Пианистка

Михаэль Ханеке поставил свою "Пианистку" по роману своей землячки Эльфриды Елинек. Однако насколько отстранён Ханеке, настолько Елинек вовлечена во внутреннюю жизнь своих героев. Это история жестоких и губительных отношений учительницы фортепиано и юного студента, которые воплощают "абсолютную женщину" и "абсолютного мужчину".

Как ни странно, это тот случай, когда стоит посмотреть сначала экранизацию, а уже потом прочитать роман, иначе работа Ханеке произведёт гораздо меньше впечатления. И это не вопрос о "хуже" и "лучше". Прелесть его фильма — в холоде, молчании и недоговорённостях, которые не дают проникнуть в психологию героев. Подход Елинек диаметрально противоположен. Она не оставляет вопросов о том, что происходит в голове у персонажей, и у них нет от неё никаких тайн. Больше того, голос автора в тексте совсем теряется. Хотя роман и написан от третьего лица, читателю очевидно, что это не всезнающий литератор ведёт повествование, а сами действующие лица, и тон повествования меняется в зависимости от того, кто "говорит" сейчас.

Тут очевидно влияние литературы модернизма, в частности Вирджинии Вулф, но Елинек — не слепой подражатель. Хотя она и обращается к методам своей заочной наставницы, свой голос у неё есть. 1980-е годы — эпоха не для утончённых душ, боящихся запачкаться в грязи. Герои "Пианистки" — души не очень утончённые, хотя и считают себя таковыми: увлечённые классической музыкой, они ставят себя выше всяких простаков, которых скорее взволнует какой-то там рок, чем шедевры Шуберта. Эрика регулярно посещает пип-шоу, режет в ванной, тайком от неусыпного ока материнской "заботы", влагалище, а её возлюбленный Клеммер шастает по парку, готовый сорвать злость на первом попавшемся прохожем и хладнокровно насилует свою преподавательницу. Но Елинек без колебаний следует за ними в самые сомнительные районы, следит за ними в моменты, когда они особенно уязвимы, и документирует каждую мысль, какой бы отвратительной или болезненной она ни была.

Эрике уже далеко за тридцать, но она всё ещё живёт с матерью. Мама столько усилий потратила на воспитание дочери, и любое выражение неблагодарности, как то: явиться позже, чем обычно, опять купить тряпки на деньги, которые нужно было вкладывать в квартиру, или, боже упаси, увлечься мужчиной, — подобное непослушание наносит родительнице глубокое оскорбление. Эрика и мать — единый организм, хотя первая то и дело норовит посвоевольничать. Елинек, впрочем, видит то, что не видят они: где пролегает граница между двумя людьми. Когда ОНА одна или когда ОНА погружена в воспоминания, есть только ОНА. Но стоит мамаше появиться на горизонте, как их мысли сливаются. Автор мастерски передаёт это слияние на уровне текста. Читаем: "ОНА" (то есть, Эрика), но за этим личным местоимением просвечивает "МОЯ ДОЧЬ".

Первая часть романа посвящена именно этим взаимозависимым семейным отношениям. Проникая в мысли и память главной героини, Елинек обнаруживает истоки её стремления к подчинению. Эрика вроде бы и хочет свободы от матери, но в глубине души тянется к другой форме зависимости. Она, кажется, воплощает собой то, что можно назвать "абсолютной женщиной". Дабы не навлечь на себя критику, поясню, что речь, конечно, идёт о традиционном представлении о женскости, где оно ассоциируется в том числе с полным подчинением. Из этой "абсолютной женскости" вытекает её горячее желание встретить "абсолютного мужчину" и отдаться в его власть. Таковым и оказывается Клеммер.

Клеммер поначалу кажется вполне культурным молодым человеком, но после близкого знакомства с Эрикой в нём пробуждается первобытная "абсолютная маскулинность", которая проявляет себя в упорном стремлении получить желаемое, покорить и завладеть. В нём бушует не столько сексуальное влечение, сколько спортивный интерес, недаром байдарки ему на поверку оказываются дороже классов по музыке. А Эрику он воспринимает скорее как предмет, чем как живое существо.

