Fourth Wing

У меня тут сложилось сугубо личное ощущение, что книжку эту принято ругать. А если скажешь, что тебе понравилось, то тебе обязательно "напихают в панамку": герои, мол, ни о чём, сюжетные дыры видно из космоса, и вообще автор - воровка чужих идей.

А мне вот в кои‑то веки было по большей части плевать на всё. Я просто погрузилась в фэнтези‑мир, чередуя шикарную аудиоверсию с электронной книгой, кайфанула от души и счастлива‑довольна.

Меня, конечно, бесила главная героиня: у неё то всё валится из рук, то разваливается она сама, но ей (разумеется) всегда помогают, и вообще она, оказывается, самая хитрая, умная и дико способная.

Да, я не могла не отметить плохую проработку мира - я постоянно к этому придираюсь во многих книжках, будто сама могу проработать лучше. Но, по большому счёту, я закрываю на всё глаза.

Я обожаю эту тему с безумно сложной академией, тащусь от драконов и, чего греха таить, от книжных мужчин по типу главного героя - Ксейдена. А тут вам боевая академия, классные драконы, суперспособности у кадетов, любовь/страсть и всё такое, постоянное выживалити - кто не умер, тот молодец, но это ненадолго.

Вайолет, главная героиня, помимо негодования, постоянно вызывала у меня жалость: всю жизнь ты стремишься стать одним человеком, а судьба (точнее, не слишком любящая мать) закидывает тебя в настоящую мясорубку, в которой ты должна учиться, бороться и выживать.

Вайолет такая чертовски добрая и, эмм, наивная, что ей постоянно хочется треснуть по голове: "Очнись, детка, ты в полной ж*пе, ты что творишь?!"

Ну, как водится, если ты великая жертвенница, то в истории тебе непременно повезёт: тут спасут, там помогут - предсказуемо.

Неожиданно было, когда (внезапно!) самый адекватный персонаж вдруг стал каким‑то придурком, строго придерживающимся правил.

Я была готова к тому, что это первая книга цикла, поэтому не ждала особого понимания: "А что тут происходит?" Меня ещё смешило почему‑то, когда происходящее - кто с кем воюет, как устроена академия, какова история страны - подавалось через главную героиню в моменты опасности. Идёт она такая по условному канату, под ней смертельная пропасть, и, чтобы успокоиться, она начинает выдавать рандомные факты о мире, в котором живёт. Все же мы в жизнеугрожающие мгновения вспоминаем политику и перечисляем разновидности драконов?

Ну ладно, полно мне брюзжать. Я расслабилась? Расслабилась. Я хочу вновь погрузиться в эту фэнтези‑историю? Хочу, хотя меня напрягает, что новые книги ещё ждать и ждать. Я жду сериал по циклу? Жду‑у‑у! И это самое главное.

Ой, забыла рассказать свои впечатления от любовной линии: банально, в меру пошло, но моё сердечко ёкало - мне большего и не надо.

И, ах да: дракон с острыми шутками и ругающийся матом - это то, что поднимало мне настроение в самый нелюбимый месяц - март.

Короче, читайте, если вам не нужно добротное, мегалогичное, самобытное фэнтези - тут этого нет. По крайней мере, в первой книге. Эта история - для лёгкого наслаждения.

я не понимаю, почему из лора мы имеем примерно ничего, 0,5 накинула за работу актеров аудиосериала. мотивация вайолет нулевая, еë матери тоже, лор подается инфодампингом и то, нужен ли весь этот поток фактов от героини в момент стресса. про скудность языка даже говорить не хочется: он не простой, а скудный, как впрочем и проработка вселенной. это плохо даже как ромфант, потому что троп от соперников к возлюбленным (от ненависти до любви тут как до китайской великой стены) тут не прописан и гг готова запрыгнуть на свой любовный интерес с первого взгляда

