No Country for Old Men

Мир очень изменился за невероятно короткий срок. Вот что хочет сказать Маккарти. И отныне в нём правят только деньги. Только алчность. Тольк открытая анархия. Человек старой закалки который отличается человечностью упорядоченностью и добротой будет тут лишним. Человек который падок на неоправданный риск ради своей жизни и жизни своих родных будет уничтожен и ограблен. Зато человек бесчувственный и помешанный на убийствах с зелёным оттенком является самым настоящим королём всей нашей эпохи.
Добро пожаловать в мир абсолютного беззакония. В мир где изо всех возможных путей и знаков препинания остался лишь один. Жирная и безжалостная точка.
Маккарти не оставляет шанса. Приговор прозвучал. Знак поставлен. Вариантов нет.

Я не оценила.

Была большая надежда на эту книгу, название на слуху. Да и читала уже у него «Дорогу» и собиралась «Кровавый меридиан». Но вот эту оценить не смогла. Может быть, дело в том, что я вестерны вообще не воспринимаю, не мой жанр, какой-то он нелепый. А эта книга — эталон бессмысленности, жестокость ради жестокости. И вроде как автор так ее и задумал, чтобы показать бессмысленность насилия, но я не могу оценить гениальность. Сложно мне принять плоскость героев как задумку и гениальный ход, а не как бесталанность автора.

Главный герой находит наркоту и чемодан денег с миллионами долларов на месте кровавой разборки между бандами. И конечно же эти деньги он забирает, это же нисколько не опасно. По его следам отправляют безжалостного киллера, которого сам Маккарти характеризует как чистое зло.

Один бежит, другой, вроде как, идет по следу, но на деле просто творит трэш из любви к насилию. Полицейский... А чем занимался полицейский? Размышлял о тщетности бытия? Он хоть пытался работать? Что-то не помню.

Всю дорогу казалось, что это или я дурак, или лыжи не едут. Кто куда идет? А это кто вообще? Только маньячелу в этом месиве и можно отличить от остальных, понятно почему. Даже боюсь теперь за «Меридиан» браться.

Кормак Маккарти — американский писатель, наследник Фолкнера и современный классик, чье имя неизменно ассоциируется с мрачным, брутальным и бескомпромиссным взглядом на мир. Написанный в 2005 году роман «Старикам тут не место» является, пожалуй, самой известной и одновременно самой обманчивой его работой. С одной стороны, это стремительный, почти кинематографичный нео-вестерн; с другой — суровый философский трактат о природе зла. Однако именно в этом двойном назначении кроется его главная проблема, превращающая потенциальный шедевр в произведение столь же гениальное, сколь и разочаровывающее.

Действие разворачивается в раскаленной пустыне Техаса 1980-х годов. Обычный работяга и ветеран Вьетнама Льюэллин Мосс, охотясь на антилоп, случайно натыкается на место кровавой бойни — результат провалившейся наркосделки. Среди трупов он находит чемодан, набитый двумя миллионами долларов, и, поддавшись искушению, забирает его себе. Этот поступок запускает цепную реакцию неумолимого насилия. По следу Мосса отправляется Антон Чигур — не просто наемный убийца, а нечто большее: бесстрастное, методичное, почти сверхъестественное воплощение хаоса и судьбы, вооруженное пневматическим пистолетом для забоя скота. Третьей стороной этого смертельного треугольника становится шериф Эд Том Белл — стареющий законник, который пытается расследовать это дело, но с ужасом осознает, что мир изменился настолько, что его старые моральные кодексы и методы в нем больше не работают.

Центральная идея — констатация полной и безоговорочной капитуляции традиционной морали перед лицом нового, иррационального зла. Если раньше зло имело мотивы, то зло в лице Чигура не имеет ни лица, ни логики. Он действует не как человек, а как принцип, как чума или землетрясение. Шериф Белл, представитель «стариков», тщетно пытается найти в происходящем смысл, вписать эту жестокость в привычную систему координат, но терпит поражение. Посыл автора предельно пессимистичен: старым правилам, понятиям чести, долга и справедливости больше нет места в этом мире. Единственный закон, который остался, — это закон случая, подбрасываемой монетки в руках безжалостного психопата. Мир катится в бездну, и остановить этот процесс невозможно.

