Отзывы о книге Üksilduse päevad

Хотите окунуться в мир женщины с двумя детьми и собакой, которую только что бросил муж? Тогда вам сюда. Только не ждите приятного, лёгкого чтения. Для Ольги внезапный уход мужа стал сильнейшим стрессом и буквально поверг её в пучину отчаяния. Вся книга - это её попытки восстановиться и справиться с ситуацией. Подробно описаны мысли и эмоции. Бесконечное самокопание и поиск причин. Женщина постепенно погружается в жёсткую депрессию на грани шизофрении с галлюцинациями. Результат - деградация личности и серьёзные проблемы с психикой. Обида, ненависть, ревность, душевная боль, зависть, чувство унижения и беспомощности - весь этот коктейль преподнесён с итальянским темпераментом. Местами ещё и приправлен острыми сценами 18+. Более-менее взять себя в руки и начать выплывать на поверхность у Ольги получается только на последних страницах. Если всё это не испугало - можно читать. Купила книгу глядя только на фамилию автора и вспоминая её "Неаполитанский квартет". На аннотацию даже не взглянула, а зря. Совсем не была готова к такой депрессивной истории. Возможно Ферранте достоверно описала эмоциональное и психологическое состояние людей после острого стресса, но погружаться в эту реальность было тяжело и неприятно. По словам автора книга частично основана на её личном опыте.

Книга, казалось бы, совсем не длинная, но чтобы её дочитать до конца мне понадобилось набраться терпения. Я увидела в ней скучную историю, которая ничем не обогащает читателя. То, что фабула банальна, стало понятно сразу, но проблема в том, что ничего кроме этой банальности я в книге разглядеть не смогла.

История тривиальна. От женщины средних лет по имени Ольга ушёл муж. Марио оставил её с двумя детьми ради молодой девушки. Героиня не ожидала такого предательства от человека, которому подарила столько лет, свою молодость. Теперь ей приходится учиться жить заново. Муженёк производит впечатление сомнительного типа. Он начал флиртовать с девушкой, к которой впоследствии ушёл, когда она была ещё подростком. Ольга, чтобы забыть супруга или, более вероятно, отомстить ему, заводит интрижку с не самым подходящим кандидатом. Говоря о персонажах истории, надо ещё упомянуть собаку, которой раньше занимался Марио. Собака, от которой у героини, на первый взгляд, одни проблемы, вероятно играет символическую роль.

При таком сюжете очень важно исполнение. Я надеялась, что Элена Ферранте (новая для меня писательница) сможет выпукло передать переживания своей героини и то, как она с ними справляется. Но увы. Диалоги отдают тривиальностью.

– Ольга, перестань! Дай мне время, прошу тебя, не думай, что мне легко… – Уж не труднее, чем мне. – Ты не права. Я будто проваливаюсь в пропасть. Меня пугают часы, минуты…

Внутренние монологи Ольги, которые занимают большую часть истории, ненамного лучше. На протяжении всей книги она только страдает и вспоминает эпизоды из детства и юности. У неё очевидные признаки депрессии. Даже собственные дети перестали её волновать, но Ольга, вмиг лишившаяся опоры и ориентиров, заставляет себя выполнять материнские обязанности. Всю книгу героиня буквально заставляет себя жить, вставать каждое утро, готовить еду... Казалось, ей надо сочувствовать, но героиня, как и другие персонажи, производит слишком блеклое впечатление. К её душевным терзаниям я осталась скорее безучастной, хотя хотела сопереживать. Самым ярким образом для меня стала женщина, всплывающая из детских воспоминаний героини. Энергичная и весёлая мать семейства. Но когда от неё уходит муж, из неё как будто выкачивается вся жизненная сила. Она в собственном воображении, да и в представлении соседей, становится будто прокаженной. На ней лежит отпечаток, аналог клейма неудачницы. “Раз от неё ушёл мужчина, видно с ней что-то не так”. В таком стиле размышляют те, кто окружают эту женщину, “женщину с площади Мадзини, бедняжку”. Наша героиня, хотя она и живет в другое время, страшно боится, что и с ней может произойти нечто подобное. Доходит до того, что призрак из прошлого мерещится ей в собственной квартире. "Этот вывод показался мне весьма точным. Чем дольше я всматривалась в левую сторону лица, примечая свои скрытые черты, тем яснее видела свое сходство с бедняжкой – никогда не думала, что мы настолько похожи. Её профиль – когда она спускалась по лестнице с отсутствующим, горестным взглядом, мешая нашим детским играм, – жил во мне все это время и сейчас отражался в зеркале."

