Гедда Габлер (аудиоспектакль)

Сильная, захватывающая и невероятно драматическая пьеса о той ответственности, которая рано или поздно ложится на всех нас. Трудно принимать решения, но еще сложнее принять последствия твоих решений. За все в этой жизни приходится отвечать...

....Нет в этом произведении счастливых людей. Зависть, предательство, лицемерие, равнодушие и попустительство - список грехов героев можно продолжать и продолжать. А отчего всё? Странно, но никто в пьесе себя не ценит по-настоящему. Гедда, симпатичная молодая девушка (ей 29) выходит замуж чуть ли не за первого встречного (Тесманна), поманившего ее своими какими-то туманными перспективами (то, что она не испытывает к нему абсолютно никаких чувств, говорить, думаю, бессмысленно)...Теа, еще одна, не менее симпатичная девушка (ей 27) выходит замуж за нелюбимого человека, которому 47, чтобы, видимо, тоже не быть одной...

А любовь...что ж, и она здесь будет: к одному и тому же мужчине. Эйлерт, этот повеса, мужчина с темным прошлым, будоражит сердца благопорядочных молодых леди. А когда две женщины сойдутся в схватке за сердце возлюбленного, счастливого конца ждать бесполезно.

Маленькая пикантная деталь: героиня пьесы, эта роковая красавица, получила в наследство от дядюшки 2 револьвера. А как мы прекрасно знаем из русской классики, висящее на стене ружье обязательно выстрелит...

Навожу смелее револьвер,
Ставлю твои чувства под прицел.
Знаешь, не пройдёт моя любовь
Просто так не пройдёт,
Осторожно, вдруг с ума сведёт. (Виктория Чайковская. Револьвер)

Никогда не следует недооценивать влюбленных женщин. Да и красота страшная сила...

Для начала: каюсь, я не люблю и не умею читать пьесы. Всё-таки текст, написанный для театра, воспринимается со всеми тонкостями только в театре. Но это просто моё личное мнение. И именно из-за этого никаких глубин и прелести я в драме норвежского классика не увидела - до такой степени, что даже не возникло желания поискать всё же сценическую версию и посмотреть, как это воплотилось в видении актёров и режиссёра.
Если определить сюжет, трагичный, но глупый, одной фразой: не ходите, девки, замуж кому-то там назло. Плохо кончается. Дочь генерала Габлера, привыкшая к совершенно другой жизни, сама для себя неожиданно оказывается женой молодого учёного, классического такого учёного, который весь в науке. Даже во время свадебного путешествия постоянно возникали ситуации, неприемлемые для Гедды (и реально странные для свадебного путешествия):

Вернувшись в свой город, молодожёны узнают, что вернулся и человек, в прошлом игравший немалую роль в их жизни - друг мужа и друг(?) жены. Гуляка, пьяница, потерявший лицо и получивший многочисленные отказы от дома, теперь взялся за ум, вроде как перевоспитался, написал изумительной глубины книгу... В написании книги помогала ему жена одного из местных жителей, с которой Гедда когда-то вместе училась и ненавидела от всей девичьей души - хотя бы за шикарные волосы Теа. Теперь женщины становятся "задушевными подругами", потому что, только выслушивая излияния Теа, Гедда может хоть что-то узнать о человеке, который для неё вовсе не остался в прошлом:

Кому жить, кому нет - выяснится в концовке.

Драма прочитана и хочется разобраться, кто же такая Гедда. Женщина, мечтающая о возвышенных чувствах и решительных поступках, но окруженная сплошь "смешным и пошлым" или завистливая интриганка, вышедшая замуж по непонятному расчёту? Вначале казалось, что расчёт верен, но совместная семейная жизнь быстро убедила в обратном. Гедда умеет притворяться и обманывать, однако чувствуется, что это ей не по нраву и она готова сорваться каждую минуту, чтобы бросить правду в лицо. Её раздражают простые люди и незамысловатые отношения. Желание жечь, убивать наводит на мысль о психическом расстройстве.
Страшно попасть в немилость у подобных людей. Угрозы, которым подвергалась Теа в юности, сменились на предложение дружбы, которая пугала ничуть не меньше. Главная героиня из тех роковых женщин, чей девиз: если нет мне в жизни счастья, то и вам его не видать!
Ибсен - мастер изображать накал страстей. Не зная пути развития сюжета, уже с первой сцены попадаешь под воздействие предчувствий. Настороженность и ожидание трагедии не оставляет до конца пьесы. Наличие пистолетов (как тут не вспомнить Чехова) укрепляет подозрения, что добром эта история не закончится.

