Консуэло

Венеция, 40 - 50 - е годы XVIII века, главная героиня - цыганка Консуэло, которая учится петь у выдающегося вокального педагога Никколо Порпоры. Девушка делает поразительные успехи в пении и обходит других хористок, чем вызывает у них зависть. Кроме того, девушка влюблена в Андзолето, который тоже выступает на сцене. Но Андзолето, позавидовав своей девушке, изменяет ей. И Консуэло уезжает...
Прототипом героини является знаменитая французская певица Полина Виардо, бывшая музой И.С. Тургенева.
Книгу я прочитала уже будучи взрослой и книга мне понравилась. Во-первых, мне понравилась идеальная, добрая, искренняя, отзывчивая и прекрасная героиня. Вся книга пронизана возвышенной любовью и духовными ценностями. Я в нее была просто влюблена. Во-вторых, мне понравился живописный сюжет, происходящий в нескольких странах Европы (Чехия, Германия, Австрия, Пруссия). В романе события описываются в историческом контексте и поэтому книга будет интересна всем кто любит историю.
Жорж Санд - одна из моих любимых писательниц. Среди рыцарей ее сердца были такие фигуры, как Альфред де Мюссе и Фредерик Шопен. В круг общения Жорж Санд входила вся интеллектуальная и артистическая элита Европы - Ференц Лист, Гюстав Флобер, Полина Виардо, Иван Сергеевич Тургенев, Виктор Гюго, Мериме, Дюма-сын, и это не говоря уже о политиках, революционерах и государственных деятелях!
Уже в преклонные годы Жорж Санд призналась себе, что у нее было лишь две страсти в жизни - материнство и дружба. И это лишний раз подтверждает мою гипотезу, что Жорж Санд не верила в любовь, она ценила дружбу больше, чем любовь. Это чувствуется из данной книги.

Увлекательные приключения до аскетичности безупречной цыганочки Консуэло манерно затянуты и в то же время не отпускают. Роман состоит из сплошных противоречий: он очень объёмный и при этом прекрасен в своей лёгкости, он дразнит смелостью поступков своих героев и озадачивает их же неуверенностью в обычных обстоятельствах; вызывает приступ тошноты от приторности душераздирающих сцен прощаний и объяснений с заламыванием рук и умиляет трогательностью глубоких чувств. Мудрые фразы в нём переплетены с банальными истинами. Исторические персонажи путешествуют в нём налегке, лишь смутно намекая на события прошлых лет.
Сейчас выскажу возможно необычную мысль, особенно странную под вынесенной цитатой в заголовок рецензии, но роман, несмотря на слог даже не девятнадцатого, а восемнадцатого века, очень современен. Только сегодня Жорж Санд написала бы цикл романов. По сути роман разделён на готовые циклы:
— Венеция с любовными приключениями в духе Казановы;
— замок Исполинов на границе Чехии и Германии, где готическая мрачность соседствует с горячими национально освободительными порывами;
— опасное путешествие по Богемскому лесу будущего великого, а тогда никому неизвестного, композитора Гайдна с нашей героиней, переодетой в бедного юношу;
— Вена с дворцовыми и театральными интригами;
— и, к сожалению, самый отвратительный финал, который в моих глазах портит прелесть всего написанного. Не скажу, что совсем неожиданный, но было предчувствие и надежда на более свежее окончание, а от этого веет какой-то затхлостью.
Известно, что Жорж Санд списывала черты героини с Полины Виардо, известной оперной певицы. Я знала о Полине Виардо лишь то, что в неё был пожизненно влюблён Иван Тургенев. Но прочитав о ней чуть больше, нахожу, что писательница передала Консуэло лишь некоторые черты Виардо, а именно, её странную внешность, которую можно назвать некрасивой красивостью или красивой некрасивостью (этому в книге уделено много страниц), певческий талант, обаяние и привлекательность, которые заставляли многих мужчин терять голову. В остальном Консуэло больше походит на саму Жорж Санд. Это тайна рождения, принадлежность к цыганам и знати, ношение мужской одежды. Вот только не знаю, холодность Консуэло, а вернее какая-то замурованность её чувств, была присуща Жорж Санд или Полине Виардо?
Современность романа вижу в совершенно замечательных мыслях об искусстве, его предназначении, о роли артиста, музыки. Страницы о подковерных интригах за кулисами и о вмешательстве сильных мира сего в творческие судьбы поражают своей актуальностью.

