Человек-зверь

В "Человеке-звере" Золя использует тот же сюжетный троп, что и в "Терезе Ракен", а именно убийц-любовников. И хотя масштаб событий и осязаемость мира в этом романе на совершенно ином уровне нежели в "Терезе", в плане изображения характеров писатель не продвинулся дальше всё того же биологического детерминизма.

Отчасти понятно почему: погружённые в отупляющую рутину и движимые в основном лишь страхом, похотью и жаждой наживы служащие французской провинции, всем своим видом и образом жизни наталкивают на сопоставление с животными. Но зато ведь какой вызов для писателя: отыскать-таки что-то ещё за прикрытою рамками приличий игрой инстинктов!

Так объяснение жажды убийства, сидящей в Жаке Лантье, некой генетической памятью самца идущей ещё от якобы пещерных людей мягко говоря не убедительно. Золя настолько преисполняется в биологизме, что ему закономерно становятся не шибко интересны (даже для насмешки) и все остальные в общем-то примитивные герои.

При всём при этом объём и интерес роману вдруг придают не люди и их жизненные перипетии, а... поезда. То насколько живо, дотошно, эстетски, но без прикрас подана деятельность ж/д станции, движения поездов захватывает почище описанных вокруг этого всего людских страстишек. Глава с попаданием поезда в метель, глава с крушением - просто виртуозны, а последняя, бескомпромиссная, метафоричная с несущимся неуправляемым составом, словно вишенка на торте, даром что вторит концовке "Нана".

Человек- это зверь, существо беспощадное, бессовестное, следующее своим инстинктам и потакающее своим желанием. В романе не только Жак оказался зверем, а все герои, которые так или иначе участвуют в этой истории. Череда бессмысленных убийств, которые должны были привести к каким-то целям, отсутствие сострадания и стыда после совершенного преступления, безразличие к допущению даже самой мысли о страшном поступке забирая жизни у другого человека- это все они, звери в человеческом обличии.
Главный герой Жак- сын Жервезы Лантье, который изо дня в день борется с желанием убивать. Страшно, не правда ли, обнаружить в себе такой ужасающий порыв и стараться его угомонить. Став случайным свидетелем совершенного убийства, у него все чаще возникает вопрос, почему другие могут, а он, в силу сдерживающих факторов и остатков здравого смысла, не может совершить этого злодеяния.
По некоторым стечениям обстоятельств, Жак встречается с Севериной- девушкой, которая предстала перед ним в образе человека, который смог пойти на то, чего он так давно хочет и не может выполнить. Именно Северина, кроткая и тихая на вид, смогла (хотя, не своими руками) решится на преступление, и даже не на одно.

. Жак, преклоняясь перед этим божественным существом, влюбляется в красавицу, тем самым ненадолго остудив бешенное желание убивать. Но не может человек вдруг измениться от такого недуга, такого нечеловеческого желания, и страсть к умерщвлению живой души опять всплывает с еще большей силой.
Казалось бы, Жаку выпадает шанс осуществить мечту- убить мужа Северины, чтобы навсегда соединится со своей любовью. Но наш герой, испытывая неимоверные муки какой-то неизвестной совести, не может совершить задуманное.

В конце концов желание и страсть берут свое, и Жак умерщвляет то единственное любимое и ценное, что у него когда-либо было, объясняя этот порыв желанием обладать этим бессмертно и вечно.
Но природа человека такова, что, сделав один раз, ты никогда уже не остановишь сей порыв, а только раззадоришь его. Жак так и никогда не сможет избавится от навязчивой мысли убивать бессмысленно, беспощадно.
В этой книге зверями оказались все герои. Мизар, который убил свою жену ради злополучных денег, Флора, погибающая от безответной любви, решившая убить и Жака и Северину, Рубо, который в порыве ревности перерезает глотку дяде Северины. Всеми ими неотступно правила одна мысль: убить, не чувствовав при этом никаких угрызений совести.
Так и вышло. Только каждый из них в итоге получил совершенно не то, чего ожидал от этого действа. Получается, что все злодеяния были бессмысленны. Зло- бессмысленно само по себе, какой бы мы смысл не постарались вложить в убийство, это не принесет никаких положительных эмоций.
Особенно интересной показалась мне история господина Рубо, а именно изображение его моральной деградации после совершенного преступления. Самое интересное, что не муки совести за совершенное довели его до такого плачевного состояния, до полнейшего разложения его души, а именно то, что он сделал- посмел убить, тем самым превратив себя именно в животное, зверя, которым движут исключительно животные инстинкты, который уже безразличен к самой жизни в целом.

