Альфред Хичкок

Любителю биографий и мемуаров интересных людей, не обязательно творческих профессий, коим я с недавних пор являюсь, сложно пройти мимо трудов достаточно плодовитого англичанина, написавшего эту книгу об одном из самых ярких режисссеров прошлого века, чьё имя безусловно ассоцииируется со ставшими знаковыми фильмами в жанре психологического триллера.

На деле книга оказалась намного скучнее, чем предполагалось и вообще чем могла бы быть, призванная помочь в понимании такой личности в самом широком смысле слова. Если в первой трети автор ещё затрагивает аспекты жизни своего героя, то далее полностью сосредоточивается на перечислении его фильмографиии, вкратце останавливаясь на основных вехах и тех фильмах, которые стали визитной карточкой режиссёра.

За отдельными, вскользь упоминаемыми моментами главный герой предстаёт достаточно мрачной, а порой и жесткой и жестокой личностью, любящим причудливые розыгрыши, способные запросто обидеть, унизить или попросту напугать человека.

Его страхи, комплексы и неудовлетворенные желания стали своего рода катализатором творческого процесса, развиваться которому помогало привитое с детства трудолюбие и упорство в достижении цели. Плюс любовь к кино и неоценимая помощь и поддержка со стороны подруги, а в дальнейшем жены Альмы.

В остальном, вся книга - это сухие выдержки из историй создания его фильмов, покупки заинтересовавших сценариев и переговоров с наиболее подходящим на ту или иную роль актёрами. Автор особо не стремится к пониманию причинно-следственных связей и психологических тонкостей, способных пролить свет на формирование личности человека и режиссёра. От этого книга выглядит плоской и однообразной, да и образ самого героя получается таким же. В итоге после прочтения остаётся чувство неудовлетворения и отсутствия каких либо дополнительных ценных знаний.

Фильмы Хичкока я не смотрела и после знакомства с его биографией смотреть не буду. Совершенно далёкий от меня типаж - вот уж с кем общаться не захотела бы и не смогла. Дело не в том, что "соображения морали" в нём "слабее любви к кино" - но абсолютно не знаю, о чём бы поговорить с человеком, который сорок лет мечтал снять удушение с изнасилованием в ванне. И таки снял. Акройд очень круто (сжато) описал и сцену, и работу над ней, и чувства Хичкока:

Центральный эпизод фильма – убийство в ванной, и его вполне обоснованно называют самой запоминающейся сценой в истории кино. Пронзительные звуки скрипок усиливают воздействие на зрителя, но самые мощные эффекты достигаются точным и искусным монтажом. При работе над этим эпизодом быстрота не имела значения, и вместо девяти минут в день сорок пять секунд экранного времени снимались семь дней. Было задействовано семьдесят точек съемки, и требовалось соединить семьдесят восемь фрагментов фильма. Хичкок говорил, что в трудоемком процессе монтажа «мы уплотнили его и задали темп». Позже он добавил: «Все возбуждение в процессе убийства достигалось за счет монтажа».

Извините за длинную цитату, но в ней есть всё, за что я высоко оценила текст. Краткий, но ёмкий стиль автора. Занимательные факты о кино. И яркое описание личности, про которую пишется книга.

Хичкок никогда меня не интересовал, потому не знаю, на сколько Акройд точен в деталях биографии и точности диагнозов. Но портрет получился колоритным. И на всю голову больным. Всего боялся, сплошные комплексы, тяга к злому шутовству и кровавым изнасилованиям, мизантроп, эротоман, весельчак, латентный гомосексуалист и прочее, прочее. Пренеприятная личность. Но искренне увлечённый кино. Более того, никогда не задумывалась, что этот режиссёр стоял почти у истоков, начал с немого кино, прошёл все эволюции и революции киноистории, и даже был первым, кто показал на экране унитаз.

Ту самую, "самую запоминающуюся", сцену в ванной я не видела, но некоторые эпизоды из хичкоковских фильмов, конечно, попадались на глаза. Меня не занимают его темы, но в меру восхищает, как он играет светом и тенью. Может быть, слишком нарочито, слишком напоказ, но ведь эффектно выглядит. Иногда и без полутонов получается рассказать интересную историю. Для глаз ;)

Насколько я поняла из книги, Хичкок хотел (технично) показывать и (до инфаркта) пугать, (до поноса) пугать и (денежно) показывать. От глубокого или даже поверхностного смысла в своих фильмах он старательно открещивался. Вот ведь невротик невротиком, а в итоге делал именно то, что хотел ;) И экспериментировал вовсю и на деньги не забивал. Лаврами интеллектуального режиссёра не грезил, так их логично и не получил. Хотя французы баловали его арт-хаусными статусами. Мотивы мне не совсем понятны, так что будет повод почитать беседы Трюффо с Хичкоком.

Стиль автора, как я уже говорила, мне весьма приглянулся. С удовольствием продолжу знакомство с ним (как биографичное, так художественное)))

Лучше фильмов  Альфреда Хичкока может быть только его биография под редакцией Питера Акройда.  История любимого писателя и режиссёра заиграла новыми красками, а благодаря  красивому слогу  и дотошности  Акройда, книга стала для меня находкой.
Это история о том,как пухлый мальчик, уважавший творчество Эдгара По стал одним из самых именитых режиссёров мира.
Его родители- зеленщики и рьяные католики, вся детство- одиночество, но он смог выбраться и своим трудолюбием добился небывалых высот.
Акройд рассказывает о хорошем муже,неплохом отце,требовательном режиссёре,новаторе в мире кинематографа, одном из основателей жанра нуар.
Хичкок  в каждом своём фильме знал,на какие детали следует сделать акцент,чтобы было страшно, жутко,но это были не какие-то " страшилки с призраками", а перелом  тонкие психологических граней зрителя. Эффект достигается музыкой,светом, полутонами голоса.
Да,у него были любимые актёры и коллеги,были те,с кем работать приятно и легко. Хичкок тяжело пережил уход Грейс Келли из киноиндустрии.
Его карьера переживала взлёты и падения,но после выхода каждой картины он чувствовал себя победителем. Акройд описывает разницу между различными школами кинематографа,под которые Альфреду пришлось подстроиться в ходе работы.
Основное внимание уделено съёмкам фильмов " Психо " и экранизациям романов Дафны дю Морье.
Итогом любой биографии является смерть героя. С уходом Альфреда Хичкока ушла целая эпоха,этот человек слишком много вложил в свою работу и навеки вписал себя в историю