Мидлмарч

В октябре 2021-го выйдут «Перекрёстки» - новый роман Франзена, а точнее, первая часть трилогии под общим названием «Ключ ко всем мифологиям» (книгу с таким же названием писал всю жизнь, да так и не закончил один из самых неприятных героев «Мидлмарча»). Непонятно, будет ли эта трилогия и в самом деле перекликаться с книгой Элиот, или это Франзеновский тайный план заставить всех пере/прочитать классику классик в ожидании его нового романа (с этой вредины станется), но я, конечно, не смогла не полезть читать, чтобы потом с умным видом говорить «а вот это отсылка к книге третьей, главе 44…»
«Мидлмарч» - это 900 страниц местами мучительно неторопливого текста (с тех пор, как узнала, что писателям того времени платили за объем, никак не могу избавиться от впечатления, что такие многостраничные тексты легко бы ужались вполовину, если б писателям к кофе с булочкой не требовалось варенья). Основных сюжетных линий две. 20-летняя Доротея пышет энергией спасти весь мир, но в рамках 19-го века ей предлагается вариант только выйти замуж за человека, который спасёт весь мир, пока она будет готовить ему чаёчки. Доротея соглашается и на это, но вместо величайшего из мужей ей достается старый и ревнивый, вся прелесть которого заключается в отдаленной возможности выйти замуж повторно. Вторая линия: молодой, пышущий энергией врач Лидгейт приезжает в провинцию, чтобы спасать жизни и делать величайшие научные открытия, но его случайно приобретенная молодая жена гораздо сильнее вдохновляется дорогой посудой и зваными ужинами, чем научной славой. Казалось бы, ты иди работать, а ты разведись, но, во-первых, на дворе 19-ый век, а во-вторых, кто тогда поможет Элиот убедительно продемонстрировать свою мысль: все мы вступаем в жизнь полными надежд и веры в себя, но поди попробуй доживи до старости человеком, которому не стыдно по утрам на себя в зеркало смотреть.
В «Мидлмарче» много остроумных и остросоциальных высказываний автора, и, наверное, на своих современников он производил сильное впечатление смелостью мысли (так, там утверждается, что у женщины есть мозг, и её долг не сводится к тому, чтобы муж ходил на службу в поглаженной рубашке), но ближе к концу романа становится ясным, что эта тема вообще не основная в книге и служит скорее общим местом для Элиотского холодного остроумия, чем раннефеминистским манифестом. Казалось бы, вся биография Элиот ведет к тому, что она должна с трибуны кричать о бесполезности, а то и вреде брака, но в финале «Мидлмарча» счастливо поженились все, кто мог пожениться, и ни один женский персонаж не пошёл дальше самоотверженного служения своим близким. Но нам ли, знающим женщин, кричащих с порога «я сама сниму пальто!», а дома упоительно жарящих мужу котлеты, удивляться таким парадоксам. (Ушла жарить котлеты).

Мидлмарч – провинциальный английский городок. Здесь занимаются фермерством, рассуждают о политике, заключают браки. Иногда создается впечатление, что браки – самое важное, что происходит в Мидлмарче.

Доротея Брук, молодая особа лет 20, достаточно религиозна и у нее очень своеобразные взгляды на брак. Для нее важно, чтобы ее муж был всецело поглощен каким-то великим делом, а она полностью посвятила себя служению ему. Живи она в России, из нее получилась бы хорошая жена декабриста. Доротея решила выйти замуж за немолодого священника Эдварда Кейсобона, который уже много лет пишет монументальный труд по истории религии. Доротея была уверена, что станет ему верным помощником в этом нелегком деле. Зачем этот брак нужен был Кейсобону, не очень понятно, жена стала ему скорее помехой, чем помощницей. Не потому что плохо выполняла свои обязанности, а потому, что ее муж слишком ревностно относился к своей работе и не хотел ни с кем ее делить.

