограничивается сложными семейными отношениями, а имеет самодостаточность и индивидуальность. Двойственность натуры, лихорадочный поиск себя прослеживается в самом повествовании: автор то рассказывает о своей героине в третьем лице, то обнажает дневниковые записи девушки, где слово дается её внутреннему «я», анализирующему свою жизнь и жизнь своей матери. В дневниковых записях Аня пытается идентифицировать себя сквозь призму ошибок родителей. Личность Ани не сводится к неуверенной девушке, ищущей мужского внимания, запутавшейся в чувствах к молодым людям, с которыми встречается. Есть и другая версия Ани —талантливая журналистка, цельная натура, не лишённая литературного таланта: «Туда пойдет другая версия Ани». Однако целостность личности не так легко обрести и не так легко сохранить на жизненном пути. Практически никто в окружении Ани не чувствует почвы под ногами: разрушенные семьи, несбывшиеся мечты, рухнувшие надежды, потерянность в обществе, где старые ценности рухнули, а новые ещё не сформировались. Даже преподаватель-философ Десятов, рассуждающий о том, как важно журналисту обладать целостностью, направляющий Аню на обретение твёрдой земли под ногами, сам признаёт свою беспомощность в ситуациях, когда мир вокруг рушится: «Всё рассыпается, а ты нет. Мир рушится, а тебе остаётся только смотреть».
  Молодые люди, с которыми девушка встречается, так или иначе составляют за неё жизненные сценарии и считают, что она должна их проживать, поскольку думают, что она не имеет своего собственного. Испытывая себя в отношениях и профессии, анализируя свою личность через общение с другими героями книги, Аня ходит по грани между жизнью и смертью, той, которая словно ждёт её на собственной кухне, той, схватку с которой проиграл её отец: «...смерть на стуле. Всё ещё сидит?»
  Весь роман превращается в поток сознания главной героини. Насыщенность текста односоставными предложениями, обрывками фраз, мыслей и впечатлений представляет один год из жизни Ани как цепочку событий и людей, среди которых растворилась сама Аня: «Денис, папа, сессия, «Мафия», пиво «Балтика» с крабовыми чипсами», «Брат», наручники, пицца, синяки, голубая зажигалка, газ, рыжий котёнок, кровь в ванной, смерть на стуле». Градация позволяет в полной мере ощутить обострение неотступного одиночества, потерянности и отчаяния.
  Приём парцелляции показывает нам всю лихорадочную суету, затянувшую Аню. Её стремление быть в гуще событий не позволяет девушке сделать то, чего она боится — остаться наедине с собой. Репортёрское изложение всего увиденного и пережитого говорит о её позиции стороннего наблюдателя, зеваки по отношению к тому, что происходит в её жизни. Сухость дневниковых записей, безэмоциональное описание реальности вокруг будто говорит о боязни признаться самой себе в том, что чувствует, излить свои страхи, сомнения и боль, словно эта волна может смести и разрушить хрупкие основы её бытия.
  Ещё одним важным спутником Ани является Петербург. Образ города неразрывно связан с образом главной героини. Это не туристический, пышный Петербург, не его фасадно-дворцовая сторона, а его изнанка, самые неприглядные уголки: «она пыталась бороться с диким чувством тоски, которое в этом городе поддувало вместе с ветром из каждой щели».
  Кроме города, вечным спутником Ани является музыка. С самых первых страниц романа мы видим, как прочно она вошла в её жизнь. С одной стороны, интересы обычного подростка того времени — группа «Кино» и плакат с Цоем на стене. С другой стороны, культовый музыкант на контрасте с Аниным отцом, не очень успешным музыкантом, считавшим до конца, что он не смог реализовать себя в музыке и жизни так, как он мечтал, а его «жизнь так и осталась черновиком». Не смог он стать и таким отцом, каким хотел быть («папа, которого у тебя никогда не было»). Однако его музыка продолжала звучать для Ани в пустой квартире даже после его ухода из жизни. Это то несказанное, на которое не хватило времени у них обоих, и в то же время «клубок», который выводит Аню, как слепого котёнка (ещё один символический образ в романе), на правильную тропинку если не к пониманию внутреннего мира её отца, то, по меньшей мере, к его принятию.
  Это книга для тех, чья личность формировалась на данном историческом этапе, кто хочет погрузиться в атмосферу того времени, кто проходил через вечную проблему «отцов и детей», взлёты и падения, для тех, кто находил и терял, отчаивался, боролся и любил.

  4 понравилось

  0

  403