Служебный роман

Именно так должен был называться фильм изначально, пока не подобрали в название "Служебный роман". А вообще-то Рязанов и не собирался снимать этот фильм, ставший одним из его лучших.

Написать пьесу или коноповесть - дело не столь хлопотное как снять фильм. А если нужно заработать, то именно написание пьесы - самый быстрый вариант, так как отчисления "закапают" с каждой постановки всех театров в стране. Как шутил до этого сам Рязанов в другой своей киноповести "Зигзаг удачи" :

"В искусстве, как в спорте, главное не рекорды, а массовость. Важно, чтобы спортом занимались все - от академика до колхозника. И так же важно, чтобы пьесы писали все - от колхозника до академика. Подлинный расцвет драматургии наступит тогда, когда пьесы начнут сочинять массы, а не отдельные выскочки. На пути развития драматургии, как и на остальных путях, уже имеются достижения. С каждым годом количество авторов растет. Пьес столько же, сколько, например, министерств, то есть очень много, просто не сосчитать. А ставить театрам нечего! "

И вот в 1971 году Рязанов с Брагинским пишут на скорую руку, всего за три недели, пьесу "Сослуживцы", которая идет с успехом во многих театрах, а затем появляется даже телевизионный спектакль.

Постановка оказалась настолько неудачной, что Рязанов пришел в ужас. И решил снять свой фильм. Так что именно этой неудачной телепостановке обязаны мы появлением на свет замечательного фильма.

С одной стороны история банальна как недотёпа, которого подталкивает приятель-карьерист, начинает ухаживать за строгой начальницей, которую он просто боится до заикания. Ее все боятся и называют между собой Мымрой. Но при общении вдруг начинают раскрываться оба героя. Недотёпа распрямляет плечи, перестает заикаться и требует называть себя более уважительно, то есть по имени-отчеству. А Мымра расцветает из "мокрого сухаря" в обаятельную и милую женщину.

Так же интересен образ Рыжовой, которую сыграла Немоляева. Она очень сильно "уклонилась" от оригинала сценария и очень сильно улучшила этим фильм. Здесь нужно отдать должное Рязанову, который позволял артистам импровизации. Рыжова в его сценарии очень навязчивая особа, не желающая видеть, что ее приставания к женатому начальнику выставляют ее, замужнюю женщину, в неприглядном виде карьеристки. Немоляева же сделалa этот образ Оли более лирическим и даже трагическим, ее нельзя даже заподозрить в желании "происпользовать" начальника, с которым был роман в студенческие годы. Оля даже не видит, что пятнадцать прошедших лет развели их далеко друг от друга и что он и разговаривает-то с ней лишь из вежливости.

Не воспользоваться популярностью рязановского фильма никак не могли сегодняшние копирайтеры. В 2010 году, никому неизвестный режиссер или же известный в узких кругах одной тусовки, снимает, так называемый римейк "Служебный роман. Наше время". В главных ролях Ходченкова и президент Украины. Последний - неплохой комик, но до лирики ему далеко.

Но дело даже не в артистах, а в сценарии! Фильм просто похабный, с главным акцентом на клубничке. Дорогой зритель, вы можете себе представить, что Калугина на второй день после знакомства с пьяным сотрудником, сама затягивает его в постель, так как очень расчувствовалась, что он принес букет с извинениями за вчерашнее?! Здесь и близко нет строгой начальницы, а есть лишь изголодавшая самка богомола. Кстати, разница в росте Ходченковой и Зеленского вызывала именно эту ассоциацию, так как самка богомола крупнее самца, чтобы ей хватило сил откусить ему головy после соития.

Еще более похабна Оленька Рыжова, которая исполняет стриптиз на столе у своего начальника Самохвалова. Ну и вместо модницы Верочки секретарем у Калугиной работает гомосексуалист. Тушите свет! Хотел ли режиссер как то выделиться из серой массы современных режиссеров или его Сорос попросил как-то обвалять Россию в экскрементах, не знаю. Но Ходченкова, Башаров и Воля сильно упали в моих глазах. Деньги, конечно, это важно, но сниматься в таких фильмах - себя не уважать.

А фильм Рязанова "Служебный роман"идет и сегодня с успехом. Опять же - какие там стихи самого Рязанова, какая музыка, как красиво снята Москва, с какой любовью говорит Новосельцев: "Я люблю этот город. Это мой город, это очень хороший город!"

Это моя первая книга в серии «Кинозал» от азбуки, которую я купила и решила прочитать. 

Произведение читается очень легко, я его прочитала за один вечер. Схожесть с фильмом здесь огромная какое чувство что когда я читала, что смотрю фильм. 

Я бы сказала что даже не чего нового из книги я не узнала прочитав ее. Чуть это расстроило. 

Всем наверное история знакома «Служебного романа» и пересказывать сюжет не стану. 

Скажу одно что однозначно нужно познакомиться с произведением. Но если вы смотрели фильм и знаете все фразы героев. Но наверное можно и не читать, так как нового вы не чего не узнаете из произведения.  

ᅠᅠ«Она не женщина, она директор!»

ᅠᅠДумаю, здесь не нужно ничего объяснять. Кинофильм стал такой классикой классик, что к тексту в любом случае подступается с полным пониманием всей сути.

ᅠᅠПроизведение представляет собой киноповесть, то есть перед нами чистая проза. Но тут срабатывает интересный эффект: фильм буквально и дословно повторяет весь текст даже в мелочах и каждой фразе (специально сфотографировала вам несколько страниц для наглядности).

