Novecento

С тихим скрипом открывается дверь в главный ресторан корабля. На миг глаза слепнут, под ногами раздаётся шорох битых драгоценных камней из слов. Все оборачиваются на шум, с подносом на весу замирает официант. В толпе вроде бы мелькает лицо Фицджеральда, где-то у бара Хемингуэй салютует бокалом чего-крепкого и улыбается. Весело подмигивает люстра своим огромным оком, охватывающим весь зал. Никто не успевает прийти в себя от бестактного запоздалого прерывания вечеринки читателем (потому что тексту и без него хорошо) как корабль кренит. Будто в замедленной съёмке, воздух распарывают опавшие с плеч шарфы и шали; звонко, радостно гремит посуда и дребезжат бокалы; стреляет шампанское; шелестят чешуйчатые камни, устилающие пол; о чём-то истошно кричат разукрашенные широко раскрытые рты падающих пассажиров, пока... Под оглушительное "Allegro molto" "Клуба атомных сердец" (кидайтесь своими тапками, я её здесь чувствую) в ресторан синими щупальцами врывается вода.

Барикко я прочувствовала так.
Барикко мне мало.
Хочу ещё.

А если серьёзно, книга рассказывает об одном талантливом пианисте и океане. Иногда на палубу выходит актёр, порой из-за кулис в нужные моменты выезжает оркестр. Где нужно, следует похлопать. Все куда-то плывут. Изюм не в сюжете (хотя финал это суждение опровергает), а в языке автора, переливающимся под гладью строк самыми разными оттенками вплоть до потери цвета. Из-под пальцев Дэнни Будмена Т. Д. Лемона 1900-го вырывается глубинная вековая музыка океана, которой вторят странная пунктуация, неожиданные тропы, неожиданный сюжет. Словно, А. Барикко сам всё это время играл, а всё, что написано в книге, привиделось.

Была только музыка. Везде. Во всём.

Мне кажется, так и было.

Я как студент, находящийся в постоянном движении и университетском стрессе, был рад натолкнуться на этот монолог, причем столкновение произошло совершено случайно.
Я не помню, как я скачал эту книгу, поэтому, когда я открыл свою папку под названием New, и увидел там эту книгу, я сильно удивился, правда. Но еще больше затем я дивился ее размеру, поэтому не стал откладывать и сразу, всего за один час (с небольшим перерывом), прочитал это маленькое произведение о немаленьком человеке.

Передо мной предстала удивительная история с одним сюжетом, но множеством тем. Я никогда бы не смог подумать, что в один крошечный монолог можно вместить столько разных тем, которые не только трясут разум, но и до сих пор актуальны в каждом обществе.
Я смог увидеть поиски смысла жизни и места человека в этом мире (как духовного, так и физического в принципе). Также поднимаются темы зависти, дружбы, понимания и фанатизма. И все это на одном корабле, посреди океана и вокруг одного человека, который своей игрой трясет сознание не только пассажиров на корабле, но и весь мир. Это касается не только вас, а это касается всех и каждого. Много символов, много смысла и мало слов.

До меня уже много кто высказался об этом монологе, к тому же во всех тонах, но я все же скажу, что общая картина — захватывающая, но все равно остается чувство, что автор не рассказал чего-то (то ли не успел, а может и не захотел, не знаю).
Но это лично мои наблюдения и впечатления, каждый может понять эту книгу по разному. Кому-то это может показаться слишком ванильным, кому-то слишком жизненным, а кому-то может вообще ничего не показаться.
Но есть только один факт — если вы даже наткнулись на книгу Алессандро Барикко случайно, вы все рано уже не сможете никогда забыть звучание клавиш Дэнни Будмена Т. Д. Лемона Новеченто. Потому что это легко, красиво и как раз подходит для релакса после тяжелой и сумасшедшей недели.

И опять всем нравится-нравится-нравится, а я сижу недовольная и набубученная.

