Вокзал для двоих

Обожаю фильм «Вокзал для двоих» - для меня это два с лишним часа наслаждения игрой Людмилы Гурченко и Олега Басилашвили. Это просто шедевр, я считаю.

Однако киноповесть, по которой снят фильм, длиной всего-то почти 60 страниц и написана хоть и эмоционально, но порой даже чересчур. Что это за слова такие встречаются в тексте - «мурло», «падло»? Не могу представить, чтобы даже рядом с такими интеллигентными актёрами подобное произносили...

Текст книги немного отличается от сюжета фильма. Например, в повести Платон в первую ночь пытался переночевать в отделении милиции, где в камере сидели проститутки, разгадывающие кроссворд. Или вместо великолепного дяди Миши в исполнении Нонны Мордюковой в книге фигурирует реальный дядя Миша - персонаж абсолютно без изюминки.

Я в восторге от того, как эта повесть преобразилась на экране. Как хорошо, что её так изменили, подобрали талантливых актёров, и они так гениально отыграли свои роли. Фильм стал глубже, человечнее и тоньше книги. И именно за эту разницу между текстом и проникновенным фильмом я теперь люблю «Вокзал для двоих» ещё сильнее.

Когда-то в киноповесть и фильме "Берегись автомобиля" Рязанов высмеял спекулянтов и рвачей.

Но это был 1963 год, когда страна запускала спутники и человека в космос.

В повести "Зигзаг удачи" и одноименном фильме эта тема продолжена и показана как обычный человек борется с собственной жадностью и рвачеством и где он по-прежнему побеждает и делится с окружающими.

А вот в пьесе и фильме "Гараж", относящимся к 1977 году, основная масса становится индифферентной и к блатным, и к несправедливости. Но и там еще можно взывать к их совести и они в состоянии отказаться от собственной выгоды в пользу справедливости.

А киноповесть и фильм "Вокзал для двоих" - это уже эпоха 1982 года, эпоха, прозванная застоем и характеризующаяся полной победой этих самых Семицеветовых ( "Берегись автомобиля"), деректоров рынка и сыновей Милосердова ("Гараж"). Теперь в "Вокзале на двоих" они представлены хозяевами жизни, составляющими цепочку, почти как "пищевую цепочку".

Это пахабный любовник Веры Андрей с золотой фиксой, это "колхозница", носящая кличку "дядя Миша", командующая рынком перекупщица. Это они подмяли под себя всю страну, научившие людей все "доставать", а не покупать. Это они через пару лет начнут "перестройку" под себя и свои интересы всей страны и приведшие к неизбежному развалу.

Эта та эпоха, когда такие как Платон, человек не умеющий лгать, должны были либо подстроиться под систему, либо погибнуть.
А любовная линия в "Вокзале на двоих" это лишь фон тех страшных перемен, которые происходили в стране. Рязанов, как человек с художественным чутьем, умел подметить это и описать в повесте и фильме.

"Собственная машина .. Подруга в Алжир улетает... Жену по телевизору показывают.. - с горечью говорила Вера, - Для меня это как жизнь на Луне... А я со столов объедки собираю для поросенка... Чаевые беру... При этом каждый третий норовит под юбку залезть. С официанками вообще не церемонятся. А с вокзальными - подавно...

...Все не так, Вера, не так все. Я вот чувствую, что последнее время живу как-то .. суетливо, что ли.. Ношусь с репетиции на запись, с записи на - концерт. Деньги все время нужны, деньги, деньги. Киностудия, радио... Хватаюсь за всякую халтуру... Друзей в доме не бывает. На них просто времени нет. Я жену понимаю - неохота ей готовить, посуду мыть. А кто в доме бывает? Только нужные люди. Радости от этого никакой. Дочка своей жизнью живет. Прозевали мы ее. И главное, все время на людях, среди людей, в сутолоке... А в общем-то, один я..."

У внимательного читателя и зрителя возникает понимание того, что страна не погибла, благодаря таким как эта Вера и этот Платон. Вера бросает эту компанию спекулянтов ради Платона, избитого Андреем, совершенно не способного себя защитить от таких Андреев. Но они выжили Вера и Платон и стали по новой восстанавливать все, разрушенное этими Андреями и сыновьями Милосердова.