Міністерство часу

Кэлиана Брэдли — британская писательница камбоджийского происхождения, которая в настоящее время живет в Лондоне. Имеет бакалаврскую степень по литературе, долгое время работала в качестве редактора в журнале "Granta". Писала статьи (чаще всего о театре и балете) для таких журналов как "Exeunt", "Time Out London", "The Stage" и "The Guardian". Свой путь в литературе начала в малой форме, публикуя рассказы в различных периодических изданиях (не фантастических) и даже выиграла несколько премий, а частности Harper’s Bazaar Short Story Prize и V.S. Pritchett Short Story Prize. На написание дебютного романа ее вдохновил сериал «Террор» по одноимённому роману Дэна Симмонса. Постепенно стала проявляться идея романа: что если перенести одного из членов экипажа той злосчастной экспедиции Франклина в наше время? В качестве кандидата на перемещение был выбрал лейтенант Грэм Гор, реальная историческая фигура. Кстати, особое впечатление на писательницу произвела прочитанная ей статья о нём на англоязычной Википедии. Роман, который был начат еще на карантине, писался очень долго, несколько раз перерабатывался (в частности, был кардинально изменен образ героини, изначально он планировался максимально обезличенным, но потом писательница заложила в него автобиографические черты) и был опубликован только в мае 2024 года. Британская (слева) и американская (справа) обложки в этот раз отличаются очень незначительно, большинство международных обложек имеют сходное оформление. Роман был весьма успешен, кроме премии Хьюго он номинировался на Локус, Премию Артура Кларка, Премию Вудхауса за лучший юмористический роман, The Climate Fiction Prize за лучшую фантастику об изменении климата, и стал книгой года по версии Goodreads в номинации "Фантастика". Итак, главная героиня, молодая британка и потомок камбоджийских иммигрантов, чье имя мы так и не узнаем, приходит на собеседование в некую правительственную контору и неожиданно для себя получает работу. Оказывается, что эта организация занимается изучением феномена путешествий во времени и с некими не до конца прозрачными целями доставляет несколько беженцев из прошлого (в целях политкорректности их называют экспатриантами) в Британию недалёкого будущего. Эпохи, из которых были извлечены экспаты, разнообразны: от охваченного чумой Лондона 1665 года, до битвы на Сомме 1916, но всех их объединяет одно — в своей исторической линии они умерли и их перемещение во времени не приведет ни к каким временным парадоксам. А чтоб адаптировать людей из прошлого к особенностям настоящего к каждому из них был приставлен психолог-консультант, так называемый Мост, который становится не только советником, но и сожителем перемещенных персон. И наша героиня, как не трудно догадаться, становится сожительницей одного из таких экспатов — Грэма Гора, английского морского офицера, в своей временной линии погибшего в полярной экспедиции "Эребуса" и "Террора".

Вот только главная героиня — современная, если не сказать прогрессивная молодая женщина, а ее подопечный — старомодный британский джентльмен, а значит конфликта характеров не избежать. Но "The Ministry of Time" из тех романов, что обманывают ожидания. И, увы, не в лучшем смысле.

Прежде всего, никакого конфликта характеров не происходит. Вместо этого со смущением вуайериста читатель вынужден наблюдать, как главная героиня, являющаяся слабозамаскированным альтер эго писательницы, проводит время с полюбившимся ей историческим персонажем, который постепенно становится мужчиной ее мечты, перевоплощаясь из джентльмета в хипстермена: по щелчку осваивая принципы действия электроприборов, с лёгкостью овладевая всем необходимым политкорректным новоязом и даже обучаясь готовить азиатскую еду. Но даже как любовный роман "The Ministry of Time" не выдерживает абсолютно никакой критики: Кэлиана Брэдли целиком и полностью провалилась в описании динамики развития отношений между персонажами. Они просто живут вместе, живут. Живут-живут-живут и вот однажды оказавшись в опасной ситуации и в не вполне трезвом состоянии целуются. А пораскинув мозгами решают, что раз уж такое дело, то можно и в койку, а что бы нет, когда да. И подробные описания половых актов реального исторического персонажа и с альтер эго писательницы вызывают весьма странные впечатления, будто при чтении девичьего фанфика с неловкими описаниями первых сексуальных фантазий со своим кино/литературным крашем. Своеобразное ощущение и вряд ли приятное.

Не уменьшает этого ощущения и та небрежность, с которой роман написан. Видимо, тот урок, на котором говорилось, что каждая сцена романа должна двигать сюжет вперед, писательница прогуляла. В результате ее книга наполнена десятками абсолютно ничего не значащих для сюжета и никак не развивающих персонажей бытовых сцен, перемежающихся пространными размышлизмами о том о сём. Сцена готовки азиатской еды может прерваться пространными рассказами о сложных семейных отношениях героини, затем перескочить на биографию её сестры, которая в сюжете так и не появится. Следом может пойти поток сетований на тяжкую долю мигрантов в Британии и тут же — пространная телега о том, что азиатских писательниц издают неохотно и, вообще, недоплачивают, и из этих жалоб, опять таки, слишком заметно торчат уши автора.

