Experimental film

Я не особо "дружу" с женскими романами. И, да, моё понимание женского романа может не совпадать с общепринятым. В названии этом нет негатива с моей стороны. Просто мне не очень нравятся все эти книги о женской доле, психологизме и внутрисемейных отношениях. Тем паче, когда подобного рода произведения публикуются в будто бы не совсем соответствующих им сериях вроде "Мастеров ужаса".

Конечно, я не выбирала эту книгу, ткнув пальцем в небо. Аннотация наобещала зыбкого хоррора, основанного на ластмедиа времён раннего кинематографа. Чем сильно напомнила незаслуженно обделённую вниманием Усмешку тьмы (охтыж, я читала её аж пять лет назад, самое время задуматься о перечите). Кроме прочего, активное участие в сюжете Полуденницы никак не скрывается, а полуденный ужас наравне с нежно любимой мной лиминальностью, из современного крипи-контента находится, пожалуй, на первых местах. Так что моё знакомство с книгой оказалось делом времени. Привело ли оно меня к какому-либо удовлетворению? Вообще ни разу.

Главная героиня, Луиз Кернс, как водится в этой вашей околофем литературе, дама не из приятных. Подозреваю, есть в ней какое-то отклонение в психопатический радикал, потому как дама скупа на эмоции, держит своего муженька-каблучка Саймона в ежовых рукавицах, постоянно закатывает скандалы своей матери и полностью готова отдаваться только интересным лично ей занятиям, которые она называет словом "работа".

Однажды Луиз залетела, и на свет появился её сын Кларк, страдающий не самой лёгкой формой аутизма. Вся книга, собственно, и посвящена рефлексии героини на тему материнства и упоению самобичеванием. Героиня отказывается признавать разочарование положением дел в своей жизни, свою неспособность справляться с проблемами, совершенно не хочет принимать собственные негативные эмоции в отношении сына, мужа и даже матери. Существование героини - это исключительно мучение мазохистского толка, причём крест свой она собрала из всего окружающего её мусора, периодически подкидывая что-нибудь новенькое сверху, и тащит его с таким самозабвенным восторгом, что периодически это даже кажется забавным.

Только на такую исключительную нитакуську и могла обратить внимание околобожественная сущность из древних детских сказок. Началось всё с некой Айрис Уиткомб, в начале ХХ-го века загадочно исчезнувшей прямо из купе движущегося поезда. Повстречав однажды Полуденницу, Айрис получила гиперфиксацию на всю жизнь и стала снимать немые короткометражки, будто воспроизводя свой страшный детский опыт. И так бы осталось оно всё в забвении, если бы не случайная находка местных режиссёров-хипстеров и по совместительству серийных поджигателей.

Стоило паре старых кадров попасть на глаза общественности, как древнее существо пробудилось, а Луиз, почувствовав в миссис Уиткомб родную душу, ведь у неё тоже был рохля-муж и сын-аутист, и обожравшись сильнодействующими медикаментами, стала на собственной шкуре ощущать потусторонние эманации. С видениями, слуховыми галлюцинациями и постоянными обмороками, так удобно для автора позволяющими не особо подробно расписывать сюжет, а скакать туда-сюда, рассказывая произошедшие события, а не показывая их.

Книгу эту, пусть и с мистическими элементами, обозвать ужасами крайне сложно. Единственный хоррор тут - это тяжёлая жизнь героини. А мистические поползновения вызывают в основном лишь скуку. Если сравнивать с тем же Кэмпбеллом, совершенно отсутствует какое-либо напряжение или тревожность. Ощущения мерцающей зыбкости, вот этой сонливой сюрреалистичности, что вполне себе ожидаемо от немого кино и таинственных утерянных записей, нет и в помине.