Полный восторг! К сожалению так мало сейчас пишется книг от которых не оторваться. С первых строк погружаешься в этот мир. И хотя мир совершенно ни на какой не похож, он сразу становится знакомым благодаря яркости образов. Читая, невозможно что-то предсказать о дальнейшем развитии сюжета. Читатель вместе с героями проживает каждый день и каждую минуту не уверен, как сложатся события дальше. И вроде жизнь героини и восприятие мира читателя приобретают хоть какую-то стабильность, как открывается что-то новое, заставляющее героиню бороться за жизнь, а читателю переживать от всего сердца.
И если вы читая, подумаете, что не смотря на все перепитии все равно можно представить к чему все придет, то глубоко ошибаетесь. Последняя строчка книги удивит вас больше, чем все до этого. Только не смотрите сразу в конец. Эту историю обязательно нужно прожить с первой страницы.
Чтобы объяснить свое отношение к книге, скажу, что поставила ее в ряд вместе с Властелином колец, Гарри Поттером, Игра престолов. Все эти книги различаются по стилистике. Но их объединяет то, что авторы практически сразу погружают читателя в свои миры и уже не отпускают, как и читатель, который не может уснуть, пока не перевернет последнюю страницу.

«Четвертое Крыло» – феноменальный в своей бездарности роман, унижающий читателя одним только своим существованием. Это книга, способная заставить испытывать неподдельную ненависть, но не к персонажам, а к автору – ненависть за посредственность, халатность, воровство и неприкрытый, оскорбительный идиотизм. Это текст, который заставляет припомнить всю прочитанную до него литературу и найти положительный момент даже в самой бесхитростной и слабой истории, ведь «Четвертое Крыло» – это многоплановый хтонический ужас объемом в 700 страниц. На всех уровнях.

1. Сеттинг:   

Действие «Четвертого Крыла» разворачивается в вымышленном королевстве под названием Наварра. Стоит сразу отметить: Наварра – военизированное государство, сотни лет находящееся в состоянии активных боевых действий, и вся его культура, по видимому, сводится к этому факту. В качестве основных боевых единиц здесь выступают всадники драконов, с помощью магии способные на исключительные свершения на поле боя. Для развития этих способностей они обязаны обучаться в академии Басгиат – величественной в своей жестокости, в соответствии с законами военного времени.

И это все, в теории, звучит интересно, но вдребезги разбивается об отсутствие интереса к собственному миру даже у автора. Фэнтези – такой жанр, где сеттинг составляет большую часть успеха. Здесь автор берет на себя обязательство не только придумать харизматичных персонажей, но и поместить их в продуманный, складный мир, имеющий в своей основе непреложные законы и не оставляющий читателя в сомнениях насчет правдоподобия происходящего.

Ребекка Яррос же даже не пытается сделать вид, что это имеет хоть какое-то значение.

• Наварра как государство – фантом, не имеющий четкой политической структуры, не обозначенный как единица на мировой арене, непонятно как и на какие средства умудряющийся существовать в условиях затяжной войны.

• Наварра как общество – пустое, блеклое нечто за рамками текста: здесь нет культуры, традиций, праздников, а такая фундаментальная для любого общества вещь как религия сводится к двум-трем упоминаниям имен неизвестных богов в качестве ругательств.

В «Четвертом Крыле» отсутствуют абсолютно все элементы, способные сделать мир настоящим и живым, наделить его деталями, к которым хочется присматриваться. Максимум, на что способна Ребекка Яррос – позорное, бесформенное полотно, вторичное и нежизнеспособное, как и все остальные составляющие романа.

• Академия Басгиат и структура армии – отдельная тема, заслуживающая внимания. Здесь Яррос обращается к классическому для фэнтези тропу «волшебной академии», причем в самой худшей его итерации.

