Жестяной барабан

В 1952 году Гюнтер Грасс увидел трехлетнего ребенка с жестяным барабаном и вдохновился на написание романа, который выйдет спустя 7 лет в 1959 году. В 2016 году я узнала об этой книге в одном из литературных пабликов и спустя 7 лет наконец-то прочитала. Зачем я помню эти ненужные факты? А затем, чтобы взять читать эту книгу, решив, что это временнОе совпадение - знак судьбы. Видимо, знак судьбы, чтобы не читать эту книгу, но я сразу не поняла. Не то, чтобы я сильно жалею, но скорее всего, моя психика была бы чуть более здоровой, чем сейчас.
Итак, основная идея романа - чувство вины немцев и их раскаяние после Второй мировой войны. А сама история рассказана героем по имени Оскар, который в ответ на пороки взрослых отказывается расти. И тут у меня сразу несколько претензий к автору.
Во-первых, я не так уж и много увидела темы раскаяния немцев в повествовании. Возможно, виной моя невежественность и поверхностность, но мне были совершенно не очевидны его образы и аллюзии. Отсюда вытекает следующее предположение: может быть Грасс не пытался описать раскаяние, а написал книгу, чтобы тем самым наказать немцев сам. А заодно и не немцев, чтобы, так сказать, на дурном примере, не повторять чужих ошибок. Потому что, лично я страдала, хотя знаю, что у книги очень много почитателей и даже Нобелевскую премию дали. Мне аж даже неловко от этого.
Вторая претензия - Оскар считал мир взрослых сосредоточением грязи и пороков и именно поэтому отказался расти. Но какой был в этом смысл, если Оскар вел себя омерзительно и ничем пороками не уступал старшим? Как по мне, он абсолютно зря терпел неудобства жизни трехлетнего ребенка, учитывая этот факт.
Сама книга написана довольно оригинально, в первую очередь, из-за языка. Не могу сказать, что это плюс, но и минусом это тоже не является, так как видно мастерство Грасса. К самой манере повествования нужно привыкнуть, потому что она как-будто бы очень высокомерная. Если встречаешь человека в реальной жизни, который так разговаривает, хочется сказать ему, чтобы не ерничал. Вот и тут так. Оскар пытается показать насколько он лучше других, ведь видит всех вокруг насквозь (ну ему так кажется). Это доказывает даже его пренебрежение к важным вещам, но долгое описания всякой ерунды, например, юбки бабушки или количество лампочек в люстре.
Но самое отталкивающее в книге - это то насколько в ней много мерзких вещей, например, инцидент с "супом" или описание его сексуального опыта. На моменте, когда Оскар описывал, что Мария пахнет ванилью, а потом закусив зубами ее лобковые волосы учуял запах лесных лисичек я поняла, что это уже перебор для меня.
Просто не верится, что автор обдумывал "это" в течение 7 лет, жил с этим каждый день, находился в этом каждый день. Но как же хорошо, что лично для меня это длилось недолго и уже закончилось.

Гюнтер Грасс - Нобелевский лауреат и этот роман его самое знаменитое произведение. Книга написана в жанре похожем на мистический реализм. Главный герой романа - Оскар Мацерат . В возрасте трёх лет он решает перестать рости и навсегда остаться трёхлеткой. С окружающим миром он общается с помощью барабана. А ещё Оскар обладает голосом невероятной разрушительной силы. В романе Оскар рассказывает историю своей семьи и своих друзей. Действие происходит в Данциге до второй мировой войны , во время войны и после победы союзников. Я читала эту книгу по-немножку в течении целого месяца и она мне совершенно не понравилась,за исключением отдельных моментов. Мне не понравился язык автора, его стиль и образ мыслей .Но больше всего меня ,как внучку фронтовиков, возмутило то ,что писатель изображает советских солдат как насильников ,мародёров и бездушных убийц. Например,в одном эпизоде бойцы Красной Армии убивают безобидного умственно отсталого человека . Одним словом эта книга явно на любителя. Я её не поняла и ,вообще, невероятно от неё устала. Вряд ли в обозримом будущем мне захочется продолжить знакомство с творчеством Гюнтера Грасса.

