Рецензия на книгу

• 

  helen_woodruff6 мая 2020 г.

  «Крыса» (хотя, скорее это «Крыс», не дай бог ущемить кого-то в гендерных правах) вновь обращается к хорошо знакомой и одной из любимых тем Кинга – писательству, авторскому воображению и творческому процессу. Даже стало интересно, в скольких произведениях у него главным героем является писатель? Мнения в интернете по этому поводу разнятся.

  Итак, история начинается с того, что мы знакомимся с Дрю Ларсоном, добившимся успеха на ниве короткой прозы, но главная мечта Дрю – написать роман. В его творческой карьере уже была одна попытка, закончившаяся сожжением рукописи, а заодно и чуть ли не всего дома. И вот в один прекрасный день к нему приходит писательское озарение, на этот раз истинное озарение, идея будущего романа вспыхивает в его сознании так ясно, что он, недолго думая, решает отправиться в старый отцовский домик в лесной глуши, чтобы там в уединении писать свой роман. Естественно, события принимают неожиданный оборот.

  Неожиданный для Дрю, возможно, но не для читателя. Ибо эта повесть подпитывается из того же источника, что и многие предыдущие, в которых есть следующие ингредиенты: писатель, запертый в четырех стенах, в отдаленном месте, где происходили странные события, на грани помешательства, с буйным воображением, терзаемый прошлыми неудачами, заключающий сделку с дьяволом, и тэ дэ. Если вам покажется, что нечто подобное вы уже читали, то да, читали.

  Но, в общем, дело тут не в самой истории, а в том, что Кинг обращается к вечным вопросам: откуда же к писателю приходит идея, благо это или проклятие, и как с этим жить. Эта повесть прекрасно иллюстрирует и общую концепцию сборника: об играх разума и воображения, о том, что все у нас в голове. Потому что снова, как и в «Телефоне мистера Харригана» решать, а был ли Крыс, оставлено на усмотрение читателя.

  22

  848