В этих словах главной героини, я думаю, заключён и один из смыслов романа.
Их можно отнести и к литературе. Сегодня, к сожалению, так часто, узнавая какие-то исторические сплетни или в угоду навязанной моде, меняют отношение к великим писателям и их произведениям, даже предпринимают попытки "исправления" великих текстов.
Давайте не забывать, что

"Консуэло" - классический верх женского творчества. Среди многочисленных женских романов 19 века он самый идеальный и самый идеализированный. Божественная природа главной героини, со всех сторон ровная, как снежная баба, не только всячески доказывается с помощью логических рассуждений, но и проверена временем. И дело даже не в том, что роман Жорж Санд прошел испытание столетиями - всякий, кто доковыляет до конца книги (обнаружит в конце, что она только первая и его ждет еще один толстенький том под названием "Графиня Рудольштадт") может быть уверен в том, что с Консуэло родился и вырос в одной песочнице. Так и тянет поверить Жорж Санж во всем, особенно, если истово доверяешь человеческой природе и человеческой породе. Автор умело расставила акценты именно там, где не помогут никакие прикладные потуги, где невозможно ничего проверить, но и залезла в ту область чувств, которая, опираясь на здравые рассуждения, во всеуслышание заявляет, что она тонкая и эмоциональная женщина. Действительно, попробуй не поверь в настоящую любовь, если перед нами сумасшедший с диагнозом, попробуй не поверь в величайшее искусство певицы и громадную силу музыки, если перед нами только описание всего этого в тексте романа, попробуй не поверь в исторических лиц, если они и правда имели место когда-то быть (Гайдну так и не досталось ни кусочка Консуэло). Пощупать не удастся - посмотри на честное лицо автора и тупо поверь. Фотографий, естественно, еще не было, но портреты сохранились довольно достоверные. Не в пример изображениям сестер Бронте.

Из всех встречавшихся на моем пути изворотливых и хитрых писателей женского рода - Жорж Санж самая качественная. По сути "Консуэло" - некая прифронтовая быль, описанная героем-инвалидом по заданию комитета материнских вдов и оплаченная вновь избранным правительством, не успевшим еще себя запятнать грязными деяниями. Такое ощущение, что автор изначально вступила с критиками в тайный сговор и писала свой роман вместе с ними. Прорехи в повествовании искать чрезвычайно трудно, по форме это лучший труд всех времен, когда либо созданный женщиной. Он настолько обтекаем, гармоничен, целостен, что к нему и не подкопаешься. У него есть единственный недостаток - он не очень популяризирован. Ярый индивидуализм главной героини может нравиться, а может и не нравиться. С одной стороны - это хорошо, ибо говорит о смелости и честности Жорж Санд, с другой - здоровенный пласт читателей заранее отогнан без каких-либо задних мыслей, что коммерчески неверно.

