Соперница

«Ах, это так шарман, ах, это просто петит истуар...» (В. Маяковский, «Клоп»)

Не знаю, как других, а меня всегда как-то смущают тоненькие книжечки, напечатанные крупным кеглем с большими интервалами, с пустыми страницами (здесь их много, и они еще зачем-то заштрихованы под нотный стан) и висячими строками, но при этом в твердой обложке с супером (видимо, дар уважения автору) – мне кажется, что таким образом произведение пытается выдать себя за нечто большее, чем является на самом деле. «Соперница» - это малюсенькая повесть, по сути, рассказ с достаточно тривиальным сюжетом, написанным очень простым языком к столетию Марии Каллас в 2023 году. Последнее, видимо, и было основным поводом для создания этой литературной безделушки. На бóльшее у автора, видимо, не было ни времени, ни фантазии, а меньшего едва-едва хватило на часок более чем незамысловатого чтения. Возможно, это вообще был просто синопсис для сценария, не сумевший дорасти до полноценной книги.

Собственно, это была выдуманная (или, скорее, надуманная) история завистницы, каких, вероятно, было немало в годы славы М. Каллас. Ее бесконечный талант, страстность и драматизм так отличались от ремесленного исполнения заезженных арий, что, наверное, становились предметом критики, пересудов и даже попыток выражения личной неприязни, о которой и рассказывается в книге. Артистический мир ревнив и невротичен, и, хотя талантом не померишься, каждый нетерпим к успеху каждого. Задевали ли подобные выпады М. Каллас? Наверное. Но самой певицы в книге нет – ни фактов ее жизни, ни, тем более, ее реакции на происходящее. Сама ее фигура была вынесена автором за скобки, оставшись неприкосновенной. Вообще, ничего о М. Каллас из этого произведения узнать не получится. А выдуманный собирательный образ Карлотты Берлуни был попросту шаржирован, а потому не интересен, с какой стороны ни посмотри, хотя, конечно, по-своему она тоже страдала, желая, но не имея возможности стать такой же любимицей публики, как La Divina.

Понравилась ли мне эта история? Нет. Понравилась бы она М. Каллас? Не уверена. Стесняюсь спросить, был ли вообще какой-то смысл именно таким образом почтить память великой певицы? Я не знаю, а придумывать какие-то аргументы за автора бессмысленно. Наверное, ему хотелось, чтобы этот текст воспринимался как нечто знаковое, символичное в год столетия певицы, но мне почему-то казалось, что это было всего лишь выполнение заказа на скорую руку - в последнюю минуту написано, как говорится, на коленке («Вы хочете песен? Их есть у меня!»). Читая, я даже испытывала неловкость. Великая М. Каллас, безусловно, заслуживала бóльшего, тем более - от столь именитого автора.

Говорят, происхождение слова "соперница" восходит к необходимости делить перину или подушку (тоже набитую пером) с другой женщиной или делить с другой того, кому случается на этих перинах спать. Не в этом случае, в книге Эрика-Эманюэля Шмитта, которого вы можете знать по "Оскару и Розовой даме", речь об ином соперничестве. Не связанном с любовными страстями, но не менее болезненном и остром.

В позапрошлом году мир отметил столетие божественной Каллас, а в прошлом Канны рукоплескали Анджелине Джоли, сыгравшей ее в байопике "Мария". Эта женщина, в самом деле, была удивительной, сочетание уникального певческого диапазона с актерским талантом, немыслимой работоспособности и женской харизмы. бросавшей к ее ногам мужчин, о каких другие женщины не смеют мечтать. Однако не она героиня "Соперницы".

Эта коротенькая история о женщине, которая ненавидела Каллас и завидовала ей, искренне считая при этом безголосой выскочкой, которой повезло украсть славу у других. А именно - лично у нее Карлотты Берлуми. Сверстницы, они начинали карьеру одновременно, и тогда привлекательная Карлотта легко обходила толстуху Марию - в жизни стройной Каллас действительно был неприятный эпизод, когда в 1945 она не спела "Чио-Чио-Сан" Пуччини в нью-йоркской Метраполитен-Опера, причиной стал излишний вес. Однако, будучи человеком железной воли, на первое место ставившим служение таланту, уже через два года, постройневшая, Каллас пела в веронской Арена ди Верона, а в 1949, спев в течение одной недели две очень сложные и требующие диаметрально противоположной певческой техники партии, она прославилась как певческое чудо - "четыре голоса в одном горле.

История "Соперницы" разворачивается на экскурсии по Ла Скала, где гид, поклонник гениальной певицы сталкивается с постаревшей уродливой Карлоттой, так и не понявшей, за что мир боготворит Марию, даже после ее смерти. В каком-то смысле она обошла Каллас, как в обыгрывает каждый живущий тех, кто уже умер, но выигрыш этот сомнителен и довольно недолог. Сцена с дедушкой Энцо, в которой нежелание героини принимать реальность и видеть вещи такими, какие они в действительности принимает гротескные формы - эта сцена дивно хороша.

