All The World's A Stage

Фандорину 55. Он учится принимать свое неизбежное старение и дабы оно не приходило впустую - он постоянно учится чему -то новому. Понравился такой подход, всем бы столько жизненной энергии, чтобы стареть вот так)
В этой книге ярко выражена любовная линия и Фандорин ведёт себя как молодой парнишка, а не взрослый и мудрый мужчина. И в плане расследования допускает кучу ошибок. И, вроде бы, это показывает нам другую сторону Эраста Петровича, обычную, человеческую. Но мы то привыкли к нему как к супер человеку, который мега рационален и все может просчитать. Это вызвало какое то внутреннее разногласие.
Очень понравился момент, что Фандорин пишет пьесу и в самом конце автор нас с ней знакомит.
Все же книга не настолько зацепила, как другие произведения цикла, в топ любимых она не войдет. Но было очень приятно снова встретиться с любимыми персонажами.

С детективными романами Акунина у меня отношения не складываются много лет. Безусловно, мне импонирует, когда автор готов поделиться любопытными идеями и наблюдениями (про «стозевное чудище» понравилось), когда в произведении интересные (и главное разные) характеры, когда оно, в конце концов, хорошо написано, но в жанровой литературе меня прежде всего интересуют те самые жанровые особенности: в хорроре — саспенс, в детективе — интрига и т.д. Вот не может меня увлечь расследование, если каждый раз я точно знаю, кто антагонист, — причём ровно с того самого момента, как нам его представили (я нисколько не преувеличиваю). Вся затея сразу теряет смысл, и всё хорошее, что есть в романе помимо детективной линии (а иногда и какие-то удачные находки именно в рамках этой линии, как, например, реплика про «царя»), тут же обесценивается. До последнего ждёшь, что, может, в самом-самом конце, уже после основного «разоблачения» (в случае «Весь мир театр», скорее, «саморазоблачения») нас ждёт ещё финальный твист, а лучше даже не один. Но нет… В общем, чувствую, я просто не целевая аудитория, ведь читать детективы, «отключив голову» и не обращая внимания на то, как это «слеплено» (с технической точки зрения), я пока не умею. Иными словами, чем больше автор пытается меня обмануть, тем хуже у него это получается.

К тому же именно в этом романе, как показалось, слегка затянуты и начало, и конец. Не мне, конечно, рассказывать Акунину, как писать эффектные финалы, но неплохой идеей было бы разрешить внешний конфликт (само расследование) и внутренний (любовную линию) если не единомоментно, то хотя бы как можно скорее один после другого, в идеале — в одной главе. И все возможности для этого были (сцена в театре)! Но и тут меня как читателя ждало разочарование…

Возможно, мне действительно попался не лучший роман из серии и стоило взять что-нибудь вроде «Алмазной колесницы», но по рецензиям вижу, что в «Весь мир театр» многим не понравилась любовная линия — а мне, как ни странно, идея постоянного недопонимания между героями показалась очень правдоподобной. Да что «правдоподобной», это буквально один-в-один мой собственный опыт: открытым текстом признаёшься в самых искренних чувствах — это в лучшем случае воспринимается как шутка, а то и как насмешка; не пишешь какое-то время, потому что замотаешься, забегаешься, реально устанешь (ну, там… соседи затопили, на работе аврал, умер кто-нибудь — не дай бог) — получаешь сообщение и серии: «Почему все женщины такие актрисы и так любят подогревать к себе интерес молчанием?» Прям хоть стой, хоть падай, слов нет.

Но возвращаюсь к теме. По ходу «пьесы» я прекрасно понимала и Фандорина, и его пассию. Вообще все характеры, на мой взгляд, прописаны идеально. Это, несомненно, плюс. И конечно, авторский слог просто безупречен (тут лишний раз пожалеешь, что читаешь детектив, а не просто роман в исторических декорациях или нонфик).

Отдельно хочу отметить японскую пьесу — вот уж где писатель действительно постарался! В какой-то момент возникло ощущение, что ради неё-то всё и затевалось (наверное, у каждого, кто долго соприкасался с другой культурой, а тем более занимался переводами, рано или поздно возникает непреодолимое желание написать что-то в таком же стиле или антураже). Возможно, в процессе написания романа автор рассчитывал на экранизацию — и заранее готовил материал (должны же герои-актёры какие-то реплики проговаривать — и т.д.) Но потом, когда стали проявляться параллели с основным сюжетом, я усмотрела в ней скорее символический намёк на финал Фандорина как сыщика.