Можно сказать одно - если вам понравится главная героиня, то вы будете в восторге и от самой Жорж Санд. Со своей стороны ничего особенно хорошего о прекрасной Консуэло сказать не могу, ибо она лжива (хотя только учится врать), довольно глупа (но выдает себя за умную) и с дичайшим самомнением (ее манера строить из себя скромницу, если кого-то и вводит в заблуждение, то какую-то часть мужчин, определенно, должна возбуждать). Автор без сомнений в качестве образца взяла саму себя идеализированную и очень молоденькую, что довольно гнусно, ибо этакое ее покровительственное отношение к своей героине периодически передается и самой Консуэло. Очень многое, львиная доля, осталась за кадром, но образ самой Жорж Санж, ее разглагольствования на разные темы от имени всевозможных героев, с лихвой дополняется тем, что Консуэло не смогла проявить в повествовании в силу ограничений, возложенных на нее автором. И, если в ней чего-то от самой Жорж Санд и не хватает, то со временем сие дополнится. Разносторонние взгляды автора, конечно, производят впечатление, у нее совсем неженский ум и при этом она умудряется оставаться женщиной на все 100 процентов. Впервые встречаю это в классической литературе. Это не Джен Эйр, воюющая с мельницами, оставшаяся ребенком навсегда со своим "хорошо-плохо", это не унылая моралистка Джордж Элиот, мечтающая лишь о теплом чувстве признания общества и не по определению самая умная-счастливая героиня произведений Джейн Остин. Можно бы было провести конкурс, выпустить их всех на одну арену и можно быть уверенным, что Консуэло всех загрызет, ибо она самая жизнестойкая в этом обществе. Кэтрин Линтон не в счет, ибо к обществу не принадлежит.

В итоге рекомендую к чтению всем также, как и не рекомендую никому, ибо труд довольно специфический.

Моя подруга считает, что такое надо было читать в подростковые годы (именно так она и сделала). Если рассматривать роман как любовную историю, то, наверное, да, она права. Но вот только вряд ли меня тогдашнюю вдохновила бы та часть повествования, где идёт речь о борьбе гуситов за независимость, где развиваются мысли об освобождении личности. Жорж Санд использовала документы описываемой эпохи, «Историю гуситских войн», мемуары барона фон Тренка, сестры короля Фридриха II и т.п., и стремление поделиться всем этим добавило книге какой-то тяжеловесности. У неё были все шансы остаться непрочитанной)) Слава богу, сейчас существует аудиоформат, и вот под чудесную начитку Николая Козия я между делом, потихоньку-полегоньку одолела этот кирпич.

Ну что сказать? Роман растянут до невозможности, что напрочь убивает всякую динамику (даже динамику внутренних исканий героини). Но если популярной писательнице необходимо было поставлять в журнал дважды в месяц по 30-40 страниц текста (а именно таковы были условия «La Revue Indépendante»), то становится всё понятно. Публика-то в начале 1840-х ждала продолжения в свежем номере, и нужно было удовлетворить ее потребности. Отсюда и некая хаотичность изложения, и многословие, и ощущение какой-то небрежности и недостаточной связи его частей, разворачивающихся в разных локациях – то в Венеции, то в Чехии, то в Вене, то в Пруссии – и отзывающихся то готическим романом, то историческим, то откровенной мелодрамой.

События переносят нас в Венецию середины XVIII века. Мы знакомимся с заглавной героиней, юной талантливой певицей, внешне отнюдь не красавицей, но обретающей особую прелесть при исполнении оперных вокальных партий или церковных произведений. Известно, что её прообразом стала Полина Виардо, русскому читателю известная прежде всего как возлюбленнаяТургенева, а уже потом как певица. Консуэло – дочь бедной бродячей певицы-испанки, отец же её неизвестен (слава богу, что автору не пришло в голову удариться в мелодраму и «подыскать» ей папашу среди богатых героев романа:)). Она ученица знаменитого маэстро Никколо Порпоры, который видит в ней прежде всего гениальную певицу, обладательницу выдающегося голоса, но отказывается признавать девушку, у которой может быть любовь, семья, личная жизнь. Собственно, выбор между призванием, славой и личным счастьем – главная тема романа.

