Посмертные записки Пиквикского клуба. В 2-х томах. Том 1

30 моих утренних встреч с Чарльзом Диккенсом!

Так уж получилось, что мое знакомство с Чарльзом Диккенсом состоялось только сейчас, благодаря Клубу книгопутешественников. Я люблю начинать с начала. Очень интересно наблюдать за становлением гениального писателя. Так я уже пробовал читать Ремарка, Достоевского, Акунина. Теперь настала очередь Диккенса.

Интересно, что мои знакомые делятся обычно на три группы: те, которые не читали Диккенса и не хотят его читать, те, которым не нравится Диккенс и те, которые Диккенса обожают. Я лично пока не принадлежу ни к одной из этих групп, даже после прочтения первого для себя томика собраний сочинений.

Это был просто какой-то марафон! С моей достаточно быстрой скоростью чтения книг и прослушивания аудиокниг я сразу понял, что Диккенса я должен "жевать" достаточно долго. И я нашел-таки этот "способ прожевывания": первые 30 глав = 30 дней, из которых каждое утро я встречал очередную главу, двигаясь пешком по дороге в бассейн и прослушивая аудиокнигу в идеальном исполнении Ивана Литвинова.

Это получалось неспешно, как я прогуливался, пытаясь проснуться, так и Диккенс, похоже, писавший по одной главе для публикации каждой в очередном номере журнала, продвигался медленно, но верно, вперед, по историям-заметкам. Также медленно у меня только вырабатывалась любовь к черному чаю. Кстати, чай торговой марки Пиквик был назван в честь этого романа!

Я не знаю, мог бы я читать и представлять сюжет так проникновенно, как делал это для меня чтец. Роман имеет большое количество персонажей, в этих случая читатель, порой, запутывается и перестает пытаться изображать в своем образе того или иного героя, представляя его дальше шаблонным персонажем, что, правда, в итоге мешает пониманию истины. Даже при тонком чтении в исполнении Ивана Литвинова, после прочтения половины романа я представляю пиквикистов только как Карабаса Барабаса и его кукольный театр - "все персонажи слушаются хозяина и пляшут под его дудку"!

Так, мистер Уинкль запомнился мне только как "ворошиловский стрелок", мистер Снодграсс был самым скромным молодым человеком, боявшимся озвучить свои собственные стихи, мистер Тапмен отличился своей застенчивостью, полнотой и романтизмом.

Карабас Барабас Мистер же Пиквик был обрисован Диккенсом очень глубоко. Короткими словами можно его назвать - главный чудак всей Англии, то есть, мягкий, наивный, симпатичный! Создатель самого чудного клуба на земле, что же еще скажешь?

А самая замечательная роль, предвосхитившая, по моему мнению, успех всему произведению, досталась Сэму Уэллеру, который мне понравился "с первого взгляда" - остроумный, расчетливый, красноречивый, юморной, но верный, прямо какой-то Санчо Панса для нашего главного персонажа!

Что до самого Диккенса - да, я понимаю, молодой и энергичный писатель получает, фактически, заказ на написание коротких смешных историй, иллюстрируемых известным художником-оформителем. Если к тебе приходит сам издатель и предлагает работу, а ты, как говорится, еще полностью свободен, то почему бы и не попробовать? Так и возник первый большой роман, заработавший Диккенсу признание в литературных кругах. Я где-то читал, что Диккенс стал самым популярным прижизненным британским автором девятнадцатого века. Немудрено, если такое ошемлоляющее начало получилось.

За своей неспешностью повествования мы видим социальность "Записок", критику политической и судебной практик, отмежевание от расчетливых и тщеславных людей. И вообще, деньги - это не главное в жизни, исходя из повествования книги (остается только вопрос, на какие средства удавалось путешествовать пиквикистам). Этико-романтическое настроение первых глав "Записок" позволяли мне получать позитивное настроение каждое утро, что способствовало моему нормальному ритму тяжелого делового дня. Очень понравились истории или рассказы-отступления, якобы прозвучавшие из уст второстепенных героев - мне они напоминали какие-то древние сказки или мифы на современный диккенсовский лад. Что я точно понял, что при чтении "Записок" нельзя впасть в меланхолию, а это уже хорошо!

