Рецензия на книгу

• 

  Booksniffer15 июня 2022 г.

  Рассказы Бёлля (или Бёля?) как будто оставили совсем другое впечатление, нежели его романы. Данный сборник (намеренно или нет?) словно составлен из трёх совершенно разных разделов.

  Предисловие Льва Гинзбурга читать не надо – советская власть провоцировала, среди всего прочего, определённое высокомерие к некоторым зарубежным писателям, которые не творили исключительно по советскому лекалу, и Гинзбург нам советует «внутренне спорить с талантливым автором». Вот нехорошо быть временщиком.

  Рассказы из двух сборников про войну оказались поразительно непохожи на то, что читалось ранее и ожидалось. Кажется, что у них всех один герой – флегматичный интроверт, куряга, каких поискать, с тоской по девушкам, активный бездельник, воспринимающий окружающий мир своеобразно и отстранённо. И этот безымянный герой, и сами темы рассказов не очень приятны и будто специально лишены концовки – как бы подчёркивая, что на войне «завтра» может и не быть. Честно говоря, прочёл первую сотню страниц с недоумением: были же люди, которые всё это так воспринимали!

  Со сборником, давшим название всему тому, тема войны благополучно сдулась, и скоро пошли произведения, демонстрирующие немалые способности Г.Б. к иронии. Тут и юмористическая «Бессмертная Теодора», социально заряженный «Вокзал в Цимпрене», пожалуй, самый совершенный по построению, до абсурдности нелепые «Неожиданные гости», а чего стоит «В стране руюков»! Бёль неожиданно повернулся совсем другой стороной.

  Радиопьесы оказались третьей неожиданностью – короткие, эффектные, необычайно серьёзные, даже смешной «Концерт для четырёх голосов», провозглашая под конец, что у нас в руках – книга одного из мощнейших немецких мастеров пера.

  14

  295