Как же меня раздражал Андзолето – тенор, первая любовь героини! То он близок к обмороку, то заламывает руки, то просто откровенно истерит, похлеще любой барышни. Похоже, что мужчина-артист – вовсе не мужчина (вообще театральный мир показан как тот еще серпентарий). И ведёт он себя гадко, и только наивная и всепрощающая Консуэло до поры до времени этого не замечает. Но и новый ее возлюбленный меня не вдохновил: уж очень искусственным выглядит граф Альберт Рудольштадт с его мучительно переживаемым чувством вечной вины его предков перед народом, стремлением к искуплению их грехов, к уничтожению сословных барьеров и торжеству всеобщего братства. К тому же, доступные ему мистические видения выглядели какими-то чужеродными. Зато очень привлекательно выписан Йозеф Гайдн – еще не забронзовевший классик, а начинающий музыкант, прекрасный друг, обычный человек со своими радостями, огорчениями, надеждами и мечтами. Но вообще здесь все положительные герои исключительно добродетельны, а отрицательные – порочны, и всё это совершенно однозначно и безмалейших полутонов и нюансов.

Буду ли я читать продолжение, «Графиню Рудольштадт»? Вряд ли.

Рассуждать об этой книге достаточно сложно, и сказать что-либо кроме "занимательно" не получается. В качестве женского романа произведение вошло в почетную десятку лучших женских романов по мнению вашей покорной слуги (не могу с уверенностью сказать, что читала больше десяти женских романов). На первом месте все еще держится "Унесенные ветром", реккорд которого вряд ли будет побит...

Консуэло

Главная героиня в начале книги - просто чудо: кроткая, храбрая, нежная, набожная, целомудренная... можно продолжать бесконечно... Однако, почему-то к концу ее кроткость куда-то пропадает, и появляется наглость, высокомерность, жуткое вольнодумство и лицемерие, которое прикрывается все теми же словами о гордости и целомудрии. В конце книги она не стесняется осуждать поступки других (хоть и плохих) людей, лгать своим близким людям, чего никогда не могла себе позволить в начале книги из-за набожности и гордости. Такое изменение личности достаточно страннно и режет глаз; вероятно, оно связано с внешними обстоятельствами, пошлым обществом, которые меняют героиню в худшую сторону, но вот что странно, окружающие люди не замечают этих изменений, восприятие ими героини никак не меняется.

История

История достаточно необычна: в ней с равными интервалами перемежаются любовный роман и томсойеровские приключения. Сюжетная линия любовного романа очень хороша, интригует, чем-то близка по духу к Джэйн Эйр.
Приключенческая же сюжетная линия подаётся так, что полностью забываешь о том, что здесь ещё и любовная должна быть, и что главной героине не 13 лет, как Геку Финну. Все здесь как у Марка Твена: и будущий знаменитый композитор Йозеф Гайдн в роли Тома Сойера, и переодевание в платье противоположного пола, и поднятие на уши маленькой деревни, обманы, хитрости, интриги, приключения, контрабандисты...

Музыка отдельной золотой нитью вплетается в роман и поблескивает то тут, то там. Много известных исторических личностей, связанных с музыкой, появляется в романе, что и не удивительно, так как вся жизнь Жорж Санд была связана со знаменитыми музыкантами.
Видно, что автор в музыке видит нечто сугубо личное, интимное, и не всегда читателю понятны все тонкости и детали этой материи.

История очень интересная, но, пожалуй, скучновата своими философскими и музыкальными рассуждениями. Оценку ставлю абстрактно, потому что до сих пор так и не поняла, понравился мне этот роман или нет. С уверенностью могу лишь утверждать, что от великой Жорж Санд, о которой слышала с самого детства, я ожидала большего.

Как же я устала от этой книги! «Консуэло» - это каменная глыба,обильно политая сахарным сиропом и украшенная розами. Этот роман до боли похож на те,что погубили Эмму Бовари из романа Гюстава Флобера.

Дух цинизма глаголет моими устами :)...