Короче говоря, удивить автор меня в очередной раз не смог, но ввиду всех художественных достоинств произведения не смогла — вот просто рука не поднялась — поставить оценку ниже.

Фандорину уже за пятьдесят и от дел государственной важности он как-то незаметно для себя перемещается в мирок явно мельче ему привычного - расследует происшествие в московском театре.

Это книга понравилась мне больше всех из позднего в цикле. Эраст Петрович здесь очень уязвим по причине внезапной сердечной привязанности к театральной актрисе. Акунин явно иронизирует над своим героем, который долгие годы лишь позволял дамам восхищаться собой, не испытывая тех же эмоций по отношению к ним.

Учитывая специфику расследования, от всего тут сквозит театральностью. И от характеров актёров, к которым будто начертала приросли некоторые амплуа, и от любовной тоски Фандорина. Один Маса по-прежнему главный красавчик и сердцеед, с каждой книгой люблю этого персонажа всё больше.

Детективный сюжет не особо запутан, плюс минус километр можно догадаться к чему всё идёт.

...И люди в нем актеры.

После покупки книги первым делом посмотрел на тираж. "Полмиллиона-лимона" - обалдеть!
Советский тираж в постсоветских обстоятельствах.
Подозреваю, что это связано не столько с достоинствами "Театра" (это еще проверим!), сколько с отсутствием внятной альтернативы.
Вот близятся каникулы, Интеллигентной, полуинтеллигентной и так далее публике хочется почитать что-то развлекательное. но не мусорное. Что же выбрать - не покупать же книжки лауреатов онанистских россиянских литпремий - не отплюёшься!
А здесь раскрученный бренд "Эраст Фандорин", знакомая уже миллионам "черная" серия издательства захарова. К тому же читатель весьма соскучился по книгам этой серии; квесты и фильмы были не очень удачными экспериментами.
А пожилой Эраст борозды не испортит. Предвкушаю удовольствие, не опасаясь за низкое качество...

Приятель предположил, что раз роман о театре и дело происходит в 1911 году, то новая книга Акунина будет посвящена расследованию убийства российского премьера П.Столыпина еврейским террористом Богровым. Так вроде и начиналось, но скоро выяснилось, что то, что касается нового детектива Акунина – это «ложный след». Империя уже прогнила с ног до головы, и Эраста Фандорина не привлекли к политическому расследованию, которое могло бы выявить многие неприятные для «верхов» и чудовищные для страны (как с и сейчас!) факты. (Заметим, что последовательное предательство царем Николашкой всех, кто его поддерживал – от «Черной сотни» до Петра Аркадьевича - привело его самого с семьей в подвал ипатьевского дома). Так что, отстранив Фандорина от следствия, его создатель не сильно погрешил против исторической правды. Но, в силу общей нашей «деполитизации», Чхартишвили от политического детектива быстренько сворачивает на «гламур» и посвящает книгу расследованию театральных страстей и убийств, преступной театральной клаки, перспективам кинобизнеса и т.д., а также вспыхнувшей у разменявшего шестой десяток Эраста Фандорина, юношеской страсти к модной актрисе, терроризируемой бывшим кавказским мужем - диким маньяком, убивающим всех, кто подозревается в любовных связях с примой. Но это тоже ложный след.

Маса крестился (!) и по-прежнему мил и забавен, но японская экзотика уже поднадоела (хотя пьесу про гейш, сочиненную главным героем в порыве страсти, я бы посоветовал прочесть после того, как она была закончена, то есть не в конце романа, в приложении, а после первой части – сам так и сделал).
Опять автор вкладывает некоторые любимые идеи в уста Фандорина, ( по определению любовницы: в «проповеди»). Ну, про уважение врагов – это, кажется, самурайское (С.134), для экзотики, хотя по житейски и верно. Но про «классического интеллигента» - это, похоже, авторское, наболевшее: «Интеллигенция – сословие мыслящее, в этом его мощь. Если оно проиграет, то из-за того, что плохо воспользовалось своим главным оружием, интеллектом» (135). Да беда в том, что оружия этого у нашей интеллигенции мало. Глупа-с. Впрочем, Акунин все это пописывает иронично, вслед за разглагольствованиями Эраста, следует секс, а потом пассия неожиданно убегает от супер-сыщика. Вообще, новый акунинский роман написан с едкой иронией, за которой чувствуется печаль. Но в этом «новом детективе» чувствуется Акунин прежний, не разменивавшийся на глуповатый «квест» и очередную «фильму» про шпионов.