Короче, как сказал мистер Уэллер, обращаясь к пятифунтовой купюре: "Надеюсь, что наше знакомство будет длительным!" Надеюсь, что я смогу теперь далее знакомиться с Диккенсом поподробнее. Знатоки говорят, что "Записки" отличаются от большинства произведений писателя, ах, неужели мне его более поздний стиль уже не так понравится? Я надеюсь на лучшее...

Эту удивительную книгу я прочла в первый раз в школьном возрасте, перечитывала тогда же многократно, замусолила два томика основательно, несмотря на привычку бережно обращаться с книгами. Я время от времени её перечитываю, только уже реже, чем раньше. А фразы и сцены из романа время от времени всплывают удивительно к месту в современном контексте. Например: «Я заявляю, что … эта песня — политическая и, что почти то же самое, лживая!». Или предвыборная борьба выборы в Итенсуилле — ну просто современные политтехнологии.

Итак, мистер Пиквик и его три друга отправляются путешествовать по Англии. Они странствуют в почтовых каретах, останавливаясь на ночлег на постоялых дворах и в гостиницах, посещают различные города, в промежутках возвращаются в Лондон. В пути с ними происходят различные приключения, они знакомятся со многими людьми и оказываются вовлечены в их жизнь. Собственно, — это и есть весь сюжет. (Изложение сюжета можно найти здесь.) Шаблонная, но полностью соответствующая действительности фраза: автор даёт широкую картину жизни Англии начала XIX века. Напряжённости повествованию добавляет судебный процесс: квартирная хозяйка мистера Пиквика возбудила против него дело о нарушении брачного обещания. Мистер Пиквик процесс проиграл, в результате оказался в тюрьме.

«Записки» —это, прежде всего, юмористический роман. Он очень добрый и оптимистический. Масса комических эпизодов. Серьёзных неприятностей нет, а если что неприятное и случается, то всё заканчивается хорошо. Даже негодяи изображены добродушно. Вроде дружеского шаржа. Главный злодей — Джингль. Но, если разобраться, что он сделал действительно злодейского? Это английский Остап Бендер, обаятельный и изобретательный мошенник, брачный аферист. Его «жертвы» особого сочувствия не вызывают. На «тяжёлой жизни народа» акцента, как в последующих романах, нет. Мистеру Пиквику трудно пришлось в тюрьме, он страдал, наблюдая трагические сцены. Но вот он вышел из тюрьмы, как говорится «подвёл черту» и выбросил всё из головы.

Дух «доброй старой Англии», как мы его себе представляем, конечно, поскольку ни один из нас не жил в Англии XIX века. Почтовая карета с империалом, постоялый двор и баранья котлета, чай и гренки с маслом, эль и холодное мясо, ярко горящие свечи в подсвечниках и весёлый огонь в камине, старые дома с коридорами-лабиринтами и призраки, добрые господа и преданные слуги.

Язык романа — просто роскошный. Я читала роман в наиболее известном переводе Кривцовой и Ланна (есть и другие). Это великолепный перевод. В оригинале роман я тоже читала и не один раз, но, по правде говоря, действительно погрузиться в атмосферу мне проще на родном языке. Кстати, есть очень интересная статья Ланна, обсуждающая принципы и тонкости перевода. А вот что меня удивило, так это эпитет «тяжеловесный слог» в нескольких (!) рецензиях.

Основная часть рецензии на этом закончена. Перехожу к частностям. Подозреваю, что в большинстве они рассчитаны на тех, кто читал роман.

Дальше...

«Пиквик» — вершина творчества Диккенса. Удивительно то, что Диккенс написал этот роман в возрасте 24 лет. До этого он писал только журналистские очерки («Очерки Боза»), но по уровню они несравнимы с «Пиквиком». После «Пиквика» Диккенс написал ещё пятнадцать или около того (точно не помню) романов, и многие из них очень известны («Оливер Твист», «Крошка Доррит», «Дэвид Копперфилд»). Но они также несравнимы с «Пиквиком». Моё мнение не оригинально; я лишь скромно присоединяюсь к тому, что многократно говорилось исследователями творчества Диккенса. Однако мнение это составлено независимо. Я прочла в своё время почти всё, что написал Диккенс, но перечитываю только «Пиквика», всё остальное читать не тянет. Диккенс был страстным читателем с детства, и литературоведы проследили корни чуть ли не каждого сюжета из «Пиквика» и прототипы персонажей. Тем не менее, написать столь мудрый роман в 24 года? Загадка.