Этот страх, как мне показалось, становится положительным фактором. Он помогает Ольге собраться и не пустить свою жизнь под откос.

Как итог, роман мне не понравился, герои показались плоскими. Не знаю, кому его можно порекомендовать. Для тех, кто ждёт психологической драмы, ему не хватает, собственно, психологизма и драмы. Любители романтических историй не найдут в нём никакой романтики.

"... Так неприятно тебя видеть такой, Пьяной и злой, стоишь у моего дома..." (c).

Такой странный роман "Дни одиночества" Элены Ферранте. Он странен тем, что в нем рассказывается о тяжело больной женщине. Больной душевно.

Повествование ведётся от первого лица, от этой сумасшедшей героини, имя которой я так и не запомнила. Вероятно, потому что и книга мне не понравилась. Героиню бросил муж после 15 лет брака, просто в один день разлюбил и ушел к другой. К той, что помоложе, заботиться о себе, новизны ему захотелось или ещё чего. Но у женщины осталось двое детей: сын и дочь. Я понимаю ее горе, ну напилась бы, ну поревела, но надо жить, блин! И вот она, действует, как в замедленной съёмке. Или как во сне, когда хочешь там сделать какое-то быстрое движение или дело, а вдруг все замедляется, рушится, ломается, падает из рук. Вот и у нашей героини все валится из рук или утекает, как песок сквозь пальцы. Ее нелогичные и странные поступки так бесили всю книгу, что хотелось ей сказать: "Успокойся! Соберись, тряпка !". Она то берется лечить сына, который лежит с температурой и отравлением, то заперла в комнате собаку на сутки, вспомнила о ней, побежала с ней гулять, там чуть ее не забыла, потом она вообще пошла зачем-то в ванную, налила холодной воды. А собака в итоге умерла, она прокусила какой-то баллон со средством от муравьев. В довершение всего героиня заперлась изнутри своего дома и попросила дочь стучать молотком по полу, чтобы сосед услышал и пришел на помощь. Ах, да, она недолго плакала по ушедшему мужу, увлеклась соседом, но только для того, чтобы забыться, не для серьезных отношений. И закончилось всё так быстро, так внезапно. Так и хочется процитировать тут: "Я такая внезапная, противоречивая вся такая". Больше всего в этом романе мне было жаль собаку.

Нет, роман "Дни одиночества" меня совсем не впечатлил. Я много хорошего слышала об этой писательнице Элене Ферранте, но в связи с циклом книг "Моя гениальная подруга". Но, как говорит Леонид Каневский: "Это уже совсем другая история".

Я в сплошном раздрае. Не ожидала такой книги от Элены. Она всегда несколько меланхолична, пространна и не конкретна, но тут... Понимаю чувства Ольги. Женщина бальзаковского возраста очень болезненно переживает развод. Она осталась с двумя детьми и собакой, которую завел муж по своей прихоти, а она никогда не любила её. Шоком стало и то, что избранница мужа очень-очень молода и муж сошелся с ней ещё до совершеннолетия девочки. А ещё нет профессии, дети просто бесят, а сексуальная неудовлетворенность очень мешает жить. Вот именно последний пункт меня и выбивал. Чисто жизненно и по-женски мне всё понятно. Но я книгу слушала и просто слышала, как чтице тяжело давались эти откровенные и некрасивые сцены. Это просто мрак! Неуклюже. Неприятно. Как-то развратно и совершенно не сексуально. Где-то когда-то в романе у Марининой прочитала, что съёмка порносцены в профессиональном кино и любительском видео очень сильно отличаются. И это правда. Не всем понравятся описания складочек, неприятия запаха, некрасивые позы и половое бессилие. Тогда зачем всё это? Правдоподобие? Есть такое. Только вот книгу не хочется рекомендовать.

