Письма молодому романисту

Представьте такую ситуацию, вы твердо решаете, что были рождены чтобы писать книги. Желательно прямо сейчас начать писать большой и интересный роман, со множеством сюжетных ходов и невероятной атмосферой. Наполовину дело сделано, вы осознали свое предназначение и нашли то, что хотите получить в итоге. Осталось то всего ничего – подумать о форме и стиле, определиться с сюжетом, представить, что вы будете делать с несомненным литературным успехом и славой, которые на вас обрушатся. Представили все это? А теперь вообразите такой вариант, прежде чем твердо решиться на подобное безумство, что вы можете обсудить все эти вопросы с кем-то знающим, с тем, кто лично предавался схожим мечтам, а потом все-таки воплотил их в реальность. И вот в ваш почтовый ящик начинают падать письма за авторством Марио Варгаса Льосы. Письма, в которых он не только делится с вами мыслями по всем вопросам, которые перед вами встают при мысли о литературной карьере, но и рассказывает о многих вещах, о которых вы даже не задумывались.

Например, нетипичный и для меня достаточно новый вопрос о том, всегда ли литература — это однозначно свет и добро. Первая мысль «ну, конечно, как можно думать по-другому». Но, как и многие вещи в этом мире, все зависит от точки зрения. Так инквизитор не очень рад просветительской направленности некоторых книг. Да и вообще погружаться в вымышленный мир, считая его идеалом, в который непременно надо превратить мир реальный, мысль для здоровья не очень полезная.

В общем, мир литературы с позиции читателя и начинающего писателя очень сильно различается. И если раньше ты это, конечно, мог и так осознать на интуитивном уровне, то, когда получаешь подтверждение этому из писем знаменитого писателя, видишь эту изнанку, то думать о собственных произведениях становится и легче, и труднее одновременно. Если ты чувствуешь, что писать это твое, если для тебя не важны внешние регалии и атрибуты успеха, если для тебя это так же важно, как жить и дышать, если твой вымышленный мир всегда с тобой, то какие могут быть сомнения. Как и в любой другой сфере деятельности, главное быть честным с самим собой. Ну а дальше… кто заранее может сказать, как оно все сложится.

Ну а письма Марио Варгасы Льосы хороши. Единственное что отмечу, что хоть он нас, дорогих друзей, в конце каждого письма сердечно обнимает, обращается он с нами очень сурово. Встречаются такие глубокие размышления, уследить за которыми нелегко. Но многочисленные примеры из мира классической литературы несомненно добавляют этим письмам красок.

Интересные размышления о структуре литературного произведения. Наверное, полезны для начинающих писателей. Тяжело судить, мне всё-таки кажется, что мастерство это личные наработки, а не лекции маститых сочинителей. Хотя Варгас Льоса очень даже аккуратно и с необычных точек рассказал о том, как написать хорошую книгу. И форма изложения располагающая - письма, личное обращение, ничего сухого, академичного.

Больше всего понравились мысли о правде и вымысле в литературе, об опасности для любых диктатур той свободы, которая живет только в книгах, о соотношении таланта и мастерства в творчестве, об усмирении демонов посредством сочинительства.
Тонкости построения композиции, временные и пространственные рамки сюжета, акробатика местоимений и ролевые игры - чуть меньше заинтересовали, всё-таки ЦА - "молодые романисты", а не пожилые читатели.

Автор безбожно проспойлерил некоторые романы из моего виша, я под конец по диагонали просматривала абзацы, где говорилось о Фолкнере, например. Нельзя так! Перед "Письмами" должен быть список книг, которые желательно прочитать заранее. И тогда можно экстаз словить)) Как он Борхеса описывает! Я прям достала три тома "на перечитать". И еще один сборник испаноязычных авторов добавила в виш. Увлечь Варгас Льоса умеет.

