Отзывы о книге Протагонист
tbheag1 марта 2024Мы всегда протагонисты, или Театр, сыгранный только для меня
Необычно. Мощно. Талантливо.
В русскоязычной прозе такое глубокое погружение в чужое сознание (далеко не всегда светлое) могу вспомнить только у Александры Николаенко в «Убить Бобрыкина, или История одного убийства». А жизнь героев в общежитии вызывает в памяти сто лет назад прочитанную «Общагу на крови» Алексея Иванова. Вот, пожалуй, и все ассоциации.
Не то чтобы так необходимо было проводить параллели, но всё же это лучше, чем пытаться пересказать сюжет, причём сделать это без спойлеров. Если расширить литературную географию, то стоит отметить, что по замыслу и исполнению «Протагонист» Володиной очень похож на «Время ураганов» мексиканской писательницы Фернанды Мельчор: читательское «расследование» смерти одного из героев строится на противоречивых версиях совершенно разных (но при этом косвенно связанных друг с другом) персонажей, на версиях, высказанных ими не только следователю, но и самим себе (прямо в своей голове). И только в финале, когда все нити так или иначе сплетаются в единый узор, можно наконец разглядеть полную картину. У Володиной, правда, и трупов поменьше, и не настолько всё жёстко, хотя своей, российской «чернухи» тоже хватает.
Мне лично до боли знакомым в книге показалось всё, что связано с высшим учебным заведением, название-которого-нельзя-называть: начиная от выплывающего из-за угла автобуса и профессорской сталинки на Ленинском — и заканчивая всеми «подковёрными интригами» в деканате, секретарями кафедр с синдромом вахтёра и такой беззастенчивой подменой чести, справедливости и неравнодушия бюрократией, приспособленчеством и мнимой заботой о «всеобщем благе». Кто-то другой, читая книгу, вспомнит — с ностальгией или ужасом — эпизоды из провинциальной жизни, а может, и «лихие разборки» девяностых.
Понравилось, как тонко в романе выписаны разные характеры, отношения отцов и детей и вечный дух противоречий и борьбы (неслучайно персонажи представлены масками, точно актеры древнегреческой трагедии, а темой одной из университетских лекций служит принцип агонистики). К сожалению, причина непонимания зачастую кроется в самом нежелании понять, посмотреть на мир глазами другого человека («понять» ещё не значит «принять и одобрить»). Такую же полифонию можно найти и у Селесты Инг (в частности, в романе «Всё, чего я не сказала») — причём похожи книги не только содержательно, но и структурно.
Перед нами не традиционная трёхактная форма (с чёткой завязкой, кульминацией и развязкой), а всё чаще используемая современными писателями фихтеанская кривая, при которой пики напряжения накатывают волнами, как только к своей мини-кульминации подходит новый эпизод: вверх — вниз, вверх — вниз. Общая же история, как и наша жизнь, течёт свои чередом, и одни герои уходят со сцены — только чтобы дать место другим.
В общем, мои личные ожидания (слышала немало восторженных отзывов) полностью оправдались, хотя тем, кто «терпеть не может поток сознания», читать подобные книги точно не порекомендую. Обязательно буду следить за творчеством автора.
4 понравилось113
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым