Чайковский. История одинокой жизни

Неплохая биографическая книга. Достаточно подробно описывает жизнь Чайковского, без скабрезностей, но и не утаивая личную жизнь. У Берберовой хороший легкий слог, читается интересно, учитывая, что жизнь великого композитора не была особенно бурной или с какими то крутыми поворотами. Много про создание произведений, про мысли Чайковского. Также, пусть и мимоходом в книге встречаются другие интересные современники композитора - Рубинштейн, Мусоргский, Бородин. Во время чтения все время хотелось послушать произведения Чайковского.

Пожалуй, это лучшая биография Чайковского, которую я когда-либо читала. А прочитала я их немало, так как за плечами и музыкальная школа, и музыкальное училище, и Институт искусств. Но у Берберовой композитор получился действительно живым: очень странный, с кучей комплексов и недостатков, но такой настоящий. А какие люди вокруг! Мусоргский, Бородин, Балакирев, братья Рубинштейны, Кюи, Лев Толстой, Тургенев... И они, надо сказать, не сиропом облитые. Порой даже гаденькие какие-то людишки. Или нелепые (как Толстой, который прорывался в театр в валенках). Или слабые. Или... Короче, просто люди. Талантливые, знаменитые, но просто люди. Гении — это особый народ. Явное безразличие Чайковского к женщинам вообще, а к своей жене просто какое-то болезненное отвращение, не мешает ему беззастенчиво брать деньги у богатой дамы. Долгие годы он жил за её счет. Да не один! Любил всё делать с шиком и платил за всю компанию. И ещё очень интересный факт: он с воодушевлением писал свои первые оперы и сам высоко ценил их. А балеты "Щелкунчик" и "Лебединое озеро" написаны под заказ и практически не интересовали его. Петипа для Щелкунчика просто расписал ему такты и Чайковский старательно заполнил их:

№ 1. Тихая нежная музыка. 64 такта.

№ 2. Дерево освещается огнями. Искрящаяся музыка 8 тактов.

№ 3. Выход детей. Шумная музыка. 24 такта.

№ 4. Мгновение изумления и восхищения. Тремоло в несколько тактов.

№ 5. Марш в 64 такта.

№ 6. Выход в невероятных костюмах. 16 тактов рококо.

№ 7. Галоп.

№ 8. Выход Дроссельмайера. Немного жуткая и одновременно смешная музыка. Медленное движение от 16 до 24 тактов.

Удивительно, не правда ли?!

Своеобразная такая биография, впервые о книге данного жанра, скажу, что она очень женская, чувствительная, как и характер главного героя. Нина Берберова пишет в Предисловии, что опиралась только на факты - переписку Чайковского и сведения, собранные ею от людей, лично знавших Петра Ильича, но книгу скорее можно отнести к художественной прозе, настолько обильно она сдобрена авторским вымыслом и лирическими отступлениями.

Не скажу, что не открыла для себя ничего нового, на первой же странице удивил тот факт, что отец Петра Ильича был двадцатым (!) ребенком в семье, что, согласитесь, даже для ХIХ века не мало. Интересен рассказ о взрослении будущего композитора. Оказывается, долгое время ни родные, ни педагоги не находили у юноши музыкальных способностей, а серьезно заниматься музыкой Петр Ильич начал в 20 лет, к этому возрасту его кумир Моцарт уже давно находился в зените славы. К Чайковскому настоящий успех пришел только после оперы "Евгений Онегин" и то не сразу, композитору на тот момент было уже сорок, он был профессор, преподавал в Московской консерватории и имел много учеников. Чайковский не был членом известной "Могучей кучки", но хорошо знал всех композиторов сообщества - ценил Римского-Корсакова, не любил Мусоргского, почитал Бородина, критиковал Балакирева, а с Кюи сложились сложные отношения, после того, как тот раскритиковал первую оперу Петра Ильича "Воевода".

Надо отдать должное автору, что про личную жизнь музыканта она пишет тактично, завуалированно, ограничиваясь, порой, общими фразами и в тоже время утверждая, что "об этом" знали и Петербург, и Москва. Если про его отношения с мужским полом, начиная с гимназических лет, Берберова пишет намеками (исключение - воспоминания о племяннике Бобе Давыдове), то про женщин Чайковского рассказывает довольно подробно. Об увлечении Дезирой Арто, на которой собирался жениться, но помолвка была расторгнута, о его более, чем странной женитьбе на Антонине Милюковой (так и не поняла, что сподвигло к этому, только ли желание поставить конец слухам?) и самые интересные страницы посвящены дружбе с Надеждой Филаретовной фон Мекк, которая почитала Чайковского, была в него влюблена (во всяком случае так утверждает автор) и долгое время помогала композитору материально, что не мешало тому путешествовать и жить на широкую ногу. Благодарным Петра Ильича не назовешь, Берберова не указывает на это прямо, но все читаемо между строк.

Читается книга легко, но в биографии хотелось бы больше фактов, а не домыслов. В том же Предисловии, Берберова признается почему решила написать о Чайковском. Прежде всего потому, что данный жанр в 30-е годы в Западной Европе был весьма популярен и книги хорошо продавались. Учитывая, что автор сделала акцент на личной жизни музыканта, в успехе можно было не сомневаться.