100 ужасов Станислава Зельвенского

Книга критика Станислава Зельвенского, имеющего репутацию психически здорового человека, которую он подтверждает уже во вступлении, пообещав избежать большого куска классики, дабы не повторять чужих банальностей, и, сразу указав на необъективность подборки.
Состоит она из примерно пятиминутных описаний сотни фильмов ужасов, подобранных из самых разных периодов и подкатегорий, от Ларри Коэна и Ежи Скалимовского до Тони Скотта с Марио Бавой, причем проекты выбраны не то чтобы неизвестные, но в своей массе заслонённые более попсовыми хитами. Такой не самый очевидный выбор материала, несущий некоторую приятную непредсказуемость добавляет чтению интереса, а сами тексты составлены понятным даже случайным людям языком, цель которых - донести информацию, а не продемонстрировать какой автор умный и красивый. Но формат так же является ловушкой: на таком сжатом объёме непосвященному практически невозможно объяснить почему, например "Попутчик", третий "Экзорцист" или Dellamorte Dellamore - великое кино, а знающим ничего нового не сказать, из-за чего не совсем ясно, насколько удалось выполнить задачу наполнения посторонних вотчлистов. Я добавил три фильма, и на том спасибо.

Обожаю ужасы и думала пополнить список к просмотру после прочтения книги. Но из ста ужастиков добавила всего лишь один. И не потому что знала практически все фильмы. Нет. Я знала всего 4 упомянутых хоррора. С автором у нас оказались совершенно разные вкусы. Например я люблю ужасы после 2000, максимум с 1990. А большинство фильмов, которые предлагает Станислав выпущены до двадцать первого века. И все фильмы по описанию совершенно не заинтересовали. По оформлению книга хорошая. Все фильмы представлены в алфавитном порядке и есть фото из обсуждаемого хоррора. Подойдет больше для любителей классических фильмов ужасов. Где из страшного не сюжет и сейчас уже эти фильмы не в состоянии вызвать ужас у зрителя.

Книга, по своей сути, представляет собой кинообзор, который ты не смотришь, а читаешь — и это рождает странное, почти кинематографическое ощущение диссонанса. Ты погружаёшься в мир теней и скримеров, но не через зрелище, а через текст.

Безусловно, здесь есть своя прелесть: автор детально и часто очень интересно описывает визуальные и сюжетные особенности каждой картины, охватывая широкий пласт известных (и не очень) фильмов. Это похоже на обстоятельную лекцию внимательного киномана.

Однако именно этот, казалось бы, незыблемый подход и становится главным камнем преткновения. Текст читается сложновато не из-за сложности мыслей, а из-за нарастающей монотонности. Раз за разом повествование подчиняется чёткой, почти ритуальной схеме: название — синопсис — анализ.

Сложно винить в этом саму книгу — её аннотация честно предупреждает о содержании. Но, возможно, подсознательно жаждешь, чтобы проводник по такому живому и пульсирующему жанру, как хоррор, и сам двигался чуть менее предсказуемо.

В итоге получается своеобразный парадокс: книга о самом непредсказуемом жанре кинематографа оказывается заложником собственной безупречной, но однообразной структуры. Это ценный каталог для справки, но не всегда увлекательное чтение от корки до корки.