Подобная манера повествования превращает сюжет в сумбурное месиво, в котором вроде бы что-то происходит, но ничего не движется и даже какие-то значимые события (например, убийство одного из второстепенных персонажей на глазах у героини) становятся не двигателем сюжета, а поводом для очередного потока причитаний главной героини, которой милашка-Грэм сделает у-тю-тю, чтоб не грустила.

А в финале события, напротив, несутся вскачь, теряя по пути сюжетные линии и невыстрелившие ружья.

Происходящему отчаянно не хватает логики. Например, от экспатов скрывают многие исторические факты, вроде терактов 11 сентября или холокоста, чтоб слишком не шокировать жестокостями будущего. При этом практически никак не ограничивают получение ими информации, разве что запрещают общаться с кем попало (и это при том что декларируемой целью является скорейшая социализация!), но интернетом дают пользоваться свободно и даже оценивают их психологические портреты по тому, какое порно они там смотрят. На что они рассчитывали с таким-то уровнем секретности — сложно представить. При этом писательнице не приходит в голову, что банальный порносайт для гостя из пуританского прошлого будет куда большим шоком, чем рассказ о массовых убийствах (эка невидаль, никогда же раньше такого не было, правда). А уж когда приходит пора раскрывать природу путешествий во времени и сущность организации — здравый смысл уходит нервно покурить. Нельзя не отметить, что роман писался нарочито-прогрессивным, из каста персонажей у нас есть ровно один гей, одна лесбиянка, одна черная женщина и одна азиатская женщина. Доходит до смешного — в романе есть неироничное рассуждение, что Министерство времени на самом деле плохое, потому что там DEI-культура недостаточно развита. Но при показной прогрессивности роман пестрит весьма зашоренными штампами: главная героиня не следует заветам Зены-королевы воинов и предпочитает реагировать, а не действовать, отдавая решение своих проблем на откуп мужчине, любовная пара — WMAF (white male asian female) считается осуждаемой, а персонажа-гея, естественно, убивают, что также является критикуемым штампом. Создаётся впечатление, что роман редактировался уже постфактум, так чтоб соответствовать трендам.

Ко всему прочему книга просто скверно написана. При этом, почитав первую главу, я даже порадовался — какой у неё легкий, слегка ироничный стиль, но, видимо, дальше первой главы редактор не прорвался, потому что чем дальше в лес, тем муторней становится чтение. Внутренний критик у писательницы тоже вышел покурить, более того, такое чувство, что в какой-то момент она вошла в поток от ощущения собственной гениальности, выдавая какие-то совсем уж неудобоваримые пассажи. Хорошим примером могут служить пара сохранённых мной описаний погоды, поражающих вычурностью и бессмысленностью, увидев которые хорошему редактору стоило бы стукнуть автора рукописью по голове:

цитата The air was bisected by an iron hinge of autumn cold. цитата Navy-blue nights wrapped the glum and shortening days like a bandage. Отдельного упоминания заслуживает подробное описание выдающихся титюков второстепенной героини, которому писательница посвятила здоровенный абзац:

цитата There was a gap as large as a spread hand between her scarf and her lapels, which showed her décolletage. Margaret had large breasts, which I mention because she had not yet grown used to dressing them without stays, and they tended to draw the gaze. They had a lively upward swell—they seemed to want to have a conversation—and buried deep in the cleavage were a couple of raised acne dots, resembling (charmingly) pink wafer crumbs. Her skin was very fair and bright, like an expensive moisturizer. I note all this because I think male writers are often mocked for their lengthy descriptions of women’s breasts, but I do think some breasts provoke them, even from me. Да, Кэлиана Брэдли пытается писать смешно, признаётся в любви к Терри Пратчетту и даже номинировалась на премию в области юмористической литературы, но юмор, как и многое другое в книге, выходит неловким. Кроме того, она совершенно не способна выдержать тон, переходя от сцен которые задумывались чувственными, серьезными или трагическими к откровенному петросянству в пределах одной страницы.

Книга не понимает чем хочет быть, походя меняя жанры и не добиваясь успеха ни в одном. Любовный роман? Для него отношения развиваются слишком вяло, нет ни страсти, ни "стекла". (Концовка здесь является некоторым исключением, но её "стекловость" (стекольность?) длится буквально несколько страниц, после чего писательница ставит точку руками, измазанными в сахарном сиропе). Хронофантастика? Пестрит условностями и непродуманностями. Психологическая проза? Рефлексии героини состоят из банальностей и избитых расовых штампов. Триллер? Саспенс скончался в муках, погребённый десятками бытовых сцен, в которых ничего не происходит. Юмор? Избит и включается/выключается по щелчку.