ᅠᅠТо ли минус (а какой интерес в чтении, спросите вы?), то ли плюс (так точно экранизировать литисточник еще нужно уметь!), но я поймала себя на том, что знаю с какой интонацией, каким голосом нужно это читать, какое лицо и какое движение будет! В моей голове случился целый настоящий спектакль, даже музыка была! Это оказалось очень приятно — не имея возможности включить фильм, воспроизвести его в своем воображении в любое время, как только рука дотянется до книги!

ᅠᅠТам даже все песни даются вставками стихотворений! Так, например, можно узнать, что «У природы нет плохой погоды» строки самого Рязанова; «Нас в набитых трамваях болтает» — авторства Евтушенко, «Моей душе покоя нет» — Бёрнса, а Рыжова с разбитым сердцем читает стихи Беллы Ахмадулиной — «О мой застенчивый герой…»

ᅠᅠНо за сатирой Брагинского и Рязанова обычно прячется нечто большее, чем комичная ситуация. Они всегда поднимают острые вопросы и проблемы нашего социума, выбирая для этого интересные метафоры. Что здесь?

ᅠᅠВо-первых, архетипичный сюжет Золушки, да, той самой сказки, только наоборот, подкорректированной под реалии советского времени. Здесь Золушка оказалась выше Принца, и ей нужно было чуточку спуститься… И давайте сразу ко второму смыслу!

ᅠᅠВо-вторых, поднимается проблема последствия советского эмансипе и перестройки сознания общества на новые рельсы. Собственно, отголоски этого мы и сейчас ощущаем.

ᅠᅠКогда после революции новое советское общество формировалось, закладывалась идея о равенстве во всем, в том числе о равенстве женщин. Дело хорошее, прогрессивное. Для воплощения этого стало поощряться продвижение женщин по служебной лестнице, так им стали доступны руководящие должности и директорские кресла. В итоге это стало мечтой, стало главной целью для некоторых представительниц прекрасного пола, смыслом их жизни — занять ту нишу, которая раньше принадлежала только мужчинам. Но тут подкрался минус — совмещать активную трудовую деятельность и семью стало сложно, пришлось чем-то жертвовать. Калугина тому прекрасный пример, как и Катерина из «Москва слезам не верит» авторства Черных.

ᅠᅠВы заметили, какими мы изначально встречаем наших героев?

ᅠᅠКалугина в чисто мужской позиции (она носит строгие нейтральные костюмы, скрывает женственность своей фигуры, отрицая это даже отказом от косметики и прической), она запрещает себе женские эмоции и чувства — мягкость, отзывчивость, интерес, поддержку, сострадание — словно все это сделает ее слабой в том обществе директоров, в котором она заняла свое место. Людмила Прокофьевна уподобляется своему директорскому и министерскому окружению, где большинство мужчины. Она должна сойти там за свою, иначе ее «съедят». Такая позиция постепенно затрагивает всю ее жизни — готовить не умеет, жилье холостяка, речь отрывистая и командная, комплименты не принимает.

ᅠᅠНовосельцев же у нас в женской позиции (в этом вся трагедия — мужчинам приходится занимать свободную нишу) — он становится «матерью» семейства и ведет домашнее хозяйство, мягок, неуверен в себе, нужды семьи отступают перед рабочими нуждами, но это делает его более эмпатичным — он умеет сочувствовать и сопереживать!

ᅠᅠГрубо говоря — «Служебный роман» представляет собой инверсию положений, дошедшую до абсурда. Эту шахматную доску нужно перевернуть! И мне нравится, как авторы это сделали!

ᅠᅠСамая первая подвижка случается, когда после вечера у Самохвалова и выходящего за рамки комфорта диалога с Новосельцевым («… я черства! — мягкая — бесчеловечная! — человечная — сухая! — мокрая…») Людмила Прокофьевна впервые дала волю своим слезам… Вот оно, она позволила себе быть слабой, быть женщиной! Этот гранит дал трещину, когда пришлось столкнуться с правдой в лицо.

ᅠᅠСледующий ключевой момент показан в параллели кадров: когда секретарша Верочка учит Калугину быть женственной и снаружи («походка от бедра!»), буквально в соседнем помещении изнеженный Новосельцев тащит бронзового коня, фактически в физическом аспекте выполняя мужское действие — и мне здесь кажется забавной отсылка, что в прошлом гусары (да и принцы) должны быть на коне, но какой век — такие и гусары (кони)! Заметили эту попытку переворота? Их учат быть собой. Особенно любопытно в роли Крестной Феи смотрится секретарша Верочка, которая по сказочному канону «организует» новый облик Людмиле Прокофьевне!

ᅠᅠИ вот на третьем акте мы видим результат, где все оказываются на своих местах! В истории с письмами Рыжовой Калугина заступается за нее и проявляется сочувствие, женскую солидарность, впервые ставя себя в позицию женщины, а не руководителя (а будь она прежней, наверняка бы сухо сделала выговор, что личная жизнь вне работы, вы срываете рабочий процесс). А Новосельцев закрепляет перемену в себе, преодолевая свою миролюбивость и застенчивость, больше не задумываясь, что обо всем подумают другие, — катарсис случается в момент, когда Анатолий вступает в открытый и физический конфликт с другом-начальником Самохваловым. Теперь он может постоять за себя и защитить близких, долой подобострастие. Даже положенное на стол Калугиной заявление об увольнении — это показательный жест хозяина положения, а не изначального просителя милости.

ᅠᅠМораль всего, пожалуй, такова, что иногда для собственного комфорта и достижения желаемого нужно просто что-то поменять в самом себе.  Так Калугина при должностях и зарплате не нашла свое счастье, пока не позволила себе слабость и мягкость (в доступных пределах! заметьте, она все еще умеет быть руководителем на предприятии и говорить командным тоном), а Новосельцев не преодолел порог стеснения и чужого мнения. Каждый сам кузнец своего счастья. ᅠᅠ ᅠᅠ ● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"