Об этой книге я узнала совершенно случайно, хотя и была уже знакома с творчеством перуанского писателя нобелевского лауреата Марио Варгаса Льосы. В книге по писательскому мастерству "Литературный талант. Как написать бестселлер" Михаила Ахманова постоянно цитировались отрывки из "Писем молодому романисту", что привело к тому, что книгу Ахманова я отложила и взялась за "Письма". Это оказалась, на мой взгляд, одна из самых лучших книг для начинающих (и не только) писателей, а также для читателей, которые хотят лучше понимать "устройство" книг. "Письма молодому романисту" попадает в список самых важных для меня книг, и я сразу же собираюсь ее перечитывать. Это одна из тех книг, которые хочется законспектировать, твердо закрепить в голове, перечитать все упомянутые в книге произведения, а потом ещё раз перечитать книгу с новыми знаниями. Но удивительно то, что в таком небольшой объёме произведения поместилось такое огромное количество важной и бесценной информации. И к тому же книга написана не какими-то малоизвестным литератором-теоретиком, а настоящим художником слова, что делает его размышления (это в первую очередь размышления писателя, а не советы) особенно ценными.

Здесь вы не найдете советы как преодолеть страх чистого листа или мотивирующую чушь о том, что все, что вы творите гениально априори. Здесь нет советов как распределить своё время и сколько часов в день следует писать, или как издать свою книгу и не сойти с ума. Нет. Здесь все только самое ценное - то чего нет ни в одной книге вроде "Как стать величайшим в мире писателем". На примере всемирно известных (Хемингуэй, Флобер, Фолкнер, Кортасар и многие другие), а также совершенно не знакомых российскому читателю авторов (часто латиноамериканских) Льоса разбирает различные аспекты композиции и стиля, которые образуют единый сплав с содержанием произведения. Уделяется внимание формированию реальности, созданной автором, уровням реалистичности и фантастичности различных элементов или блоков произведения и их взаимодействию, положению рассказчика по отношению к читателю и происходящим событиям, временные и пространственные координаты повествования и влияние их характера на восприятие. Очень ценны размышления автора о пространственных скачках и перемещениях по тексту, о приеме "вложенных" одна в другую сюжетных линий, а также о контрапункте, как литературном приеме. Все это написано очень интересным понятным языком, тем более, что у вас складывается ощущение, что автор обращается лично к вам, ведь это действительно "письма". Очень интересно было бы узнать, действительно ли существовал такой молодой писатель, который вел переписку с Льосой, или это тоже литературный прием, а абстрактный романист превращается во вполне конкретного, как только книга попадает к вам в руки.

Книга великолепна! Я рекомендую ее абсолютно всем любителям хорошей литературы вне зависимости от того собираетесь ли вы писать что-то своё или нет. Очень жаль, что эту книгу не переиздают. Если чудо всё-таки произойдет, я первая кинусь покупать бумажный экземпляр, так как книгу буду перечитывать ещё не раз.

Письма самому себе
Пабло Пикассо однажды сказал, что потратил всю жизнь, чтобы научиться рисовать так, как рисуют дети. Наверное, не все великие произведения искусства обладают совершенством детского рисунка, но быть может, иного способа для художника «сохранить» талант не существует, кроме как всю жизнь оставаться ребёнком.
В 1997 году - время создания «Писем» - Марио Варгас Льоса, тогда уже успешный и знаменитый писатель, подошёл, кажется, к опасной грани, за которой начинается путь назад. Как автор нескольких литературных шедевров, дальше он мог в лучшем случае повториться, но любой повтор, даже собственного гениального творения, не что иное, как штамп. И если я правильно понимаю цель создания «Писем», то именно с их помощью автор пытался сохранить ребёнка в себе…

Профессиональный филолог и историк литературы, автор научных работ по творчеству Габриэля Гарсиа Маркеса, Рубена Дарио и Густава Флобера, Марио Варгас Льоса в «Письмах» обращается не к академическому сообществу, а к широкой публике. Рассказывая о любимых писателях и некоторых избранных литературных приёмах, автор избегает специальной терминологии и сложных повествовательных конструкций, пытаясь скорее заинтересовать читателя, чем продемонстрировать беспристрастный литературный анализ.
По авторскому определению «Письма» - это «попытка рассказать о некоторых приёмах, которыми пользуются хорошие романисты, чтобы наделить свои книги волшебной силой». Флобер, Фолкнер, Сервантес, Кафка, Пруст, знаменитые представители «латиноамериканского бума» Хуан Рульфо, Борхес, Кортасар, Фуэнтес. Великие фамилии, но удивительно, что самое подробное, и я бы даже сказала самое восхищённое, описание в книге досталось рассказу «Динозавр» гватемальца Аугусто Монтерросо - «возможно, самому короткому (несомненно, всего одно предложение!) и одному из самых лучших (очень вероятно) рассказов в мире».