К счастью, Господь уберег меня от измен и предательств, и мне не приходилось на собственном опыте переживать те эмоции, что разрывают на части героиню романа Э. Ферранте. Но как врачу, который не обязан переболеть болезнями, от которых лечит пациентов, мне и профессионально, и по-женски понятен накал страстей, в которых перемешаны обида, ненависть, острая психологическая боль, страх, зависть к «той, другой» («ну чем, чем она лучше меня?»), желание «рвать и метать» и в то же время «все вернуть взад» и , конечно же: а) отомстить, б) скоро отомстить, в) страшно отомстить. Этим всем надо переболеть, и потом все внезапно стихает и… «я просто больше не люблю тебя, Марио».

Я часто слышала от знакомых, что надо бы почитать Э. Ферранте, я им верила, но руки все никак не доходили, видимо, я интуитивно не хотела читать «женского автора» - женских историй мне хватает и в жизни. Но любопытство взяло верх и в итоге мне не очень понравилось то, что я прочитала. Не то чтобы это было неинтересно или плохо написано, просто беллетризированная Э. Ферранте область оказалась для меня в зоне личного отчуждения – не мое, откровенно и совершенно не мое. Мне не подходят исповеди женщин, «которые любят слишком сильно», точнее, не столько сильно любят, сколько сильно зависят от своих эмоций, и легко истерят по этому поводу, психологически истязая себя. Мне не хочется препарировать и смаковать (?) вместе с автором ни чужие прозрения, ни чужие раскаяния, ни чужие катарсисы. Мне вообще кажется чем-то не очень правильным делать литературный бизнес на этих чувствах. Хотя, конечно, а на чем еще его делать?

Мне всего этого не хотелось тем более потому, что эта история рассказана, так сказать, на критическом пике, когда героиня - женщина, неожиданно оставленная супругом, - стоит на грани сползания в болезнь, когда все, даже собственные дети и собственная жизнь утрачивают смысл и, кажется, что можно легко расстаться со всей этой никчемной суетой, когда все обесценивается, теряет краски и уплывает в туманную даль освобождения от тоски по тому, что было раньше. Она с трудом удерживается на ней и через нелепости и случайности поведения спасает саму себя, начиная из осколков на руинах строить и взращивать что-то новое. Жизнь продолжается. Она, к счастью или несчастью, продолжается всегда, пока мы живы. Но читать об этом мне было неинтересно, как листать чужую историю болезни. После эмоционального ливня обычно наступает тихая чистота, и я знала это заранее. Потрясения, обнаруживающие себя в таком мощном отреагировании, спасительны всегда, и «выздоровление» почти гарантировано. Может быть, мне было бы интереснее прочитать о противоположном варианте: когда эмоциональный поток не исходит слезами, драками, криками и спонтанными действиями. Но это была бы уже совсем другая история, про которую писатели обычно знают намного меньше, чем про описанное временное помешательство и которое куда как страшнее и опаснее для всех участников событий. Так что прочитанное было для меня скучноватым стандартом.

Больше всего в этой истории мне было жаль Отто. Кто это сказал: чем больше я узнаю людей, тем больше мне нравятся собаки? Г. Гейне? Б. Шоу? А. Шопенгауэр? Не помню, но на протяжении всей книги мне казалось, что я дрейфую к этой смысловой матрице. Но все же нет, и хотя в ближайшее время вряд ли вернусь к женской прозе Э. Ферранте, градус милосердия к женской горечи от утраты определенности судьбы во мне повысился.

Как можно считать, что отлично знаешь другого человека, если порой сомневаешься даже в себе самом? Наивно думать, что имеешь представление о том, как и чем живут другие люди, ибо никто, кроме них самих, не знает, о чём они размышляют и чего желают на самом деле. Самое удивительное, что иногда человек сам понятия не имеет, кто он и чего хочет от жизни, а когда его настигает озарение, он совершает такие диковинные поступки, что сложно поверить, что это его рук дело. Но поверить придётся.