Ибсена я очень люблю – за глубокий психологизм, за удивительное ощущение реальности персонажей, за вечную актуальность тем, за четкость и строгость в изложении мыслей, много еще за что, и, в частности, за понимание женщин и сочувствие им, что является величайшей редкостью среди авторов-мужчин.
Итак, «Гедда Габлер» - это пьеса о несчастливой женщине. Подчеркну, не о несчастной, а именно о несчастливой. Думаю, многие сказали бы, что это пьеса о недоброй, циничной, дурной женщине, т.е. произведение с полностью отрицательной главной героиней, но я так не скажу.

Гедда достаточно умна, проницательна и чужда самообману. Не могу согласиться с рецензентами, называющими фру Гедду «пустышкой». Гедда умеет выстраивать нужные ситуации, анализировать поведение и мотивы поступков других людей, отдает себе отчет в мотивах собственных действий и не пытается их приукрасить. Да, она довольно часто лжет, но, имхо, лишь тем, кому нельзя не лгать (Теа, Тесману). С Бракком она на удивление откровенна, а, значит, чувствует, кто сможет ее понять хотя бы частично, а кто – никогда и ни при каких условиях.
То, что Гедда не может найти в своей жизни смысл говорит не о ее глупости, а лишь о том, что «смыслы», предлагаемые женщине ее круга и ее времени ей совсем не близки и не подходят. Она заполняла с вою жизнь тем, чем могла и так, как могла: светские вечера, приемы, концерты, прогулки с поклонниками… Конечно, кто-то может сказать, что Гедду никто не заставлял вести именно такую жизнь, что она, генеральская дочка, могла бы тратить время не в пустых светских мероприятиях, а заняться чем-то реально интересным. Но, как мне кажется, нельзя забывать об особенностях характера и влиянии среды и воспитания. И сейчас, в 21 веке, не каждая девушка обладает уникальными талантами, чтобы превратиться в Марию Склодовскую-Кюри и далеко не у каждой хватает мужества и решимости проживать жизнь по-своему , не обращая внимания на то, «что будет говорить княгиня Марья Алексеевна». У Гедды есть огромный интерес к жизни, желание вырваться из своего тесного мирка, узнать, что же там, за стенами генеральского особняка. Именно поэтому ей так интересен Левборг, рассказывающий о «темных» сторонах своей жизни. А в юности так просто спутать интерес и желание ЖИТЬ, а не существовать, с чем-то иным, что чуть было не вышло скандала, но… здравый смысл и умение Гедды постоять за себя оказались сильнее и история отношений Гедды и Левберга закончилась. Советская критика писала о том, что вот, мол, «буржуазная мораль» заставила девушку «подавить свои чувства» к юноше, который «ее любил», и от этого все в итоге так трагично закончилось. Но, мне кажется, что дело далеко не только в этом. Да, Гедда боится жить так, как ей, м.б., и хочется и ее страх осуждение и отвержения обществом, конечно же, одна из ее проблем. Однако, девушка, способная угрожать поклоннику пистолетом, наверное, не побоялась бы пойти за человеком, с которым ей было бы по-настоящему хорошо. Левберг – человек слабый и Гедда не могла не почувствовать эту слабость, и слабость не могла ее не оттолкнуть. Кроме того, будущее показывает, что Гедда была однозначно права, так как Левберг вовсе не любил, а лишь отчаянно хотел быть принятым и любимым. Достаточно вспомнить его последующие слова: «…я изливал Вам душу, признавался… В Вас была особая сила».
Поэтому, расставшись с Левбергом, через некоторое время Гедда, как и все барышни ее круга, выходит замуж, проводит полгода в путешествии и …Гедду накрывает осознание того, что ДАЛЬШЕ ничего уже не будет совсем, только вечная скука и перспектива умереть от этой самой скуки.
И снова наша героиня дает повод для осуждения и возмущения: как же так, замужняя женщина не видит смысла в том, чтобы заботиться о муже, рожать детей и пр.,? Это же просто ехидна, а не женщина! Такую оценку могли бы дать ей даже наши современники, что уж говорить о конце 19 века. Даже далеко не глупый Бракк восклицает:

