Сломленная

Боже, сколько боли, невыраженной и не вполне осознаваемой. Сколько безнадежности и утерянная личность, любовь, жизнь.
Главная героиня отдала всю себя семье: отказалась от собственных исканий и своей жизни, она посвятила себя мужу и воспитанию дочерей. Дети выросли, муж нашел другую. И тут начинается ад. Слабохарактерный мужчина, играющий роль понимающего и сопереживающего самца, не имеет сил сделать выбор: за него решают его женщины. Он настолько ничтожен, что даже самостоятельно признаться не может не только в значимости связи, но и в факте ее существования.
Женщина отказывалась от права жить только потому, что была уверена в любви и своем избраннике, который, по его же словам, разлюбил ее уже восемь лет назад.
Сможет ли героиня справиться с опустошающей болью и несправедливой обидой, нанесенной ей? Финал открыт: в пустой квартире ее руки опустились, нет сил даже войти в спальню.
И снова красной нитью: надо стать и быть всегда собой, жить своей жизнью, а не разделять чужую, не отказываться от того, что составляет часть бытия.

«Я пожертвовала собственной карьерой ради любви к нему. И ни о чем не жалею».

«Сломленная» — не первая прочитанная мной книга автора. Подряд читать ее книги сложно — много похожих эмоций, как будто что-то вскрываешь в себе. Нужно дать время, чтобы рана перестала причинять боль, зудеть, закрылась, а потом уже идти дальше. Иначе защиты мешают, чувства атрофируются и читаешь вхолостую.

Новеллы этой книги с одной стороны похожи и друг на друга, и на все предыдущие книги Симоны — океан чувств и страстей. И с другой похожи. Но эта узнаваемость их не портит. Я уже знаю, что буду читать и осознанно иду.

Почитала отзывы. Многие упоминают феминизм. Я не хочу говорить о феминизме, потому что, читая, совсем не думала об этом, а только узнавала и даже не образы, а темы, фрагменты историй — много знакомых чувств, в которых иногда так стыдно признаваться, что проще без разбора навесить на них ярлык "феминизм" или вообще не заметить.

Феминизм — это если видеть и читать только слова, тексты. Но Симона глубже и в её произведениях нельзя не видеть за словами чувств. И они там, на мой взгляд, главные. Несмотря на интересные и точные цитаты.

Первая новелла «Возраст благоразумия» для меня про сепарацию. Про неправильные отношения с подросшими детьми. Про иллюзию, которой живут многие родители. Когда все чувства прожиты вовремя, тогда во взрослом возрасте остается только принять. Это и тогда не просто. Но чем позже осознаешь, что не все так, как ты представлял, тем тяжелее это принять. Очень искренне и узнаваемо.

Вторая «Монолог»— самый странный и неудобный для меня текст.
Реально монолог. Я все время сравнивала его с моей любимой пьесой Ж.Кокто «Человеческий голос» (моя проблема, что сравнивала. Пьеса лучше. Здесь как будто все стоит на месте и читать было нелегко. Зависание, торможение, ощущение, что психика плывет. А еще, наверное, это профессиональное: чувствовала себя на работе, а когда читаю, хочу от нее отвлекаться.

Третья новелла «Сломленная» — про измену.
Это такая возможность для многих, кто сталкивался с подобным, понаблюдать за собой в отсутствии сопротивления, в моменты слабости и невозможности принять и разобраться, что происходит. Я имею в виду без позитивного мышления, а в горе с головой. Из глубины не проходящего аффекта.
Много чувств: и жалость, и досада, и злость до ярости.
Новелла о зависимости.

Все три очень психоаналитичны. Не знаю, терапевтичны ли, возможно для тех, кто легко справляется с личной агрессией, так и будет. Проанализировать есть чего.
Но читать стоит.

«Сломленная» — это история о женщине, которая, узнав об измене мужа, отчаянно пытается сохранить отношения. Написанная в формате дневника, она погружает в мысли этой бедной женщины настолько, что остаться отстранённой невозможно. Читая её, я испытывала бурю эмоций.

Сначала меня охватила злость. Я злилась на мужа героини, Мориса, который пытался усидеть на двух стульях, мучая и жену, и любовницу, и при этом ещё находил наглость говорить: «Ну пожалей же меня». Потом я злилась на Монику, потому что она не выгоняла его. Но вскоре злость сменилась на сочувствие. Я видела, как она страдает, как пытается понять, почему муж разлюбил её (разлюбил ли?), как винит себя в отношениях с дочерьми. Хотелось обнять её, дать ей хоть каплю спокойствия и уверенности в своей ценности. Она посвятила всю себя семье, растворилась в них, потеряв своё «я». Теперь, ощущая пустоту, которую ничем не заполнить, она смотрит на руины своей жизни.

Ее жизнь всегда была заполнена мужем и детьми, её счастье зависело от их нужд. Теперь же она понимает, что стала незначительной, что жизнь теряет смысл, ведь муж отдаляется, дети строят свои жизни, и она остаётся одна.

Эта глубокая и печальная история напоминает нам о том, как важно иметь свои смыслы и внутренние опоры, которые помогут пережить любые невзгоды и сохранить свою целостность.

Когда-то раньше я хвалила "настоящность" руминаций у Салли Руни. Одна беда: растянутость. В романах надо тянуть из себя вторую сюжетную линию, а очевидно, что хотелось бы сконцентрироваться на одной, но тогда ж ты ж не будешь романистом, как-то несерьёзно это.

Симона в повестях этого недостатка не имеет, и под конец повести "Сломленная" я почти чуть не плакала.