Что чувствует женщина, муж которой, помогая ей после обеда убирать со стола, вдруг спокойно заявляет, что уходит из семьи, ибо его влекут неведомые дали? Вот всё было по-будничному хорошо, а в следующую секунду человек, которому она верила, уничтожает пятнадцать лет брака и лёгкой походкой отправляется туда, где всё проще, легче и новее. Такой историей удивить сложно, но я впервые очутилась в самом эпицентре событий и чуть ли не на себе почувствовала, каково приходится женщине, когда она лишается опоры и падает в пропасть. Временами было сложно понять Ольгу и, наверное, именно поэтому мне так тяжело дался этот роман. Её мысли и действия изумляли и пугали, порой и вовсе отвращали, но при этом прекрасно понимаешь, почему она так себя вела. Выйдя замуж, она полностью отреклась от самой себя, похоронила все свои мысли и желания, отказалась от работы и творчества, а всё ради человека, который, когда она потеряла былую привлекательность, ушёл от неё к более молодой, красивой и весёлой. История не нова, да, но как же мерзко было на это смотреть глазами той, что пожертвовала всем, и пожертвовала ради чего? «Я потеряла всё, я потеряла самое себя, потеряла безвозвратно», – думала она, но суть в том, что эта потеря произошла ещё до вступления в брак и рождения детей, она потеряла себя в тот миг, когда впервые пожертвовала своими интересами. И кто она теперь? Где она теперь? Зачем? Как же, должно быть, страшно задаваться этими вопросами, когда тебе почти сорок лет, а ты только начинаешь жить, и нет никаких гарантий, что у тебя это получится.

Несмотря на то, что мне было жаль главную героиню, я никогда не смогу понять таких людей. Невыносимо отвратительны все эти слащавые песни о том, что коль ты любишь человека, ты должен жертвовать для него всем. Никто не должен ничем жертвовать, напротив, нужно поддерживать друг друга и идти рядом, а не волочиться где-то позади, хороня не только свои интересы, но и самого себя. Концовка сей истории сильна и прекрасна, но в реальной жизни, к сожалению, не все способны прийти к такому финалу, потому что спустя столько лет прозябания довольно сложно вернуться к былым надеждам, мечтам и стремлениям, только и остаётся что задавать себе вопросы, ответы на которые, увы, можно и не найти. Страшная это книга, страшная и горькая. Читать такое неприятно, но, думаю, необходимо, ибо всякое напоминание о том, что ни в коем случае нельзя забывать о своей целостности и самодостаточности, не будет лишним. Нет никаких вторых половинок. Есть только ты. Будь собой, несмотря ни на что. Не дай себя разбить.

Нда…прослушала аудиоверсию..Прочитала чужие рецензии..И честно говоря они меня поразили.Некоторые женщины/девушки лукавят сами с собой…Да чтобы я.. чтобы со мной..я выше таких болезненных переживаний.. надо оставаться самой собой,надо быть личностью и ни перед кем не унижаться и не впадать в шизофрению…и бла-бла-бла..кого то физиология напрягла откровенная. Ага..все прям с правильными доброжелательными мыслями.)) Не смешите. Мне очень понравилась откровенность Ферранте.(я замужем 22 года почти и от таких переживаний как в книге ,что называется,бог уберег) но..слушая я ставила себя на место героини и задавалась вопросом: как бы я поступила и как бы себя вела?? Никто ни от чего в жизни не застрахован.Уходят от красоток, уходят от молодых к женщинам,которые на 10 лет старше мужчины (о друзьях семьи нашей речь)Никто не гарантирует тебе счастья априори в замужестве. Это лотерея (не забывайте,что разводов по статистике около 60%,а после пандемии и вовсе всплеск) Это только кажется,что ты отомстишь мужу за измену на раз-два..)) Помню героиню Алены Бабенко в фильме «О чем говорят мужчины» ..она собиралась отомстить мужу,переспать с первым подвернувшимся…а потом говорит.«Как представлю чьи-то чужие волосатые ноги, чужой запах-выворачивает сразу».) Так же и в книге это, в принципе, показано. Написано талантливо, без прекрас, с полным погружением. Есть ,конечно, перегибы, но это художественное произведение..«Ход» с собакой сначала показался жестоким,но в конце книги понимаешь,что это было очень закономерно. Но свет в конце этого тоннеля,увы,видят сильнейшие..