Немного смазана концовка. Хэппи энд, конечно, приятен, но что будет делать автор дальше с любовью главного героя; и кто же, наконец, произведет Эрасту наследника; не может же он оставаться бездетным, ведь в «приключениях магистра» его потомок действует вовсю, а гибель своего японского сына сыщик обеспечил в «Алмазной колеснице». (Этот роман мог бы служить достойным завершением всей серии, сюжет был «закольцован», но писатель увлекся ответвлениями и продолжениями в виде «нефритовых чёток и «Театра»)
Наверно, что Акунин использовал и свой опыт наблюдения за актерами. В РАМТЕ идет его пьесы. я даже видел одну - версию про волшебный веер с Э.Ф. и Масой. Слава богу, скандалы в театре ограничивыаются изменой мужа примы (знаменитой по телесериалу) с костюмершей, в "Театре" же сплошные трупы - жуть, но театральная, с характерной сумасшедшинкой.
Повествование очень увлекательное…
Но акунинские герои - это все-таки куклы.
Театр кукол Б.Акунина.
Он довольно занятен, но герои в нем не живые, а картонные, деревянные, бумажные – или из чего их там еще изготавливают, хотя сделанные порой с большим мастерством. Обширные литературные познания позволяют создателю этих кукол имитировать что угодно и осуществлять самые различные литературные манифестации - от романтических до сатирических. Может быть, отсутствует «реализм» - тот что был у И.Тургенева или Л.толстого, но современные модные авторы не могут сравниться даже с В.Распутиным и В.Беловым, а могут лишь третировать истинных художников, сами, кривляясь в бесконечных постмодернистских симуляциях.

Да-да, конечно, весь мир – театр, а литература – это художественный образы. Но за рампой могут быть марионетки, а могут и живые люди. Недаром, сам Чхартишвили однажды признавался, что ему не даются любовные сцены – с помощью кукол можно лишь изображать любовь, сами куклы не любят, а вот люди-актеры» - это иногда умеют. Реалистическая проза – это высшее литературное достижение и наиболее труднодостижимый литературный результат, итог невероятного труда и редкого таланта. Конечно, акунинские романчики не сравнить с основным потоком нынешнего масскульта, – они гораздо лучше той мертвечины «про жизнь», что скармливает россиянам телевизор, или пэкетбуков издательства «мягкое место», но литературы, художественно правдиво и талантливо отражающей сегодняшней день в России так и не появилось пока. Насколько это трудно и редко показывает опыт «Бориса Акунина», которому, несмотря на все его блестящие имитации, к настоящей литературе подлинного художественного реализма приблизиться так и не удалось.
Разочарование в этом «картоне».

Эх, други! Пропустила я целых одиннадцать Фандоринских приключений! Жалею так, аж зеленею. Но с легкой руки моего близкого человека таки познакомилась я с талантливейшим Борисом Акуниным.
Ну что сказать – это невероятно интересный исторический детектив. Акунин обеспечил плавное полное погружение в начало ХХ века. Но в центре повествования – театр! И теперь то, стало более понятно, какова она жизнь актеров и актрис за театральными кулисами, да и вообще – какова жизнь.
Сюжетная линия – идеальная, плавная, максимально логичная (это я как этик говорю). Описание атмосферы тех времен, описание характеров – на высочайшем уровне. Финал – для меня таки оказался непредсказуем. Черт! Я за это и обожаю детективы, но почему то так мало их читаю.
Персонаж Фандорина – очень понравился! Прям очень! Логичен, последователен, мудр, благороден и много другого, но не ванильного. А именно настоящего. Такого, которого многие женщины, наверное, видят в своем мужском идеале.
Прекрасно переданы образы других персонажей: тонко, точно, насыщенно. Так и видешь их перед собой.
Но возлюбленная Фандорина – оказалась мне крайне не приятна. Такое эфемерное, паталогично-эгоцентричное, алогичное существо, что диву дивуешься. Что Фандорин в ней нашел?

