Карьера Ругонов

Этим произведением ознаменовалось мое знакомство с творчеством Эмиля Золя. Как я могу судить после прочтения, выбор мой был не самым удачным. И хотя мне говорили, что каждый роман из серии про семейство Ругонов читается как независимое произведение и нет надобности начинать с самого начала, я просто не могла так поступить. Это противно самой моей натуре, стремящейся все начинать с основания (но при этом не очень основательно, осмелюсь заявить!)
Мне очень-очень, прямо вот так, в превосходной степени, понравился язык повествования, он заставил меня поразиться в очередной раз искусству писательского мастерства (и перевода!). Описание пейзажей/города/людей рождает перед глазами живые картины, ты словно не читаешь, а "смотришь" книгу.
Другое дело - герои. Вот они как раз явились своей разношерстной, в большинстве своем пренеприятнейшей, гурьбой в мою жизнь ох как не вовремя! Их трусость, жадность, распущенность, корыстолюбие и угодливость каплями дегтя стекали в мою душу и отправляли восприятие романа и мою жизнерадостность! Я очень устала от таких героев, череда неудачных романов с мерзкими действующими лицами в этом году обрушилась на меня. И Золя вколотил гвоздь в крышку гроба моей любви к человечеству. Да, и у Золя в "Карьере Ругонов" есть несколько чистых сердец, но их было недостаточно, чтобы разбавить эту толпу! Мне повезло в одном - я слушала аудиокнигу, где каждая глава была в отдельной папочке, и когда очередная папочка была мною прослушана, я отдыхала душой в музыке, которая была на том же электронном носителе!
И поскольку я исключительно субъективна, я не могу поставить роману высокую оценку.
Книга прослушана, и я возрождаю свою любовь к людям искусственными средствами.
Французская история, на фоне которой развиваются события произведения, вызвала мой живой интерес, конечно же. Она показалась мне ближе и реальней, чем была до того, знакомая лишь по школьным учебникам. Но поскольку память моя коротка и очень ненадежна, мне преужасно захотелось навести историческую справку, чтобы узнать, чем же дело кончилось в 1851 году (знания, почерпнутые в юности, давно уже зарыты в землю и поросли травой). Но я не стала этого делать, чтобы оставить себе немного неожиданности в конце.
Спасибо Золя за исторический экскурс и язык, но не спасибо за Ругонов - вот мой вердикт.

Предисловие книги такое многообещающее ... вспоминаешь Оноре де Бальзака и его "Человеческую комедию". Это так интересно, когда ты можешь, мимолетно соприкоснувшись с каждым из семейства Руггон-Маккаров, позже вернуться к тем их них, что тебе наиболее интересны. Как приятно читать эту книгу не первой, а после парочки других, не менее великолепных произведений Золя. Когда ты знаешь судьбу тех, кто только появился на страницах книги, когда, встречая рождение нового члена этой семьи, ты мысленно добавляешь еще один листочек к этому семейному древу.
Золя еще раз показывает, что нет более злых врагов чем собственная семья. И конечно эта злоба тем больше если есть что делить.

Сюжет романа рассказывает о начале истории семей Ругонов и Маккаров на фоне исторических событий, происходивших во Франции в первой половине XIX века: революции 1848 года и последующего прихода к власти Наполеона III.

Самай первый роман огромной семейной саги Эмиля Золя расскажет кто же такие Ругоны и Маккары, познакомит нас с теми, с кого начались обе фамилии, расскажет, что объединяет этих людей и что вбило между ними клин.

Роман можно считать прологом, в котором рассказывается об образовании трёх главных ветвей семейства. Законнорождённые Ругоны, честолюбвые, хитрые, наглые и расчётливые. Незаконнорождённые Маккары, в основном, асоциальные элементы: алкоголики, проститутки, убийцы, душевнобольные. И линия Мурэ, они довольно слабенькие, чахоточные, психически больные. И эти характеристики будут прослеживаеться среди членов семьи и в дальнейшем.

Тут есть страшные сцены, например, последняя сцена расстрела на несколько страниц, во всех подробностях, это было тяжело читать. Так как история этого персонажа меня очень зацепила. Он отличается от своих родичей, чистотой, невинностью, словно вырван из какого-то другого романа и совсем не подходит сюда и этим событиям.

Немного сложно читать роман, не зная хоть маленькую часть исторических событий Франции того времени, но спасибо одному человеку, который всё разъяснил.

Первая книга цикла "Ругон-Маккары" с лёгкостью может поспорить за звание самой увлекательной книги вообще.