Случилось страшное. Женщину оставил муж, да не одну, а с двумя детьми и собакой. "Однажды в апреле, сразу после обеда, мой муж вдруг заявил, что решил уйти от меня". После 15 лет брака. Он пытается что-то объяснить, меня смутил такой момент: "некие странные приглушенные голоса зовут его неведомо куда". Это настораживает. Героиня, Ольга, ошарашена, не спит всю ночь, пытается понять, что же произошло. Оказывается, "вдруг" – не совсем правда, она вспомнит: "это было не впервые", потом "через пять лет все повторилось", однако затем всё налаживалось и жизнь текла по привычному руслу. Когда-то в детстве образ брошенной женщины-соседки, дико кричавшей по ночам на весь квартал, произвёл на Ольгу неизгладимое впечатление, "протяжные крики и плач разносились по всей площади и терялись в сени пальм." Рассуждения матери и её помощниц о "бедняжке" и о том, что "если не знаешь, как удержать мужчину, то все пойдет прахом" буквально запрограммировали её. И хотя она вспоминает, что ей в 8 лет было стыдно за ту женщину, она очень быстро превращается в её подобие. Поступки, которые героиня совершает, делаются всё более странными, несуразными и даже страшными. Очень быстро становится понятно, что с ней что-то не то.

"На какую‐то долю секунды меня буквально оглушил шум рассыпавшегося сахара, зашуршавшего по мраморной столешнице и по полу, залитому вином".

Представить себе, как адски может шуршать сахар, чтобы оглушить человека, мне так и не удалось, но становилось ясно, что восприятие Ольги становится совсем иным, она физически начинает ощущать мир по-другому. О том, что с ней происходит, она рассказывает сама без утайки и с такими откровениями, которые иногда казались совершенно излишними. Я вовсе не считаю обязательным делиться с читателем абсолютно всем. Она подробно описывает, как представляет своего Марио с другой женщиной и что между ними происходит. Мысли эти буквально сводят её с ума.

"В плену своих мыслей совсем себя запустила – не причесывалась, не мылась".

Дальше – больше. Ольга делается злобной, сварливой, агрессивной, отпугивает от себя даже друзей, но самое страшное: она иногда забывает даже о детях. Есть моменты, когда она подвергает их жизни, да и свою тоже, реальной опасности. В конце концов становится понятно, что она обезумела, она временами видит то, чего нет и быть не может. И когда она описывает самый страшный день своего одиночества, то это действительно страшно. Читать об этом тяжело и больно. Правда, хоть в чём-то автор пощадила читателя, но, возможно, какие-то сцены кто-то прочтёт со слезами. Надо сказать, что при всём этом почему-то совершенно не жаль саму Ольгу. Не только потому, что временами она вызывает чувство брезгливости к тому, что и как делает. Если посмотреть статистику разводов и представить, что все женщины реагировали бы так, то мир был бы полон сумасшедших. Гораздо больше жаль её детей. И собаку. Осталось загадкой, для чего это написано. Выплеснуть на бумагу наболевшее, как на сеансе психотерапии, показать, какую тяжесть несут брошенные женщины? Крикнуть мужчинам: не бросайте жён, гады, посмотрите, что с ними потом происходит?! Ещё большая загадка: куда делась Ферранте, так полюбившаяся по "Неаполитанскому квартету". Кем её подменили? Где атмосфера, где множество сюжетных линий, где многочисленные герои, населяющие её прежние книги? Зачем этот психоделический полубредовый поток сознания выдают за роман, которого здесь нет? Зачем странный и невнятный финал? Может, пойти послушать шум сахара?

Роман Генри Джеймса «Женский портрет» – несомненная классика. До нее не смог дотянуться в своем безликом графоманском сиквеле несмотря, а может и благодаря стилизаторским потугам, Джон Бэнвилл.