Сколько лет Пиквику? В романе нигде об этом прямо не сказано. Информация на этот счёт такова: удалившийся от дел пожилой джентльмен. Как-то в одной критической статье, автора которой не помню, я прочла, что мистеру Пиквику сорок с чем-то лет! Про мистера Тапмена говорится, что он «зрелых лет». Имеется прекрасная экранизация BBC, 1985 года. Как сказано в аннотации «Картина Брайана Лайтхилла в очередной раз доказала, что англичане недаром считаются лучшими мастерами экранизаций: нежнейшее отношение к букве и духу диккенсовского романа наглядно продемонстрировано в каждой мизансцене этой постановки». В фильме Пиквик выглядит лет на 45–50, а Тапмен лет на 40. Так что поосторожнее насчёт «толстячков–старичков».

Сэм Уэллер. Мой любимый персонаж. А Тони «Веллер» следом за ним. В те времена романы выходили выпусками. Широко известно, что «Пиквик» не имел успеха, пока в пятом выпуске на сцене не появился Сэм. Предприимчивый, знающий жизнь, решительный, надёжный и остроумный. Кстати, его речь, как и речь его отца — это нечто! Весьма интересная задача для переводчиков переводить речь кокни. В паре рецензий встречалось сравнение с Дживсом. Ну нет! Сэм — отнюдь не Дживс. По формальным параметрам они схожи: предприимчивый слуга джентльмена. У них разные характеры, Дживс высокообразован, а Сэм — уличный мальчишка, Дживс манипулирует своим хозяином, а Сэм хозяину подчиняется и любит его как сын.

Параллели с Дон Кихотом. Это обсуждалось многократно (в литературе, т.е.). Мистер Пиквик || Дон Кихот, Сэм Уэллер || Санчо Панса. Только комплекциями они поменялись: Сэм Уэллер строен, а мистер Пиквик скорее тучен. Ну и, разумеется, квест и борьба с ветряными мельницами в обоих романах. Есть и современная параллель: Сэм Уэллер — Сэм Скромби (в одной из рецензий об этом упоминалось). Насчёт Фродо — Пиквик у меня нет уверенности.

Женские образы в романе. В «Пиквике» все женские персонажи второстепенны. Я подозреваю, что, если бы это было не так, не бывать «Пиквику» одним из моих любимых романов. Женский идеал Диккенса — это викторианский идеал. Кроткая (ключевое слово), добрая, стыдливая, слабая, беззащитная, полностью посвящающая себя сначала родителям, а потом мужу и детям. Она в принципе не может быть независимой. Если в романе Диккенса женщина энергична и имеет твёрдый характер, то она — отрицательный персонаж, а судьба её плачевна. Помню, меня ещё в детстве корёжило от Агнес (ГГ «Копперфилда»), которая в двенадцать лет с любовью наливала отцу спиртное, а когда сей отец спившись через несколько лет разорился, она видит только один путь — выйти замуж за мерзкого Урию Хипа, чтобы папенька мог окончить свои дни в благополучии (т.е. в дальнейшем пьянстве).
В «Пиквике» сколь-нибудь значительные женские персонажи — это миссис Бардл (квартирная хозяйка Пиквика, вдова), миссис Уэллер (мачеха Сэма Уэллера, бывшая вдова), миссис Потт (жена провинциального редактора газеты, позднее сбежавшая от него) и, пожалуй, миссис Лио Хантер (автор «Оды издыхающей лягушке»). Все они описаны очень красочно и смачно, юмор и сатира вместе, но прежде всего сатира. Все — в той или иной степени хищницы, и все — подавляют своих мужей. (К миссис Бардл это, конечно, не относится). Есть ещё мисс Рейчел, но о ней — отдельно.