Но поражает она прежде всего своей сбалансированностью. Начинает Золя плавно, с элегического описания места (пустырь, бывший кладбищем) исхода истории Ругон-Маккаров; не удивлюсь если в двадцатой, заключительной книге цикла Золя вернётся туда, как воротился парфюмер Жан-Батист Гренуй на тот самый рыбный рынок, где был рождён.

Далее красиво вводится линия, которая будет контрапунктом ко всем событиям романа: история наивной детской любви семнадцатилетнего подмастерья Сильвера и тринадцатилетней сиротки Мьетты.

В очень объёмной второй главе, которая по сути являет собой мини-роман, Золя обрисовывает генеалогическое древо Ругон-Маккаров, забрасывает крючки для дальнейших произведений. Количество действующих лиц и связей между ними буквально на грани восприятия, но это очень приятный челлендж, который доставляет особенное удовольствие от осознания того, что у тебя получается всё удержать в голове.

Дабы не раскрывать сюжета, использую ассоциации: дальнейшее будет представлять собой клокочущую смесь бальзаковской "Пьеретты" и романа Кинга "Под куполом". А то как эффектно Золя переключает скорости, меняет масштаб, сплетает линии героев более всего напоминает The Knick Содерберга.

Невероятно эстетские описания и авторские замечания о наследственности и причинно-следственных связях не нарушают дистанции между автором и происходящим: он как и его доктор Паскаль даже не наблюдатель, но исследователь. Исследователь объекта, заслуживающего и двадцати, и тридцати, и более томов. Объекта, имя которому - человек.

прекрасная книга, написана отточенным, выверенным языком, ярко и эмоционально. история рассказывает об основательнице рода Ругон-Маккаров странноватой Аделаиде, двух ее мужьях и ее детях: Пьере, Антуане и Урсуле. именно Пьеру предстоит сыграть важную роль в становлении и выдвижении рода, и, к сожалению, благосостояние династии, как это происходит нередко, будет основано на крови( на волне переворота середины 19 в Пьер и его жена Фелисите сумеют отличиться и подняться на высоту, о которой и мечтать не смели дочь торговца и сын мещанки. ни один из героев книги не вызывает явной симпатии, возможно, кроме подававшего надежды Сильвера, но без образования и мудрого наставления, он, к сожалению, остался пустоцветом... искренний, благородный юноша готов был честно сражаться за свои идеалы, но фанатично увлекся и безрассудно и попусту канул... отдельной большой линией повествования выведен рассказ о первой любви Сильвера и Мьетты. сначала складывалось представление, что это уже вполне взрослые люди - по 18-20 лет, и их поведение казалось странным, но потом оказалось, что это совсем дети, с первым порывом еще неосознаваемой страсти. грустная и трагическая история любви...

Этим романом великолепный Золя положил начало своему огромному 20-ти томному труду "Ругон-Маккары" . Начинается знакомство читателя с семейством, и началось все весьма интересно: Аделаида Фук, дочь далеко не бедного огородника, выходит замуж за Ругона и рожает ему ребенка - сына Пьера. После смерти мужа Аделаида начинает жить с Маккаром - браконьером и бродягой. Рожает ему двоих внебрачных детей : Урсулу и Антуана.
Вся сюжетная линия романа неотвязно связанна с гражданский войной во Франции 19 века. Империи рушились, потом приходил крах Республик, снова возводились Империи: так было долгие годы, полные безысходности, заставившие людей жить без надежды на стабильность
Ну и конечно же как без трагической любовной истории. Мьетта и Сильвер, девушка и парень из бедного сословия ремесленников и крестьян.

Долго выбирал, что читать дальше. После двух романов Леонида Леонова хотелось отвлечься от соцреализма. Не потому, что надоело, а уж сильно глубокое погружение он организовал "Русским лесом" и "Дорогой на океан". В них очень заманчивы те идеи, над которыми сейчас принято потешаться. Нарвался параллельно на серию статей Дмитрия Быкова и, в том числе, его минилекцию о Золя. В ней Карьеру Ругонов он рекомендовал как основную из 20-томника. И самую завораживающую. Что я могу сказать? Негативных эмоций много, но выделю три основные:

• Плохой сериал для первого, второго, третьего и остальных малоизвестных каналов современного российского телевидения. Попытка сделать сагу о неинтересных, неуспешных людях. Сюжетная линия вымучена и подчинена стратегическому замыслу автора без какой-либо проработки деталей. Нет, светящиеся осколки черепа на месте нежных свиданий и одновременно казни прописаны усердно. Потрачено много слов, чтобы попытаться скрыть якобы странное сочетание, достойное пера писателя, но... не красиво, в результате, надуманно. И это приводит меня ко второму измышлению.
• Когда вышли Дозоры Лукьяненко? Я читал их уже после фильмов (которые мне понравились тогда). Я не помню ничего из тех книг, кроме как герой в последних дозорах постоянно на кончиках пальцах подвешивал заклятья. Они помогали не герою, а автору выкручиваться из сюжета. Как будто он просто сидел и "лабал" текст. А когда фантазия выводила в место, где надо бы переписать последние несколько страниц, то автор просто подвешивал заклятье. У Золя именно так. Сильвер пошел с повстанцами, когда зачем-то и как-то выбил глаз жандарму. Что это? Как Аделаида ввлюбилась с контрабандистом? Что их связывало? Я увидел только несколько неубедительных намеков. Как можно было сыну крестьянина несколько десятилетий безуспешно торговать, чтобы потом организовался салон, в который хоть кто-то ходит? Неубедительно. Как бестолковый старший сын Пьера мог оказаться у самой верхушки власти? Все эти приемы для построения сюжета выглядят надуманно. Все это просто сериал, написанный наспех. Обратная сторона "Игры престолов".
• Ну и третий момент. Рекомендация Быкова. Мастерское описание цветения и гниения. Я этого не увидел, не прочувствовал. Смрадный (от кладбища до сумасшествие Аделаиды) запах от каждой сюжетной линии. Ни одного приятного человека. Со слов Быкова он прочитал роман за сутки в одиннадцать лет. Мне вспомнилось его восхваление советского фильма 1975года "Чужие письма". Посмотрел. АтмосфЭрно. И не больше. Банальная история в названии, вечно грустные персонажи. Только одну странность я заметил. И в романе и в фильме есть обнаженка. Школьница в ванне и Мьетта (11 или 13 лет) в речке. Совпадение это или нет? Если честно, другого объяснения рекомендаций этих двух произведений я не нашел. Печалька. И осадочек.

  Может быть вся серия романов помогает исключить все эти нестыковки сюжета и сгладить впечатление от первого тома, но я их искать уже не буду. По крайней мере, сейчас.

Впервые познакомилась с творчеством этого замечательного писателя, и целиком поддерживаю Флобера, назвавшего книгу "ужасной и прекрасной". Ужасна революция и гибель людей за свои идеалы, особенно на примере влюбленных подростков, ужасны мотивы, которыми руководствуются люди, стремясь к богатству. Еще более ужасны способы достижения этими людьми своих желаний. И как при всем этом прекрасно мастерство автора! Виртуозное описание характеров, мотивов, поступков, быта людей. Упоительно-захватывающие картины природы даже не вызывают скуку, - наоборот, завороженно наслаждаешься чтением множества ярких, "звучащих" эпитетов - как будто музыка льется в сознание и душу. Вот что значит Мастер пера!

Прекрасный образец классики, образец романа-реки. и если раньше я считала идеальной для себя в этом ракурсе "Сагу о Форсайтах", то с момента прочтения данного романа Сага чуть сдала свои позиции.
Яркий пример алчности, жадности, скупости, жажды власти. Притом все эти черты воплощены во всех членах семьи, за исключением парочки характеров. В данном случае поговорка "В семье не без урода" действует как раз наоборот. Поэтому я питаю нежные чувства к доктору Паскалю, как к чему-то сверхъестественному в этом низком духом и подлом окружении.
Все действия разворачиваются на фоне Революции во Франции, притом не в Париже, притом не в среде каких-то важных персон, королей, герцогов, а в семье простых людей, жаждущих дорваться до власти и нажить легких денег.
Отдельной нитью в романе идет линия любви Сильвера и Мьетты. Это своеобразный лучик света и тепла. Двухлетняя история любви 13-летней девочки и 16-летнего парня искренна, чиста, она трогает самые тоненькие струны души. Начинаешь верить в то, что любви все возрасты покорны. И вместе с Сильвером отказываешься принимать смерть Мьетты, вместе с ним смотришь в ее уже потухшие глаза.

Люди не меняются, их пороки тоже, вот и этот роман Золя актуален будет во все времена.

Оглавление можно было бы составить как-то так:

Что делать, если вы хотели мужа-подкаблучника, а он оказался упрямым и неблагодарным ослом
Дети как средство получения прибыли
Родители: как можно долго сидеть у них на шее и не слазить с нее, даже если те против
Как жить припеваючи и ничего не делать
Держи друзей близко, а врагов еще ближе: инструкция по применению

Дом семьи, в которой туго с деньгами - это как пробка на дороге - место, к люди максимально друг друга ненавидят. Главные герои с молоду думают о том, как отхряпать побольше денег у друг друга, пренебрегая матерью. Она тоже хороша: полусумасшедшая, как мать никакая и такая же наследница имения: женится на каком-то садовнике, а после его смерти в любовники и вовсе находит преступника – контрабандиста, от которого рожает еще двоих. Ни дети, ни хозяйство – ничего ее не заботит, кроме чувственной составляющей ее жизни. Дети растут, как попало, Пьера, старшего сына, уже с молоду посещают мысли, что он, как законнорожденный обязан получить все состояние, никак при этом не разделив с остальными. Вообще лелеять мечту вести праздный образ жизни буржуа и ничего не делать - норма в этом романе и не такая уж редкость сегодня, правда? Пьер оказывается предприимчивее всех остальных: он понимает, что для того, чтобы ничего не делать в будущем ему придется ой как постараться, что его отличает от брата: тот считает, что вообще не обязан ничего делать.