А у Гедды этих задатков нет. Ибсен одним из первых затронул тему «других» женщин, женщин без семейно-гнездового инстинкта. Гедда понимает, что она не тетя Юлле, которая молится о продлении жизни тяжело больной пожилой сестры, так как после смерти сестры ей не о ком будет заботиться, не наивная вечная «спасательница» Теа, похожая на жертвенных героинь Достоевского, Гедда – другая, она не может найти себя, она не счастлива и не свободна. Да, можно сказать, что источник ее беды ввнутри ее, но что это меняет? Каждый из нас такой, как он есть, ни больше, ни меньше. Поэтому Гедда не решается на открытый бунт, не идет «в люди», не уходит в монастырь От тихого отчаяния и скуки она берется играть судьбами других людей, но … сталкивается с гораздо более сильным и подготовленным игроком – Бракком и неминуемо проигрывает.
По прочтении пьесы очень захотелось увидеть ее в театре, причем лучше в нескольких вариантах постановок, а еще – посмотреть фильм с Ингрид Бергман.

Вывод: «Гедду Габлер» рекомендую всем, кто любит пьесы Чехова и романы Достоевского, категорически не рекомендую сторонникам патриархата и ярым защитникам «семейных ценностей».

Всего сутки в доме молодых супругов Тесман. И трагедия о которой не перестают говорить.
Кто она, Гедда Габлер? Любимая дочка генерала, который ее баловал, но кажется, не оставил порядочного наследства. Для женщины того времени и того общества существовало лишь три роли: девушка на выданье, жена и мать, или старая дева, если не повезёт. И путь к обществу лежит лишь через мужчин. И такое положение совсем не устраивает юную Гедду. Она молода и красива, у неё много поклонников, но она не торопится замуж: там ее ждут лишь клетка беременностей и материнства, как она себе представляет. А ей хочется яркой жизни, страстей, эмоций, фейерверка. Она привыкла получать то, чего хочет.
Наконец, годы уходят, отец умер, нужно выбрать новое пристанище. И она выбирает Йоргена Тесмана, сирота, воспитанный тетушками, она думает его будет легко контролировать и устроить их дом к её удовольствию. Но не выходит, и денег недостаточно, и карьера мужа под угрозой. И невыносимо скучно. Традиционные женские занятия ее не привлекают, а других у неё нет. Приходится играть с тем, что под рукой: людьми вокруг. По мелочам и по-крупному.
Можно ли найти мирное применение этой атомной энергии в горячей крови женщины? Или ей будут скучны все не острые предметы? Ей нужно гореть ярче, и чтоб вокруг всё горело?
Мужчины могут развлекаться разными способами, им доступны пирушки и учёные изыскания, всякая разная деятельность, а женщина остаётся лишь слушать намеки об их мире.
Но игра с огнём опасна, и на опытного игрока всегда найдётся другой еще более опытный, и проиграв Гедда делает последний решительный шаг.
Меня приятно удивило окружение Гедды, семья Тесмана, тетушки и он сохраняют тёплые сердечные отношения, да, они люди своего века, своей морали, но они живут тихо и тепло, душевно. Конечно, они не подходят и раздражают Гедду, кажутся ей добренькими, и хочется пошутить над ними. Но разве это их вина?
И вторая женская история, оттеняет историю Гедды, когда женщина вышла замуж за хозяина дома, где она служила гувернанткой, лишь потому что так сложились обстоятельства, а у неё не было сил сопротивляться им. И Теа не бунтует, пока не влюбляется.
А Гедда не может даже влюбиться.