Розамонда Винси мечтает выйти замуж за человека знатного происхождения, все местные женихи уже отвергнуты ей, а некоторые и не по одному разу. Она положила глаз на доктора Лидгейта, он недавно приехал в Милдмарч, он молод и беден, но он из очень хорошей семьи. Лидгейт прекрасно осознает, что ему совершенно не время жениться, но увидев Розамонду, он тут же влюбляется в нее. Это весьма странный брак. Розамонда, наверное, самое глупенькое существо на страницах романа. Она сильно избалована, она привыкла к роскоши и искренне считает, что все в этом мире должно происходить в соответствии с ее желаниями. Тертий Лидгейт хороший врач прогрессивных взглядов. По этой причине он нажил себе врагов среди местных медицинских светил. Он постоянно проводит дома опыты, опекает местную больницу, у него много бедных пациентов и он не спешит брать с них деньги. В качестве жены ему больше подошла бы Доротея Брук, чем пустышка Розамонда.

Фрэд Винси, брат Розамонды, с детства влюблен в Мэри Гарт. Фрэд шалопай и бездельник, но у него доброе и любящее сердце, он в общем то честный человек и готов трудится, только бы Мэри ответила ему взаимностью. Гарты – самое симпатичное семейство в романе. Им приходится много трудится, они дружны, преданы друг другу и очень щепетильны в вопросах чести.

Есть в романе и семейные тайны. Правда, автор уделила этому не так уж много внимания. А вот чего в романе на мой взгляд в избытке, так это разговоров. Жители Мидлмарча постоянно разглагольствуют обо всем. Причем их болтовня не имеет никакого отношения ни к сюжету, ни к характеру персонажей. И ладно бы перебросились парой реплик, но их разговоры, а также другие лирические отступления занимают по нескольку страниц и читать это откровенно скучно. Хотя, надо отдать должное автору, она часто высказывает очень правильные и интересные мысли. Именно за счет этих отступлений роман такой большой по объему. Автора постоянно куда-то заносит, потом она вдруг будто вспоминает о своих героях и возвращается к основному повествованию. С другой стороны, все эти отступления создают особую атмосферу и без них нравы того времени были бы не так ощутимы.

Мидлмарч - это все наше общество в миниатюре. Политические дрязги, кулуарные интриги, заблуждения большинства, власть денег и предрассудков.

"Мидлмарч" не теряет своей актуальности с годами, ведь как бы ни менялись мы внешне, как бы стремительно ни трансформировался мир вокруг нас, сущность человеческая всегда остается прежней. А понимание этой самой сущности, мотивов, глубинных течений человеческих взаимоотношений и суждений автор демонстрирует глубочайшее.

Вечна битва полов. Мужчины заняты делами (или тем, что они так называют). Женщины в большинстве своем жизнь посвящают подлаживанию под мужчин, манипулированию ими или противопоставлению себя им же. И все же так строга и безжалостна в высмеивании женских пороков может быть только женщина.

Вечна война между консерваторами и реформаторами. Одни стремятся к изменениям и активности, с восторгом принимают все новое - другие грудью готовы лечь на защиту привычного образа жизни, выдумывают инсинуации, распускают пугающие слухи, провоцируя массы на восстание против прогресса.

Вечен конфликт обывателей, дилетантов и специалистов различного уровня от медицины (очень злободневно, надо сказать). Как часто мы уподобляемся мидлмарчцам и отказываемся воспринимать мнения профессионалов только потому, что они не сообразны нашим собственным представлениям о тяжести нашего недуга! И с готовностью бросаемся в объятия шарлатанов всех мастей с их "очистительными пилюлями Виджина", разного рода "розовыми и коричневыми микстурками" или там... сахарными гранулками. )))

Мидлмарч - что-то вроде Чистилища между "Раем" высшего света больших городов и "Адом" сельской голытьбы без роду и племени. Каждый из персонажей стремится к собственному раю - финансовому, аристократическому, романтическому, интеллектуальному, - но лишь глубже скатывается в ад. А вот так ли страшен ад, как его рисуют, это уже другой вопрос. Человек ко всему привыкает, всюду устраивается. И что для одного ад, для другого, быть может, самые что ни на есть райские кущи.