Мисс Рейчел Уордль. За её внимание соперничают мистер Джингль и мистер Тапмен. Первый с целью женившись завладеть её деньгами, а второй вполне искренне. Мисс Рейчел сбегает с мистером Джинглем в Лондон, но выйти замуж не успевает, ибо их настигают мистер Пиквик и мистер Уордль (её брат). Джингль за 120 фунтов отступных исчезает, несчастную покинутую леди возвращают домой. На первый взгляд всё прозрачно: глупая «смешная старуха» (так называет её Джингль) попалась на удочку брачного афериста. Её образ карикатурен, Диккенс нисколько ей не сочувствует. «Незамужняя тётушка» и «старая дева» — вот постоянные эпитеты мисс Рейчел. С этим всё понятно, незамужняя женщина не заслуживает особого уважения, она своего предназначения не выполнила, пусть воспитывает детей брата и будет довольна. Интересно, сколько ей лет? В первый раз мы с ней встречаемся как с «леди неопределенного возраста». Позднее проясняется, что ей где-то от сорока до пятидесяти. В упомянутом фильме она выглядит на 50–55 лет. Мисс Рейчел имеет собственные деньги, не прочь выйти замуж, способна привлекать поклонников (Тапмен). Так почему она не вышла замуж? По-видимому, этого не желает брат. Не так всё просто.

Миссис Бардл — хитренькая вдовушка? В нескольких рецензиях её назвали так. А ещё алчной. Да ничего подобного! Глуповатая и простоватая, быть может. Мистер Пиквик говорит о намерении нанять слугу (Сэма). Миссис Бардл понимает его слова как брачное предложение. Перечтите диалог между миссис Бардл и мистером Пиквиком. Слова мистера Пиквика действительно можно трактовать именно так, особенно в эпоху, когда о подобных чувствах прямо не говорили. Миссис Бардл добросовестно заблуждалась, за что и пострадала.

О валентинках. Этот праздник — день святого Валентина — был к нам внедрён ушлыми коммерсантами совсем недавно. Но мне больше нравятся валентинки времён Диккенса. Сцена, когда Сэм Уэллер пишет валентинку, а затем читает её своему отцу, одна из самых лучших в романе (глава 33).

Валентинку посылают предмету своих чувств, но подписывают псевдонимом. Сэм Уэллер подписал её так: «Полюбил вас в миг // Ваш Пиквик».

Требуется ли знание культуры Англии XIX века? В одной из рецензий написано буквально следующее. «Чтобы понять половину событий и интертекста, надо очень хорошо знать историю, культуру и политическую ситуацию того времени. Если не знаешь — не беда, можно просто почитать и посмеяться». Согласна на все 100%. Но хочу перевернуть ситуацию. Если роман нравится, то это прекрасный стимул узнать больше об истории и культуре Англии. Я до сих пор делаю интересные открытия. Одним из них хочу поделиться.

Так вышло, что недавно я дочитала толстенный научный труд О.Вайнштейн «Денди: мода, литература, стиль жизни». И я думаю, что теперь знаю, кто был прототипом Энджело-Сайреса Бентама, эсквайра, церемониймейстера. Мы встречаемся с ним в 35-й главе, когда пиквикисты прибывают в Бат, курорт на юге Англии. «Друг оказался очаровательным молодым человеком, не старше пятидесяти лет, одетым в очень яркий синий фрак с ослепительными пуговицами, черные панталоны и пару тончайших и безукоризненно вычищенных башмаков. … Его нюхательный табак назывался «Смесью принца»; его духи — «Bouquet du roi»… ». Прототип — Ричард Нэш (1674–1761), самый знаменитый щёголь XVIII века в Англии, мастер церемоний в Бате. Но Нэш, судя по его жизнеописанию, был отнюдь не вертопрахом, а весьма почитаемым и уважаемым человеком, фактически управлявшим жизнью города и сделавшим Бат модным курортом. Почему же тогда его образ дан Диккенсом столь карикатурно?

«Записки» были написаны в эпоху перемен. Виктория взошла на престол в 1837 году (роман написан в 1836 году), но смена формаций к тому времени уже началась. Буржуазия набирала силу и, соответственно, в обществе укреплялась мораль буржуа — пресловутая викторианская мораль. В литературе пошла настоящая антидендистская кампания. Особенно усердствовали два автора — Карлайль и Теккерей. Диккенс, судя по биографическим источникам, разделял мораль своего времени. Вот так, мне кажется.

Я горячо рекомендую «Записки» тем, кому нравится английская литература, если по какой-то странной случайности они их ещё не прочли. А закончить мне хочется словами Честертона, ибо лучше, чем он, всё равно сказать не смогу.