Золя из двух зол предлагает выбирать меньшее. Герои, надо сказать, прескверные, даже гротескные, но почему-то до жути реальные. Женившись, думают, как из детей выжить побольше выгодны: одни инвестируют в образование, надеясь на будущие барыши; а в случае если нечего вкладывать – довольствуются небольшим, но стабильным доходом, полученным в результате детского труда. Дети, понятно, не все далеко падают далеко от яблони, чем жутко расстраивают родителей. Тем не менее, особенно Пьера бесит сын, который вырос врачом, и кроме науки ему, видите ли, ничего не интересно.

И все бы ничего, но тут все получают шанс разбогатеть: в стране проходит череда восстаний, и в своем маленьком южном городе все получают шансы осуществить мечты. А так как желающих ради роскоши и вкусной жратвы спалить полгорода хоть отбавляй, начинается нешуточная борьба…

Как удивительно получается: честолюбие и зависть – главные топливные резервы Ругонов, благодаря которым можно взлететь вверх по карьерной лестнице – это почти ничего не значит в борьбе к завоеванию положения в обществе и богатства. Но если добавить хоть искорку хитрости к этим качествам и призвать на помощь его величество Случай, вуаля: получается вполне эффективный механизм, просчитанный алгоритм действий, в котором другие, как мнимые друзья, так и простые обыватели становятся либо жертвами, либо союзниками, либо попросту орудием. Звучит грустно и устрашающе, но у Золя получилась какая-то трагикомедия из всего этого - с ряжеными вояками, псевдогероями, дутым патриотизмом. Это балаган, в котором если не понравишься толпе, то просто закидают помидорами.

Хоть и преобладают туповатые герои, есть те, на ком глаз отдыхает: обедневший маркиз со своими интригами, которому просто скучно жить на мансарде на правах приживалы и жена главного героя Пьера – Филичете, весьма мудрая, терпеливая женщина, которая по храбрости и уму превосходит мужа в разы, но как и все верные жены, упорно, с энтузиазмом, на протяжении всех лет брака тащит мужа на пьедестал. И их семейной идиллии можно только завидовать – говорю без иронии. У них бывают стычки, но у кого их нет? Я лишний раз убеждаюсь: неважно насколько люди разные, важно чтобы они хотели одного и того же от жизни. Это сплачивает людей на всю жизнь куда сильнее происхождения, общих увлечений, умственных возможностей и прочих глупостей.

Дальше...

Дальше спойлеры, никак без них.

Глядя на судьбу Аделаиды, матери семейства, Сильвера, ее внука и Мьетты, возлюбленной Сильвера задаешься вопросом – как далеко стоит заходить ведомому своих желаний. Аделаида осталась одна в нищете – вот ее удел страстной любовницы, плохой хозяйки и матери. Она жалела о своей судьбе – иначе не пыталась бы разлучить Сильвера от Мьетты, точнее предупреждала, ей просто не хватало слов, чтобы объяснить, как губительна была страсть в ее жизни. С другой стороны, искреннее влюбленные перед смертью так и не познали друг друга – и это тоже трагедия. Видимо, влюбленным правда дается только день, только миг, когда у них все получается и если пройти мимо, проигнорировать этот момент все дальнейшее может просто совсем иначе.
Если мыслями и поступками Аделаиды движет чувственность, Пьера - честолюбие, то Паскаля, - медицина, наука, и только: он не женится. И тут, на секундочку, тоже моральным качествам не много места остается – у него была возможность лечить бабушку – он этого не делает, скорее всего, он занят более важными опытами, способные привести к открытиям. Когда Аделаида бьется в предсмертных конвульсиях – все, что есть в его взгляде – это интерес. Ни жалость, ни сострадание – только интерес ученого и наблюдение. Все. И это как ничто другое роднит его со своим аморальным братцем. Да, он не способен с ружьем и коварством отстаивать свои мечты, он лечит бедных – но все это потому что его страсть не требует подобных жертв.

Как-то Флобер сказал, что госпожа Бовари – это он. Друзья, в таком случае Ругоны - это мы.