Гомер навсегда

Кажется, что совершенно невозможно было читая книгу венгерского писателя Ласло Краснахоркаи «Гомер навсегда» не вспоминать (нет не Гомера, хотя и его конечно тоже) пьесу Беккета «В ожидании Годо». Да у Краснахоркаи герой бежит от неизвестных нам преследователей, а у Беккета же персонажи напротив пребывают в статичном ожидании какого-то неизвестного нам Годо. Но от этого только усиливается ощущение диалога между этими произведениями. Или может мне все это лишь померещилось.

Роман(?) «Гомер навсегда» существует словно в некоем безвременье (как и Годо). Герой пребывает в нескончаемом пути, и закончиться это может только его смертью. В аннотации заявлено, что это триллер. Но больше похоже на литературный перформанс, так как текст дополнен не только иллюстрациями, но и специальным музыкальным сопровождением.

Я как прилежный читатель прочитала, прослушала и рассмотрела все предложенные мне материалы. Действительно все вместе работает очень интересно и с музыкой становится похоже на моноспектакль. К тому же книга довольно скромных размеров, так что можно легко прочитать ее в один присест. Текст разбит на небольшие главы и повествование ведется от лица героя. Предложения бесконечно длинные, что усиливает ощущение спешки, побега, непрекращающего потока движения физического и мыслительного.

О чем же все-таки книга? О времени, реальности, границах разумного. И очевидно про сам путь и неизбежной необходимости его пройти. При этом «Гомер навсегда» словно и не имеет никакой финальной цели движения, по крайней мере ничего не предвещает нам, что все это может привести к некоему удовлетворительному благу, которое оправдает все остальное. Необычный и красивый текст "на подумать", хотя и просто полюбоваться красивым тоже можно.

Это не триллер, нисколько! ( не знаю, кто пишет аннотации к книгам и читают ли они то, что под обложкой?).
Я бы определила фабулу романа так: побег умного ( хорошо образованного и интересно мыслящего ) психа от  социума ( и занимающей значительный его объем толпы ) , где он жить  не может , где он пребывает перманентно в состоянии паники, не из- за какой-то реальной угрозы , а из-за воображаемой ( мое понимание происходящено).
Герой здесь немного беккетовский, он собирает и сдает пустые бутылки, чтобы выжить. При этом он ежеминутно размышляет  с самим собой ( больше он ни с кем и  никогда не разговаривает, лишь в случае крайней необходимости и очень нейтрально, обдумывая каждое слово, чтобы себя не выдать) на высокие темы: что есть Жизнь, есть ли смысл  у слова Смысл, что есть Вера, что за обман таится во всем Хорошем и прочее , и даже о гадких Мышах и стервах Косулях !
Он изгой, он чудак , он псих  , но он умница и чертовски привлекателен в своих рассуждениях ! Но он никому не только не интересен, он просто незамечаем никем, что- там непонятное.  Не только живой, но даже и неживой ( дохлая крыса ).
А  вы, читатель,  будете переживать и радоваться за него .  И  он не сдастся, нет!
Великолепный роман, усиленый достойными иллюстрациями и небольшими музыкальными заставками к каждой главе. Шикарное издание!

Венгерский писатель Ласло Краснахоркаи недавно был отмечен Нобелевской премией по литературе. Первым знакомством с ним стало чтение и рассматривание книги «Гомер навсегда», великолепно изданной в издательстве "Поляндрия". Хочу признаться, что этот текст вызывает много вопросов и наводит на некоторые размышления, о которых я попробую рассказать ниже.

«...так что он, тот, кто спасается бегством, должен существовать именно в том мире, от которого и из-за которого он и спасается бегством»

Во-первых, с первых страниц мы не можем разобраться, что это за герой и почему он от кого-то бежит. За ним гонятся "убийцы", но почему они за ним гонятся и зачем им нужен этот убегающий? Сам персонаж, он же рассказчик, до конца не понимает своей ситуации, но точно знает, что должен бежать, кто бы его не преследовал. Перед нами просто факт побега и подробности процесса, точнее — экзистенциальный поток сознания по мере движения.

«...и тебя, если ты вздумаешь убегать от своих убийц, не обладая способностью сказать "нет" всему, что хорошо и приятно. Ибо хорошее и приятное — самая коварная из ловушек»

Во-вторых, нам до конца не объясняют где происходит действие, в каком пространстве, из какой точки "А" в точку "Б" направляется преследуемый. Ближе к концу только мы узнаём про хорватский остров, куда вместе с туристами попадает рассказчик. До этого встречается порт, несколько населённых пунктов и, как уже сказал, "необитаемый остров". По некоторым названиям портовых городов можно сделать вывод, что наш герой путешествует по Адриатическому морю и его побег — это хаотичное попадание на разные судна.

«...он презирал вопросы, потому что — и повторять это готов здесь бесконечно — презирал и ответы, для него существует только что-то необдуманное, предпринятое не потому, что так было решено, а просто чтобы сбить с толку преследователей»

В-третьих, перед читателем разворачивается только событие побега со всеми его сопроводительными комментариями, представляющими собой длинные предложения, разбитые на 19 небольших главок. И сам текст превращается в движение, темп которому задаётся сменой затронутых вопросов и проблем (они выведены в названии глав): скорость, лица, отношение к защищённому месту, отношение к безумию, приспособление к местности...

«...да только нет его, времени, между двумя мгновениями нет ничего, между двумя мгновениями — натянутое струной сконцентрированное бытие — сплошная непрерывная постоянная, где уже и смысла нет говорить о мгновении, тем более — о двух мгновениях»

Единственным пространством, которое нам выделяет автор, становится сам текст, за который мы хватаемся словно утопающие. И последним прибежищем становится история про Одиссея, когда старичок-экскурсовод приглашает японскую пару побывать на острове и цитирует знаменитое произведение Гомера. Это история про остров мифической нимфы Калипсо, покровительницы мира мёртвых. Сюда попадает Одиссей после гибели всех своих друзей. В конце романа (или всё же повести?) Ласло Краснахоркаи мифическое превращается в реальный остров, конечную точку побега нашего персонажа.

«...и ему из одной тайной ниши, нет, складки, щели мгновения нужно ухитриться перескочить в центр того же мгновения, а затем перелететь ещё куда-то, подобно Моби Дику между двумя волнами или умирающему мотыльку между двумя лепестками подхваченной бурей цветка»

Получилось поэтическое и невероятно напряжённое в виде потока сознания произведение, которое автор превратил в лабиринт, в загадку, которую мы сможем разгадать лишь в последних предложениях. Каждая главка сопровождается картиной немецкого художника-абстракциониста Макса Нойманна и музыкой венгерского джазового музыканта Миклоша Сильвестра (доступна по QR-коду). Маленький роман о вечном движении, о нашем побеге от чего-то или кого-то — к дому, который мы ищем и не можем найти. И есть ли что-то ещё, кроме этого момента движения?