Один из основных признаков серьезной литературы - неоднозначность персонажей. В "Мидлмарче" нет абсолютно положительных и абсолютно отрицательных героев. У каждого своя правда, своя логика поступков и темперамент. Тем проще читателю ассоциировать себя с кем-то из жителей этого городка.

И все же автор, на мой вкус, излишне часто пользовалась своим правом на философские отступления, пространные и многословные. Витиеватый слог, исторические аллюзии и прямые отсылки. Элиот отлично подошла бы профессия адвоката. Все задатки налицо: многословные громоздкие речи в защиту персонажей, дотошность, проницательность, продуманное выстраивание аргументации и, конечно же, способность мгновенно усыпить любого слушателя/читателя даже в самых неподходящих для этого местах. Со мной работало безотказно! )))

Лучшей характеристики для "Мидлмарча" можно и не искать. Меня поразило, кстати, что сама Элиот считает свою немаленькую книгу динамичной, под стать динамичному XIX веку - не то, что Филдинг в его неторопливом XVIII столетии!
И еще - с какой последовательностью она разбивает романтические штампы. Скажем, есть юный красавец с загадочным происхождением (привет Вальтеру Скотту!) - но он не оказывается ни принцем, ни лордом. Есть кроткая белокурая дева, но она не будет скромно опускать глаза и безмолвно обожать своего супруга и повелителя.
"Миддлмарч" - мое первое знакомство с Джордж Элиот. И сразу на память пришла Джейн Остин - те же ирония, афористичность, меткие психологические характеристики. И не только это. Кто-то сказал, что Остин выдумывает своих героев для того, чтобы с удовольствием рубить им головы. На самом деле о мисс Джейн я бы такого не сказала, но вот Элиот, похоже, именно такова. Почти все ее герои честны, добропорядочны и полны наилучших намерений. И всем автор задает прежестокую таску, просто чтоб проверить, много ли в процессе останется от их благих помыслов и высоких идеалов? Да как изящно она это делает! Всех героев Элиот старается описать с их собственной точки зрения - казалось бы, более всепонимающего автора не найти. Но как же она при этом умеет подчеркнуть непоследовательность благородной Доротеи, бездушие ученого Кейсобона, эгоизм безупречной Розамонды!
"Мидлмарч" заставил меня задуматься над удивительной конструкцией под названием "викторианский брак". Барышни попросту ждут прекрасного принца и в силу ограниченности жизненного опыта готовы признать за такового едва ли не любого претендента. У мужчин жизненный опыт есть; как же они выбирают подруг? Представьте: солидный мужчина, ученый или там врач, а не какой-нибудь восторженный юнец, ищет супругу. И ведь ни о какой задней мысли "не понравится - разведусь" не может быть и речи! Так что дело ответственное.
И что же? Достаточно джентльмену заметить белокурую наяду (или темнокудрую святую Терезу) да поймать нежный взгляд избранницы - и все! Он уже не сомневается, что в браке она будет настоящим ангелом. Он даже не задумывается, что там у барышни за душой. И как только выясняется, что даже у самой терпеливой Гризельды есть свои мнения, желания, воля... все, брак рушится моментально. Счастливые новобрачные превращаются в бедолаг, пожизненно приговоренных к обществу друг друга.
Закончила фразу и задумалась - законы о браке, конечно, стали снисходительнее к нашим ошибкам, но стали ли мы сами разумнее в выборе?

К сожалению, английская классика в последнее время дается мне с трудом. Неспешное повествование навевает тоску и желание проскользнуть по тексту вскользь; объем книги впечатляющий; события в Миддлмарче расписаны настолько детально, что воображение напрочь отказывается самостоятельно работать. Эта книга о любви до самого момента влюбленности, о браке с его трудностями, недопониманием, крушением иллюзий и о разочарованиях. Книга еще раз напоминает, что бывают слабые мужчины и бывают женщины точно знающие что они хотят получить от жизни, вот только методы достижения счастья бывают разнообразными.