Заблуждением будет рассматривать «Письма» как сборник «рекомендаций для начинающего литератора», где знаменитый мастер «открывает» секреты мастерства молодому писателю. Дело даже не в том, что подобных секретов просто-напросто не существует, а потому, что как справедливо отмечает автор, «критика сама по себе, даже в случаях, когда она являет чудеса прозорливости и тонкости, не способна исчерпывающе объяснить феномен творчества». С одной стороны, наблюдения Варгаса Льосы призваны помочь читателю в более глубоком понимании литературы, что в определённой степени роднит «Письма» с «Прогулками в литературных лесах» Умберто Эко. И в то же время это - письма самому себе: читая Великих, Варгас Льоса, кажется, стремился раскрыть собственную неповторимую индивидуальность. Способность восхищаться и удивляться, открыто смотреть на мир, быть ребёнком, в чём-то наивным и доверчивым - быть может, это необходимо не только для продуктивного творчества, но и для того, чтобы получать удовольствие от чтения.

Довольно интересная книга, в эпистолярном жанре, где разбирается литература, романы, приемы писателей. Само произведение изрядно включает в себя разные философские вопросы, такие как "Что есть великий роман? Как связан сюжет с реальностью?" и т.д.

Вы встретите здесь очень много ссылок на разные произведения, разных авторов, а также расшифровка всевозможных стилистических приемов писателей, которые не всегда понятны простому читателю.

Автор данного произведения не навязывает свою точку зрения, что импонирует, он просто рассуждает, ссылаясь на письма, дневники, мемуары классиков и своих современников, которые оставили в литературе довольно яркий след.

После прочтения данной книги, у меня появился большой список произведений, авторов с которыми захотелось познакомиться, либо перечитать.

Этот труд рекомендую прочесть всем, кто хочет начать разгадывать замыслы авторов, понимать структуру романа. Читается довольно легко и познавательно. Эта книга пригодится и начинающим авторам, здесь можно почерпнуть множество полезных, практических советов.

Одним словом, отличное произведение для всех, кто просто любит литературу!

Льоса пишет письма воображаемому молодому автору, пишет методично, обстоятельно, интересно.
Пишет о том, почему так важно стать писателем, если действительно чувствуешь сильное пристрастие именно к этому призванию:

...для человека, наделённого литературным талантом, именно возможность реализовать себя является высшей наградой, куда более желанной, чем всё то, что он мог бы получить, добившись успеха.

Пишет о многочисленных трудностях, подстерегающих молодых писателей на их нелегком пути, о том, как важно полностью отдаться любимому делу:

Литература - не времяпровождение, не спорт, не изящная игра, которой дарят часы досуга. Это занятие требует полной, исключительной и исключающей всё прочее отдачи, главенства, на которое ничто другое не должно посягать, это добровольно избранное служение, превращающее избравших его (счастливых мучеников) в рабов.

Очень мудрые мысли о писательском труде, о становлении писателя.

Но... Я не начинающий автор, не собираюсь становиться писателем, меня ни в коем случае нельзя причислить к романистам, тем более (что поделать, жизнь идет), к молодым.

Почему же я получила такое удовольствие от прочтения этого короткого и мудрого произведения?
Все очень просто. Я не писатель, но я активный страстный читатель. А в этой книге не только мудрые мысли о написании книг, которые тоже очень интересны, но и мудрые мысли о чтении, о книгах, о литературе.

И одна из интереснейших историй в этой книге о книгах, это история самого автора, замечательного писателя, так преданного своему писательскому делу.