Очень противоречивые чувства. Сначала мне вообще казалось, что я не осилю эту книгу, брошу и выдохну, но сессия есть сессия, так что пришлось взять себя в руки. Не могу сказать, что в конце стало сильно лучше, но со временем к стилю повествования привыкаешь, пытаешься смириться с тем, как автор подаёт действительность. Главный герой (если его можно так назвать) - очень необычный человек, который решает, что не хочет расти и становится взрослым в возрасте трёх лет. Он (по его мнению) обладает недюжинным умом, способностью видеть реальные вещи и умением разбивать своим голосом стёкла. Вечный трёхлетка Оскар пытается жить среди людей, понять, кто его отец, смириться со смертью матери и со своей неспособностью вступить в отношения. А также проанализировать, что происходит в страшное для всей Европы время.
Оскар - персонаж для меня неприятный. Он циник, пошляк, достаточно высоко ставящий себя. Но есть и в его словах правда. Есть типичная усталость маленького человека, во всех смыслах маленького, пытающегося стать великим.
Есть пара любопытных мыслей и аллегорий, например, сцены в Луковом погребе. Достаточно сильная метафора о людях, разучившихся плакать, скрывающихся за толстым слоем шелухи, которую теперь можно срезать только ножом. Жалко только, что впечатление от подобных мыслей портится сценой оргий или описанием того, как Оскар доводит своей игрой на барабане людей до состояния обмоченных штанишек.
Саркастичная, циничная, злая, аллегоричная история, полностью отрицающая идеалы, нормы, правила. Посоветовать не могу, для меня слишком много издевательства над персонажем и стилем.

Жёсткий и сатирический модернистский роман польско-немецкого автора.
Необычный экспериментальный текст, написанный в то же время очень понятно.

Я была в восторге от стиля автора: то как он использует художественные образы и приемы, то, какие выбирает сравнения, то, как он работает с сатирой и многослойностью, его работа с историей. Но при этом не то что бы многое можно узнать об отражаемом в тексте временном периоде. Можно только уже знать и почувствовать узнавание, как мне кажется. Автор даёт намёк, а ты считываешь подтексты (море, бездны) и это супер-пупер круто.

А вот про быт и нравы предвоенного, военного и послевоенного Данцига, а потом Германии - это просто энциклопедия!

При этом в тексте много фантасмагории и гротеска, абсурда. Это меня иногда раздражало, когда не попадало в какие-то мои представления о теме, но в целом было - великолепно.

Например, "Луковый погребок". Сам концепт этого заведения -
"ведь нигде не сказано, что при переполненном сердце из глаз сразу бегут слезы, у некоторых это так никогда и не получается, особенно если взять последние и минувшие десятилетия, поэтому наше столетие, возможно, нарекут когда-нибудь бесслезным, хотя мера страданий столь высока, - вот именно по причине бесслезности люди, которые могли себе такое позволить, и ходили в Луковый погребок, где хозяин подавал им кухонную дощечку - свинью или рыбу, кухонный нож за восемьдесят пфеннигов и самую заурядную огородно-садовую кухонную луковицу за двенадцать марок, а потом ее крошили на мелкие и еще более мелкие части, пока луковый сок не добьется результата, - а какого результата? - а такого, которого не мог добиться весь мир и все страдания этого мира - круглой человеческой слезы."
- своего рода портрет эпохи. Глубокий анализ реакции человека на страдание. Как часто слезы без проблем льются по мелочам, от обиды. И как нелегко дать им волю, когда наступает время настоящей боли.

Мне вообще очень понравились в книге все общие вещи. Обобщающие. Об истории, войне, обществе, быте. Польше. Как пример - всё, что касается бабушки главного героя, интрижки мамы, евреев. Штурма почты. Это я читала с упоением!