Также, удивительно интересно было читать про «одушевление» Лизон- верную спутницу Жака в его тяжелой работе- строптивую, свободолюбивую, работящую. В первые секунды после крушения в голове Жака были мысли исключительно об этой железной машине, которая уже никогда не поедет в свое привычное путешествие.

И именно это кажется мне самым страшным в романе. Люди не переживают за других людей, их не трогает тот факт, что несколько семей погибли, что маленькие дети лежат под обломками стальной машины, что части тела разбросаны по всему периметру и слышны предсмертные вздохи. Люди скорбят только об огромном бездушном гиганте, одушевленной машине. Люди-звери.

Золя - мастер описаний, и это уже не раз подчеркивалось. Поэтому стоит ли удивляться, что целые страницы, уделенные описанию вокзалов и поездов, не вызывают раздражения?
Но еще лучше бытовых зарисовок французскому писателю удалось передать переживания своих героев. И хрупкая Северина с чистыми невинными глазами, склоняющими своего любовника покончить с мужем. И Жак, пытающийся перебороть давнюю страсть к убийству. И сам Рубо, и их соседи, коллеги - каждый образ тщательно продуман и, как отлаженный винтик у Лизон, играет на руку роману. Оторваться от него было очень сложно. Здесь нет ни одного позитивного героя, но они приковывали внимание. С другой стороны, здесь нет и ни одного резко отрицательного героя. Мне было жалко Флору, девушку с таким чудесным цветочным именем, обуреваемой совсем не чистыми эмоциями, Рубо, Кабюша, Северину, Жака, жену кассира с ревматизмом и многих-многих других...

Рассудочные доводы не могут сами по себе привести к убийству. Только инстинкт может заставить волка перегрызть горло своей добыче, только страсть или голод могут заставить его раздирать жертву.

Врата ужаса растворялись над этой черной бездной страсти... Это была любовь в самой смерти, стремление уничтожить, чтобы обладать полнее.

Разве к убийству приходят путем рассуждений? Нет, убийство - это инстинктивный порыв, голос крови, пережиток древних схваток, вызванных необходимостью жить и радостным чувством своей силы.

Первое знакомство с произведениями Эмиля Золя началось у меня с этого романа. Сначала мне казалось, что это будет ужасный кровавый роман, наполненный чередой убийств, крови и животным стремлением убивать. Но роман этот достаточно глубокий по смыслу и очень поучительный.
На страницах романа встречается сразу несколько таких людей-зверей, в которых на инстинктивном уровне сидит желание убивать:

