«Дорогой мрачной, одинокой, Лишь ангелам больным знакомой, В тот край, где правит ночью черной, Воссев на троне, Эйдолон, Явился я, пришелец ранний, Из мира странной, дикой тайны,Из отдаленных и великих Пределов сумрачных и тихих, Что вне границ и вне времен»  Э.А. По

«Поэт» вышел в 1996 году и стал бестселлером в США. Роман оказался необычным для своего времени, да и сейчас этот полицейский детектив способен удивить даже продвинутого любителя жанра. Необычны преступления, совершаемые убийцей. Необычны и его жертвы — детективы полиции, расследовавшие необычные преступления. Главный герой романа — журналист — оказывается в самом центре расследования серийных преступлений. Интрига начинается с самоубийства брата героя — полицейского детектива, расследовавшего жуткое убийство молодой женщины, копирующее реальное преступление полувековой давности, легшее в основу сюжета знаменитого триллера Д. Эллроя «Чёрная орхидея». Самоубийство детектива оказывается вовсе не суицидом, а убийством, совершенным крайне необычным способом. Убийца тоже необычен: он вдохновляется творчеством Эдгара Аллана По, оставляет на местах преступлений послания — цитаты из произведений поэта и писателя. Преступник, называющий себя «Эйдолон» (Призрак), — загадочный и неуловимый фантом, способный, совершая дерзкие и фантастические убийства полицейских, оставаться в тени, путать следы и вводить в заблуждение опытных сыщиков из следственной бригады ФБР.

Роман, большой по объёму, содержит множество сюжетных линий и неожиданных поворотов, охватывает многие социальные аспекты жизни американского общества: затрагивает темы детской порнографии и педофилии, вскрывает противоречия и конфликты между спецслужбами США и недостатки судебной системы, описывает изнанку журналистской«кухни» и беспринципность коллег-репортёров. М. Коннелли — бывший успешный журналист, репортёр криминальной хроники, хорошо знающий судебную систему США изнутри, поэтому процесс расследования, методы и алгоритмы работы полиции и ФБР описаны им с документальной точностью.

«Поэт» —больше, чем просто детектив. Это история о любви и предательстве, подлости и честности, стяжательстве и верности долгу. Приметы описываемого времени: пейджеры, факсы, обычные проводные телефоны, бумажные носители, телеграф — не только передают атмосферу середины девяностых годов, но и добавляют особенные краски и фактуру детективной поэме М. Коннелли. Название романа «Поэт» — это не только аллюзия на творчество мистика, философа и романтика Эдгара Аллана По. Поэт — это и убийца, цитирующий мастера, оставляющий на местах убийств послания-поэмы; это и главный герой, вынужденный погружаться в мистический мир Э.А.По, пытаясь разгадать смысл посланий Эйдолона; это и автор, искусно вплетающий произведения Э.А. По в свою детективную поэму; это и сам Э. А. По — не только поэт, писатель, мрачный романтик, но еще и основатель жанра и создатель формы классического детектива. И, скорее всего, название романа — это компиляция смыслов: пересечений, аллюзий и отсылок. Удивительно, но, несмотря на сухую, документально-реалистичную манеру изложения событий, автору удалось создать объемный и атмосферный триллер, наполненный своеобразной мрачной поэтикой.

«Поэт» собрал множество престижных премий как в США, так и в Европе. Предисловие к одному из поздних изданий романа написал Стивен Кинг. Пьер Леметр, писатель-интеллектуал,в своем детективе «Тщательная работа» о «книжных» преступлениях упоминает роман «Поэт» Майкла Коннелли в одном ряду с произведениями Э. Габорио, Г.Леру, Д.Эллроя и Б. Эллиса.

А вы точно репортёр?

Эта книга... добротная. Она меня слегка испугала осознанием, что с 1995 года прошло уже четверть века. И дело не только в зачаточном интернете и отсутствии мобильников. Это 95-й, как он был представлен в произведениях. Сразу узнаётся Гришэм - не столько событиями, сколько отстранённой атмосферой и перечислением мелочей. Абсолютно очевидны в сюжете "Основной инстинкт" и "Молчание ягнят". Всё это выливается не столько в прочтение новой книги, сколько в квиз "угадай, что послужило референсом".

Про репортёра... Сказать, что меня удивило, что Коннелли был реальным репортёром - ничего не сказать. Какое "Кто первым опубликовал статью, тот и молодец"? Вообще-то, молодец тот - у кого информация эксклюзивней. Вот журналист расследовал смерть брата, пришёл к выводу, что это не самоубийство, а убийство, попал шантажом в следственную группу ФБР. И вдруг кто-то раньше опубликовал, что, мол, да, маньяк, убивающий полицейских, существует. И чё? Ну да, скажут тому журналисту, возьми с полки пирожок, а мы пойдём раскручивать историю "брат расследовал и мстил за брата". И сама статья... "В городе обнаружился маньяк, который делает то-то и то-то. Совершающий то-то и так-то". Ну, в принципе, да, хорошая информационная сводка. Но это не статья. Где интрига? Где попытки в художества? Не рассказывайте мне сказок, что, мол, американские статьи так и пишутся. Да ни фига. Именно американцы ввели моду на "истории из жизни". Кем работал Коннелли в газете? Репортажи со скачек выдавал - "Кобыла в синем пришла второй, кобыла в жёлтом предпоследней"? тут я вспомнила, что Томпсон именно получив задание "репортаж со скачек" создал новый жанр гонзо-журналисти и чё-то поняла, почему Коннелли так... так адски зауряден.

