Черная Пасть

У меня странная особенность. Я не умею пародировать чужие голоса. Но я могу спародировать, если я слышу, как его пародирует кто-то иной. С Кингом у меня отдельные взаимоотношения (очень тяжёлые и непростые), его стиль переводить в правила я начала очень поздно. Но вот сейчас, когда я читаю и вижу, как стиль Кинга копирует кто-то ещё, я сразу вижу, что не так. Малфи - очень хорош. Это сразу, с порога, и никаких минусов. Но он не употребляет ДВА образа. Я это заметила, когда в начале у героя мать кончает с собой. Голова сползает с кровати и касается досок пола. И сразу же я понимаю, что Кинг бы тут включил и второй образ "тех досок, которые она постоянно надраивала, ползая на коленях в своём цветастом халатике".

То же и в сюжете: Малфи не включает вторую линию повествования. Не в том смысле, что не разводит героев в стороны (это как раз есть), а не включает дополнительных мелких загадок, чтобы мозг читателя работал над ними в фоновом режиме, и вознаграждал, когда загадки получают отгадку. Кинг тоже не гений на все времена, он делает загадки социальными, а не мистическими. Но Малфи делает всего одну загадку вне основной линии,

и там разгадка очевидна.

После прочтения книги лучше всего вспоминаются последние 60 страниц. И это я стала понимать после прочтения 2/3 книги.  Вернее, стала понимать, что когда дочитаю, то вспомнить будет почти не о чем. А потом вот те последние 60 страниц.

Я вижу много, очень много подражателей Кинга. И Малфи относится к той редкой когорте, которая не вызвала моего раздражения.

Как и сказала, он далеко не идеален, и как раз тем, что у него мало сюжетных линий. Итак, четыре ребёнка, которые в детстве встретили мужика, называющего себя Фокусником. Он оживлял кроликов, умел летать, показывал им фокусы. Но потом всё закончилось неким ужасом, который они не называют.

Учитывая, что Джейми видится обгорелый призрак женщины с младенцем, я была напряжена по варианту: "Ой, нет, только не говорите, что тут будет плагиат Эффект бабочки". Нет, всё введено намного более элегантно. Даже мотивы Фокусника на тех последних 60 страницах объяснены очень неплохо. Но вот это отсутствие Волшебной линии заставляет спрашивать себя: а чего я от книги жду?

У Джейми (гг) есть умственно отсталый брат Дэнни и всё волшебство заключено в нём. Он будет видеть других мёртвых детей, он будет лучше всех показывать фокусы, которым их учит Фокусник, хотя ужасно неуклюж, да и он будет основным действующим лицом, когда магия наконец начнётся. Что или кто он - так и не пояснят. Очень по-кинговски. И Дэнни стоило бы сделать более значимым. Он должен был собирать внимание, быть той самой второй линией, указывать, что в этом мире есть магия, что дети не просто встретили как-то в лесу маньяка. 

Малфи немного депрессивен, но в то же время он и успокаивает. В нём есть какая-то чёткость, которая была в раннем Кинге. Словно смотришь на картинку, где у предметов чёткие толстые чёрные линии. Все четверо детей встретятся снова, по заветам "Оно", чтобы бросить вызов своим страхам. Тогда будет введён новый элемент, ещё один персонаж. Хотя его суть сдадут читателям слишком быстро. А персонажи очень долго будут не догонять, что всё то, что персонаж рассказывает о Фокуснике, противоречит их знаниям в крайне важном пункте. Если бы персонажи сразу обратили бы на противоречие внимание, это не изменило бы никак сюжет, но не было бы ощущения книжности. И читателя бы подстёгивал вопрос: как они поступят с этим новым знанием? 

Книга успокаивает, разряжает. Она не форматирует мозг по-своему, как это делает Кинг, но оторваться сложно. Я сразу открыла новую книгу Малфи. Это о том, как вдовец ищет, чем занималась его жена незадолго до гибели. Да, Малфи копирует Кинга, это сюжет "Мешка с костями". Но, энивей, мне дико интересно, куда вывернет именно Малфи. Потому что это не фанфики. Он просто снаряжает свою яхту плыть в том же море. Но совсем по иному маршруту.  