Тут есть все,что только угодно впечатлительным дамам и девицам:чистая,прекрасная телом (что бы там мсье Жорж,а точнее мадам Аврора не утверждал(а)) и душою героиня с прекрасными голосом и незыблемыми моральными принципами,да еще и цыганского происхождения (вот она,тяга романтиков ко всяческой экзотике); не менее прекрасный герой,таинственный в силу того,что на нем лежит печать безумия,которое сам он считает разумом (и опять романтические штампы…); мрачный замок,словно бы сошедший со страниц какого-нибудь готического романа; сумасшедший калибром поменьше,который является лучшим другом безумного графа фон Рудольштадта; гуситская мистика,история ересей,блистательная театральная жизнь с обязательной горькой изнанкою в виде всяких интриг против главной героини… Отличный коктейль,право же! (Хоть и совершенно не в моем вкусе) Но только написано все это удивительно скучно (вон даже тэг соответствующий я поставила) и затянуто. Множество раз за те три дня,что заняло у меня чтение «Консуэло» хотелось выкинуть книгу в окно или сжечь. Мама рассказывала мне,что в возрасте четырнадцати лет она с замиранием сердца следила за приключениями Консуэло,а я ей едва поверила. Потому что ни одна девочка,как по мне,не станет читать по доброй воле эдакую нудятину.
Обидно вот еще что. Действие "Консуэло" начинается в Венеции,но Венеции в романе я не почувствовала. Пусто. Нету того очарования,какого ждешь от рассказа об этом ярчайшем итальянском городе. Все внимание автора сосредоточено на зарождении и развитии отношений Консуэло и Андзолето. Да,рассчитывая скрасить себе чтение хотя бы красивыми и атмосферными описаниями города св.Марка,я не туда обратилась…
А еще в романе Жорж Санд меня жутко раздражал романтический пафос! О эти выспренние восклицания вроде: «Альберт,любовь моя чиста,как горный родник,спокойна, и целомудренна,лишена всесожигающего огня,которым отмечены более низменные чувства» (если что,цитату я придумала,но стиль приблизительно такой). Грр! Никогда я такого не любила.
Из того,что «Консуэло» являет собою чистейший образец романтизма,проистекает еще одна особенность романа – все герои (я молчу о героинях) крайне неустойчивы эмоционально и слабы нервами. Они рыдают,падают в обморок (особенно меня позабавил момент в начале романа: Консуэло после ссоры с Андзолето лишается чувств и до утра лежит под дверью дома), etc. А что случилось с Альбертом в конце романа,я вообще понять не могу. Можно ли так сильно заболеть от мнимо отвергнутой любви и только? Романтизм,опять же.
Язык книги сухой,громоздкий и лишенный выразительности. Особенно это заметно после чтения К.Г.Паустовского.
Интересно мне было лишь однажды: когда Альберт рассказывал Консуэло историю таборитов,боровшихся за Евхаристическую Чашу для простого народа. Но этого явно мало для такого большого романа.
Я понимаю,отчего «Консуэло» включена в университетский список литературы: этот роман,как я уже сказала выше,наполнен эстетикой европейского романтизма до краев. Читала я его,лишь потому,что это нужно,да и то многое пролистывала,признаюсь. Что же,с романом,который обожала моя мама и который она помнит до сих пор,я познакомилась. И теперь, с чувством выполненного долга,могу приступить к тем книгам,которые мне действительно приятны.
Merci pour votre attention!

Как же много произведений, о которых знаешь всю жизнь, но до сих пор не прочитал. А какое значительное количество из них так и останутся непрочитанными?.. Особенно много таких книг среди классики. И они не находятся даже в листе ожидания. На подсознании кажется, что ты всё знаешь о них. Почти читал, но не дошли руки. Как-нибудь потом, когда времени будет побольше. Может быть, отложу до выхода на пенсию?..

И вот государство начинает платить тебе пенсионное обеспечение… Не то чтобы появилось больше времени, хотя, конечно, становишься впервые в жизни абсолютным хозяином своего пространственно-временного континуума (красивое сочетание слов), а среди огромного количества непрочитанных книг всплывают отдельные названия, притягивающие особенно.
Тут уже главное, не идти на поводу у своих предубеждений. «Консуэло» - да, это же «женский» роман!.. Сколько разнообразных клише вбито в нашу голову… Надо просто читать… и либо оставаться с предрассудками, либо, как в данном конкретном случае, удивляться и получать неожиданные впечатления.

