Рецензия на книгу

• 

  kostyaguenko

  10 июня 2024

  Сочувствие к автору: чему учит Джордж Сондерс?

  Джордж Сондерс — американский писатель и сценарист, автор нескольких сборников рассказов и романа «Линкольн в бардо», за который он получил в 2017 году Букеровскую премию. «Купание в пруду под дождем» — это книга эссе, написанных Сондерсом по мотивам его семинаров в Сиракьюсском университете, где он уже более двадцати лет преподает молодым авторам курс по русскому классическому рассказу XIX века. На английском языке эта книга вышла в 2021 году, а всего через год Шаши Мартынова перевела ее на русский язык для издательства «Inspiria».

  В «Купании в пруду под дождем» Сондерс разбирает по косточкам семь школьных рассказов четырех русских писателей: «На подводе», «Душечку» и «Крыжовник» Антона Павловича Чехова, «Певцов» Ивана Сергеевича Тургенева, «Хозяина и работника» и «Алешу Горшка» Льва Николаевича Толстого и «Нос» Николая Васильевича Гоголя. Чтение этих рассказов для начинающего автора подобно, по словам Сондерса, «изучению Баха для начинающего композитора. Все основополагающие принципы жанра — на виду».

  По мнению Сондерса, «любая связная интеллектуальная работа начинается с непосредственного отклика», поэтому, чтобы объяснить, как устроен тот или иной рассказ, он предлагает проследить за тем, как меняется наше состояние ума, когда мы медленно, вдумчиво и внимательно прочитываем очередную страницу текста: «Как прочитанная страница подействовала на нас? Что, прочитав эту страницу, мы узнали такого, чего не знали прежде? Как изменилось наше понимание излагаемого? Чего мы ждем дальше? Если есть охота читать дальше — почему?» Ответы на эти вопросы помогают, по мысли Сондерса, понять, каким образом автор добивается нужного для всего замысла воздействия на читательское сознание и что из его приемов мы можем позаимствовать для собственного письма.

  Например, обращаясь к рассказам Чехова, Сондерс рассуждает о том, как вызывать в читателе определенные ожидания, но, нарушая их, разрешать конфликт в другой плоскости; как с помощью повторений закладывать в историю алгоритм и расшатывать его за счет нагнетания и вариаций; как, прибегая к художественной детали и обрамлению, оттенять чересчур однобокое повествование. Рассказы Гоголя и Тургенева позволяют Сондерсу задуматься о возможностях сказовой речи и функции портретных описаний героев, рассказы Толстого — восхититься умением великих писателей выдерживать в тексте причинно-следственную связь и отказываться от лишних подробностей. При этом, хотя Сондерс и заверяет нас в том, что он «вовсе не критик, не историк литературы», в его размышлениях можно расслышать отзвуки структурно-семиотического анализа и рецептивной эстетики, а порой — и переклички с программной статьей Ролана Барта «Удовольствие от текста».

  После каждого разбора в книге идет раздел под названием «Вдогонку», в котором Сондерс делится советами на сугубо профессиональные темы. Многие из них будут крайне полезны для начинающих авторов. Так, Сондерс показывает, что работа писателя — это по большей части ежедневная редактура, принятие микро- и макрорешений на основе собственного художественного опыта и вкуса. Чаще всего эти решения складываются интуитивно, поэтому заранее продумывать свои произведения бесполезно. Лучше — довериться внутреннему редактору, который будет «подкручивать» в них слабые места. На закрепление этих навыков Сондерс приводит в конце целых три упражнения.

  Но несмотря на то, что «Купание в пруду под дождем» предназначено в первую очередь для писателей, эта книга — отличный учебник для тех, кто хочет научиться читать, проникая в саму технику художественной прозы. Для этого, как говорил еще Владимир Набоков, требуется читать «не из детского желания отождествиться с героем, не из подросткового желания узнать жизнь и не из университетского желания поиграть обобщениями», а из сочувствия к автору — «к радостям и тупикам его труда». Вот этому сочувствию Джордж Сондерс и учит нас в своей книге.

  6 понравилось

  0

  281