Черная Пасть - главная достопримечательность городка Саттон-Ки, штат Западная Вирджиния. Гигантский черный кратер на месте обрушения угольной шахты, похоронившей под землей целую толпу шахтёров. Именно на краю Черной Пасти 11-летний Джейми Уоррен встретил однажды странного одноглазого человека, которого они с друзьями прозвали Фокусником. Это был далекий 1999 год. Джейме, Клей, Деннис и Миа Томасина были еще совсем детьми, но это знакомство навсегда изменило их жизнь.

24 года спустя Джейме - алкоголик и неудачник - возвращается в Саттон-Ки на похороны своей матери. Он совсем недавно выписался из рехаба, его до сих пор мучают кошмары и галлюцинации, поэтому емейл от Томасины, с которой они не общались все эти годы, становится для него последней каплей. В письме - фотка, случайно снятая посреди бродячего карнавала. На ней - Фокусник. Живой, здоровый и совсем не изменившийся за эти годы.

Кто-то из умников сказал, мол, есть книги для читателей, а есть книги для писателей. «Оно» Стивена Кинга всегда попадало в обе категории.

В жизни почти каждого автора в жанре «хоррор» обязательно случается момент, когда он вдруг осознаёт, что должен написать собственный роман про Пеннивайза. Некоторые с этим позывом всю жизнь успешно борются, другие - с первой изжоги хватаются за молоток и ваяют масштабную деконструкцию. У Дэна Симмонса было «Лето ночи», у Джо Хилла - «Страна Рождества», у Рональда Малфи - ну, вы поняли.

Неизбежная проблема каждой этой попытки «догнать и перегнать Короля» заключается в том, что «Оно» - самый настоящий GREAT AMERICAN NOVEL. И пытаясь его переписать под свою балалайку, каждый автор обречен наступить на эту же мину. Обречен выкрутить в своей книге пафос и символизм до исторического максимума и немного в них потеряться.

Взять для примера Малфи, который решил сделать собственную версию «Оно» максимально реалистичной и приземленной. Первые шесть-семь глав его книги - настоящее золото. Написаны очень кайфово. Сцены в рехабе, встреча Томасины с sunshine devil girl, знакомство с Фокусником. Примерно четверть романа. Или даже треть. Но примерно к середине этого талмуда ты вдруг ощущаешь, что потерял к нему интерес. Сначала думаешь, что это тонкий литературный приём, ведь примерно то же самое происходит внутри книги по отношению к магии Фокусника. Одноглазый злыдень начинает фейлить свои трюки, карты падают у него из рук.

И то же самое происходит с Рональдом Малфи. Выдав уже в середине произведения свой главный твист, он словно растерялся и разводит руками. Мол, нет кролика. Кролик помер. Сорян, детишки.

Маленький городок, мрачное прошлое и алкогольное настоящее с кислым привкусом вины и сожаления. Джейми и его младший брат жили в атмосфере насилия и страха от своего алкоголика-отца. В настоящем, Джейми запойный алкоголик, который закодировался, но смерть матери запускает цепочку - возвращение домой, к страхам, к брату, который жил несколько недель с трупом... Параллельно мы читаем воспоминания из детства группки ребят, которые встречают одноглазого загадочного фокусника в лесу, как же он хорош, все умеет и учит многим трюкам.... ГГ - три, Джейми, Мия и Клэй -, отлично прописаны, но фокусник - затмевает всех. Автору мастерки удалось прописать как страшный на вид человек (и одноглазый и заросший, не каждый взрослый к такому подойдёт) легко заводит "дружбу" с детьми и те ему со временем начинают подчиняться. Прошлое и настоящее сталкивается т.к этот человек дальше продолжает свое "дело". Это было мрачно, неприятно, но слог автора как американские горки - не позволял оторваться от книги. Тут нету хоррора, но есть психологический надлом, - когда в детстве ставил себе зарок, что к бутылке никогда (пример на глазах был страшен), но по итогу опускаешься даже ниже. Это страшно. Ничего раньше не слышала про автора, заинтересовалась книгой из-за обложки и аннотации в стиле "Жизни мальчишки". Буду знакомиться с автором дальше.