Должен сказать, что ещё Лев Николаевич внёс свою лепту в нежелание знакомиться с книгой. Как можно из уважения к родной «глыбе» и «матерому человечищу» после его отзыва о «Консуэло» даже дотрагиваться до «этого»?
«Что за превратная дичь с фразами науки, философии, искусства и морали. Пирог с затхлым тестом и на гнилом масле с трюфелями, стерлядями и ананасами»(Л.Н.Толстой)

Уж, приложил, так приложил… А может быть, это меня и подвигло?!.. Этакий негативный пиар сквозь столетие?!.. Хочется же самому разобраться – что там за «трюфеля» и «стерляди» под «ананасами»?!

Надо сказать, что всё оказалось значительно проще и занимательнее. Конечно, прошедшие 180 лет с момента написания книги сделали своё дело. В настоящий момент, как мне кажется, книга воспринимается совсем по другому по сравнению с позапрошлым веком. Поэтому при чтении приходится постоянно помнить, что в то время многие метаморфозы, происходящие с героями произведения, воспринимались совершенно иначе.

Не уверен, что это «женский» роман. Скорее соглашусь с самой писательницей, которая устами главной героини в одном из мест называет своё произведение «прекрасным романом». Действительно, захватывает история идеальной Консуэло. Стартуя с рассказа о маленькой девочке, обладающей выдающимися способностями, на протяжении всего сочинения её талант певицы не подвергается сомнению, постоянно растёт до размеров абсолютно непререкаемого авторитета. У читателя не остаётся выбора, и он уверен в гениальности Консуэло. Это величина совершенная, на которой держится весь каркас произведения.

Романтическая составляющая романа тоже идеальна и не может быть опровергнута никакими сомнениями. Я бы не назвал это приоритетным направлением. Лично для меня основной притягательной силой книги явилось удивительное сочетание увлекательности и приключений. Тут я целиком и полностью согласен с Anastasia246 . Именно приключенческой составляющей меня захватила автор.

Может быть, поэтому в второй части романа, где действие происходит в замке Исполинов, и развитие сюжета практически останавливается, местами становится неимоверно скучно… Особенно когда автор начинает на непростительно длинных и тягомотных страницах вести очень сомнительные рассуждения… Сознаюсь, что в этих местах у меня было стойкое желание бросить надоедливое чтиво, но … Иногда следует преодолеть неудачные (с моей точки зрения) страницы, простить писателю его заблуждения и выверты, чтобы всё-таки получить удовольствие от всего сочинения.

Весьма достойное произведение, заслуженно получившее «классическую» оценку времени, не пропало за почти два века. Потому что очень талантливо написано, с большой любовью.
«Ах какое блаженство
Знать что я совершенство,
Знать что я-идеал» (сл.Наума Олева)

Прекрасное произведение романтизма, действие в котором происходит в середине 18 –го века. Главная героиня, Консуэло –маленькая испаночка (по-испански её имя означает Утешение), выросла в Венеции, имеет редкий дар музыкальности и чудесный голос. Её необыкновенный талант заметил старый Никколо Порпора, знаменитый композитор, профессор музыки и пения. Консуэло – его любимая ученица, никто не исполняет так проникновенно духовную музыку, как Консуэло, но и для светской музыки она – сокровище, о каком только может мечтать сцена театра Сан-Самуэле под покровительством графа Дзустиньяни.

Прекрасно описаны голубые лагуны, томный воздух, белые камни Венеции, её сияющее небо, венецианский театральный дух, наполненность этого особого города музыкой, чувственностью и… интригами.

Консуэло приходится бежать из Венеции, следующее её пристанище – это замок Исполинов на границе Чехии и Баварии, принадлежащий Рудольштадтам. Здесь Консуэло поселяется в качестве компаньонки и учительницы музыки для молоденькой весёлой баронессы Амалии и знакомится с семьёй Рудольштадтов. С этого момента Консуэло принимает другое имя – Порпорина, производное от имени её учителя, воспитателя, названного отца.