«Старикам тут не место» — прямая цитата из стихотворения Уильяма Батлера Йейтса «Плавание в Византию» и одновременно квинтэссенция всего романа. «Старики» — это не столько люди пожилого возраста, сколько носители уходящего мировоззрения, как шериф Белл. «Страна», о которой идет речь, — это Техас и вся современная цивилизация, мутировавшая в нечто неузнаваемое.

Так почему же при всей глубине замысла и мощи стиля книга слаба?! «Старикам тут не место» — это тот редкий случай, когда экранизация братьев Коэн оказалась богаче, структурно целостнее и, как ни парадоксально, более «литературной», чем первоисточник. Роман Маккарти ощущается как развернутый сценарий или философский набросок, а не как полноценное художественное произведение. Его главный недостаток — вопиющий дисбаланс. Динамичные, захватывающие сцены погони резко обрываются длинными, тягучими и зачастую повторяющимися монологами шерифа Белла, которые тормозят повествование и выглядят как неуклюже вставленные эссе. Ключевой персонаж, Льюэллин Мосс, чья судьба является двигателем сюжета, устраняется из повествования настолько буднично и антиклимактично (за кадром!), что это вызывает не катарсис, а недоумение и разочарование. Маккарти будто теряет интерес к своей криминальной истории на полпути, чтобы сосредоточиться на философствовании. В итоге книга распадается на две неравные части, которые плохо склеены между собой: гениальный, но недописанный триллер и глубокий, но занудный философский трактат. Это книга блестящих фрагментов и великих идей, но как единое целое она оставляет ощущение сырости и нарративной неполноценности.

Если бы писала сразу, лишь закрыв, отмахнулась бы в отчете фразой «смысл читать сценарий!»
Эта книга не выходит у меня из головы весь день.
Крутится отсылка-название. А вместе с тем, весь тот ряд, построенный к этим самым «старикам». Включая стариков потерянных, не понимающих, где они.
Прокручиваю начало текста и его конец.
Вспоминаю о том, кто из персонажей пишет, а кто только говорит. У кого богатая внутренняя речь, а у кого эта "функция" отключена.
Кто фразу начинает. И кто возвращает ее же. Кто говорит о выборе в прошлом? В какой последовательности? (а это прекрасный повод сравнить отзеркаленный спич Мосса попутчице, и те же самые слова Антона к Карле). От кого бежит Мосс?
Преломление теории битых окон на наркотики. Спасибо, сэр. Пожалуйста, мэм.
Пейзаж как амфитеатр. Дорога. Опять дорога.

не желают вас отпускать. ...не желают вас отпускать. ...не желают вас отпускать. ...
Я пишу рецензию. Я сохраняю цитату. Текста-«сценария», который планировалось отчётно прочитать.
Не оцениваю.

Давно хотела прочитать эту книгу по двум причинам:
Первая. Кормак Маккарти - лауреат Пулитцеровской премии и Макартуровской стипендии "За гениальность".
Вторая. Книгу экранизировали братья Коэны (которые сняли самый гениальный на свете фильм "Большой Лебовски").
Да, я умею читать аннотации))
Тут, наверно, все знают, за что присуждают Пулитцеровскую премию и дают Макартуровскую стипендию? Ну я для себя напишу :).
Пулитцеровская премия за художественную книгу присуждается за «лучшее произведение художественной прозы, принадлежащее писателю-американцу, изданное в виде книги и предпочтительно посвященное проблемам американской жизни». Стипендия Мак-Артура — награда, которая ежегодно предоставляется фондом Джона и Кэтрин Мак-Артур обычно от двадцати до сорока гражданам или резидентам США любого возраста, работающих в любой отрасли и «демонстрирующих исключительные достижения и потенциал для долгой и плодотворной творческой работы».
Итак, согласно этим авторитетным источникам, Кормак Маккарти хорошо разбирается в проблемах американской жизни и плодотворно работает на эту тему.
Хорошо, что я это прочитала! А то бы думала, что вся книжка - смешной треш про неудачника, стырившего кейс с 2 миллионами долларов, и про бегущего за ним пафосного маньяка-киллера, и еще про какого-то нудного старика, которого нигде в действии нет.
Штука в том, все эти персонажи размышляют. О своей жизни, о родной стране, о том, что такое честь, долг, любовь.
Возьмем любой американский фильм про хорошего парня, который всех спасает. Например, "Армагеддон" или "Интерстеллар". Эти парни одинаковые, увидев одного такого, можно заранее угадать все действия и слова его "побратима" в любом другом фильме.
Книга "Старикам тут не место" дает возможность познакомиться с внутренним миром Крутого Американского Парня. Сложно поверить, но он у них есть. Есть сомнения, сожаления, надежды. Болезненные темы - наркотики и насилие в школах, война во Вьетнаме, грань между верностью своему слову и слепым фанатизмом. Трепетное отношение к семье.
Стоит прочитать, потому что это странное чтение. Проблемы американцев так далеки, их сложно воспринимать всерьез. Наверно, то же чувствуют они, читая Достоевского:)
PS титул "мастер нестандартного синтаксиса" это гениально! идеально подходит, чтобы награждать мастеров ЕГЭ по рускому, набравших меньше 30 баллов :D откроете книгу - сразу поймете, о чем я.
PPS а фильм я посмотрела после прочтения и мне не очень понравилось. обычное кино.