Басгиат – это нецелесообразно жестокий кадетский корпус для подготовки будущих всадников, где потенциальный военный ресурс в лице абитуриентов расходуется с необъяснимым наплевательством. Все обучение здесь состоит из нескольких слабо прописанных дисциплин и непомерного количества смертельных испытаний, с каждым разом значительно сокращающих ряды новобранцев. Вместо того, чтобы пополнить непрошедшими испытания кадетами ряды менее элитных войск (к примеру, той же пехоты), руководство Басгиата с поразительной недальновидностью позволяет им умирать направо и налево. Более того, к обучению военной стратегии и боевым искусствам допускаются дети мятежников – потенциально опасные элементы, имеющие личные счеты как с государством, так и с начальством академии, с чьей стороны такое решение выглядит крайне глупо и несуразно. И это не проблема начальства – это, в первую очередь, отсутствие у Ребекки Яррос минимального представления о политике и формировании вооруженных сил.

Территориально Басгиат представляет из себя крепость с прилегающим лесом и летными полями, но весь пейзаж и интерьер этого места автором просто не описывается. В книге отсутствует атмосфера, антураж и очарование – события происходят на фоне картонных декораций с эффектом зловещей долины. Все пространства здесь будто лиминальные, необитаемые и пугающие своей неестественной пустотой: автору не удалось хоть сколько-нибудь придать жизни даже главному месту действия романа, что уж говорить о более отдаленных уголках королевства.

• Драконы – казалось бы, главная маркетинговая фишка серии – тоже обрисованы лишь в общих чертах.

Ребекка Яррос представляет драконов основным источником военной мощи Наварры и уникальным для этого государства видом, но об их культуре, нравах и обычаях в книге информации почти не дано. Они представляются лишь навороченным оружием, с периодичностью в пару глав выдающим какой-нибудь заплесневелый несмешной каламбур, призванный на секунду отвлечь читателя от невыносимой абсурдности происходящего.

При этом драконы будто существуют отдельно от всего остального: автор даже не пытается вплести их в свой мир с помощью легенд, суеверий или страхов обычных людей. Нет ни одного разъяснения того, как простые наваррцы относятся к драконам и какое влияние те имели на общественное сознание на протяжении истории, что является лишь очередным доказательством безразличия Ребекки Яррос к собственному миру.

2. Персонажи:  

В «Четвертом Крыле» нам предлагается наблюдать за жизнью и приключениями Вайолет Сорренгейл, по воле судьбы попавшей в вышеописанную академию Басгиат в роли кадета, а так же ее верных соратников... как их там звали?

• Вайолет – это невыразимо безмозглый персонаж. Изначально стремившаяся попасть в квадрант писцов, вечно восхваляемая за острый ум, она – один из самых бесхребетных и обделенных шармом героев как в самой книге, так и в современной литературе вообще. Все достижения, якобы доказывающие ее непревзойденный интеллект, на деле – не больше чем использование засекреченных сведений, известных ей из-за родства с высшими чинами Басгиата, и умение в нужный момент отравить будущего соперника перед школьным поединком.

А вот доказательств беспросветного идиотизма Вайолет гораздо больше. Она не хочет становиться всадником, но при малейшей возможности избежать этой участи упирается по совершенно надуманным причинам. Она, получив напутствие о том, что в Басгиате не стоит рассчитывать на дружбу, тут же рискует жизнью, чтобы подружиться с незнакомым человеком. Она вечно липнет к тому, кто недвусмысленно намекает, что мечтает убить ее в качестве кровной мести.

А еще Вайолет думает. «Четвертое Крыло» – роман от первого лица, и Ребекка Яррос делает все, чтобы сама эта форма повествования стала ненавистна читателю. Мысли Вайолет – поток скучного, монотонного нытья вперемешку с неуместными сексуальными комментариями, настолько сальными, что чтение превращается в тяжелое испытание.