Что меня больше всего удивило когда я читала статьи об этой пьесе, - оказывается, роль Гедды Габлер считается одной из престижных в современном театре. Сыграть Гедду для женщины актрисы якобы то же самое, что для мужчины актера сыграть Гамлета. Ну не знаю, что-то не верится мне в это после прочтения. Образ Гедды Габлер такой скандальный, но, может, именно это и ценится в актерской среде, не знаю. Искать информацию о пьесе я полезла по причине того, что финальный поступок героини мне показался абсолютно нелогичным. Потребовалась "помощь зала" дабы понять ее мотивацию. Разъяснения, которые я прочла меня не удовлетворили, к слову.

О чем я прочитала? О поднятой проблеме женской несвободы, о нежелании рожать детей и жить по каким-то правилам. Еще пишут, что финальная сцена - ни больше, ни меньше, месть Гедды мужу и всем мужчинам вместе взятым. Да за что, прости господи? За то, что они все перед тобой прыгают и восхищаются? Читаю в одной статье: "героиня - подлинная личность". Что, простите? Личность в моем понимании - это нечто совсем другое.

Дам такого типа как Гедда я не воспринимаю. Эгоцентричная, самовлюбленная, жестокая женщина. Буквально всем окружающим ее людям она в прямом смысле этого слова умышленно вредит. Самоутверждается так, что ли? Но тогда она просто психически нездорова или ее в детстве недолюбили родители. Или защищается? В любом случае, пьеса не тот формат, где бы эти вещи объяснялись.

Не понимаю я и всеобщего восхищения Геддой, неужели все одномоментно поглупели и ослепли, что не видят какая она на самом деле? Зачем Теа приходит к Гедде что-то за кого-то просить, ведь она сторонилась ее еще в школьные годы? Невозможно не заметить грубую игру Гедды, когда она манипулирует взрослыми, вполне самодостаточными людьми. Как она взяла Эйлерта на "слабо" выглядит совсем неправдоподобно. Ситуация, в которой оказалась Гедда из-за истории с пистолетом и шантаж со стороны друга семьи не кажется неразрешимой, тем более для такой бесстрашной предприимчивой особы, какой героиня представлена. Одним словом - это, на мой взгляд, не самая лучшая пьеса у автора.

Я дважды смотрела театральную постановку "Гедды Габлер" несколько лет назад в моем любимом театре "Красный факел", поэтому сюжет я хорошо знаю. Интересно то, что, как выяснилось, осовремененная постановка ничем не отличается от пьесы. Т.е. текст совершенно равнозначен. Временной промежуток только другой. И вот что я хочу сказать! Пьеса очень актуальна и по сей день! Проблема одиночества, трагичной любви и ощущения ненужности будет актуальна всегда! И в 19 веке, и в 21.
Для меня в первую очередь главная тема пьесы - одиночество. До Гедды никому нет дела. Ни мужу, ни его тётке, ни кому бы то ни было еще. И друзей у нее больше нет. И никто её не любит. Да и сама она уже очерствела и забыла, что такое любовь. Только воспоминания остались. Мне так картина видится.
Грустно.

