Рецензия на книгу

• 

  nad12045 декабря 2017 г.

  Пожалуй, это лучшая биография Чайковского, которую я когда-либо читала. А прочитала я их немало, так как за плечами и музыкальная школа, и музыкальное училище, и Институт искусств.
  Но у Берберовой композитор получился действительно живым: очень странный, с кучей комплексов и недостатков, но такой настоящий.
  А какие люди вокруг! Мусоргский, Бородин, Балакирев, братья Рубинштейны, Кюи, Лев Толстой, Тургенев... И они, надо сказать, не сиропом облитые. Порой даже гаденькие какие-то людишки. Или нелепые (как Толстой, который прорывался в театр в валенках). Или слабые. Или... Короче, просто люди. Талантливые, знаменитые, но просто люди.
  Гении — это особый народ. Явное безразличие Чайковского к женщинам вообще, а к своей жене просто какое-то болезненное отвращение, не мешает ему беззастенчиво брать деньги у богатой дамы. Долгие годы он жил за её счет. Да не один! Любил всё делать с шиком и платил за всю компанию.
  И ещё очень интересный факт: он с воодушевлением писал свои первые оперы и сам высоко ценил их. А балеты "Щелкунчик" и "Лебединое озеро" написаны под заказ и практически не интересовали его.
  Петипа для Щелкунчика просто расписал ему такты и Чайковский старательно заполнил их:
  

  
  

  № 1. Тихая нежная музыка. 64 такта.

  № 2. Дерево освещается огнями. Искрящаяся музыка 8 тактов.

  № 3. Выход детей. Шумная музыка. 24 такта.

  № 4. Мгновение изумления и восхищения. Тремоло в несколько тактов.

  № 5. Марш в 64 такта.

  № 6. Выход в невероятных костюмах. 16 тактов рококо.

  № 7. Галоп.

  № 8. Выход Дроссельмайера. Немного жуткая и одновременно смешная музыка. Медленное движение от 16 до 24 тактов.

  Удивительно, не правда ли?!

  63

  2K