НЕ спорю, текст написан вполне талантливо, и в бесконечном унылом потоке сознания Луизы можно наткнуться на пару-тройку интересных мыслей. Но лично на меня впечатления это не произвело. Всё-таки бóльшая часть книги - бухтение героини на всех вокруг и на саму себя. А Полуденница тут присутствует поскольку постольку, в подобном антураже лишаясь любой значимости и сверхъестественности. На кой вообще тут нужна эта сказочная мистика - вопрос резонный, возможно автору просто нужно было вписаться в тренды или в тему литературного конкурса, или ради чего там сейчас пишут книжки. Пост-хоррор как он есть, короче говоря, любителям Нэвилла, думаю, зайдёт.

В 1908 году маленький сын мистера и миссис Уиткомб бесследно исчез из своей спальни. Через несколько лет после этой трагедии мистер Уиткомб переехал в Европу, а его жена осталась в семейном особняке, посвятив себя спиритизму и съемке любительских фильмов на основе старинных легенд.

Летним утром 1918 года миссис Уиткомб распорядилась вызвать автомобиль и отправилась на вокзал, где села в поезд до Торонто. Больше ее никто не видел, а в купе, где она ехала одна, была обнаружена одна из первых моделей портативного кинопроектора и обгоревшая простыня, закрывавшая окно.

2014 г. Сорокалетняя Луиз Кернс, некогда преподаватель истории кино, а ныне мать ребенка-аутиста, подрабатывающая кинокритиком, натыкается на фильмы, снятые миссис Уиткомб, и решает написать о ней книгу как о первой женщине-кинорежиссере Канады, но в процессе сбора материала погружается в жуткую и опасную мистическую историю.

Начало тягомотное, изобилующее рассказами Луиз о секретах кинематографа и экспериментальных фильмах. Но триллерные или ужастиковые истории о кино я люблю не меньше, чем аналогичные сюжеты о писательстве, поэтому мужественно продиралась вперед, попутно ухватывая ниточки вполне интересного сюжета: миссис Уиткомб и ее загадочное исчезновение, непростая семейная ситуация Луиз и ее знакомство с необъяснимо пугающим творчеством миссис Уиткомб и сказанием о Полуденнице, начало проекта и официального сбора материала...

Примерно с этого момента лишнее отсеивается и становится интересно. Мистическая сторона набирает обороты, неплоха атмосфера - как будто нечто уже подкралось почти впритык, но ты этого еще не осознаешь, хотя печëнкой чуешь неладное. Погружение в предысторию миссис Уиткомб, шаг за шагом, тоже весьма увлекательно, на удивление неплохи и разгадка с концовкой. Жуть и страшилки имеются, но в адекватном количестве, не до уровня треша.

Местами подзатянуто, но в целом книга интересная.

«Экспериментальный фильм» Джеммы Файлс не совсем типичный роман для серии «Мастера ужасов». Как будто даже и не подходящий. Ведь чтобы добраться до ужасов (коих будет очень мало) читателю предстоит продраться через лекции главной героини об истории кинематографа, а также через её трудности в воспитании сына-аутиста. Само собой, интересным это покажется далеко не всем, хотя именно из этого большая часть книги и состоит.
Луиз Кернс – женщина за сорок, у которой случилось что-то вроде кризиса среднего возраста. Всю свою карьеру она была кинокритиком и читала лекции по истории кино, но вот сейчас, оставшись без постоянной работы, Луиз поняла, что хотела бы оставить какой-то след, создать что-то своё, а не только обсуждать что-то чужое. Проблемы с самореализацией усугубляются ещё и проблемами в семье. У Луиз сын с расстройством аутистического спектра, с которым, конечно же, тяжело. Ладно хоть муж ей достался любящий и заботливый, благодаря чему женщина находит время на проведения собственных почти научных изысканий. Которые довольно интересны.
Луиз узнаёт о фильмах некой миссис Уиткомб, которая, похоже, была первой в Канаде женщиной-режиссёром. Еë фильмы по-разному раскрывают один тот же сюжет, позаимствованный из славянской мифологии, а именно: встречу с Госпожой Полудня, она же Полуденница, и последствия этой встречи. О фильмах Уиткомб мало кто слышал, всё-таки женщина снимала в начале двадцатого века и в основном для себя. Но вопросы здесь возникают не только касательно содержания этих лент, но и судьбы миссис Уиткомб, которая исчезла из поезда при загадочных обстоятельствах. Луиз начинает копаться в секретах прошлого и это кардинально меняет её жизнь. И, конечно, не в лучшую сторону.
Что мы имеем на деле: мистику с сильным уклоном в социально-семейную сферу. Образ Полуденницы раскрыт интересно, хотя в последнее время эта нечисть встречается мне всё чаще на страницах книг (например, недавняя «ССК 2025» могла похвастаться рассказом в тему). Но я уловил параллель, которую закладывала автор между восприятием мира ребёнка-аутиста и восприятием мира древнего языческого духа, и это показалось мне любопытным. Вообще, в плане изображения чудовища и взаимодействия с ним, роман очень похож на «Сувенир» Пола Хьюсона. Так что, если в «Экспериментальном фильме» вам не хватило именно хоррора, то рекомендую попробовать роман Хьюсона, там с этим полный порядок. У Джеммы Файлс же получилась скорее драма о жизни женщины с вкраплениями мистических событий. Драма неплохо написана, но вы должны интересоваться историей кино и проблемами семей, воспитывающих ребёнка-инвалида, в противном случае вполне вероятно, что книга покажется вам скучной, если не сказать занудной.
Среди персонажей хорошо прописана только главная героиня. Все остальные довольно картонные, а основной враг и соперник Луиз вообще почти карикатурный.
Но мне книга скорее понравилась, чем нет. Ожидал другого, но в целом читать было интересно. Возвращаться к этой истории, правда, я вряд ли буду.