• Рубо - человек, который поддался порыву ревности и убивает старика, который обесчестил много юных девушек, в том числе и его жену. Его стремление убивать понятно, в нем уже заложена изначально животная агрессия, которой, казалось бы, только повод нужен для того, чтобы вырваться. После совершенного убийства и когда всякие подозрения с него были сняты, Рубо начинает страдать. Он находит удовлетворение в карточных играх, ненавидит свою жену, тратит почти все деньги на карточные долги. Это глубоко несчастный человек, которому совершенное убийство не принесло никакой радости.
• Северина - она была лишь соучастником убийства, но все же горький опыт убийства Гранмарена не заставил её что-то переосмыслить. Она мечтает о своем личном счастье - жить с любимым, бросить мужа, уехать и жить в богатстве. Её попытки путем уговоров и манипуляций добиться от Жака убийства Рубо, приводят лишь к тому, что она пробуждает зверя в самом Жаке и сама становится жертвой убийства.
• Жак - всячески подавляя в себя жажду крови, Жак все же не сумел сдержаться и убил Северину. Для него убийство как лекарство, попытка приглушить внутреннего зверя и жить нормальной жизнью. Порой его порывы убивать так сильны, что он теряет рассудок и не помнит, где был и что с ним происходило.
• Флора - в порыве отчаянной ревности решает устроить аварию и дать поезду сойти с рельс. Её разум так затуманен ревностью, что мысль о том, что помимо Жака и Северины погибнет ещё очень много людей, не останавливает её. За то, что она поддалась гневу, Флора сама бросается под поезд в попытке заглушить чувство вины.
• Мизар - отравил жену крысиным ядом, чтобы получить 1000 франков, которые она не пожелала отдать ему. Тело его жены ещё не успело остыть, как Мизар начинает перетряхивать все вещи в её комнате, искать деньги повсюду. В итоге этого человека охватило безумие и одержимость в поиске этих денег, ни о чем он больше не может думать, а глаза покойницы шепчут и шепчут: "Ищи, ищи..."
• Гранморен - растлитель малолетних, изнасиловал одну из своих горничных Луизетту, которая вскоре после этого скончалась. Впрочем ничего из его преступлений не пожелали открыть перед общественностью, так как этот человек занимал важную должность.
• Пекэ - в порыве ревности набрасывается на Жака и вместе с ним падает под колеса поезда на полном ходу. В последствие из-за него поезд, оставшийся без машиниста, становится причиной других человеческих жертв.

  Люди-звери в этом романе разрушительны по своей природе. Они уничтожают тех, кто рядом с ними, а вместе с тем уничтожает и самих себя.

Этот роман, оказывается, такой кровожадный. И сам автор - не пощадил ни одного героя, каждому воздалось.
Прочитав больше половины произведения, я наконец смогла определить кто же из героев является именованным "человеком-зверем" - на самом деле Золя мудро поступил, назвав книгу именно так. Ведь во всей истории там не один человек-зверь, почти каждый достоин такого имени. Каждый питает к кому-то непреодолимую ненависть, которая вызывает животные позывы к убийству.

А уж какую роль в романе играет поезд! Поезд-убийца... В целом, во всем произведении так мало проблесков хорошего, светлого, доброго - некая моральная мука, когда пытаешься в героях разглядеть то, кем они не являются. И в то же время, на скамье подсудимых настоящие звери выглядят невинными, а те, кто ни в чем не виноват, несут наказание.

Короче говоря, книга не для слабонервных или с нарушениями психики! Слишком все мрачно и безысходно, хотя остановиться нельзя, как тому поезду из последней главы. В этом достоинство не просто романа, а получившегося детектива. Хоть все имена мы сразу знаем, кто будет в итоге виновен - можно узнать лишь в конце.

За посоветованную книгу спасибо Elkka

Автор рассказывает о том, какие злые пороки могут жить в душе человеке, и если их не сдерживать, то это обязательно обернется в такую историю. Для меня эта книга была очень похожа на другое произведение Золя «Тереза Ракен», может поэтому я не так высоко оценила эту. У меня периодически возникало даже чувство дежавю от некоторых сцен. 

Нравятся мне такие истории, в которых зло это не что-то сверхъестественное, а человек со своими мыслями и тайнами грешными. (привет Стивену Кингу). Видеть как обстоятельства наталкивают их на те действия, которые они никогда бы не совершили. А может, это жесткость в них была всегда, и нужен был только повод? 

Как страшна и изменчива человеческая природа, что в каждом можно обнаружить этого «зверя». (в этой истории это точно)

В книге 448 страниц и много глубокого психологизма, который благодаря прекрасному слогу автора читается легко. Много психологически неуравновешенных героев, трагедий, тайн, безумия и страстей.