А вот главный герой - Оскар - очень неприятный тип. Это тоже гениальный приём: фантастическое допущение - мальчик рождается уже взрослым в своём представлении о мире и о себе, ещё один магический элемент - Оскар решает, что не хочет расти и становиться взрослым. Их мещанство, ограниченность и тупость его разочаровывают. Он остаётся на многие годы в теле трёхлетки и может взирать на мир без помех: от него как от ребёнка не скрываются, не таятся, не стесняются его. Оказывается, с его малой высоты видно лучше. В какой-то момент Оскар решает, что ему пора вырасти - и растёт. Он навсегда останется для других неким "уродцем", фриком, но он уже больше не ребёнок. Так удобнее и герою, и автору, который теперь может показать читателям совсем другие аспекты жизни.
Очень понравились отсылки на многие культовые произведения. Например, всю историю с пальцем понимаешь, если вспомнишь выражение "один как перст".  А тут уж вспомнишь и Замятинский "Мы", где человека исключённого из общества, потерявшего общественные ориентиры, сравнивают с пальцем, отделенным от тела. Палец - как символ разобщённости.

Роман поразительный и впечатляющий. Грустный немного, но жизненный.

История не то гениального, не то безумного карлика Оскара, который в 3 года осознанно принял решение - не расти, а оставаться маленьким и быть барабанщиком. Он отбивает на барабане свою жизнь, жизнь своей страны, мира - это история XXго века, фашистской Германии; рассказывает нам его - барабана - ритмом - своим - Оскара - слогом, то резким, то возвышенным, то пошлым, то чувственным, громким - тихим - всяким - таким, каким может быть только сама жизнь. 

Впечатления очень неоднозначные и ещё не совсем уложились в моей голове: это одно из самых интересных, но в то же время и одно из самых неприятных произведений в моей жизни. Из плюсов: невероятный талант и остроумие автора, его необыкновенная, яркая манера выражения; мысли, которые ещё не до конца удалось обдумать и понять, а значит, на самом деле было, что обдумывать и понимать. Из минусов: множество неприятных, или даже отвратительных моментов, богохульства (а я это не выношу).

В общем, я в восторге и в ужасе.. Теперь просто необходимо прочитать у Грасса ещё что-нибудь. 

«- Дражайший Оскар, поверьте на слово опытному коллеге. Наш брат не имеет права находиться среди зрителей. Наш брат обязан быть на сцене, на эстраде. Наш брат должен задавать тон и определять ход действия, не то зритель сам будет воздействовать на тебя и куда как охотно устроит тебе пакость. Почти влезая мне в ухо, он шептал, делая древние глаза: -Они придут! Они рассядутся на почетных местах! Они устроят факельные шествия! Они воздвигнут трибуны, они заполнят трибуны и возвестят нашу погибель. Вы еще увидите, мой юный друг, что будет твориться на этих трибунах! Вот и постарайтесь всегда сидеть среди тех, кто на трибунах, и никогда не стоять перед ними.»

Потрясающее произведение! И потрясает оно в том числе и тем, как мастерски вплетает читателя как в паутину повествование. Из семисот с небольшим страниц не выкинешь ни слова. Сперва было трудно настроиться на нужную волну, но чем дольше читаешь, тем реже хочется отрываться от романа. Все сомнения, а не бросить ли книгу, улетучиваются, потому что язык превосходный, выразительный, что даже из такого объема текста практически невозможно выцепить цитату, иначе придется приводить огромные отрывки. И вот теперь надо бы прочитать "данцигскую трилогию" целиком.

Не могу выразить своё впечатление одним определенным словом. С одной стороны мне понравился язык повествования, речевые обороты, литературные приемы. Текст сложный, растянутый, но тем самым интересный. Но сама история - что-то сюрреалистичное, жуткое, как ночной кошмар или сонный паралич, как алкогольное отравление. Сама обложка с этим железным пупсом уже вызывает какую-то неприятную тревогу и тошноту.

Наверно мой мозг недостаточно силен, чтобы найти в этой истории какую-то мораль, суть, идею, философию, знание - хоть что-нибудь, кроме буквального прямого текста обычной биографии карлика Оскара. О том как становилась разрушительная личность психопата. Иначе его не назвать.