Мне безумно понравилась идея произведения, место действия, сюжет. Да, это прекрасно, это очень интересно - океан, вода, и музыка - умиротворяющая и живая, которая помогает жить... Сама люблю и первое, и второе. Но ведь не только сюжет важен для того, что произведение стало стоящим, красивым или интересным. Да и краткость - не всегда сестра таланта. Сюжет сведен до такого минимума, что занимает всего 70 страниц крупным шрифтом. Можно было бы на это закрыть глаза, если бы эти 70 страниц были полны чувств, эмоций и составляли такую полную картину, что можно было бы в благоговении прошептать "Здесь этого как раз и достаточно...". Но со мной так не произошло.

Мне НЕ достаточно!

По мне, так все очень блекло и неярко. Нет сильной прорисовки характеров, я не могла представить в голове главных героев. Да, это могут быть проблемы именно с моей головой, а не с "пером" автора.
Нет полноты действий. Нет того, что могло бы поглотить и никогда не отпускать.
Слишком поверхностно - вижу океан - и описываю воду, а внутрь, в тот подводный мир, я и не собираюсь заглядывать.
Очень сухой язык. Нет красоты. Не нашла. Не увидела.

Если бы эту идею стал развивать... Гюго, Бальзак или еще какой-нибудь известный романист (классики, а не современности), то цены бы не было произведению. А этой фитюльке... м-да.

Т.

Удивительно тонкий эмоционально, пронзительный монолог-легенда. Океан, который с корабля один, а с суши - другой. Отхожее место, которое из стороны в сторону. Рэгтайм, который неподражаемый. Законы, которые в жопу. Джаз, который туда же. Первый, второй, третий класс, в котором играют уже без фраков. Рояль, колесики которого разблокировать. Клавиши, которых 88. Ты, который бесконечный. Край, которого не видать. Улицы, из которых не выбрать одну. Женщины, из которых тоже. Корабль, на котором родиться и в который пустить корни. Динамит, который под задницей. И все, которое на этот раз действительно кончено.

Сразу скажу, что меня книга разочаровала. Возможно причина в том, что я слишком много от неё ждала, возможно в том, что она слишком короткая и мне её не хватило.

Алессандро Баррико рассказал историю о пианисте, который никогда не сходил с корабля на берег. Книга очень проста, но в то же время она глубока и весьма мелодична. Я бы даже сказала, главное, что в ней есть - это музыка.
Я не воспринимаю аудиокниги, но мне кажется, что эту книгу надо именно слушать, и обязательно с музыкой.

Мне даже немного обидно, что я не смогла полностью проникнуться книгой, теперь очень хочу посмотреть экранизацию, мне кажется она должна быть бесподобной.

Наверное, как и многие, я до того, как начать читать книгу, думала, что 1900 - это год. Оказалось, это имя главного персонажа. Однако это казусы перевода, которые не позволяют слову играть всеми красками.
1900й - человек, родившийся на корабле, никогда с него не сходивший, но при этом первоклассный музыкант, как можно понять из заголовка - пианист. Кажется, что музыка рождается в кончиках его пальцев. Он чувствует мир, не видя его, спуститься с корабля для него немыслимо. Но он подмечает мир в самых мелких деталях через разговоры людей, плывущих на корабле. Поэтому если кто-то заговорить о Париже, 1900й спросит его о какой-то маленькой малоизвестной улочке, и будет сам ее описывать так, словно видел каждый булыжник в мостовой, и чувствовал запах свежих круасанов.
Человеку, проведшему на корабле даже 10 лет, не понять 1900го, рождённого на корабле. У прибывшего человека есть родина, есть дом, есть куда возвращаться. Для 1900го родина, дом и отдушина - корабль и море. Лишь однажды он спустился по трапу, и даже не до конца, дабы посмотреть на корабль со стороны.
Мне на самом деле было довольно сложно читать это довольно короткое произведение искусства. Не берусь назвать его романом, повестью, рассказом и т.п., так как, на мой взгляд, это не литература в чистом виде, это нечто на грани литературы и музыки, это произведение словно мелодия. Мелодия жизни 1900го.