А в остальном - это скорее небрежная зарисовка, чем полноценная история. Со слишком очевидной моралью.

Из аннотации может показаться, что эта книга о Марии Каллас. Но это не так. О знаменитой оперной певице здесь очень мало. Гораздо больше - о ее очень давней сопернице, некоей Карлотте Берлуми, скорее всего не существовавшей на свете, но которая вполне могла быть. Одной (Карлотте) Бог дал талант, другой (Марии) кроме таланта ещё трудолюбие и желание учиться. И автор нам как будто говорит: обладать природным талантом - это слишком мало.

Сама Карлотта, дожившая в отличие от более успешных и знаменитых коллег, до очень преклонных лет, предстает особой неприятной, злой и немного нелепой. В конце автор даже немного поиронизировал на ее счёт, чтоб не сказать - поиздевался. Ее не жаль. И хоть ее девизом стало: "хорошо жить, хорошо петь и хорошо умереть", непонятно, удалось ли ей все это воплотить. Разъедающая ее изнутри зависть и ненависть не принесли ей счастья.

Мне кажется, эта повесть очень драматургична, автор ведь и драматург тоже. Здесь можно встретить много эффектных деталей, которые хорошо бы воспринимались в зрительном зале. И, конечно, чувствуется, что автор прекрасно разбирается в академической музыке и знает эпоху 50-х.

Повесть совсем небольшая. Прослушала в исполнении Аллы Човжик. Отличное многоголосье. Время 2 часа 8 минут.

 «Соперница»

Эрик-Эмманюэль Шмитт

Книга написана о жизни соперницы Марии Каллас, Карлотте Берлуни рассказанная ею самой. 

Книга не плохая, читается за один день. Но есть одно но, с самого начала автор заинтересовал читателя личностью Марии Каллас, но фактов из ее биографии в книге не так много, как хотелось. 

Основная идея произведения, на мой взгляд, показать зацикленность Карлотты Берлуни на Марии Каллас, которая даже после смерти Каллас, умудряется во всех своих невзгодах искать ее след. На протяжении всей книги Берлуни обвиняет Каллас в том, что якобы именно она сместила ее со сцены и всю жизнь умудрялась «вставлять палки в колеса», для того чтобы Берлуни не достигла успеха и не затмила Марию Каллас (конечно это в большей степени выдумки Берлуни), и если бы не она, то Берлуни была бы знаменитостью. 

На протяжении всей книги, а если быть точнее не протяжении воспоминаний Берлуни, автор как будто намекает читателю на психическое расстройство Берлуни на почве возрастающей популярности Каллас, это хорошо видно из рассказа Берлуни. 

Данную книгу стоит прочитать как минимум из-за того, чтобы окунуться в неподражаемую атмосферу Италии средины XX века. 

Как говорил Винсент ван Гог - «Искусство утешает тех, кого сломала жизнь», но как утешиться если тебя сломало искусство? 

2го декабря 2023 года отмечалось столетие со дня рождения гениальной оперной дивы XX века - Марии Каллас. В связи с этим выходит фильм «Мария», в котором Каллас играет Анджелина Джоли (я посмотрела в оригинале и была поражена красотой картины), а писатель Эрик-Эммануэль Шмитт отдает дань уважения певице в своем романе «Соперница». Для понимания данного произведения хочу пояснить чем же Мария Каллас так легендарна в мире оперы. Такой вид искусства как опера зародился в конце 16 - в начале 17 века, в этот период арии исполнялись с полнотой интонаций и с чувственностью. Артисты не просто пели, но и играли роль. Видоизменяясь от века в век опера утратила былой драматизм, главной исполнительской задачей стало техническое совершенство, отточенное мастерство и красота звука. Опера стала сугубо элитарным искусством для ценителей. В середине 20 века на сцене театра засияла звезда Марии Каллас, вернувшей опере драматизм и выразительность. Пропуская музыку через душу, она вызывала бурю эмоций у слушателей. Взлет Каллас совпал с массовым выпуском долгоиграющих пластинок, что тоже оказало значительное влияние на общественную любовь к опере. Мария утверждала, что пение не должно быть идеальным, оно должно быть уникальным. Однако, не все были в восторге от этого возврата к истоку оперного искусства. Каллас рьяно критиковали коллеги по сцене. Про одну из таких приверженцев старого стиля и есть роман «Соперница». 

Сюжет 

Представьте: оперный театр; приглушенный свет; золоченые стены; бархатные, бордовые стулья, впечатляющая своими размерами хрустальная люстра. Молодой, влюбленный  в оперу экскурсовод Энцо увлеченно делится своими знаниями с туристами, но в зале, помимо кучки людей, завороженно разглядывающих расписные стены театра,  сидит женщина преклонных лет, кто же она?