Однако ничего хорошего этот союз не сулит. Точнее, он вообще не складывается, выливаясь лишь во взаиморазрушение. Эрика оказывается не так проста. Её природа двояка: вместе с желанием подчинить в ней живёт желание держать под контролем. Это идеальный мазохист, который, хотя и внешне отдаётся в чужую власть, оставляет за собой право дёргать за ниточки. Ошибка её заключается в том, что Клеммер по натуре своей не садистичен, хотя и способен проявлять неумеренную и импульсивную жестокость. Он скорее охотник и собственник. При этом чувство ответственности ему незнакомо, и он, сначала кажущийся тем самым "абсолютным мужчиной" всё больше начинает походить на самовлюблённых мачо, которые оправдывают насилие тем, что "это женщина их спровоцировала".

Проблематику "Пианистки" сложно свести к чему-то одному. Это, с одной стороны, роман о взаимозависимости, и тут найдут много чего интересного психоаналитики, даром, что текст представляет собой внутренние монологи, в которых герои выворачивают наизнанку души. Это и исследование садомазохизма, которое в свою очередь выводит на размышление о гендерных ролях и о том, что за маскулинностью не всегда скрывается абсолютно мужественная персона, а за фемининностью — готовая покориться женщина.

В конце концов это и просто очень хороший текст. Несмотря на граничащую с брутальностью жестокость и грязь, он невероятно поэтичен, изобилует метафорами и развёрнутыми (на страницу-две) сравнениями, которыми напоминает о гомеровском эпосе, и пространными лирическими отступлениями. Это не лёгкое чтение, но если вам близок поток сознания Вулф и вообще литература модернизма, то и Елинек, несомненно, доставит эстетическое и интеллектуальное удовольствие.

Очень хорошо.
9/10

Это было сложно.

Книга поделена только на 2 главы и весь текст сплошняком, без диалогов.

"Мать поклоняется ребенку как идолу, требуя одной только скромной платы взамен - всей его жизни целиком."

Болезненно помешанная на дочери мать, жутко травмированная дочь, неадекватный молодой парень и совершенно больные отношения между всеми персонажами.

В книге очень много телесности, очень много секса и извращений, и каждый раз, когда думаешь, что хуже уже не будет - книга удивляет.

И это далеко не самое впечатляющее. Самое впечатляющее я, пожалуй, не готова обсуждать .

Книга шикарно написана, очень образно, очень красиво и довольно сложно для восприятия. История очень страшная, но очень отлично показывающая травмы, которые скрываются за всеми этими извращениями.

Сложновато писать отзыв, но могу сказать, что мне понравилось. Отвратительно, мерзко и жутко, но написано это прекрасно. Концовка тоже отличная для такой истории.

Оценку непросто поставить поставить, склоняюсь к 4/5. Хочу посмотреть экранизацию.

Не уверена, что вообще могу кому-то посоветовать, не каждый такое нормально перенесет, но мне понравилось.