Литературой надо заниматься постоянно, она заполняет собой всю жизнь, а вовсе не только те часы, когда человек сидит и пишет; она подчиняет себе все прочие дела, потому что литературный труд пожирает саму жизнь писателя, подобно огромному солитеру, поселившемуся в человеческом теле. Флобер говорил: "Литература - это образ жизни". Иными словами, тот, кто выбрал столь прекрасное и всевластное призвание, тот не пишет, чтобы жить, а живёт, чтобы писать.

Помню свои университетские годы: куча лекций, практические, кипы книг, были и бессонные ночи, когда смешиваются страх, чувство вины и отчаянное желание впихнуть в глупую голову побольше не вовремя выучиваемых фактов, слов, теорий, мнений, предположений и пр. И преподаватели… Бывали откровенно ненормальные помешанные, казалось, они так глубоко ушли в свое детище, что студенты для них – бесполезные одноклеточные, впустую съедающие драгоценное время, которое можно потратить на новые статьи или очередное копание, например, в вербоцентрической теории Люсьена Теньера. Никогда не забуду преподавателей, обладающих, на мой взгляд, исключительной способностью рассказывать о сложном просто, структурированно и потрясающе интересно. На подобных лекциях даже самые отчаянные троечники с задних парт откладывали пакетики с сухариками, подпирали щечки ладошками и завороженно слушали.

Представляю Марио Льоса в университете и вижу серьезного мужчину в расцвете сил, по деловому расхаживающего по аудитории, непременно с безумно дорогой ручкой, рассуждающего о литературе… Он грамотен, начитан, мне даже интересно, но не хватает какого-то задора, что ли, его речь теоретизирована, чуть туманна, суховата, хотя он искренне любит то, о чем говорит. Льоса хорош, однако периодически начинает клонить в сон. Часто моргаю, ерзаю на стуле, краем глаза замечаю его записи на доске, прилежно конспектирую их в тетрадочке и продолжаю слушать.

Все понятно, хотя и немного высокопарно. Затем лектор переходит к основным терминам, оперировать которыми важно и нужно уметь любому, желающему написать рассказ, повесть или роман: пространство, время, уровень реальности. Под «пространством» Марио Льоса понимает, по сути, место рассказчика в истории и степень его «вмешательства» в повествование: 1) рассказчик включен в историю – повествование от «я»; 2) рассказчик не включен в историю, он почти бог – повествование от третьего лица; 3) рассказчик разговаривает и с собой, и с читателем – «ты-рассказчик». Последний вариант, пожалуй, самый интригующий, но чаще встречается в виде своеобразных вставок-скачков. Можно поискать в «Госпоже Бовари», «Дон Кихоте», «Моби Дике» и пр.

Удовлетворившись несколькими кивками парочки студентов за ближайшими партами, преподаватель Льоса переходит к «времени», довольно улыбается и записывает на доске самый короткий рассказ: «Когда он проснулся, динозавр все еще был там». Слушать уже несколько сложнее, потому что он начинает трактовать термин с точки зрения испанской грамматики. В этот момент благодарю себя любимую за имеющиеся лингвистические знания. Дальше Марио Льоса откровенно издевается и над динозавром, и над тем, кто проснулся, и над системой времен, и над слушателями. Он слегка возбужден, шаги, измеряющие пол, становятся шире и энергичнее.

Час лекции позади, преподаватель немного утомился «прогулкой», сел, задумчиво посмотрел в окно и перешел к «уровням реальности». Мы немного испуганы почти философским термином, но потом с облегчением выдыхаем, потому что их всего два – реальный (реалистический) и фантастический. Здесь начинается самое интересное, потому что Льоса извергает огромнейшую череду примеров изысканного умения авторов скрещивать, смешивать и спутывать одно с другим: «Превращение» Ф. Кафки, «Игра в классики» Х. Кортасара, «Орландо» В. Вулф и пр. и пр. Кисти начинает ломить от быстрых записей в тетрадях, переполненная голова потрескивает, потому что в нее пытаются впихнуть слишком много, глаза утомлены от кажущегося бесконечным перебегания с листа на преподавателя и обратно.