Это было хорошо, интересно, очень добротно, но при этом слабовато и подзатянуто.

Кинокритик-любитель заинтересована одной загадочной плёнкой не менее таинственной женщины, которая и создала то, что было на плёнке. Была ли эта личность - первой в мире женщиной-режиссером? Что она показала на той самой плёнке и с чем она боролась? Луиз, главная героиня, ввязывается для себя в очень долгое расследование, которое выходит за грани реальности.
И начиная с самых первых страниц, я прямо-таки пропала в книге. Рассуждения на тему создания фильмов, особенно экспериментальных, приведённые примеры, в которых хотелось уже самой покопаться и посмотреть, сама завязка и дальнейшее развитие - я такое очень люблю. Автор не сводил акцент с заданной темы кино, органично перекликая главную изюминку книги с личной драмой главной героини, с вопросами религии и поклонениям различным божествам, мифами и народными приданиями.

Но, к моему сожалению, единственный минус именно к самому сюжету - подзатянутость истории. Нет ёмкости истории, которая отлично бы сыграла на руку. Слишком долго мы шли к финалу, к финалу довольно-таки спорному.

Помимо того, что мы будем наблюдать за раскрытием загадки, поднимется еще несколько вопросов, а именно: одержимость присвоения чужого творения, одержимость докопаться до истины, упрямо идя навстречу неизведанному. Вопрос семейных отношений, а именно матери и особенного ребёнка (аутиста), как жить с этим, как подавляют люди такие психологические удары и пытаются смириться с неизбежным. Ну и конечно же, за раскрытием всех карт нам покажут боль потери и как жить дальше с огромной зияющей дырой в сердце.

В чём же оказался спорный финал? Автор хоть и выводила всю книгу в сторону мистики, уверяя читателя в правдивости происходящего, всё же ставит в финале под сомнение адекватность ситуации, вмещая сюда также и намёки на ненадежного рассказчика. И ведь, если задуматься, что происходило с главной героиней - можно назвать бредом одержимой женщины, которая всю жизнь пытается добиться какого-то признания, написать книгу и быть на слуху. И даже если история загадочной личности женщины-режиссера раскрывается и её жизнь в целом, то во что верили герои книги, вряд ли можно назвать правдой, больше похоже на проецирование ситуации на свой разум и множество мелких деталей, раскиданных по тексту и доказывающих этот момент.


*Отдельное возмущение хочется выразить по поводу издания - редакция книга оставляет желать лучшего. Если поначалу мелкие орфографические ошибки не останавливают на себе ярое внимание, то уже по истечению времени и чтения, глаз начинает дико цепляться, причём в самых простых словах.