Эрика профессиональная пианистка, ей за 30 лет, она живет с деспотичной нарциссичной матерью, которая тотально контролирует её жизнь и спит вместе с ней в кровати. Эрика толком не знает своего отца, она не умеет и не знает, какого это - любить мужчину и быть любимой. Она прекрасно чувствует музыку и не чувствует себя. Она режет своё тело и половые органы бритвой, заглушая боль душевную физической. Она, после работы, где преподает музыку, занимается вуайеризмом - ходит смотреть порнографию на окраине города, наблюдает, как целуются парочки и что похлеще; скупает одежду, которую не носит, и так далее и тому подобное, вся жизнь женщины сплошной невроз. Эрика знает, что опаздывает домой, дома её ждет с обедом мама, она смотрит во все окна, ведь рабочий день давно окончен. Идеальная жизнь по мнению матери - смотреть с дочерью телевизор, принимать с ней пищу, спать с ней, ходить с ней по улице под ручку, и так по кругу до бесконечности, мать полностью проглотила свою дочь и не пытается выкинуть птенца из гнезда.
⠀
Но это всё только предыстория. Книга о поиске любви, о попытках вырваться от материнского гнета, о том, что самые заветные желания могут сбыться. Так как уже понятно, что Эрика воспитана психически больной мамашей, она не знает, что такое адекватные межличностные отношения. На горизонте появляется молодой человек, Вальтер Клеммер, который, возможно, тоже нездорово воспитан. Он болезненно влюбляется в учительницу музыки, которая намного старше его, он сталкерит, рукоблудит у подъезда учительницы, пытается её домогаться. Всё это выливается в БДСМ-ные отношения, где каждый  сам себе садист, каждый сам себе мазохист.
⠀
Отдельно хочу отметить литературный язык Елинек, в данной книге он просто прекрасен, он открыт и правдив, оголяет то, о чем редко говорят. Разумеется, сюжет утрирован, но книга довольно болючая, заставляет о многом задуматься об отношениях матери и дочери. Отдельно советую тем, кто интересуется психологией/психоанализом, Эльфрида как будто сама побывала в этом аду, столько поведенческих деталей и глубины в тексте, это похвально. Ну и мало ли, советую еще тем, кому интересны романы про мазохистичные отношения.

Что-то меня потянуло на фильмы Михаэля Ханеке. Я вообще его люблю и смотрю. Правда, я это делаю один. Уже было несколько раз, что пересмотр фильма Ханеке в компании с кем-то приносил лишь разочарование — меня в итоге спрашивали: «ну и что это было?!». Два любимейших моих фильма у этого австрийского режиссёра — «Белая лента» (2009) и «Пианистка» (2001), самый популярный и победоносный (рекордные три приза на Каннском кинофестивале 2001). Книга и фильм отлично дополняют друг друга, и это тот случай, когда изменения в сюжете для сценария и фильма пошли на пользу последнему.
⠀
Книг о перверсиях написано немало, о мужской сексуальности даже больше говорят и пишут, чем о сложной и многогранной женской. И вот роман Елинек, во многом благодаря которому она получила Нобелевку по литературе в 2004, раскрывает тёмные глубины женской, израненной с детства, таящей садомазохистские наклонности...
⠀

⠀

⠀

⠀
“Немолодая“ 34-летняя преподаватель Венской консерватории Эрика Кохут считает, что лишь она понимает высокое искусство, классическую музыку (в частности, она спец по творчеству Шуберта). Она выше окружающих, она снисходительно относится к своим ученикам, которые лишь зря тратят время своей училки. Её внимание привлекает красивый и талантливый ученик Вальтер, который из спортивного интереса решил соблазнить Эрику. Мог ли он знать, в какой водоворот извращённых страстей он попадёт.
⠀
А причиной всему — отношения матери и дочери, мать с самого начала сделала дочь подопытной, из которой мечтала вырастить гениальную пианистку. Она контролирует каждый шаг своей дочери — что она носит, где бывает, с кем встречается... А дочери приходится делить с матерью маленькую квартирку и даже одну постель — в надежде накопить на новую просторную квартиру... Эти удушающие отношения, длящаяся с детства психологическая травма, скованность в личной жизни (которой толком и не было) граничат с красотой и драматизмом классической музыки, которая становится почти действующим лицом разворачивающейся драмы. Легкомысленный Вальтер и скрывающая свою раненную сексуальность Эрика на фоне Вены, столицы европейской классической музыки... Это красиво. Хотя и не все поймут.
⠀

Мда!! Вот, это единственное слово, которое у меня возникло в голове после прочтения.
Вообще-то, к чтению этой книги меня подвигло кино и об этом у меня написана история. В ней я и рассказываю, почему взялась читать эту книгу. Кино я посмотрела чисто случайно, а вот за книгу взялась уже специально и осознанно после просмотра кино.

