Зачем художнику детали? Вишни, голуби, розы и другие символы

“Зачем художнику детали? Вишни, голуби, розы и другие символы” - это настольная книга западноевропейской иконографии, созданная для всех, кто стремится глубже понять язык художников. Прекрасно иллюстрированная книга структурирована как словарь, организованный по тематическим группам символов — животным, растениям, природным явлениям и другим мотивам, которые веками использовались художниками в своем творчестве. Здесь раскрывается тайное значение журавля на картине Рафаэля, объясняется, почему...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,1

12 оценок

5
25%
4
8%
3
42%
2
17%
1
8%

Ваша оценка

Прочитали 12Хотят прочитать 76

Рецензии

rijka8 декабря 2025 г.
Я обычно не щедра на оценки, но меня очень расстроил рейтинг книги на сайте, а так же то, что на него повлияли максимально низкие оценки. Возможно, книга не претендует на звание серьёзного фундаментального труда, но не настолько плоха, как можно подумать, глядя на еле красные звёздочки.
Насколько я знаю, Алина Никонова - профессиональный искусствовед, автор популярных книг, так или иначе обращающих внимание читателя и зрителя на детали. Новая книга - скорее словарь, который можно читать с любого места, в случае необходимости открывая на том или ином разделе или обращаясь к конкретной статье.
Собственных глав удостоились природные явления (вроде ветра или радуги), природные объекты (всякие космические тела и земные явления наподобие гор или пещер), флору представляют сразу три раздела - культурные растения, цветы, а так же деревья в компании с разным. Больше всего глав посвящено животным: помимо зверей (собственно тут названных именно животными), можно узнать о насекомых, земноводных и даже фантастических тварях. Забавно, что отдельного упоминания удостоился человек, но, понятно, не из-за многочисленности рода Homo, а потому, что человеческое тело можно разделить на множество интересных фрагментов (правда, не ждите, что автор примется препарировать явления вроде шил-на-гиг; ума не приложу, что оправдывает маркировку 18+, то ли чересчур эротическое бедро святого Роха, то ли кормящая Богоматерь).
В каждую словарную статью автор собрал сведения со всего света. Большая часть призвана расшифровать детали, встречающиеся на религиозных картинах старых мастеров, чуть уступают мифологические сюжеты, преимущественно античные, однако иногда упоминаются символы, принятые в искусстве Древнего Египта и стран востока. Современность в символизм привнесла не много, разве что почти все цветы дополнены ссылками на селам, но какой именно традицией пользовалась автор не слишком ясно, кажется, упоминалась викторианская эпоха. В принципе, то или иное символическое значение изображения не вызывает вопросов, хотя отсутствие справочного аппарата в некоторых местах расстраивает. Например, раз уж стараются собрать максимальное количество ассоциаций, от примеров в культурах древнего мира до различий в христианской культуре европейских стран и православной иконографии, то почему в статье о вишне не упомянут вишнёвый сад, зато откуда-то появилась "зимняя вишня" в значении обмана. Лично я очень сомневаюсь, что такое сочетание до восьмидесятых годов фигурировало где-то кроме книг по садоводству, и тем более может быть применимо к мировой культуре вообще.
Далеко не все упомянутые в тексте живописные изображения снабжены иллюстрациями, но репродукций, пусть и не очень крупных, довольно много. Обращаться к ним в формате аудио-книги довольно странно, а постоянно повторяющееся ремарка о том, что упомянутую картину можно найти в пдф-приложении к данной аудио-книги несколько действует на нервы.
В любом случае, я не считаю настоящее издание плохим, вполне сносный способ обратить внимание пока ещё не слишком подкованного зрителя на те или иные детали, встречающиеся на картинах. Книга могла бы быть неплохим подспорьем для написания реферата по истории культуры (не знаю, есть ли сейчас этот предмет в программе и как он называется), так что возрастное ограничение кажется довольно странным.
Читать далее
11
34
Elena_Makkasi28 декабря 2025 г.
Начнем с плюсов бумажной книги – хорошие плотные страницы,много иллюстраций, рисунков к каждой букве.
Но минусов, к сожалению, больше – да иллюстраций много, но они маленькие и часто очень темные, некоторые практически «Квадрат Малевича». Если в книгу вставляются большого размера картины (но в уменьшенном формате)или на темном фоне (как пример многие работы малых голландцев), может стоит вставлять QR-коды,чтобы можно нормально рассмотреть эти картины? А то хоть лупу бери или ищи в интернете каждую напечатанную или упомянутую картину. Как-то не веет заботой и удобством для читателя.
Второе, что является сильным косяком, это верстка книги. Некоторые главы слеплены друг с другом, а там, где можно было вставить текст наоборот огромное белое пятно (нет ни текста, ни картины). Создается впечатление в какой-то момент делали верстку закрытыми глазами.
О моем впечатлении о самом содержании книги, немного разочарована, но тут наверное, больше сама виновата (думала, что будут статьи о картинах и скрытых смыслах в них), а оказалось это просто словарь, который разбит на одиннадцать сюжетных блоков, как пример блок о животных, птиц, деревьев и прочее.
Да это и плюс – бери и с помощью этой книги находи скрытые смыслы в любой картине, но это и минус, так как если не знаешь о картине ничего этот словарь тебе мало поможет. То есть, если не знаешь мифы, легенды Древнего Мира, религиозные сюжеты, да даже кто писал картину (жизнь художника) и когда писал (временной исторический срез). В общем нужно знать кучу информации, чтобы расшифровать значение того или иного символа на картине, так как символика очень часто двойственна.
Что еще не понравилось, какое-то однобокое повествования (по одной схеме), то есть берется какое-то растение (например, мак, роза и т.д.) и пишется, что в Древнем Мире это было положительном символом, а в Средневековье наоборот отрицательным символом. И наоборот, что являлось отрицательным в Средневековье стало положительным.
Еще условно рассмотрено интерпретация символов либо Древнего Мира, либо религиозного Средневековья, мало упомянута символика, принятая в России (или ближе к 19-20 веку, Востока), а если и упоминается, то иногда в странном контексте.
Поэтому вывод, это книга больше для общего развития и стимула для дальнейшего изучения истории живописи.
Читать далее
7
27