После нескольких десятилетий выступлений на средних сценах, а затем преподавания в Аргентине, девяностолетняя певица Карлотта Берлуми возвращается в Италию, а точнее, в миланский театр Ла Скала, где, как она утверждает, пережила часы своей славы. Забытая всеми старуха вступает в спор с молодого человека. Он напоминает присутствующим туристам высокую фигуру Марии Каллас, которую он боготворит. Но Карлотта Берлуми совсем иного мнения о Марии, она уверена, что Каллас замышляла убрать ее со сцены и предать забвению. Затем Берлуми раскрывает Энцо свои воспоминания о карьере и жизни, о растущей ненависти к сопернице, которую она не щадит: о своей вокальной технике, своем сценическом мастерстве и даже о впечатляющих метаморфозах тела. Действительно ли великая Мария Каллас устроила крах карьеры Карлотты Берлуми или это лишь игра воображения, питаемая завистью, злобой и уязвленным самолюбием? 

Заключение

Конечно, Карлотты Берлуми никогда не существовало, это собирательный образ созданный Эммануэлем Шмиттом из тех самых критиков Марии Каллас, которые с пеной у рта бились за старые идеалы, терявшие популярность, и ехидно посмеивались при неудачах дивы в ее, в общем-то, трагичной жизни. Они не смогли найти себе место в этом изменившимся мире оперы, и сделали Каллас козлом отпущения. Но Мария Каллас - это легенда оперы, образец для подражания, а критики канули в лету. 

Юный экскурсовод Энцо рассказывает очередной группе туристов в Ла Скала о величии Марии Каллас, блиставшей на этой сцене. Внезапно его прерывает какая-то сварливая старуха и начинает поносить оперную певицу.

Карлотта Берлуми упорно называет себя главной соперницей гречанки. Ведь она положила на эту нелепую борьбу всю жизнь. Вместо того, чтобы приумножать вокальный талант, подаренный ей природой, Берлуми прыгала из одной постели любовника в другую, брызгала ядом в трудягу Каллас, пропадавшую на репетициях и буквально выгрызавшую свое место примы, распускала про нее слухи, насылала порчу и винила во всех своих провалах. Как итог, Каллас рукоплескал весь мир, а вот чтобы найти даже захудалую запись с выступлением Берлуми, надо разбиться в лепешку.

Конечно, в реальности никакой Карлотты Берлуми не существовало. Шмитт слепил ее из подражательниц и завистниц Каллас. Но этот образ получился таким топорным, что он не вызывает никаких эмоций: ни сочувствия, ни раздражения. А слушать желчные монологи этой полубезумной одинокой женщины попросту скучно.

Ах, какая интригующая и красивая завязка у этой книги! Юный экскурсовод Энцо проводит экскурсию в театре Ла Скала. Он увлеченно рассказывает туристам о легендарной Марии Каллас, как вдруг в зале появляется расфуфыренная старуха в леопардовом манто. Она бесцеремонно вмешивается в экскурсию и начинает поносить великую гречанку. Пораженным туристам она объявляет, что является давней соперницей Каллас. Энцо заинтригован; он хочет узнать об этой женщине больше и заводит с ней близкое знакомство.

После такой завязки я ожидала многого: погружения в мир закулисных интриг, близкого знакомства с неординарной и противоречивой Марией Каллас, психологической глубины. Но ничего этого не получила. Эта крошечная повесть оказалась какой-то поверхностной и водевильной. О Марии Каллас я не узнала ничего нового; в книге приведены лишь общеизвестные факты, которые можно почерпнуть из Википедии. Вся книга посвящена биографии вымышленной "соперницы" Каллас - Карлотты Берлуни. Но этот персонаж слишком нелепый и карикатурный, чтобы ему сопереживать.

Основную идею произведения я не уловила. Зачем автор его написал, что хотел донести? Впрочем, читается книга легко и завораживает своей атмосферой. Я как-будто перенеслась в этот прекрасный мир: Италия, Ла Скала, оперные арии.

Мой вердикт: великолепная форма при небогатом содержании.

Прочитала за пару часов — настолько книга захватила. Маленький по объёму, но очень сильный текст. Ироничный, эмоциональный и при этом очень поучительный.

Рассказ ведётся от имени пожилой оперной певицы Карлотты Берлуми, когда-то звезды мировой сцены. С появлением Марии Каллас жизнь Карлоиты бесповоротно меняется. Автор показывает, как Каллас стала легендой не благодаря уникальному голосу (он, по словам героини, был не уникальным), а благодаря невероятной самоотдаче, работе над собой, новаторскому подходу. Она не просто пела — играла роль, проживала каждую партию.

Карлотта же остановилась в развитии — один и тот же репертуар, привычные роли, акцент на собственное мастерство и голос.

Постепенно зависть к Каллас превращается в навязчивую идею, а финал оказывается весьма ироничным: Каллас помнят, её именем названы премия и фонд. А Карлотту — забыли.

Очень жизненная история. Не только про оперу, а про амбиции, выбор, работу над собой и то, что по-настоящему оставляет след в мире. Рекомендую!