И это, пожалуй, главная проблема. От короткого романа ждёшь плотности повествования: пространство ограниченно, на расшаркивания нет времени, нужно сразу переходить к делу. Но такое чувство что писательница не знала, о чем хочет писать, поэтому постоянно перескакивает от одной темы к другой, глубоко не погружаясь ни в одну.

С другой стороны, роман пытается угодить буквально всем и в этом может быть причина успеха. Отсылки на популярный роман Симмонса и не менее популярную сериальную адаптацию. Любовный роман. Шпионский триллер. Экологическая фантастика. Хроноопера. Социальное высказывание. Юмор. Сложно придумать роман, который бы легче было рекламировать: столько крючков для потенциального читателя в него напихано. И не важно, что на выходе получился винегрет.

"Министерство времени" попал ко мне совершенно случайно. Привлекла обложка в книжном Стамбула (люблю конфетные baby цвета), плюс аннотация заявляла о том, что одним из героев будет Грэм Гор, офицер "Террора" (с одноименного романа Дэна Симмонса я начала свой читательский 2025й год), плюс перемещение во времени, плюс любовная история (это привлекало меньше, но все-таки щепотка романтики никогда не бывает лишней).

На ум приходил какой-то микс из фильма "Кейт и Лео", "Янки при дворе короля Артура" и "Назад в будущее", так что шансов пройти мимо не было никаких.

Турецкие книготорговцы (звучит как название очередного бестселлера) никак не выделяли роман Кэлиан Брэдли на полке, а тем временем в США вокруг него проходила масштабная маркетинговая акция,  именитые издания добавляли "Министерство времени" в список самых ожидаемых-продаваемых книг года, а Барак Обама даже внес его в лист своих книжных рекомендаций.

Увы, на мой скромный взгляд, подобного хайпа история не стоила, хотя ее западный pr я вполне себе могу объяснить.

Главная героиня (не помню называли ли нам ее имя, но и не суть) наполовину камбоджийка, наполовину англичанка (это важно, поэтому упоминаю) получает необычную работу.  Теперь она вместо того, чтобы трудиться на своем языковом поприще, должна стать "мостом" для Грэма Гора, которого переместили из прошлого в наше настоящее.

Грэм Гор - моряк, офицер, член печально известной экспедиции Франклина должен был как и все остальные на "Терроре" с "Эребусом" замерзнуть во льдах, но вместо этого попал в Лондон 2020х, с его технологическим прогрессом, сексуальной революцией, феминизмом, толерантностью и одновременно экологическими проблемами, терроризмом, расизмом, который как бы побежден, но как бы и нет, кинематографом,

Мало того, что теперь ему надо научиться жить в этом "дивном новом мире" , так еще и на "экспатов" из прошлого (а Грэм Гор такой не один) начинается  настоящая охота, а Министрество, которое и вытащило их из прошлого точно что-то не договаривает, агентов убивают, в экспатов стреляют при попытке бегства, да и само время как-будто "выталкивает" их из себя (как именно это происходит не буду рассказывать, чтобы без спойлеров).

Кажется, что никому нельзя доверять, даже себе самой, только вот сердцу не прикажешь и между Грэмом и его "мостом" появляется нечто более интимное, нежели простая дружба, и это тоже подливает масло в огонь.

Из подобного сюжета можно было выжать очень динамичную, забавную, драматичную историю, но получилось откровенно скучно.

Две трети книги с персонажами не происходило НИ-ЧЕ-ГО. Они просто разговаривали, ходили друг к другу в гости, катались на велосипеде, обсуждали расизм, феминизм, проблемы меньшинств (секс и национальных), проблемы экологии, пили вино, готовили еду...и все.

Плюс параллельно автор вставляет линию из прошлого той самой полярной экспедиции (если вы читали Симмонса, то ничего нового и удивительного здесь не будет).

Я уже была готова психануть и  бросить, потому что даже обещанной любви или хоть какой-то искры между героями к этому моменту так и не случилось, и автор, кажется, писала книгу, только для того, чтобы подсветить "повесточку" (не люблю это слово, но тут было именно так), тут и героиня - дочь эмигрантки с Камбоджи и из 6ти персонажей, только двое гетеросексуальных людей (что вообще-то статистически маловероятно, но зато понятно, какие проблемы будут у остальных), однако в конце Кэлиан Брэдли вышла из гибернации (и вывела оттуда своих персонажей) и понеслась.

Жаркий секс, погони, перестрелки, вот это повороты...было хорошо! Хочется спросить, где, ты, автор, была раньше? Почему нельзя было "поддавать огоньку"  на протяжении всего романа, а не выдавать все лучшее на последних 100  страницах?

В итоге оценка из 2ки превратилась в 3, но рекомендовать не буду.

P.S. Грэм Гор кстати получился классный