Хоть книга, безусловно, и помогла мне ответить на некоторые вопросы, которые остались у меня после просмотра, но вот чтение ее мне удовольствие не доставило. Я люблю книги, завязанные на психологии и на копание в человеческой душе, но эта, честно скажу, далась мне с трудом. Тема, конечно, интересная и может даже написана талантливо, но вот это тот редкий случай, когда кино мне понравилось больше. Кино получило три премии Каннского фестиваля и надо отметить, что вполне заслуженно. Актерская и режиссёрская работа, была на высоте. Да и сценарий к фильму, на мой взгляд, был даже написан лучше самой книги.

Прямо скажем чтение книги давалось с трудом. Если бы не знала сюжет, может было бы интереснее читать, а может, наоборот, забросила бы на четверти книги.
В книге приходилось пробираться через какие-то повторы и растекания по древу. Книга не понравилась мне не из-за сюжета, как большинству здесь читателей, которые поставили низкие оценки, а именно из-за написания. Я отношусь к тем немногочисленным читателям, которых такой сюжет, несмотря на его «нездоровость», меня не оттолкнет. Темная сторона луны вызывает у меня, скорее исследовательский интерес и я понимаю и принимаю существование чертей и демонов в разных омутах. Но предпочитаю когда написано об этом либо умно, либо талантливо, либо профессионально, в крайнем случае с юмором. У Елинек же это было немного нудно, затянуто и кое-где «притянуто», а вот сценарий к фильму был очищен от шелухи и от этого только выиграл.

Подводя итоги после просмотра кино и прочтения книги хочу сказать, что, скорее всего, не стала бы читать эту книгу, не заинтересуй меня так кино. Поэтому считаю, что кино в данном случае было гораздо удачнее книги. Книга мне не понравилась, но познакомится с творчеством этой писательницы точно стоило. Может даже еще продолжу знакомство с ней.

Какая-то больная книга. Мерзко во время прочтения и после. Еще раз убеждаюсь, что нельзя пытаться воплотить мечты своего детства через своих детей. Детей нужно любить, сильно любить, но не так болезненно. Нужно думать не только о себе, боясь, что дочь вырастет и устроит свою личную жизнь и выпорхнет из семейного гнездышка. Эгоистически заботясь о себе, можно запросто сломать ребенку жизнь.
Вот и героиня книги Эрика пострадала от такой больной любви. Мать воспитывала в ней пианистку, била по рукам, унижала. Не отпускала от себя ни на шаг. Даже спали они в одной кровати! Вот так дочь и выросла чокнутой. Иначе не могу назвать человека с такими пристрастиями. Всю книгу я плевалась, читая мысли этой женщины, видя ее поступки. Да и студент Вальтер появился в ее жизни неспроста. Как говорится, подобное притягивает подобное. Видимо, и в нем были зачатки этого "уродства", которые с помощью извращений Эрики вышли на свободу. И из него сделали извращенца. Тьфу!

Самое лучшее - читать книгу после просмотра фильма Ханеке. Да, в виде Эрики вы все время будете представлять себе Изабель Юппер. Но во-первых, вы не будете искать в книге сюжета и сможете сосредоточиться на слоге. Во-вторых, после того куцего изложения событий, которое дано в фильме, вы оцените все нюансы и подробности (как это было на самом деле).

Итак, Вена - город музыки и высокого уровня жизни (шик, шницель и штрудель), жители которого - утонченные и изысканные люди. Так, наверное, думает обыватель. Эльфрида Елинек показывает другую Вену, где в темных парках совокупляются парочки, где в специальные залы поглазеть на женские прелести и заняться онанизмом приходят не только турецкие эмигранты, но и сами венцы. (В этом книга мне напомнила фильм "Девушку с татуировкой дракона" - тоже об изнанке благополучной европейской жизни.) И главная героиня - это тоже вывернутый наизнанку образ учительницы музыки, которая любит не только прекрасное, но и постыдное, и болезненное.

В целом, конечно, книга об отклонении от нормы, "про уродов и людей", но скорее только "про уродов". Дочь искалечена матерью и музыкой, точнее, провалом своей музыкальной карьеры. Автор пытается показать, как дочь в свою очередь калечит молодого человека, делая из него агрессора и садиста. По моему мнению, это выглядит не очень убедительно, скорее всего, у него были задатки этого рода, но его психология раскрыта не так убедительно, как психология Эрики.