Эта часть романа наполнена немецким мистическим романтизмом, тайнами прошлого, мрачными прозрениями, религиозными спорами и философствованиями, описаниями сумрачного замка и его окрестностей, жуткого подземелья. Испытав сильнейшие переживания, задавшись вопросом о дальнейшем своём будущем, Консуэло и из замка совершает побег, её путь задуман в Вену, музыкальную столицу Европы.

На пути в Вену Порпорине Провидение посылает попутчика – юного Йозефа Гайдна! Сколько приключений выпадет на пути двух юных музыкантов, и опасных, и комичных. В этом путешествии Консуэло переодевается в мальчика и называется ещё одним именем – Бертони. После всех перипетий, повстречав на пути людей и добрых, и не очень, и даже сущих разбойников, как можно назвать безжалостных и ловких вербовщиков в прусскую армию Фридриха II, наши музыканты, наконец, прибывают в Вену.

Нельзя сказать, что Вена принимает их с распростёртыми объятиями. Здесь в музыкальных кругах свои правила. И талант, жар сердца и чудесный голос подчас вынуждены уступить лицемерию и злословию света, честолюбию и тщеславию. Но Порпорину при всём её великодушии и чистосердечии никак не назовёшь наивной, она очень наблюдательна , рассуждает здраво и понимает людей. Она делится с нами своими наблюдениями и размышлениями о том, каков путь артиста, о творчестве и вдохновении.

И чем дальше, тем острее стоит перед ней вопрос выбора – либо посвятить жизнь музыке и сцене и оставаться свободной от привязанностей либо принять предложение и ответить на любовь графа Альберта. Взаимоисключающий выбор. На чём остановится Консуэло?

В книге много музыки, старых забытых ныне имён музыкантов, много интересных второстепенных персонажей, что обогащает исторический фон произведения, встретимся мы мимоходом и с императрицей Марией Терезией, и с Фридрихом Великим.

Увлекательный роман, причем даже не столько любовный, а приключенческий. Главной героине Консуэло (почему-то до знакомства с книгой я была уверена, что это мужское имя:) предстоит пережить много испытаний на пути к любви, к успеху.

"Кому много дано, с того много и спросится" - героиня, несомненно, очень талантлива, у нее потрясающий голос, при этом она очень скромна, доверчива, открыта, наивна, возможно, поэтому она постоянно попадает в какие-то передряги, но, надо признать, с честью выходит из них. Причем ее внутренний стрежень - невероятная любовь к искусству (но не к славе) - словно ведет ее по жизни и не дает сломаться. Люблю книги, в которых есть герои, на которых хочется походить. И Консуэло, на мой взгляд, как раз из таких. Милосердие (в том числе и к соперницам, и к врагам), щедрость, незлопамятность, порядочность, умение сохранять внутреннее достоинство - это далеко не полный список ее положительных качеств.

На примере 2-х (последовательных) любовных историй Консуэло мы можем наблюдать и ее личностный рост, и ее взросление. Если любовь к Андзолетто была более пылкой, необдуманной, то любовь к Альберту - более мягкая, спокойная, более взвешенная (если вообще к любви можно применить данное слово:). Героиня взрослеет, но не изменяет себе, и в этом ее сила и опора.

Грустный и трагический финал романа испортил всю картину, поэтому 4 балла из пяти.

Но вместе с тем, книга очень интересная и заставляющая о многом задуматься, и даже несмотря на год написания (1842) очень актуальная и в наши дни.