Вообще, всем без исключения героям «Четвертого Крыла» свойственна эдакая «функциональность» – они выполняют нужную для сюжета роль, хотят они того или нет. Ребекка Яррос не заботится о последовательности характеров своих персонажей, и Вайолет, будучи главной героиней, страдает от этого втрое больше остальных. В один момент она хрупкая и невинная, в другой – ругается, как сапожник; то она пристыженно опускает глаза в пол и беспрекословно действует по воле матери, то нарушает абсолютно все писаные и неписаные правила академии, и главное, не встречает за это никаких последствий. Будучи классической Мэри Сью, Вайолет Сорренгейл – хрупкая фарфоровая чашечка ростом с гнома, умудряющаяся волею сюжета без труда преодолеть любое смертельное испытание, никак, кстати, не раскрывающее и не трансформирующее ее характер.

В общем и целом, весь персонаж Вайолет ощущается как нереалистичная и немного стыдная фантазия немолодой женщины на тему «А что если бы у меня были самые крутые драконы, самые крутые силы и самый крутой секс с самым крутым парнем? И кожаные штаны».

• Все остальные персонажи.

Что оба любовных интереса главной героини, что остальные фоновые персонажи – настолько невразумительные и малоинтересные личности, что долго обсуждать их не представляется возможным. Ребекка Яррос умудряется испортить то, что испортить практически нереально: даже проверенные клише в виде милой сердцу любви детства или опасного для всех кроме главной героини плохого парня в «Четвертом Крыле» никак не обыгрываются и не наполняются хоть сколько-нибудь уникальным характером. Это всего лишь персонажи-кальки, призванные функционировать вокруг Вайолет и существовать только тогда, когда нужно заполнить сюжетную пустоту между бесконечными смертельными испытаниями. По мере чтения складывается ощущение, что они и вовсе не взаимодействуют друг с другом за пределами фокуса внимания главной героини – у них нет ни мнения друг о друге, ни взаимоотношений, ни общих секретов, в хорошей книге способных добавить глубины и реальности даже фоновым персонажам.

Неудивительно, что читателю не жаль, когда они умирают. Странно было бы убиваться по смерти очередного болванчика, призванной показать, что Басгиат – это «очень жестокая школа смерти», когда даже главная героиня забывает об этом через пару страниц. Автору просто невыгодно и неинтересно задерживаться подольше на исследовании темы утраты и скорби, особенно в контексте военизированного государства, чьи нравы в этом отношении должны явно отличаться от современных. К сожалению, автору интересны совсем другие вещи.

3. Любовная линия:   

Вайолет вопреки всем доводам и уговорам все-таки влюбляется в плохого парня, но, кажется, любовью здесь и не пахнет.

Для ромфанта, коим является «Четвертое Крыло», любовная линия фундаментально важна. Казалось бы, если романтика даже вынесена в название жанра, ей в книге должно уделяться солидное количество внимания.

Только вот это не романтика. Нет ничего чистого и даже отдаленно напоминающего любовь в том, как с первых страниц Вайолет Сорренгейл открыто пускает слюни на Ксейдена в любой неподходящий момент, совершенно не интересуясь его чувствами, прошлым или даже текущей безопасностью, от которой зависит ее собственная жизнь. Выходит так, что Вайолет Сорренгейл совершенно не за что полюбить: она не делает для Риорсона ничего хорошего, не становится опорой и поддержкой – она лишь вечно лезет не в свое дело, хамит и в полном соотвествии с канонами жанра ревнует по поводу и без.

Конечно, для тропа «от ненависти до любви», заявленного в этой книге основным, двигателем сюжета часто является необъяснимая страсть и влечение героев друг к другу. Это хорошо работает на контрасте с навязанной внешними обстоятельствами ненавистью, кровной местью и враждой: в результате должен получиться эдакий противоречивый эмоциональный коктейль, призванный вызвать у читателей гамму чувств. Естественно, при условии, что эти ненависть и вражда вообще присутствуют. Однако кажется, что обоснованное и последовательное развитие взаимоотношений автору тоже мало интересно: «ненависть» в этой истории отмирает в самом зачатке, и персонажи забывают о ней, как только Яррос надоедает прописывать однообразный, избитый сарказм, коим изобилует их речь.