Я узнала о кинематографе Канады столько, сколько не знала за всю предыдущую жизнь. Например, что он в принципе существует!

Книга от первого лица, и вот бывает, когда повествование нагружено деталями, главная героиня душновата, но увлекает!

Здесь много о кино, интересна история миссис Уиткомб из прошлого, но основной фокус на самом деле... на семье. У Луиз сын-аутист, а она - самая обычная женщина. Которая устаёт, иногда не тянет, хочет вернуться к работе, а не только сидеть с ребёнком. При этом ни разу не возникает сомнений, что сына она правда любит. Но ей с ним тяжело, и она всё это признаёт, задаётся вопросом, а хорошая ли она мать (и считает, что нет). Отдельно отмечу мужа: здесь он абсолютно адекватен, поддерживает Луиз и пытается её понять. Я даже поискала, автор в интервью говорит, что она намеренно описывала такого мужа, устав, что в книгах пары вечно ругаются. Вышла классная репрезентация здоровых, адекватных отношений взрослых людей!

Мистическая составляющая не дотягивает до хоррора и по сути является фантастическим элементом, который выстраивает канву событий вокруг узора именно кризиса средних лет героини и вопроса семьи. Но именно мистическая составляющая двигает сюжет и оказывается очень даже реальной. Никаких вопросов, существует ли Госпожа Полудня (в которой лего угадывается Полудница) во вселенной этой книги, не останется.

Но важно понимать, что помимо истории о кино, главный стержень - история о женщине и её семье. Здесь первичен не хоррор ("ужасная" составляющая тут скорее триллерная и не особо сильная), а то, как он оплетает семейную историю и кризис среднего возраста обычной женщины.

Это - одна из самых не страшных книг, которых мне довелось прочесть в 2024 году, и одна из самых слабых в контексте серии "Мастера ужасов", потому что ни мастерство, ни ужаса тут нет.
Что есть? Не плохой экскурс в историю канадского кинематографа, попытка одного из самых популярных - у славян - мифических существо - Полудницу - вписать в западный коммерческий проект. Но вышло плохо.
Плохо, потому что как только дело доходит до самого "ужаса" ("ужас" в тексте рассматривается с позиции wierd

• литературы), то набор инструментов у мадам Файлс весьма скромен.

Я такой человек, что "пылесосит" все книги жанров мистика, хоррор и триллеры, за исключением разве что вампирско-оборотничьей темы. Эту книгу скачала еще несколько месяцев назад, но руки не доходили прочесть. Позавчера прочла. Ну, что можно сказать? По атмосфере напоминает Адама Нэвилла, но как будто сильно разбавленного водой до состояния гомеопатического раствора. По крайней мере, плюс за нетривиальное волшебное существо (а то как-то надоели обычные ведьмы, призраки и рогатые бабайки из глубин американских лесов), плюс за обращение к тематике кинематографа. Что-то похожее как раз было у Невилла в "Доме малых теней", а образ хтонической полевой богини немного напомнил его же черную богиню-тварь из "Никто не уйдет живым", только тут полуденница величественная, аки демон Люцифер, а не ползучее мумифицированное полуживотное, как у Невилла.
Теперь о минусах.
Большую часть книги бояться совершенно нечего и герои довольно душно переливают из пустого в порожнее эту воду. В итоге мы гораздо больше знаем о семейных бедах героини, чем об остальном сюжете. Это столь нелюбимая мной современная тенденция впихивать в хорроры и детективы многостраничные подробности о родне, неурядицах и болезнях, за которыми уже теряется весь саспенс. Ближе к концу авторка расписалась, пошла какая-то активность, но особо положение это не спасло.
А, и было нехорошее ощущение, что именно главгероиня своим расследованием запустила цепочку мерзких событий, которые многим стоили здоровья и жизни. Впрочем, это классическое поведение героев ужастиков: надпись "не влезай, убьет!" для них не предостережение, а стимул двигаться вперед.