Любящим роман прошу не читать, мое субъективное восприятие с вашим несколько будет расходится....
Десять признаков того, что читаешь женский роман позапрошлого века:

• Много текста и объема отдается описаниям - внешности, антуража, одежды. Акцент на визуализацию велик, и на мой взгляд является признаком времени. Роман нетороплив и просто переполнен текстом, сопровождающим сюжет, обрамляющим его, но никак не влияющим на сюжет. Автор ориентирован на неспешное и многодневное чтение и постоянным откладыванием книги с желанием поразмыслить над хитросплетением судеб и цитат автора. Внешность героини также служит предметом рассуждений на многие страницы....
• Много переживаний и чувств. Ё-мое, прямо избыточно много. Народ заморачивается каждым словом, каждым жестом, анализирует то, что сейчас никому и в голову не придет принимать в расчет. Причем сама главная героиня меня начала неимоверно раздражать уже на втором этапе ее мытарств - в Чехии. Если первая часть - Венеция, динамичная, многообещающая, полная музыки и театральных страстей с битвой талантов и змей, то вторая - это же переиначенная Джейн Эйр вкупе с готическими викторианскими романами: сумасшедший, исторические корни, зависть, любовь, странные родственники, и бедная возвышенная героиня, целеустремленно, бескорыстно и добродетельно спасающая вопреки всему одного богача. Видно что автор упивается ее идеальностью. Цинично, но не верится в существование таковой... Третья часть ее жизненной линии после бредово-мистической второй читается уже с недоверием, и содержит все те же признаки дамского романа, но уже более такого, развлекательного толка, алогичного, но с попыткой адреналина.
• Идеальная героиня. Такая чудовищно идеальная, что непонятно чего добивалась автор - то ли описать свою мечту об эталонных чертах женщины, то ли наоборот, показать, что такие люди в целом не жизнеспособны и невероятно несчастны. При этом особого ума я не заметила, принципы у нее тоже весьма своеобразны и зависят от обстоятельств. Добродетельность, да, но мера есть? Или в том тоже задумка автора - вот, злые люди, гадости постоянно в ответ на ее доброту творят, а она не сломлена и все продолжает гнуть свою линию. Что-то символичное наверное.
• Много типичных персонажей: шаблоны прямо таки классические. Если негодяй, так обязательно посягнет на честь, если тетушка - так религиозная ханжа, если девушка - то глупая щебетунья (выглядеть благородно и возвышенно - удел лишь главной героини), молчу уж про всяких беспринципных богачей и мужланистых контрабандистов. не ясным осталось, зачем делать из Гайдна влюбленного барана, только из женского тщеславия? - вот, классную героиню придумала, пусть и он падет к ее ногам (кстати этимологию его сокращенного имени Беппо от Иосифа я не постигла, интересно почему так сокращается...).
• Драма. В каждой части рассказанной жизни героини - своя драма. Плачущие по каждому поводу мужчины и женщины вызывают далеко не восторг...
• Миром правит любовь. А героиню любят все хорошие персонажи и в общем-то некоторые нехорошие, влюбляясь сразу и бесповоротно. И не смотря на ее идеальность, принимаются ее ревновать, хотя видят ее чистоту, восхищаются, но природа ревности не подвластна логике... И не важно, что выглядит она чумазой бродяжкой ( а как можно выглядеть после скитания без цивилизации, не говоря уже о том, какой там амбре), но предложения непристойнейшие она получает с непередаваемой частотой.
• Много морализаторства и разговоров. Дань времени, несомненно, но только вот разговоры очень тягучие, длинные, многословные, уходящие в дебри и не всегда прозрачные и позволяющие проникнуть в суть сюжетного замысла автора, отчего создается ощущение жуткой мешанины образов, мыслей и выразимых взглядов.
• Множество персонажей, смысл существования в романе не ясен, особенно в третьей части ее жизненного пути в этой книге. Закралась мысль, что это напрямую связано с интересным фактом: Жорж Санд изначально написала новеллу и только по просьбе читателей продолжила историю, которая выросла в целый роман.
• Предтеча феминизма, выраженная в переодевании в мужской наряд, смелых взглядах и речах в сием костюме и попытке самостоятельно решать свою судьбу. Звучит чертовски смело, если бы еще она действительно что то решала, полагаясь на здравый смысл. Ее нерешительность в важных же для нее самой вопросах вгоняют просто в депрессию.
• Убийственная концовка, логика которой за моей гранью восприятия..