Сразу оговорюсь, что полбалла я сняла у книги только из-за переводчика. Надо было назвать героя нормально, как я поняла по-итальянски - Новеченто, а не переводить его имя на русские цифры и потом изгаляться над ним как бог на душу положит. Это портило всю стройную картину повествования.

И так, история рассказанная Барикко, о виртуозном пианисте, никогда не сходившим с корабля на землю. И, конечно, о музыке, рождающейся из песен, рассказов и воображения. Музыки за гранью нашего понимания, когда ее не создают, а когда она рождается. А так же о корабле. Его история и история главного героя переплелись и воссоединились в самом конце их жизни в единую прощальную ноту.

Конечно же, читать это произведение очень интересно, но читая ты понимаешь, что создано оно для воплощения на сцене. Каждая фраза создана для голоса, который должен звучать в огромном, а может и не очень, зале. Должны быть софиты. Я читала и видела черный занавес за спиной актера, мне казалось, что на сцене должна быть легкая конструкция из светлого металла, напоминающая нос корабля и при этом в последствии служащая лестницей, по которой будет спускаться Новеченто, который так и не решится коснуться земли. Новеченто увидевший огромный мир и испугавшийся, потому что всю жизнь он жил в ограниченном пространстве хоть и видел бескрайний простор океана, но не понимающий его бескрайности, потому что маршрут корабля диктовал четкую систематизированную жизнь, а земля могла увести куда угодно, дарила слишком много вариантов путей и жизней. В спектакле главным выступал бы актер и его рассказ. И ты не задумывался бы о том, какая же была музыка слетающая с пальцев этого человека. Достаточно было бы рассказа о ней. А когда читаешь, ты создаешь эту музыку внутри себя и понимаешь, всю скудность своего воображения, потому что не стал бы человек легендой, если бы его музыка была твоей. В его музыке была душа земли и океана, в твоей лишь скудные знания того, что ты слышишь каждый день.

Стоит ли читать это произведение. По мне так лучше его смотреть, тогда оно будет насыщенней, будет ярче, начнет дышать, двигаться, жить. И лучше действительно в театре. Кино... Лишь сознавая гений Эннио Морриконе, я понимаю, что музыка будет соответствовать сюжету, творчеству легенды, и возможно ради музыки стоит смотреть и фильм, но вот не будет ли весь остальной антураж отвлекать и пестрить? Только это меня и беспокоит, потому что для меня эта история должна рассказываться интимно, и даже если появляются статисты на заднем плане, они не должны отвлекать от рассказчика. Они должны быть лишь тенями обозначающими поток времени и не больше. Рассказчик величие этого произведения.

Странная, до дрожи странная история. О ней надо не рассказывать, а петь. А еще лучше - играть ее. Только вот странно. Это история автора, он ее выдумал, он решил, какой ей быть, а мне, смешной и нелепой мне, ничего не смыслящей в музыке мне, кажется, что автор сфальшивил. Нет, не в сюжете. Он безупречен своей нелепостью, невозможность, несуразностью, а потому - очевидной неизбежностью. А вот текст... Это ведь не джаз был, нет, не джаз, хотя должен был быть джаз. Это было что-то очень уж обычное, такое, как у любого середнячка, все эти "братишка", "к черту". Не должно было их быть. Вот не должно, и все тут. Должен был быть только текст, созвучный с именем - Но-ве-чен-то... Вслушались? Услышали? Но-ве-чен-то... И никаких просторечий, боже упаси! Только музыка текста.

Хотя что это я? Может, просто не поняла? Это же сценическое произведение. Значит, возможно, я не с той интонацией читала его, сама не справилась, не вытянула историю, которая должна была стать драматической феерией, а получилась бездарно сыгранной драмой.

Но все равно, как бы то ни было, как бы то ни написалось, а в голове звучит - Но-ве-чен-то, Но-ве-чен-то, Но-ве-чен... Затухает голос. И в конце нету никакого взрыва. Просто медленно затухает голос...