А каким бы вышел женский портрет из-под пера женщины? Да вот, извольте, «Дни одиночества» Ферранте. Если у того же Джеймса героиня встряла в брак, то у Ферранте она наоборот, из него выпала.

Итак, что же там случилось?

Обыкновенная история. От одной итальянской жинки ушел муж («расставанье – маленькая смерть»). Она, конечно, обиделась: всю жизнь на него извела, «я его так любила, так любила». Все как в «Мюнхгаузене» кричит, клянет, понятно чего хочет, чтоб вернулся. Дела у нее из рук валятся, пол в ейной итальянской избе (как по-ихнему, не знаю) не метен, дети неприбраны, собака без пригляда. Даже телефон не работает. А сама она стала несдержанной такой, ну вот прям как баба с овощебазы, слова нехорошие так и сыплются. Рукоприкладство опять же. От отчаяния дело с соседом чуть не до афедрона дошло. Трагедия.

Все узнаваемо, ничего нового.

Даже в ситуативном плане. Как и в романе Старноне «Шутка» перед нами опять образ запертой двери. Избитая символика душного существования, иллюзорного самоограничения. Героиня открывает дверь (дверь в новую жизнь) и все налаживается. Выходит к свету.

Нарочито и искусственно. Да и есть ли в романе этот выход в новую жизнь?

В небе романа маячат два лозунга-тезиса.

Первый: замужняя женщина перестает быть сама собой.

Второй: Без мужика женщина сама не своя.

У любого азимовского робота в мозгу перекосило бы от такого противоречия в законах робототехники. Но женщина Ферранте не робот, как-то живет именно такими противоречиями. И ничего.

Смысл романа Ферранте – психотерапевтический, добавить оптимизма и уверенности в себе. «Не печалься и не хнычь». Я и одна смогу. Я все выдержу. «Я сама».

Избито, конечно. Естественно, сможешь. 38 лет, руки-ноги есть. Само собой без работы, в бедности, можно сдохнуть под забором. Но о таких страстях-мордастях в современных романах не пишут: слишком жизненно, больно депрессивно. Хотя именно такую историю любопытно было бы почитать. Но нет, не следует травмировать психику читательниц. Деньги где-нибудь обязательно найдутся. В тумбочке, например. И мужчинка какой-нибудь завалящий. Вон их сколько бегает. Бери, коли надо.

Проблема книги даже не в том, что «Дни одиночества» воспроизводят формат женского ток-шоу (исповедь героини), а в том, что весь текст грубо подминает под себя ее безбрежное и всепоглощающее Я.

«Дни одиночества» называются романом, но романом он не является.

Это не единственная ложь. Ложь заключена уже в самом названии. Как может быть одинока героиня, у которой двое детей, собака, и «замечательный сосед» этажом ниже?

Но вернемся к роману, которого нет.

Текст, где отсутствует мир за пределами Я, в котором собственное Я не становится предметом анализа и сопоставления с окружающим – трудно назвать романом. Фиксировать те или иные эмоциональные состояния, события способен каждый. Любая женщина может быть Эленой Ферранте. Поэтому в ее фигуре нет ничего загадочного. Так, как пишет она в «Днях одиночества» писать может всякая.

Конечно, есть некий набор требований к тому, чтобы складывать слова. Но это дело наживное. Феномен Ферранте хорошо вписывается в современную литературную картину. Производство Элен Ферранте в школах творческого письма возможно почти в промышленных масштабах. Но является ли это воспитанием писателя, романиста?

Проблема этой книги, и, соответственно автора, в том, что в ней отсутствует необходимая для искусства, даже низового, жанрового, дистанция по отношению к изображаемому и персонажу. Нет дистанции, нет и осмысления со стороны происходящего, ни у автора, ни у героини. А значит дана лишь дурная бесконечность замкнутого эгоистического существования. Жизнь в выдуманной реальности продолжится. Только с другим мужчиной.

Зачем эта книга написана? Где в ней логика?

Хотя о чем это я. Какая логика может быть в книге, написанной нутром?