Иван Литвинов человек молодой, сорок лет в современном мире начало поры расцвета; а сделал уже столько, сколько другому и за век не успеть. Он мой любимый актер, хотя ни в одной сценической или кинороли видеть не довелось. Как показала практика, это и не обязательно. Женщина любит ушами, сегодняшняя жизнь дает возможность совмещать чтение с активной деятельностью (слава прогрессу, интернету и аудиокнигам), а этих последних Иван озвучил без счета. И как!

Первая встреча, вместе с мгновенным четким осознанием - этот человек потрясающе хорошо читает, случилась не так давно - прошлая осень и "Тобол" Алексея Иванова. Может быть потому, что слушаю аудиокниги всего года полтора; может не совпадаю с Иваном в преференциях, а некоторую часть озвученного им прочла еще прежде глазами. Так или иначе, "Много званых" стало невероятным открытием: единственный мужской голос может звучать так, что ты слышишь (да что слышишь - воочию видишь!) полторы дюжины человек, всякий со своим характером, манерой: так он ходит, наклоняется, смотрит; вот рассуждает об отвлеченных вещах, а вот о насущных. Читаемые им персонажи, не только становились зримыми, но облекались плотью. Может быть еще и поэтому, в голову не придет смотреть сериал, снятый по книге - зачем, когда уже есть идеальное воплощение?

С тех пор имя Литвинова в списке озвучивающих стало достаточным основанием, чтобы слушать книгу, вне зависимости от предыдущего к ней отношения. Нет-нет. никаких радикальных изменений, и маркиза де Сада, буде Ивану придет в голову его начитать, скорее не возьму. Но с "Посмертными записками Пиквикского клуба" история иная. Нежная и с детства любовь к Диккенсу не помешала прийти к выводу, что некоторые его книги совершенно не для меня. Неоднократные попытки браться за роман с незавидным постоянством приводили к тому, что бывал он откладываем с аттестацией "фигня какая-то" и горьким пониманием - не доросла ты, матушка, до некоторых вещей.

Так вот, в этот раз за Сэмюэля Пиквика побудило взяться именно известие, что есть книга в исполнении Ивана Литвинова и книга эта хороша необычайно. "Хочу" - сказала, и тотчас принялась слушать, не смущаясь ни долгим временем звучания, ни прежним отсутствием любви к роману. С Литвиновым все получится. И таки да, с ним совсем иначе. Это даже не ты погружаешься в мир викторианской Англии, но она сама приходит к тебе, окружает, окликает, улыбается, кивает, приветливо помахивает рукой, кланяется, хмурит брови, горланит непристойные (самую малость) песни, грозит кулаком, дергает за полу платья. толкает, пинает, дает подзатыльник, приседает в реверансе.

Да-да, я понимаю, что Англия Диккенса во-многом условна и многие вещи, являющий собой предмет пристального внимания современных авторов, он оставляет за кадром. Ну, просто потому что о них не принято было говорить. И еще потому, что Диккенс поднял столько тем, какие не поднимались прежде или осветил и показал под другим углом знакомые, что ему не нужно было концентрировать внимание на тех, что не вошли в круг его тем. Но Англия Диккенса - такая, какой я всегда хотела ее слышать-видеть-обонять-осязать; она здесь, со мной, воплощенная в голосе Ивана Ливинова.

И я не знаю, как ему это удается, не иначе магия высочайшего профессионализма, помноженного на труд и талант, но он подарил мне живого Пиквика (чуть похожего на мультяшного Друппи), и толстуна Тапмена, и милого неуклюжего Уинкля. А каков Сэм Уэллер - такому в прыжке отдаться, несмотря, что слуга: спокойный, уверенный, ироничный и умничка же! А мерзавец Джингль с его отрывистыми репликами, пассаж о матери семейства,которая ела сэндвич, путешествуя на крыше почтового дилижанса, не пригнула голову под аркой моста и, ах, да вот же:

Невероятно, правда? Но вы не можете представить, как это звучит у Литвинова. Да, Диккенс стоял у истоков черного юмора, какая уж тут ирония, традиционно ему приписываемая. Но разве могла бы я узнать любимого писателя с этой стороны, когда бы не аудиокнига. Объем большой, слушаю не спеша и хватит этим темпом до конца месяца. Но я и теперь уже вижу, это великий и, вопреки первоначальным заблуждениям,совершенно мой роман. Огромное читательское спасибо и земной поклон Ивану Литвинову.

