Рецензия на книгу

• 

  skorkin

  25 июля 2011

  В годы советского безвременья, среди прочих дурацких дефектов «социалистической экономики», был дефицит развлекательного чтива. За книгами с мало-мальски занимательными сюжетами надо было обращаться на «черный рынок», в то время как советское государство предлагало очередное издевательство – для того, чтобы получить заветный том, нужно было сдать определенный объем макулатуры. (Мне попадался советский фельетон, сюжет которого был бы не понятен за пределами «самой читающей страны» – грабитель выносит макулатуру из квартиры, чтобы поменять на беллетристику, которую затем можно выгодно загнать книгочеям). В обмен на макулатуру советскому человеку выдавали в основном тоже макулатуру. Например, книги посредственного викторианского беллетриста Уилки Коллинза «Женщина в белом» или «Лунный камень», менее талантливого предшественника Артура Конан Дойла.

  Именно Уилки Коллинз и оказывается главным героем нового романа Дэна Симмонса, американского фантаста, вышедшего в глазах читающей публики, как в англоязычном мире, так и после перевода, в «русском мире», за пределы жанрового «гетто», после своего романа-реконструкции «Террор». Напомним, в «Терроре» речь шла о судьбе реальной экспедиции Джона Франклина, пропавшей в арктических льдах. Используя данные поисковых экспедиций и собственное богатое воображение, автор скрупулезно описывает свою версию трагедии, произошедшей с полярниками. Книга получилась жуткой и завораживающей.

  О не менее жутких вещах речь пойдет и в новой книге Симмонса. Повествователя Уилки Коллинза и его старшего товарища-соперника-соавтора Чарльза Диккенса преследует жуткий призрак лондонского подземелья Друд, полуангличанин, полуегиптянин, наполняющий все лакуны в теле большого города языческими капищами, убийцами, бесформенными монстрами, а жизнь героев – кошмарами. Происхождение Друда вполне литературно – «Тайна Эдвина Друда» – так называется последний роман реального Чарльза Диккенса, который он не успел дописать и вокруг которого ломают копья англоамериканские литературоведы по сей день. Разумеется, хотя последняя книга Диккенса и писалась в жанре детектива, там и в помине не было всех симмонсовских страстей-мордастей. Дэн Симмонс, сам учитель литературы по профессии, предлагает альтернативную биографию двух британских литераторов, где все странности и секреты получают фантастическое объяснение, раскрывают свою мистическую подоплеку. В итоге последний текст Диккенса оказывается шифрованным посланием, являющимся ключом к неизвестной непосвященным стороне жизни писателей.

  Ключевой для книги оказывается тема двойников, издавна интересующая писателей, начиная от гофмановских доппельгангеров. В «Друде» практически каждый персонаж имеет своего двойника – от «воображаемого друга» Коллинза до странного сироты Диккенсона, ставшего подопечным Диккенса. Все это «двойничество», взаимные отражения создают практически трехмерную картинку, «3D», в центре которой находятся Диккенс и Коллинз, также являющихся двойниками, доппельгангерами друг для друга. И для Друда.

  Впрочем, у всей этой стереоскопической картинки есть и еще одно измерение – дающее простое, «одномерное» объяснение лондонской чертовщине – повествователь мистер Коллинз, законченный наркоман, сидящий на опиатах, и именно через его воспаленное сознание, мы воспринимаем мир. Мы видим, как растут дозировки Коллинза, галлюцинации становятся все более жуткими, а его поступки, диктуемые параноидальной логикой распадающейся личности, все более отвратительными.

  Для того, чтобы разобраться во всех хитросплетениях реконструкции\мистификации Дэна Симмонса, стоит запастись незаурядным терпением – «Друд» 800-страничный роман, местами затянутый и провисающий, местами довольно нудный. Зато местами просто включается трехмерное изображение, и вы с головою проваливаетесь в текст. Кажется, что хитрый автор специально притупляет вашу бдительность, чтобы из-за угла огреть дубиной очередного сюжетного кульбита. Этому особенно способствует нарочитые перепады в склейке глав – с резкими переходами от очередного кровавого аттракциона к мирному бытописательству. Тут Симмонс пародирует своих коллег-персонажей, публиковавших свои романы в виде ежемесячных выпусков.

  В завершение хочется лишь посетовать на низкий уровень современной русскоязычной фантастики, среди многотомных имен которой, вряд ли в ближайшие годы стоит ждать появления автора, выводящего жанр из гетто для подростов и инфантильных дядюшек в мир большой литературы. Если бы можно было, продолжая советские традиции, собрать всех этих творцов макулатуры, да и сменять у америкосов на одного Дэна Симмонса. Или, хотя бы, на его двойника.

  9 понравилось

  2

  43