Роман состоит из трёх взаимосвязанных сюжетных линий: линия Ллуэлина Мосса, Антона Чигура и шерифа.

Ллуэлин Мосс в сущности неплохой человек, случайно (или всё-таки нет?) оказался косвенно замешанным в разборках наркоторговцев. Герой забрал кейс с злополучными деньгами с места происшествия. И вот тут главный вопрос. Жизнь Ллуэлина шла обычным чередом по накатанному сценарию, но он всегда искал приключений. Являясь сильной личностью, он пытался избежать от судьбы и не встречаться с Чигуром. Но возможно исход героя был заранее предрешён, и даже, избежав встречи, со злодеем конец оказался тот же. Так, что? Проделки злого духа? Фатум? Кейс с деньгами лишь один из элементов цепи взаимосвязанных событий? Похоже так.

Линия Антона Чигура. В данном случае персонаж является антагонистом романа. Представляет собой киллера, злодея, а по сути злой дух и абсолютное зло, которому ничто не может противостоять. Так кто же такой Антон Чигур? В догадках шерифа проскальзывает слово "маммона".

В Новом Завете слово «Маммона» служит также именем лица, как бы злого духа, покровительствующего богатству, от поклонения которому предостерегаются верующие. Если проследить линию Чигура, то становится ясно, деньги у Мосса оказались неслучайно. Цель - соблазн человека, проделки злого духа.

Третья линия - это монологи шерифа, где в лиричной манере автор рассуждает о стране, о поколениях, о смысле жизни, Боге, о наркотиках, о личностных качествах.

Как правильно заметил Маккарти - "нельзя торговать наркотиками если нет наркоманов", а наркотиков без денег не бывает. Только стоит ли винить "мамонну" и сражаться с мельницами? Или виной всё-таки наше равнодушие и бессилие? Пожалуй, стоит задуматься.

При всей простоте философии Маккарти, сам роман непрост, и, пожалуй, сильнее другого произведения - "Кони, кони" (скорее всего надо оценивать всю трилогию, а не одну часть). Посему рекомендую к прочтению, удовольствие от сюжета также прилагается.

Сухо, четко, точно, по делу. Ничего лишнего. Диалоги скупы, описания минималистичны, как будто обстановка и ощущения персонажей особой роли не играют. Но при этом в один момент ты явно чувствуешь, как дышишь густой пылью, и песок скрипит у тебя на зубах, в другой уже почти дрожишь от холода и кожей ощущаешь насквозь вымокшую одежду. Твое тело будто ноет от усталости, недосыпа и физической боли, потому что порою кажется – еще совсем немного, и ты примеришь на себя шкуру этого бедолаги. Что тогда? Куда бежать? Может все бросить и уснуть? Чигур, приди и заверши свое черное дело… Но нет, желание жить сильнее. Человек не сдается. Так странно, даже понимая, что выбора и выхода уже нет, человек до последнего рвет жилы. Загадочная человеческая природа… Бесконечное желание жить. Неважно как, где и в каком качестве. Жить в постоянном страхе все равно лучше, чем уйти вороней дорогой…

Книга цепляет. Не просто цепляет. Ты так плотно садишься на крючок, что возможности соскочить уже нет. Ты пройдешь все до конца, будешь изжарен на костре. От тебя останутся рожки да ножки. Но по-другому не получится. Будешь поедом себя есть, если не узнаешь развязки. И мурашки. Все время. Напряжение. Что там дальше? Вперед! Терпи!… И так страшно осознавать, что помощи нет. Жутко подумать – либо ты, либо тебя. Мороз по спине от ощущения реальности происходящего. И в голове все время стучит: Верю! Верю! Верю!