Обычно, если книга не понравилась, писать немного легче, но не в этот раз. Книгу я пыталась сначала просто читать, а потом слушала и мне было скучно. Ну это скорее всего потому, что мне совсем не понятны "приключения" джентльменов, которые по большей части вели себя отнюдь не по джентльменски и было безумно жаль прислугу этих аристократов. По моему, книга не по времени уже. Нет, она не устарела, можно отыскать (точнее откопать) много чего занятного, просто мне совсем не понятна жизнь аристократов и за что они совершали все эти поездки, покупки и тому подобное... но это камень в мой огород.

Наверное у меня были очень большие надежды на эту книгу. Простите за тавтологию, но Большие надежды мне очень понравились, а записки... ну ни о чем. Я бегло просмотрела рецензии, и многих зацепил рассказ/опус сумасшедшего, таки да, пожалуй один из самых ярких из всей книги. Но меня больше всего зацепил один из первых рассказов.

Как-то никто-из персонажей меня не зацепил, да и не запомнился особо. Ни Пиквик, ни его ученики, ни люди, что встречались им по дороге.

За что мне жаль прислугу:

Самое логическое действие:

Пожалуй читать второй том я не хочу. В принципе, я знаю, чем там дело кончилось, потому что включала запись последней главы и как-то... не мое. Да и моя оценка скорее дань уважения автору, рука не поднимается, поставить ниже.

"Пиквикский клуб" мне долгое время настойчиво предлагал прочитать дедушка. То ли от избытка этой настойчивости - кто из подростков следует слишком навязчивым советам? - то ли от горького опыта первого знакомства с Диккенсом - "Домби и сын", не понравилось совершенно - но я так и не согласилась. И скорее всего не взялась бы и теперь, если бы не оказалась волею судьбы без электронной читалки в мамином доме, полном бумажными книгами, почти сплошь классические собрания сочинений.

Читалось трудно. Я так давно не читала бумажных книг, изданных в середине XX века, что долго не могла привыкнуть к причудливому шрифту - я даже не поленилась найти его название, это академическая гарнитура, стилизованные буквы которой якобы "способны вызывать тонкие ассоциации и могут настроить читателя на определённый лад". Так-то оно так, но читабельность у шрифта плохая, приходится дополнительно напрягать глаза, чтобы они шли точно по строчкам, выхватывание целых слов и предложений не срабатывает.

Ну и о самой книге. Мне трудно понять, как я отношусь к этому произведению. Вроде бы интересно, мило, забавно - а в другой момент какая-то скукота. Всё это это уже так несовременно. Совершенно другой мир, причём дело не только в реалиях, но и в психологии персонажей и даже в самом юморе. По идее это должно быть смешно, но как-то оно - не очень смешно.

С другой стороны как возможность погрузиться в ту эпоху, это, пожалуй, здорово. Но при этом я понимаю, что не прочитай я этой книги, пожалуй, не так уж много бы и потеряла. В общем, конечно, прочту и вторую часть, но сказать, чтобы мне прямо вот не терпелось поскорее начать и узнать, что дальше происходило - такого и близко нет.

Итак, переда нами мужской клуб, в который входят Треси Топман, Август Снодграс и Натаниэль Винкель, и, собственно, сам Самуэль Пиквик. Эти почтенный английский джентльмены решили, что их клуб, будет клубом путешественников. Отчеты о путешествиях должны быть подробными. Книга состоит из нескольких связанных рассказов, которые написаны с юмором. В начале книга показалась мне ужасно нудной, но постепенно я втянулась. Размеренность повествования, тонкий английский юмор и внимание к деталям - все это несомненно украшает книгу. Мой любимый персонаж - это слуга Пиквика. Очень колоритный первонаж, с юмором и кучей веселых историй. Ну и конечно, сам мистер Пиквик. Он невероятно добрый, неунывающий человек, без заносчивости.
Рекомендую к прочтению длинными осенними вечерами, чтобы прогнать прочь хандру и меланхолию.