Выходит, что «Четвертое Крыло» – не романтика ровно настолько же, насколько и не «от ненависти до любви». Это всего лишь пошлые, вгоняющие в фрустрацию попытки Ребекки Яррос скрыть свое желание поскорее перейти к написанию постельных сцен.

Кстати о них. Это хтонически, лавкрафтиански ужасающие эпизоды, при чтении которых хочется полностью диссоциировать и откреститься от этого опыта как от невыносимого, мучающего бессонными ночами постыдного воспоминания. Постельным сценам уделено две главы – самые длинные во всем романе – и в них чувствуется, с каким садистским наслаждением Ребекка Яррос подбирает самые сальные эвфемизмы и самые бульварные, безвкусные фразы, известные человечеству. Да она даже наделяет персонажей способностью к невербальной речи просто для того, чтобы продолжать эти разговоры, не отрываясь от дела. В общем, совершенно ясно, для чего на самом деле затевалась вся эта книга – и всадники, и драконы, и даже испытание с парапетом были всего лишь неумелым предлогом получить удовольствие от написания этих двух глав.

4. Стиль повествования и перевод:   

Как было сказано выше, в «Четвертом Крыле» повествование ведется от первого лица, и это явно не идет на пользу роману. Помимо уже упомянутой невыносимости характера Вайолет, такой прием существенно урезает автору возможности для раскрытия мира и введения читателя в суть происходящего. Если читать об особенностях политики и прошлом государства от третьего лица было бы вполне органичным, то Вайолет, как непосредственной участнице событий, долго размышлять о судьбах мира некогда, и Ребекка Яррос это понимает. В книге почти отсутствуют лирические отступления в привычном понимании, и чтобы хоть как-то прикрыть данную брешь в декорациях своей истории, она вводит в повествование сюжетный костыль в виде привычки Вайолет цитировать факты из местных учебников. Устами своей героини Яррос периодически сухо зачитывает статистические данные и поверхностные информационные сводки, считая, что этого читателю будет вполне достаточно для погружения в историю и геополитику Наварры. Притом написано это с таким количеством канцеляризмов, что послужить оправданием не может даже образование Вайолет. Люди так не разговаривают.

Люди так не разговаривают, и в этом основная проблема языка «Четвертого Крыла». Все персонажи здесь думают и говорят одинаково, им не присущи никакие индивидуальные речевые особенности – ни у кого здесь нет отличительных интонаций, любимых речевых оборотов, слов-паразитов или, на худой конец, заиканий. Разве что Ксейден изредка рычит от злости, что, будем честны, трудно вообразить себе без смеха.

Зато все персонажи часто матерятся. Как правило, в обсценной лексике в литературе нет ничего такого – ее вполне можно воспринимать спокойно при условии, что она служит средством выразительности. Но персонажи «Четвертого Крыла» матерятся бессмысленно, много, и что хуже всего, тоже однообразно. На всю книгу здесь присутствует лишь пара стилизованных ругательств в духе фэнтези, остальное же – скудные вариации на тему одних и тех же нескольких матерных слов. Они, по видимому, призваны рассмешить читателя, но на деле выглядят неуместно и только создают стилистическую неразбериху в тексте.

Эта неразбериха продолжается и во всяческих описаниях экшена, коих в «Четвертом Крыле» предостаточно. Фэнтези, как правило, и подразумевает динамичные боевые сцены со взмахами клинков, быстрыми перемещениями и отрывистыми диалогами. Вот только здесь все это разбивается о монотонность: прохождение любого из смертельных испытаний, в теории довольно кинематографичных, Ребекка Яррос описывает как набор чисто механических действий. У нее напрочь отсутствует чувство времени, естественное умение поставить читателя в жесткие рамки и создать ощущение напряжения.

