Рецензия на книгу

• 

  Anvanie

  16 ноября 2008

  Знаменитый бельгиец Жан-Филипп Туссен, один из самых утонченных прозаиков рубежа тысячелетий, лауреат элитарной французской премии Медичи 2005 года, чемпион мира по интеллектуальной игре в "Scrabble" (ах, ах, как я сама обожаю эту игру!), кинорежиссер, фотограф и литературный экспериментатор, покорил мир бестселлерами "Ванная комната" (1985) и "Фотоаппарат" (1988). С тех пор его романы переводятся, как только выходят в свет, сразу на десятки языков, по ним снимаются фильмы. Туссена называют лидером целого направления европейской прозы, которое называют "новый "новый роман".
  
  "Месье" (написан в 1986, экранизирован автором в 1989) и "Любить" (2002), входящие в состав этого издания - два романа о любви. Действие первого происходит в Париже, другого - в Токио. Герой первого, молодой застенчивый интеллектуал, вполне мог бы оказаться и повзрослевшим героем второго: в фокусе разные этапы его отношений с любимой женщиной и с миром.
  
  Герои у Туссена, на мой взгляд, специфические: несколько "подмороженные" мужчины без предпочтений, плывущие куда-то по воле судьбы. Вроде, где-то работают, но непонятно - где. Вроде, чем-то интересуются, но непонятно - чем. Один целыми днями уныло скучает и прячется от назойливых посетителей в богатом офисе. Другой бы тоже заскучал, но придумал носить при себе пузырёк с соляной кислотой, и жизнь заиграла красками: ещё бы, теперь можно думать о том, на кого бы вылить пузырьковое содержимое, и чувствовать себя богом.
  
  Эту прозу можно назвать фотореалистичной: мир романов Туссена предельно детализирован и овеществлен - человеческий глаз не способен одновременно воспринимать такое количество мелких подробностей - это взгляд через объектив. Туссен взирает на своих героев, фиксирует их поведение. В душу он при этом им не лезет, оценок не ставит, только фиксирует, причем предельно равнодушно. Вот, например, герой романа "Месье" пригласил в ресторан знакомую (и процитированный отрывок будет едва ли не самым эмоционально богатым во всем романе):
  
  
  "Перед тем как войти вслед за ней в зал, Месье проверил, есть ли у него с собой сигареты, затем догнал Анну, которую метрдотель как раз пригласил к столу; держа одну руку в кармане, Месье вальяжно уселся рядом с ней и только тут понял, взглянув на метрдотеля, что ему предназначено место напротив. Тогда он встал, осторожно обогнул стол, придерживая складки брюк, и сел против Анны, наблюдавшей за ним с легким беспокойством. Затем им принесли меню. Месье чувствовал себя не слишком уютно и дергался всякий раз, когда у него за спиной открывалась дверь, при этом он слегка поворачивался на стуле и рассеянно смотрел на входящих. Так, так".
  
  Герои романа Туссена не ведут диалогов. Они молчаливы до крайности. Туссен описывает диалоги иного порядка: осязательные, обонятельные, воображаемые - никакой страсти, вообще никаких эмоций, минимум движения, минимум слов. Вот отрывок из той же сцены в ресторане:
  
  
  "Так, так. Он захлопнул меню и, перегнувшись через стол, доверительно шепнул Анне Брукхардт, что из гарниров предпочитает шпинат и семга его не испортит. Все шутите, улыбнулась Анна и решила, что зубатка будет ей по зубам, если присыпать ее укропом".
  
  Другая страсть Туссена, как минималиста - это бесконечные анатомические подробности. Вы никогда не поймете, какого цвета глаза героя, какой длины волосы, зато узнаете все о строении его стопы и о характере мозолей между пальцами.
  
  Одним словом, книга на любителя.

  16 понравилось

  159