Нет, не из-за эффекта "жизы сюжета". Мне не доводилось бывать женщиной, чей муж ей много лет изменяет и врёт (и не доведётся, тьфу-тьфу, хотя всю фем-оптику я способна понять и без личных трагедий — на материале хоть бы и родительских, например). Но как это написано — вот это важно. Возникает "жиза языка". Я даже не знаю, как это описать, потому что любые попытки облечь это в слова таковы — бесконечно отдаляют от самой цели, ради которых попытки и предпринимались.

В общем, ты просто видишь (не важно, на каком именно материале) пример ясной и честной логики. Чего-то такого пытаются добиться на КПТ, когда ведут "дневники эмоций". Ты ощутил эмоцию А, потому предпринял действие Б, и это привело к последствию В, что вызвало реакцию Г.

Особенно тронула фраза перед самым финалом, запоздалый "инсайт" (не бойтесь, не спойлер):

Вот это, конечно, очень горько. Потому что я знаю несколько человек, которые жили-жили, как море. Накатывали на берег, отступали ни с чем, наваливались с новой силой ради всё-таки шанса добиться каких-то своих целей, но лишь ломали всё на берегу, удивлялись, как же так вышло, отступали, и опять, и снова. Чтобы потом чувственно дойти до понимания, что нельзя вот так вот "осчастливливать" людей. И часто, как и главная героиня повести, понимают это люди как раз тогда, когда тебе уже 40+ лет, и ты обнаруживаешь, что у тебя нет ни хобби, ни работы, ни увлечений — ведь ты считал, что всем этим оправданно жертвуешь из любви к ближним... Вот только ближние тебя о жертвах, конечно же, не просили. И сидишь теперь такой вот. Один. Берег опустел, все с него ушли. Пусто и бессмысленно. Жуть.

Сорокачетырехлетняя женщина узнаёт, что муж ей изменяет и решает, что не готова оставить мужа после этого.

Эта небольшая история полна такой боли и мук, что прочитать ее быстро просто невозможно. Моника страдает, думает о том, готова ли она бороться за свой брак, советуется с подругами и дочерьми. Бовуар позволяет нам узнать мысли обманутой женщины, погрузиться в её метания. Дневниковые записи, в форме которых написана книга, усиливают эффект.

Эту книгу сложно советовать, все-таки чтение далеко не развлекательное. Но если вы любите книги, где препарируются человеческие души, то я от души советую эту небольшую историю.

Книга-боль. Реквием по утраченной любви. Красиво, экстравагантно, с надломом, в традиционном французском стиле. Очень женская проза. Симона де Бовуар пишет просто о сложном. Как не потерять себя, растворившись в другом человеке? Какие ошибки мы совершаем, попадая в ловушку преданности? В романе нет прямых ответов. Каждый должен ответить себе сам. Читая роман, невольно приобщаешься к искусству самопознания, а местами самокопания. Ценность строк в том, что происходит проекция внутреннего мира главной героини на внешний мир, окружающий нас. Имхо, важно вовремя уйти, чтобы тебя не похоронили под обломками, пусть даже самой красивой любви.

Эту книгу читать иногда было тяжело — слишком много боли, сомнений и грустных истин. Но это та самая тяжесть, которая заставляет думать и чувствовать.

Три истории, три разных женщины, но все они про одно: как не потерять себя, когда мир вокруг меняется, близкие отдаляются, а внутри зреет ощущение, что ты уже не та, что раньше. Меня особенно тронула первая часть — про героиню, которая всю жизнь была уверена в своих идеалах, в семье, в работе, а потом всё это начинает рушиться. Сын выбирает путь, который она не принимает, муж становится отстранённым, а собственная книга, оказывается, уже никому не интересна. Это же про каждого из нас в каком-то смысле — про страх стать ненужным, про обиду на тех, кого любишь, про попытки удержать то, что ускользает.

Рекомендую, если готовы к честному разговору с собой и не боитесь немного грустных, но очень важных мыслей.

И она падает. Все ниже и ниже и ниже. Но это не свободное падение, нет, скорее метафорическая лестница, по которой она спускается сама, держась за перила общественного мнения и устоев, направляемая страхом одиночества, поддерживаемая только слабой тенью прошлого, пережитого счастья.
Здесь нет и никогда не будет однозначного ответа, но Симоне де Бовуар удается описать погружение в полное всепоглощающее отчаяние, путь прохождения этой лестницы до самой последней ступеньки, не пропустив ни одной. Нет, небеса не рушатся, просто обидно: за физическую неверность, за ложь и подпорченную картину мира, которую создавала в течение двадцати лет. Потом страх и недоверие: чьими словами он говорит, где он настоящий, а где его чувства к другой. Через (неудачные, они всегда неудачные) попытки мести, к болезненным и тягостным разговорам, попыткам докопаться до сути, желание подробностей, будто за этой болью придет облегчение, но приходит только новая боль. И как тянет к другим людям, чужому опыту, свежему взгляду, и как на следующей ступеньке весь этот опыт и советы становятся противны, и как становится мерзко быть предметом чужих пересудов, и как тяжело перестать быть слабой с теми, кому хоть раз доверилась, и как эта слабость тянет вниз. И взаимные претензии, и счастье из прошлого вдруг оказывается не таким безоблачным, как казалось, -- и всегда виноваты двое и как женщине легко это принять: если он изменил, я тоже виновата, я тоже виновата, я виновата, я одна во всем виновата.
И смирение, и отчаяние, и тяга к одиночеству, к не-существованию.
Всегда можно упасть еще ниже. И Симона де Бовуар наглядно показывает -- как и куда, избегая глупых штампов алкоголизма и беспорядочных половых связей. Всегда виноваты двое -- но важно постоянно держать эту мысль при себе: тот, кто изменяет, виноват больше.