Не так она проста, Гедда Габлер! Не зря я, размышляя над характером героини, обнаружила себя за чтением Кьеркегора.
На первый, поверхностный взгляд, этот типаж нам, тихим "хорошим" девочкам, знаком: именно такие альфа-самочки таскают нас за волосы в школе и обещают по-настоящему опасные неприятности, если... (тут возможны варианты). Гедду (у меня в классе её звали Маша) я узнала сразу, напряглась и посоветовала всем остальным героям приготовиться к неприятностям. К сожалению, персонажи редко прислушиваются к мнению читателя!
И полетели головы! Сломанные судьбы, нарушенные клятвы, горящие рукописи, успевай только уворачиваться... И лишь когда раздался финальный выстрел, и у меня на руках оказался совсем не тот труп, которого я с нетерпением ожидала, лишь тогда я с сокрушительной ясностью поняла, что Гедда Габлер - совсем не та, за кого я принимала её с самого начала.
Настасья Филипповна?.. Нет, не совсем, но очень много аналогий. Например, саморазрушительное презрение к лицемерам, к людям, которым движут недостойные, по мнению обеих женщин, порывы. Прямодушие до бестактности. Беззастенчивое использование окружающих - считается, что они заслуживают такого обращения. Намеренные провокации (как в случае со шляпкой Фрекен Юлиане, а в "Идиоте" - посещение родителей Г.Иволгина), беззастенчивые удары по больным местам (сцена манипуляции Левборгом, чтобы вынудить его выпить, а у Достоевского - сцена сжигания денег в камине)... Эффект, который та и другая производят на мужчин. Финал.
Но Гедда нравится мне больше, чем бедняжка Настасья Филипповна. Для героини Ибсена главным приоритетом является её свобода. Похоже, именно для этого понадобился добрый безвольный Тесман. С тётушками и друзьями дома рассориться и держать их на расстоянии просто. А вот асессор Бракк - с ним шутки плохи. Он из тех людей, которые не гнушаются воспользоваться каждой ошибкой, каждой слабостью того, кто им нужен. Кроме того, природа навязывает Гедде и её планам непреодолимое препятствие:

В этом свете поступок героини выглядит закономерным. Она их тех людей, которые живут по ими самими установленным законам - и никак иначе. В соответствии с собственным каноном "красоты". "Ведь так не делают!" - говорит Ьракк.
Делают.
Что никак не уменьшает гнусности поступков Гедды.
Интересна и судьба рукописи Левборга

Словом, отличная пьеса! Прямо-таки создана для обсуждений и споров.

Вроде бы все узнаваемо, действие пьесы разворачивается достаточно предсказуемо и обыденно. Но.. Вот это самое но и делает пьесу талантливым пробуждением множества разных размышлений.
Для того, кто на первое место ставит чувства - становится жалко Гедду, красавицу без права на свободу, которую покинули все по сути, кто мог быть ей близок, которая находится в статусе удобной куклы, украшения, и от которой ждут соблюдения требований общественного мнения, бездумного и инертного. Хотя мне в этом плане она первоначально показалась самовлюбленной до одури, циничной и жестокой избалованной красоткой.
Для того, кого заинтересует запутанность отношений, то тут такого добра тоже вдосталь: есть и барышня-гувернантка, вышедшая замуж за хозяина и глубоко тем несчастная, есть и друг семьи, желающий быть удобной третьей стороной стандартного треугольника, есть и несчастная любовь, и наивные мечтанья... Удивительные метаморфозы за красивым внешне фасадом общественных приличий.
Для того, кто любит пофилософствовать - дан извечный вопрос о границах свободы человека. И как понимание этих границ может сгубить в одночасье...
Да, такую пьесу нужно долго еще обдумывать после, отличнейшее послевкусие! Понимаю тех актрис, что мечтают сыграть Гедду в сравнении с переделом мечтаний актеров сыграть Гамлета. Очень, очень талантливое произведение!

Некоторые защищают Гедду, какая она несчастная, ей хотелось красоты, ей хотелось свободы. Ах она просто придаток мужа, ах тогда было такое время, когда женщина не могла показать свою индивидуальность. Но ведь есть пример Марии Кюри. Вот то что ей было скучно согласна, как жаль что в то время не было телевидения и интернета, думаю из нее получился бы неплохой тролль. Потому что это женщина ищет "красоту" в разрушении, в унижении и уничтожении других. Сжечь волосы Теа, потому что они красивы, но извините, разве этим можно добиться свободы. Сначала бывшего любовника заставить пить, потом дать ему в руки пистолет и сжечь его труд. В чем тут красота, в чем тут свобода. Как на меня кто-то ее мало порол в детстве и позволял ей все. Ведь можно было искать свободу в музыке, в литературе. Можно было побольше вникнуть в интересы мужа. Но это все не для Гедды, она лучше будет стравливать людей и говорить им гадости. И фееричное окончание пуля в лоб. А ведь она могла через месяц встретить человека, который бы увез ее в другую страну, считал бы ее ровней и все могло бы быть по другому, но она не дала этому даже шанса.