«Посмертные записки Пиквикского клуба» — первый роман Чарльза Диккенса, который принес ему славу и признание. Написанный в 1836–1837 годах, он изначально публиковался в виде ежемесячных выпусков, что было характерно для литературы того времени. Диккенс начал работу над этим произведением в возрасте 24 лет, и, хотя изначально он задумывался как серия юмористических зарисовок, роман быстро превратился в масштабное повествование, полное ярких персонажей, острой сатиры и глубоких наблюдений за человеческой природой.

Одной из главных сильных сторон романа является наблюдательность Диккенса. Его юмор, порой тонкий, порой гротескный, пронизывает каждую страницу. Диккенс умело сочетает юмор с тонкой критикой человеческих слабостей. Вот, например, точнейшее наблюдение за семейными отношениями:

Или ироничное описание Диккенсом ... беседки:

Важным аспектом романа является тема веры. Диккенс четко разделяет показную набожность и искреннее религиозное чувство. Он критикует тех, кто использует религию в корыстных целях:

Если затрагивать то, что меня удивило, как читателя XXI века, так это обилие сцен, где персонажи употребляют алкоголь. Причем это касается не только мужчин, но и женщин:

Такие сцены, возможно, отражают реалии английского общества XIX века, где алкоголь был одновременно и дезинфицирующим средством, и способом уйти от тяжелой реальности, расцветить красками серый английский пейзаж.

Особого внимания заслуживают взаимоотношения между главным героем, мистером Пиквиком, и его слугой Сэмом Уэллером. Это типичный для литературы того времени ход, который можно встретить, например, у Жюля Верна в отношениях Паспарту и мистера Фогга («Вокруг света за 80 дней»). Сэм Уэллер — образец преданного слуги, который готов жертвовать собой ради хозяина. Он добровольно отправляется в долговую тюрьму вслед за Пиквиком и отказывается жениться до тех пор, пока не разрешится ситуация с будущим своего господина.

Такая модель отношений, где слуга демонстрирует безграничную преданность, а хозяин проявляет снисходительную доброту, была популярна в литературе XIX века. По-моему, она отражала надежды правящего класса на то, что бедняки будут верными и благодарными за малейшие проявления милости. Однако насколько такая модель соответствовала реальности?

Подозреваю, что в действительности отношения между слугами и хозяевами в викторианской Англии были далеки от идеала. Социальное неравенство, эксплуатация и отсутствие прав у низших классов делали такие идиллические сцены скорее исключением, чем правилом. Диккенс, будучи писателем-реалистом, не мог не знать об этом, но в «Пиквикском клубе» он скорее создает утопическую картину, где социальные противоречия сглажены юмором и сентиментальностью. Диккенс, сам выходец из бедной семьи, в этом романе скорее идеализирует существующий порядок, чем критикует его.

В заключение хочется отметить, что «Посмертные записки Пиквикского клуба» — это блестящий роман, который сочетает в себе юмор, сатиру и глубокие размышления о человеческой природе. Однако читателю стоит помнить, что Диккенс писал его в контексте своей эпохи, и идеализировать Англию XIX века не стоит. За внешней идиллией, сентиментальностью и обязательной победой добра над злом скрываются социальные противоречия, которые автор где-то затрагивает по касательной, а где-то и вовсе не затрагивает.

Ума не приложу, что можно написать в рецензии к подобной книге, разменявшей не первую сотню лет и приобретшей за это время множество поклонников. Я даже не могу искренне восхититься красочностью и сочностью изображения все возможных леди и джентльменов самых разных классов, всех этих присутственных мест, судебной системы, брачными отношениями - ууу! как меня трясло все то время пока я читала, а потом, не в силах самостоятельно следить за буквами, слушала книгу. Как меня воротило от постоянной глупости и простофильства, от наглости и хамства, что даже юмор и отсутствие уже привычной диккенсовской мрачности и тяжеловесности я осознала лишь прослушав книги от начала и до конца, настолько близко к сердцу я приняла события, насколько органично слились для меня печатный текст и голос актера.
Может зря нас в школе мучили "Домби и сыном"? Или это не "Посмертные записки..." роман более мне подходящий, а просто я наконец-то доросла до того, что бы прочувствовать всю прелесть Диккенса?

upd. Книгу озвучивает Иван Литвинов. Я всегда предпочитала сначала читаться сама, чтец зачастую расставляет собственные акценты, меняет восприятие книги, часто даже портит, но это исполнение я готова рекомендовать. Более того, я даже сразу бросилась изучать список других работ этого актера