Рецензия на книгу

• 

  viktork

  5 июня 2015

  ...И люди в нем актеры.

  После покупки книги первым делом посмотрел на тираж. "Полмиллиона-лимона" - обалдеть!
  Советский тираж в постсоветских обстоятельствах.
  Подозреваю, что это связано не столько с достоинствами "Театра" (это еще проверим!), сколько с отсутствием внятной альтернативы.
  Вот близятся каникулы, Интеллигентной, полуинтеллигентной и так далее публике хочется почитать что-то развлекательное. но не мусорное. Что же выбрать - не покупать же книжки лауреатов онанистских россиянских литпремий - не отплюёшься!
  А здесь раскрученный бренд "Эраст Фандорин", знакомая уже миллионам "черная" серия издательства захарова. К тому же читатель весьма соскучился по книгам этой серии; квесты и фильмы были не очень удачными экспериментами.
  А пожилой Эраст борозды не испортит. Предвкушаю удовольствие, не опасаясь за низкое качество...

  Приятель предположил, что раз роман о театре и дело происходит в 1911 году, то новая книга Акунина будет посвящена расследованию убийства российского премьера П.Столыпина еврейским террористом Богровым. Так вроде и начиналось, но скоро выяснилось, что то, что касается нового детектива Акунина – это «ложный след». Империя уже прогнила с ног до головы, и Эраста Фандорина не привлекли к политическому расследованию, которое могло бы выявить многие неприятные для «верхов» и чудовищные для страны (как с и сейчас!) факты. (Заметим, что последовательное предательство царем Николашкой всех, кто его поддерживал – от «Черной сотни» до Петра Аркадьевича - привело его самого с семьей в подвал ипатьевского дома). Так что, отстранив Фандорина от следствия, его создатель не сильно погрешил против исторической правды. Но, в силу общей нашей «деполитизации», Чхартишвили от политического детектива быстренько сворачивает на «гламур» и посвящает книгу расследованию театральных страстей и убийств, преступной театральной клаки, перспективам кинобизнеса и т.д., а также вспыхнувшей у разменявшего шестой десяток Эраста Фандорина, юношеской страсти к модной актрисе, терроризируемой бывшим кавказским мужем - диким маньяком, убивающим всех, кто подозревается в любовных связях с примой. Но это тоже ложный след.

  Маса крестился (!) и по-прежнему мил и забавен, но японская экзотика уже поднадоела (хотя пьесу про гейш, сочиненную главным героем в порыве страсти, я бы посоветовал прочесть после того, как она была закончена, то есть не в конце романа, в приложении, а после первой части – сам так и сделал).
  Опять автор вкладывает некоторые любимые идеи в уста Фандорина, ( по определению любовницы: в «проповеди»). Ну, про уважение врагов – это, кажется, самурайское (С.134), для экзотики, хотя по житейски и верно. Но про «классического интеллигента» - это, похоже, авторское, наболевшее: «Интеллигенция – сословие мыслящее, в этом его мощь. Если оно проиграет, то из-за того, что плохо воспользовалось своим главным оружием, интеллектом» (135). Да беда в том, что оружия этого у нашей интеллигенции мало. Глупа-с. Впрочем, Акунин все это пописывает иронично, вслед за разглагольствованиями Эраста, следует секс, а потом пассия неожиданно убегает от супер-сыщика. Вообще, новый акунинский роман написан с едкой иронией, за которой чувствуется печаль. Но в этом «новом детективе» чувствуется Акунин прежний, не разменивавшийся на глуповатый «квест» и очередную «фильму» про шпионов.

  Немного смазана концовка. Хэппи энд, конечно, приятен, но что будет делать автор дальше с любовью главного героя; и кто же, наконец, произведет Эрасту наследника; не может же он оставаться бездетным, ведь в «приключениях магистра» его потомок действует вовсю, а гибель своего японского сына сыщик обеспечил в «Алмазной колеснице». (Этот роман мог бы служить достойным завершением всей серии, сюжет был «закольцован», но писатель увлекся ответвлениями и продолжениями в виде «нефритовых чёток и «Театра»)
  Наверно, что Акунин использовал и свой опыт наблюдения за актерами. В РАМТЕ идет его пьесы. я даже видел одну - версию про волшебный веер с Э.Ф. и Масой. Слава богу, скандалы в театре ограничивыаются изменой мужа примы (знаменитой по телесериалу) с костюмершей, в "Театре" же сплошные трупы - жуть, но театральная, с характерной сумасшедшинкой.
  Повествование очень увлекательное…
  Но акунинские герои - это все-таки куклы.
  Театр кукол Б.Акунина.
  Он довольно занятен, но герои в нем не живые, а картонные, деревянные, бумажные – или из чего их там еще изготавливают, хотя сделанные порой с большим мастерством. Обширные литературные познания позволяют создателю этих кукол имитировать что угодно и осуществлять самые различные литературные манифестации - от романтических до сатирических. Может быть, отсутствует «реализм» - тот что был у И.Тургенева или Л.толстого, но современные модные авторы не могут сравниться даже с В.Распутиным и В.Беловым, а могут лишь третировать истинных художников, сами, кривляясь в бесконечных постмодернистских симуляциях.

  Да-да, конечно, весь мир – театр, а литература – это художественный образы. Но за рампой могут быть марионетки, а могут и живые люди. Недаром, сам Чхартишвили однажды признавался, что ему не даются любовные сцены – с помощью кукол можно лишь изображать любовь, сами куклы не любят, а вот люди-актеры» - это иногда умеют. Реалистическая проза – это высшее литературное достижение и наиболее труднодостижимый литературный результат, итог невероятного труда и редкого таланта. Конечно, акунинские романчики не сравнить с основным потоком нынешнего масскульта, – они гораздо лучше той мертвечины «про жизнь», что скармливает россиянам телевизор, или пэкетбуков издательства «мягкое место», но литературы, художественно правдиво и талантливо отражающей сегодняшней день в России так и не появилось пока. Насколько это трудно и редко показывает опыт «Бориса Акунина», которому, несмотря на все его блестящие имитации, к настоящей литературе подлинного художественного реализма приблизиться так и не удалось.
  Разочарование в этом «картоне».

  8 понравилось

  0

  97