Я не скажу, что мгновенно спалила весь сюжет, но что будет за каждым новым поворотом - знала точно. Не знаю, расписался ли Коннелли с возрастом, но в этой книге я точно видела мужика сорока лет (родился в пятидесятых - была уверена на все 136 процентов), который клепает свой роман из чужих деталек, как ребёнок строит домик из деталек, оставшихся от выставки Лего.

Итак, существует маньяк-убийца, который убивает полицейских, обставляя смерть как самоубийства и в качестве записки - цитату из Эдгара По. Вы, наверное, как я, ожидаете, что всё будет обставлено в духе По, что отец маньяка явно в детстве насиловал его готически оформленным чёрно-серебрянным томиком стихов? Фигу. В "Последователях" Эдгар По и то имел больше отношения к сюжету, чем здесь. Почему Эдгар По - вам не объяснят. Туточки, валялось, возвышенно, чё, отстань.

Ну, наверное, хотя бы будет всё такое готическое, грустное. меланхолия, потеря брата-близнеца, Вильям Вильямсон, дух брата в снах и зеркалах? Фигу. Коннелли из Эдгара По знает имя и цитаты. Атмосфера - это не к Коннелли. У вас будут педофилы. Много. Собираются в даркнете (ну, что там на 95-й существовало). В какой-то момент всё это стало мне напоминать страшилки для бабушек у подъезда. Большая сеть педофилов с заказами по 500 баксов за фото голого ребёнка в естественной среде и, типа, так сложно её спалить? Первый арестованный с фотками всё сдаст сразу. Ну и, само собой, гомосексуальность, благо это 95-й, а молодость писателя пришлась на 70-е в благополучной среде, где пед*ки - страшилка-страшилка, потому одна линия произведения - принуждали ли брата героя перед убийством к оральному половому акту.

Нельзя сказать, что читать мне было скучно. Но книгу вполне можно сократить вдвое. Слишком много разговоров, разговоров, разговоров. Потом гг, который уже работает с фбр-овцами, крутит роман со стереотипам №237 - красивой агентшей с неприятностями в личной жизни. Сколько шансов, что привлекательная женщина с хорошей работой, не пьющая, без парня? Если вы в триллере 90-х - сто процентов. И обязательно "в активном поиске".

Открывать сюжет не буду. Но предупрежу, что будьте готовы к каскаду "вотэтоповоротов". Я пальцем, пальцем могла указать, что случится. Окей, что-то проспойлерю. Итак, 90-е (настолько 90-е, что автор ни на полшага не отходит), персонаж в доме над пропастью, где стёкла с трещинами. Есть шансы, что из ванной вынырнет немецкий аквалангист-трансгендер, вооружённый лазерным гарпуном? В общем, есть шанс, что в каскаде вотэтоповоротов будет хоть один неожиданный? Иными словами, в жертву твистам принесли всю остальную книгу. Мотивация, обоснованность и эдгарпо - идут по боку, так как человек склепал конструктор и теперь висит на телефоне, доставая голливудских продюсеров: "Ну, экранизируйте, а!".

Не то, что мне совсем не понравилось. Но у меня чувство, что меня обманули. Что я всё это видела, именно видела, так как Коннелли воровал у современных ему фильмов. Я не знаю, хорош ли "Линкольн для адвоката", но в этом произведении даже не надо было выходить за рамки штампов 90-х. Чуть привнести готической атмосферы джалло, к которой так и так склонялись в триллерах ("Рука, качающая колыбель", "Одинокая белая женщина"), не расписывать в конце стандартизированное "я посмотрел в глаза зла", а добавить того же Эдгара По, которого всего прочитать - за день (не так уж и много он написал). И придать преступнику не образ "маньяк-маньяк", а заворожённость. Но для этого Коннелли и самому требовалось быть слегка поэтом. Тогда вместо зомби-маньяков книга бы кончалась так, как и требуется при упоминании имени величайшего тёмного романтика:

Не бойся воплощенного Молчанья, Ни для кого не скрыто в нем вреда. Но если ты с его столкнешься тенью (Эльф безымянный, что живет всегда Там, где людского не было следа). Тогда молись, ты обречен мученью!

Больше всего в детективах я ненавижу две вещи. Первое - когда затянуто и скучно, а второе - когда автор нагородит огород, а потом сам же не сможет это всё логично закончить. И "Поэт" Майкла Коннелли оказался два в одном. Я продиралась через дотошное расследование, чтобы в конце вместо мотива автор преподнёс вот это?!

Джек, нет объяснения. А если оно и было, какая теперь разница?

О некоторых преступлениях мы не способны узнать ничего. Они просто необъяснимы.

Т.е. главный герой (а вместе с ним и читатели) так и не узнает, почему был убит его брат, кто убил - пожалуйста, а за что - это автор не придумал, либо решил сделать задел на ещё один роман.

И, конечно, не могу не отметить прекрасную аннотацию, так проспойлерить сюжет - это надо уметь. Напомнило сценку из КВН с авторами саундтреков, которые всегда забраковывали, а они недоумевали, ведь прекрасно же пишут. Вот, например, их "шедевр": "Десять негритят, десять негритят, а убийца - судья!" Здесь, конечно, спасибо хоть про убийцу не сказали. А в остальном, о том, что брат именно убит сам герой узнает не сразу, поначалу он как и все (кроме читателей) думает, что это самоубийство. И вишенка на торте, о том, что охота всё это время шла на главного героя открывается в 49 главе из 53, и он об этом был абсолютно не в курсе, пока убийца в лоб об этом не сказал. В общем и целом, это было зря потраченное время.