Книга "Мидлмарч"-образец традиционного классического английского романа 19 века,который вышел из- под пера писательницы Мэри Энн Эванс.Свои произведения она публиковала под мужским псевдонимом Джордж Элиот.Её произведения сравнивают с романами Д.Остин.Мидлмарч- провинциальный городок.Писательница знакомит нас с несколькими семействами,судьбы которых тесно переплетены- родственными,деловыми,приятельскими отношениями.Автор точно передала атмосферу той исторической эпохи,её дух,обычаи и нравы,обитавшие в обществе в годы викторианского периода истории Англии.Роман объемный,читала долго.В этом романе собраны характеры героев на все времена.Здесь мы увидим честолюбие,гордость Лидгейта,внешнюю красоту и внутреннюю пустоту и бездушность Розамонды,самоотверженность и человечность Доротеи и тд.Это классический шедевр! Я в полном восторге.Советую!

Для тех кто хочет прочитать эту книгу, надо запастись большим терпением. Есть такая категория книг (лично для меня), которые интересны и восхитительны, но читать их порой неимоверно тяжело и нудно. Так вот - она одна из тех историй, которую хочешь прочитать, но в то же время охота ее закинуть куда-нибудь подальше. Слишком много отступлений, которые по мне были ни к чему. Думаю, что без них можно было разобраться что к чему.
Спасло книгу для меня: любовь к Англии и история оказалась замечательной, хотя я бы ее немного урезала. Ну да ладно.
В провинции свои проблемы в отличии от городов. Да и почва для сплетен более благодатная. Автор повествует нам историю трех девиц, которые взрослеют на наших глазах, совершая немало ошибок, при этом пытаясь их исправить. Каждая нашла свое счастье, не смотря на все жизненные преграды, которые порой они сами себе создавали. У автора настолько много героев, что я только успевала запоминать их и не путаться в их историях. Поэтому никто особо не засел в памяти и не вызвал никаких эмоций. Только может Мэри Гарт и сэр Джеймс вызвали у меня симпатию.
Брак Доротеи и Кейсобона. Да, наверное, и Рози с Лидгейтом. Тут возникает только одна мысль, что все-таки на протяжении времени ничего не меняется. Люди как не разговаривали с друг другом, делая домысли, так все и осталось. Что в итоге приводит к проблемам, агрессии, ревности и отдалению супругов (и не только в браке такое) друг от друга. Люди не слышат друг друга, а потому почти одни разводы. Но я рада, что героини все-таки обрели счастье.
Конечно, очень объемная история получилась, что порой было очень тяжело читать, но тем не менее она того стоит.
Еще раз большое спасибо за совет)

Фух, вот я и прочла тот самый «Мидлмарч». Ну что же, я теперь прекрасно понимаю, почему этот роман становился настольной книгой и неоднократно перечитывался, да и сейчас (судя по мелькающим на главной рецензиям) не вполне забыт и обсуждается.

Моё отношение оказалось более чем ровным, скорее, даже археологическим – нужно же увидеть было незамутненный образец формы романа, которую в 20 веке реформировали все, кому не лень – от Пруста с Джойсом до Кундеры.

Какого-то живого отклика герои и ситуации во мне не нашли – разве что периодически хотелось всем этим девицам по голове настучать. Если залогом моей любви к Джен Эйр была свежесть первого впечатления (первый типа-любовный роман в моей жизни, не хухры-мухры!), а Элизабет Беннет пришла ко мне в первую очередь с Колином Фертом, ой, то есть с сериалом, то для Доротеи с Селией, Розамундой и Мэри такого мостика не нашлось.

К сожалению, поэтому я мозгом понимаю, что роман хороший, разве что слишком тяжеловесен (та же Остин куда как изящней), но все удовольствие свелось к выдаче себе значка «теперь я читала роман, который во второй половине XIX века читали все».