В отношении лексики также хочется отметить то, как неумело Ребекка Яррос пытается замаскировать вещи, которые она считает привлекательными в своей героине, за недостатки. Во внутреннем монологе и репликах персонажей скучнейшим, навязчивым рефреном вечно всплывает упоминание о миниатюрности и болезненности Вайолет – она такая слабая, маленькая, бледная и худощавая, и автор отчаянно пытается выдать это за главный комплекс главной героини. Ксейден же всегда описывается огромным широкоплечим амбалом с какой-то смехотворно нереалистичной горой мускул. Но из-за семантического несоответствия это имеет обратный эффект и выглядит так, будто Ребекка Яррос просто-напросто фетишизирует эти качества своих персонажей, делая на них неуместный акцент.

Можно, конечно, списать все эти прегрешения на бездарность перевода: так часто делают, когда ставят своей целью защитить книгу от придирок по поводу качества текста. Однако проблемы «Четвертого Крыла» настолько глубоки, что проникают во все вышеописанные аспекты романа. Есть книги, которые нельзя спасти одним лишь переводом, и «Четвертое Крыло» – одна из них. Перевод здесь действительно ужасный, но это – большее, чего заслуживает данный текст.

5. Общее впечатление:   

Резюмируя все сказанное ранее, повторюсь: «Четвертое Крыло» – исключительный в своей бездарности текст, не представляющий, по большому счету, совершенно никакой литературной ценности. Даже постаравшись, в нем трудно найти что-то хорошее – Ребекка Яррос не просто не справляется ни с одним аспектом написания хорошего фэнтези, она даже не стремится к этой цели. Ее литературная задача как автора, в первую очередь, состоит в эгоцентрическом потакании собственным прихотям, не несущем в себе ни обращения к читателю, ни исследования человеческой души, ни внимания и заботы о мире, созданном ее же воображением.

Если мы привыкли говорить о книгах как о литературных трудах, то «Четвертое Крыло» являет собой пример уникальной, единственной в своем роде литературной лености.

Первая из заявленного пятикнижия Ребекки Яррос вышла действительно неплохая. Мне казалось, что из "отштампованных" не первый раз успешных сюжетных установок, таких как молодой ГГ, попавший в неожиданные условия и начинающий обучение среди сверстников которые шли к этому всю жизнь (Гарри Поттер), сам факт обучения в школе (академии, в данном случае Квадранте) волшебников-всадниковдраконов-когобытонибылоещё "НиТаКиХ КаК вСе"; локальная война с соседними мини-государствами (Игра престолов и почему-то пришел на ум Наруто :D). Приправим всё это драконами, пушто ну кто в здравом уме не любит драконов? И вуаля - получается дикий замес фэнтези-вселенной.

Попросил бы меня кто-нибудь написать роман про девочку с синдромом Элерса-Данлоса, учащуюся в закрытой школе всадников на драконах и применяющую магию - я бы и за деньги не стал пробовать провернуть такое, т.к. вышла бы явная шляпа. Однако у Ребекки Яррос всё "взлетело", закружилось-завертелось, во много за счет новых механик взаимодействий с драконами, проработанной сюжетной линией, мотивацией сторон конфликтов как глобального так и соперничества между кадетами в Квадранте - всё это по-настоящему затягивает и хочется читать больше и больше, чтобы быстрее узнать чем же закончится дело.

Драконы есть, сиськи есть, проработанные неоднотипные персонажи есть, различные конфликты типа кадет-кадет, кадет-руководство, кадеты-драконы, всадники-летуны на грифонах - есть. Так почему же отнял полбалла?

Хочу в этой части рецензии передать привет моей жене Юле (привет!) и я глубочайше надеюсь что придя домой не увижу свои вещи у входной двери. Пришлось снять 0,5 баллов за любовную линию. В этой книге мысли главной героини показаны напрямую в тексте, это важный элемент сюжета, так как есть механизм ментальной связи между персонажами. И пока на горизонте нет предмета воздыханий главной героини всё идёт более-менее сносно (хотя и в его отсутствие она умудряется). Но сама суть связи у двух этих персонажей абьюзивно-манипулятивная: "Он хочет меня убить или трахнуть? Или трахнуть, а потом убить? или убить, а потом..." и это воооообще не зависит от менструального цикла героини, был ли в ближайшем прошлом у нее секс или нет, одет или раздет партнер - она постоянно в состоянии кошки нажравшейся валерианы. Так что посреди диалога можем в очередной раз получить порцию описания сильных и мускулистых рук или мышц играющих на торсе. Я сюда за сюжетом пришел или где? Так что за переизбыток и неуместность похоти оценка снижена, но читать все равно рекомендую.