Или

Поскорбить даже нормально нельзя. Но вспомним название книги и, как говорится, – о вкусах не спорят.
Хочется отдельно обратить внимание на тот факт, что книга невероятно легко читается. Не помню, что б я так быстро с огромным энтузиазмом, взахлеб читала. И это благодаря очень красивому и гармоничному языку Акунина. Вот очень красивый насыщенный русский язык. Я даже почерпнула много цитат, фраз и отдельных слов: поэтому книга воспринималась как художественное пособие по русскому: экзерсисы бывают какими? Худосочными. Взгляд у него какой? Изничтожающий. Он говорит как? Конфузясь. Что ты делаешь? Револьвируешь?. И т.д. Это я так изучаю новые слова.
И на последок. Хотя этот детектив можно отнести к легкой развлекательной литературе. Но мне кажется, что все-таки он не такой уж и развлекательный. Почерпнула из самых первых страниц книги очень и очень мудрые мысли, которые заставили меня задуматься над многими вещами:

Или так:

И это натолкнуло меня на идею, что и себе пора бы так: каждый год брать новые высоты. И пришла к тому, что хочу окунуться в огромный окиян (люблю это слово) русской классической литературы. И в результате я себе наметила, так называемый, «книжный вызов», который станет, то ли филологическим курсом, то ли а la факультативом, направленным на изучение классики в ее историческом аспекте. А для меня это важно. Так мало читала именно русской классики (да и вообще мало) и тем более плохо ее понимаю. Но за идею огромнейшее спасибо товарищу Акунину. Люблю, когда книги не оставляют равнодушными и становятся идейной отправной точкой в новом этапе развития. Книга - прелесть. Обязательно прочитаю весь цикл про Фандорина.
И как говаривал Маса, мой любимый герой:

Последнее, что читал о приключениях Эраста Фандорина. Хотя, приключением, в принципе, это трудно назвать. На сей раз Фандорин был увлечён театром, пьесой, актрисой и... кажется, ничем более. В свою очередь, Борис Акунин посредством сего произведения решил в который раз блеснуть своим непостоянством и поиграть в игру под названием "Жанры". История любви (или страсти), каких много в бульварной литературе, не произвела ни малейшего впечатления. Совсем как-то не сопереживал со старым и профессионально непригодным героем, мне было абсолютно безразличны его "проблемы". Никакой интриги, ранее присущей блистательности в криминальных делах и прочее. Да, Фандорину пора-таки отправляться на заслуженную пенсию.

Начиталась рецензий и с опаской начинала слушать книгу. И зря, очень зря. Ибо книга замечательная. Да-да, я не шучу. Думаю, Акунин ни грамма не выписался, а написал книгу вполне в стиле и духе фандориниады, при чем, если честно, эта книга мне лично кажется гораздо лучше многих из серии.
Просто этот роман, вероятно, стоит назвать любовным детективом, а не театральным. И тогда все, беря книгу в руки, будут представлять, что их ждет, и при полном неприятии сего вида историй просто откладывать ее заранее.
И поступки Фандорина ни секунды не выбиваются из обычного его поведения. Вспомните! Неужели в "Азазеле" или в "Алмазной колеснице" он вел себя иначе, когда влюблялся? Или вы думаете, что годы делают чувства человека менее острыми? Вот уж нет! И если он болезненно неуверен в себе, когда любит в молодости, то и к старости совершенно ничего не изменится - ибо чувства не стареют никогда.
Конечно, можно упрекнуть героя в том, что дама сердца у него не ахти. Но тут уж, опять, вернемся к истокам. Первая Лизонька поглупее этой была, да и Мидори, когда он в нее влюблялся и она еще звалась для него О-Юми, была легкой в общении (и поведении) кокеткой. Так что тип женщин неизменен.
Фандорин все еще торт. А если не любите сладкого, то насильно мил не будешь:)