Рецензия на книгу

• 

  Rita389

  29 января 2021

  Берег - это медленная птица, берег это пленный океан...

  Всю трилогию Балларда можно прочесть под ненавязчивый саундтрек этой любимой мною песни Вячеслава Бутусова. Подчас притворно невозмутимая мелодия поведает больше того, что успел рассказать Баллард за пятьсот с хвостиком страниц. А слова песни тем более информативней, хотя и лаконичней.
  Как уже пересказали услужливые аннотаторы, каждый роман об отдельной катастрофе примерно двадцать второго века. Может, я упустила даты, но герои тоскуют по двадцатому столетию и грабят оставшиеся после него артефакты. Автор не озаботился развитием культуры и технологий за 100-150 лет будущего. В "Затонувшем мире" люди слушают пластинки на проигрывателях, нет упоминаний ни освоения космоса, ни альтернативных правительственным письмам и радио средств связи. В "Затонувшем мире" такую отсталость можно оправдать тем, что заболачивание наступило около 70 лет назад, но в остальных романах этот финт не прокатит. В "Выжженном мире" засуха пришла пять лет назад, а в "Хрустальном" странное свечение растений появилось примерно за год до описываемых событий. В первом романе Баллард довольно подробно объясняет парниковый эффект, во втором вплетает науку уже скромней, а в третьем ограничивается лишь туманными намёками Луизы, мол, физик всё ей растолковал. Она украдкой объяснит доктору Сандерсу, но от читателей эти объяснения ускользнут.
  Главные герои трилогии похожи друг на друга. Все они - мужчины чуть старше сорока лет, врачи с образованием или исполняющие обязанности доктора в экспедициях. У всех троих психологические проблемы с отпусканием прошлого, и само собой - любовные многоугольники. "Затонувший мир" напугал меня картонностью единственного женского персонажа и до нелепости странного поведения мужчин по отношению к этой амёбе. Понятно дело, что в регрессировавшем мире самцы должны бы передраться за последнюю в Лондоне самку, красивую к тому же и размалёванную добровольно. Ну то есть, явного повода она никому не даёт, но целыми днями делает себе макияж, красит синим ногти, пьёт виски и лежит в кресле в одном пляжном полотенце. Удивляюсь, что Баллард не описал жестокую борьбу за Беатрис. По-настоящему отвязная шайка Стренгмена давно бы застрелила Керанса и своего командира. Или все инстинкты у них отбиты? Ещё чуть-чуть и Беатрис превратилась бы в дебелую паучиху Миранду из второго романа. Сперва я прочила роль непутёвой самки Катерине, но та на настоящих зверей переключилась, чем и спасла себя. Жена Рэнсома Джудит тоже совсем никакая, точнее, закадровая. Не любит автор подкидывать читателям подробности личной жизни героев. Лучше втиснуть очередную беготню и скучнейшие диалоги.
  Сперва я наслаждалась описаниями природы. Постапокалипсис же, надо наблюдать за изменениями мира. Потом захотелось уже движа, но он никак не начинался. Первый роман слишком камерный. Хотела-хотела я движа и дохотелась на свою голову! Бойся, Рита, навязчивых желаний. Лучше уж описания природы и вялые попытки научно объяснить происходящее. Действия героев второго и третьего романов - исключительно кто куда пошёл, побежал, поплыл, выстрелил, попал - не попал, побежал дальше... Понятно, что в посткатастрофном мире не до цветочков и романсов, но внутри себя герои, а особенно трое главных, погружены в размышления и глюки от подсознания. Своеобразный контраст умиротворенной природы и колебаний смятенных мужских душ. В финале каждого из романов врачи идут или плывут ближе к эпицентру катастрофы, навстречу надвигающимся стихиям.
  Ещё подметила, что противостоящие врачам герои выглядят богаче, ведут себя наглее и носят белое. Что за прибеднение в самом деле? Но есть прогресс, первый франт ушёл от ответственности вообще без последствий, второй стал женоподобным посмешищем (причём не за счет главного героя и вообще в любви ему соперником не был), а третий соперничал тоже с богачом, а не с врачом. В этом соревновании призом тоже была паучиха в драгоценностях, но победителей не было.
  Продолжу о дамах. В "Хрустальном мире" паучиха Сирена не входит в многоугольник врача. Там с чувствами всё неопределённей (или непродуманней) и запутанней. Есть активная Луиза и её альтер-эго, тёмная сторона, прокаженная Сюзанна. Получается, если убрать из всех романов катастрофные декорации, останутся банальные боевики с разборками и кусочком мелодрамы. Не знаю, к чему стремился Баллард, но людские дрязги слишком мелки по сравнению с меняющейся природой.
  На символичности толстых спойлерных намёков в картинах, развешанных по стенам в жилищах героев, особо распространяться не буду. Автор разжуёт это основательно, особенно подробно в "Затонувшем мире". Может, так он артхаусности добивался?
  Не поняла, понравилась ли мне трилогия. В моём читательском послужном списке (общение со Странником даёт свои плоды) зона "Пикника на обочине" Стругацких была раньше и разнообразней, да даже в "Далёкой радуге" герои как по мне ярче и ближе. Не знаю, читали ли АБС в оригинале Балларда и почерпнули ли у него что-нибудь, но им я верю больше. У Балларда масштабные декорации отдельно, а суетня героев отдельно.
  Рецензии на роман Балларда про автокатастрофы останавливают мой интерес к этому автору. Буду читать его, если только сильно припрёт по играм. Закончу финальными строками песни из заголовка. Главные герои всех трёх романов в финале тоже оставались наедине с собой и природой:
  

  
  Нас всегда было двое, а теперь только я

  26 понравилось

  4

  165