Итак, сей, не побоюсь этого слова, монументальный, роман был мною перечитан спустя полтора года после первого знакомства для того, чтобы окунуться во вторую часть. Тогда я прочла его едва ли не за сутки, читала до пяти утра и пошла на работу с такими мешками под глазами, что в них бы уместился золотой запас какой-нибудь маленькой европейской страны Но я ни о чём не жалела, потому что книга мне действительно понравилась. И сейчас моё мнение не изменилось.

"Четвёртое крыло" - это, безусловно, сборник идей и сюжетных твистов всех популярных янг-эдалт романов 2010-х годов, запихнутый в обёртку фэнтези. И, честное слово, это не делает эту книгу плохой. Отнюдь. Пожалуй, этим она меня и заинтересовала. Я очень скучаю за теми непередаваемыми эмоциями, которые испытала, впервые прочитав "Голодные игры" и "Дивергента". Но их уже не вернуть. Зато можно получить новые, окунувшись в похожую атмосферу. Поэтому я вообще не разделяю мнения хейтеров, готовых говнить эту книгу только за это.

Двадцатилетняя Вайолет Сорренгейл готовилась стать писцом и спокойно жить среди книг и писать историю Наварры. Но ее мать – прославленный генерал, и она не потерпит слабости ни в каком виде. Поэтому Вайолет вынуждена присоединиться к сотням молодых людей, стремящихся стать элитой Наварры – всадниками на драконах. Однако из военной академии Басгиат есть только два выхода: окончить ее или умереть. Смерть ходит по пятам за каждым кадетом, потому что драконы не выбирают слабаков. Они их сжигают.

Сюжет, с одной стороны, стар, как мир, но, с другой, именно этим и захватывает. Сложная ситуация в стране, достаточно невзрачная и слабая главная героиня [которая потом, конечно же, станет супер-мега-сильной], мрачный и саркастичный главный мужик, от одного вида которого с нашей героиньки трусы сами слетают, тиран-мамаша, решившая всё за героиньку, ну и, конечно же, Большая и Великая тайна, которая, как я думаю, станет причиной революции и переворота в стране. Всё это мы знаем, среди этого мы плавали. Но лёгкий слог, умение автора правильно расставлять рояли и развешивать ружья, хорошее чувство юмора, умение насыпать нужную толику стекла, которое разбило мой мир, и потрясные персонажи - всё это даёт сто очков форы другим современным произведения.

Единственным около минусом, я могу назвать не очень подробное описание мироустройства. Но, с другой стороны, это только первая книга из пяти.

Вайолет стала одной из немногих главных героинь, которая меня не бесила. Она умная, смелая, хитрая, изобретательная. Она не распускает нюни и стойко переносит всё, что обрушивается на неё. Ксейден - ещё один мой краш . Я бы назвала его Ризандом на минималках без крыльев, но у Ксейдена есть дракон, так что не считается. Тэйрн - это лучший мужчина этой книги и, я уверена, будет лучшим остальные четыре. Бесподобный сарказм и превосходная ирония, жестковатое, порой, чувство юмора и умение вовремя вставить шпильку, делают его просто охренительным. А ещё - он дракон. Что даёт ему ещё 200 очков к ауре

Короче, безумно люблю эту историю. Она захватила меня с первых строк и не отпускала до последней, которая повергла мой мир в прах. В хорошем смысле. Буду с нетерпением ждать прочтение второй части и выхода третьей. Надеюсь, впечатления не изменятся.