Именно ей и посвящена большая часть книги, мать тоже дана мелкими однообразными штрихами. Описываются не столько события - по большому счету, за 400 страниц почти ничего не происходит - а внутреннее состояние и поведение героев, порой излишне подробно. Язык Елинек очень образный и метафорический. У нее своеобразный стиль, порой она множит и повторяет описания, словно накручивая их по спирали, разными словами рассказывая об одном и том же, как будто усиливая звук (подобно крещендо в музыке), чтобы произвести наибольшее впечатление. Честно скажу, этот стиль мне стал нравиться где-то после 200 страниц, когда я вникла в него. Большинство читателей, конечно, бросит книгу примерно после 30 страниц. Эта книга для терпеливых.

книга о фригидной бабе.
О музыканте - пианистке, роялистке...
всяческие истории о людях искусства с их больными пристрастиями с недавних пор стали объектом фагготрии со стороны читателей и прочей братии, неровно дышащей к чтению – то ли перед ощущением близящегося конца света у всех крыши посрывало, то ли у людей, замученных сперматоксикозом и порнографическими баннерами уже все мысли на одну тему .
Простынь, скорее всего исписанная Елинек из личного опыта обучения музыки, надеюсь, не ушедшего дальше описаний ребенка, замученного искусством до потери детства: обычная история, связанная с небездарными людьми, прожившими пусто и бездарно; обыкновенная притча о том, как отпрыск в угоду родителям занялся каким-то делом, а потом сломался, испортился и поставил жирную черту в своем существовании, порог, который уже никогда не переступить.
Жопа, полная жопа.
Почему-то нисколько не сомневаюсь в личном опыте Елинек - ну какие могут быть сомнения, если часть рассуждений исторгнутые de profundis, так сказать, крик души в переполненном трамвае, с альтом наперевес. В России можно еще предвосхитить мысленную фразу обиженного тычком в бок обывателя "Ты б еще рояль сюда засунула, сука", , завуалировавшего порыв более благообразной по содержанию фразой.
Ну как здесь не стать мизантропом?
"Ненавидеть людей, которые ничегошеньки не понимают в музыке, это бездушные монстры" - вербальная формула, выписывающая человеческий эгоцентризм девочки, подпитываемый матерью - одиночкой; и музыка, нет ничего кроме музыки, задавливаемая сексуальная энергия... где же ты, Фрейд? Итог всего этого понятен и без автора: перверсии, посещение эротических шоу, вуайеризм, вдыхание аромата спермы из салфетки, брошенной неизвестным рукоблудом. Автор не поскупился на изобразительные мотивы, и явление преподавательницы в дом утех явил чуть ли не с пафосом и трагизмом явления блоковской дамы в кабак - why not? Доставляет просто изуверский натурализм Елинек - такого дотошного описания соплей и прочих выделений человека я не встречал даже у признанных любителей тошнотворного жанра.
Рвется там, где тонко. Дальше у Елинек идет развитие фабулы об отношениях извращенной преподавательницы и ее ученика, со всеми живописующими подробностями. Каждую фразу и действия героя сопровождают комментарии, создающие впечатление ненужного идейного мусора, втиснутого просто так, ради объема.
Да что уж там...

Странная книга. Елинек вопреки женской натуре (правда, после явления Акер и Витткоп это клише уже теряет смысл) детализирует не чувственную сторону, а шокирующую, которую так любят в нынешние времена: эпичное полотно трахающегося на природе турка готово длиться всю книгу, так же как бесконечные походы героини на просмотр порнофильмов. Концовка книги вообще бьет все рекорды по количеству изврата на квадратный сантиметр текста: такого трешака даже ветераны БДСМ не могли себе позволить. Наверное, сейчас это идеальная заявка на успех, особенно что касается темы любви перезревшей женщины и чересчур юркого молокососа, со всеми откровениями.
Все, иду писать историю похожего образца - Нобель ждет...