Марио Льоса замедляет речь, затем замолкает, хитро улыбнувшись, захлопывает книгу, деловито кладет дорогую ручку в нагрудный карман и советует нам поскорее забыть всю изложенную теорию, потому что писать – это чувствовать, делать, жить, дышать, а этому он научить едва ли сможет. Звенит звонок, а мы, ошарашенные, не спешим, как обычно, сгрести со стола конспекты, ручки, книжки… В аудиторию начинает ломиться следующая группа. Лишь тогда мы чувствуем, что расколдованы, и медленно тащимся в буфет…

К семинару обязательно прочитать:
1) Ален Роб-Грийе – Ревность
2) Алехо Карпентьер – Царство земное
3) Генри Джеймс – Поворот винта
4) Хулио Кортасар – Менады, Идол Киклад, Игра в классики
5) Вирджиния Вулф - Орландо

На такую крошечную книгу ушли совсем не крохи времени Книга не читалась взахлёб, но я нахожу её действительно полезной и интересной с научной литературной точки зрения

Автор не шутит с читателем и не раздаёт модные бесполезные советы, которыми грешат современные "писатели" Он подробно и последовательно рассказывает о том, что считает важным для написания хорошей литературы Льоса не скупится на разнообразные примеры, подробные разборы... и спойлеры; не превозносит роман как единственную достойную форму литературного произведения; не умалчивает о неочевидных сторонах писательства Конечно, многое из рассказанного - субъективно; естественно, в примерах больше латиноамериканских авторов, не слишком знакомых рядовым российским читателям; но всё же указанные в тексте приёмы используются в той или иной степени авторами всего мира Осознанно или нет? Явно или скрыто? Это уже следующие вопросы

А я себе, несмотря на спойлеры, выписала несколько названий стихов/рассказов/статей/романов для будущего прочтения И дополнительно отдельным списком "Никогда даже не открывать" те примеры автора, которые точно не смогу читать без риска сойти с ума

Имитируя эпистолярный жанр, автор обращается к воображаемому юному романисту, которым, может быть, окажетесь именно Вы. Но если Вы, взяв эту книгу в руки, рассчитывает на раскрытие техники и секретов писательского ремесла от состоявшегося ныне нобелевского лауреата, то пусть отложит её. Теоретические построения в этой книге, как и в любом другом произведении, написанном не учёным, а художником, не делают её учебным пособием на тему "Как написать роман".
Эта книга интересна не столько своими практическими советами, которые в ней безусловно присутствуют, сколько тем писательским мироощущением, которое она создаёт в начале. Как это часто получается, рассуждения писателя, его впечатления и мысли по поводу прочитанных им книг не систематичны, но помогают пролить свет на некоторые особенности его собственного творчества, в той мере, в какой позволяет делать это сам автор. Приводимые им примеры не только помогут расширить Ваш читательский кругозор, но и побудят к прочтению хороших книг, а ведь это - один из самых полезных советов для начинающего романиста.

Рассуждения именитых писателей о творчестве, лекции о писательском мастерстве, сборники лайфхаков для начинающих авторов - всё это стало очень популярно. И даже если читатель не пытается и не планирует написать свою книгу, он все равно полюбопытствует. По крайне мере мне интересно.
Марио Варгас Льоса написал очень добротные, конкретные и прекрасные советы для начинающих романистов. На самом деле многим "старичкам" современной прозы тоже не помешало бы их изучить. Письма Льосы можно смело назвать лекциями: они содержат довольно сложный и небанальный материал, требующий последующего самостоятельного осознания. А для простоты понимания все понятия и заявления иллюстрируются примерами из литературы. Словом, если вы пытаетесь писать роман, вам захочется сразу же попробовать применить полученные знания, опробовать изученные инструменты и "поиграть" с приемами.
Для человека, меньше увлеченного практической стороной писем, я больше обратила внимание на то, как написан сам сборник. Мне было непривычно видеть у Льосы строгий, даже в чем-то академический язык. А особенности подобранных книжных примеров неприятно удивили: большая часть казалась мне мрачной, слишком телесной, тошнотворной. К том же, Льоса не задумываясь раскрывает главные интриги произведений (часть из которых есть в моих планах, блин!)
От "Писем..." осталось двоякое ощущение. Вроде бы и написано увлекательно, и информация дана полезная (пусть и не для меня), но в памяти всплывают достаточно негативные отрывки и портят всё впечатление.