Маленький демон в теле ребенка уничтожает всех и всё на своем пути. Оскар остановился в развитии и физическом и моральном. Он признает, что поступает плохо, но его не волнуют проблемы других, он не думает о последствиях, ради цели идет по головам, запросто устраняет ненужных ему людей, с легкостью и холодом переносит потери, скорбь, думает только лишь о своём существовании и об игрушечном барабане. Ему проще пережить смерть всей своей семьи, чем поломку своей игрушки.
В своем рассказе главный герой упоминает множество других персонажей, которые были важной частью его жизни. Их истории довольно интересные, хотя большинство заканчиваются трагически.
Все описанные гадкие откровенные сцены (а их там очень много: насилие, смерть, убийства, постельные сцены далеко не романтического характера) украшает черный юмор, видимо для того, чтобы еще больше показать, какой же гаденыш наш малыш Оскархен.

Читать ил нет - выбор за вами. Книга действительно "не для всех". Раз она получила Нобелевскую, значит в ней есть что-то гениальное, кроме литературных приемов и языка изложения, чего я найти и понять, к сожалению, не смогла как бы ни старалась. Возможно, осмысление придет со временем, или же придется перечитать.

Продолжение трилогии читать не буду.

Предварительно пробежалась по отзывам и на их основе нарисовала себе мысленно картину мерзкого мирка с мерзким карликом в главной роли, его мерзкую жизнь, где нет просветов, надежд, любви и добра. Мне было страшно, но жутко интересно, что же там внутри этой книги с обложками одна чуднее другой на самом деле происходит.
Бралась слушать Чонишвили, но он утопил и утомил меня, болела голова, было тяжело.
Чуть позже взялась по-новой за бумажный экземпляр и книга заиграла, забарабанила, запела.
Слог и язык удивительные, фразы такие меткие, четкие, необычные, ими можно стрелять и резать. Читается не залпом, но быстро, потому что не выходит из головы.
Уникальная книга, для меня она оказалась ни на что не похожа. В этом случае даже не могу сказать "понравилось" — "не понравилось", это просто случилось и я в маленьком шоке.
Рекомендую хотя бы попробовать первую главу "Просторная юбка" — равнодушными не уйдете.
Я часто забавлялась как юмором, так и абсурдом происходящего, злилась, возмущалась, была взбудоражена дикими сценами, удивлена – это примерно как в детстве наткнуться на непотребный журнал, испугаться, устыдиться, но не мочь оторваться.
Я даже в процессе чтения стала задумываться над самой собой – каковы тайники моей натуры, что там прячется, в чем я сама боюсь порыться и вытащить на свет — некоторые моменты в книге вызывали у меня чуть ли не восторг какого-то тайного характера, которым ни с кем не поделишься, иначе тебя могут посчитать не вполне нормальной.
Третья часть прокатила на качелях, испытанная поначалу радость, что ужас кончился, проснувшаяся симпатия и почти что восхищение Оскаром стали ускоряться, смешиваться в мясорубке событий и впечатлений, блекнуть, блекнуть, темнеть, и я посыпалась и рассыпалась окончательно к концу книги. Я не все понимала, не все проживала, прошла, как смогла.
Главной особенностью повествования Грасса для меня стало то, что я почти не испытывала чувство омерзения, остается только удивляться, как ловко автор поведал нам о темных закромах человеческой сущности таким своеобразным манером. Все это написано так, будто тебе дается возможность не испытывать боль, но когда книжку закрываешь, понимаешь, что ты все-таки и ранен и болен.
Бывают даже пустячные книги, о которых готов болтать бесконечно, а тут после прочтения только ощущение просвистывания через дырки в душе и тихий вой от этого.
Буду читать Грасса еще. Уникальный получился опыт. Это было ярко, мрачно и очень печально в послевкусии.

Текст хлесткий, едкий, резкий как барабанная дробь. Так много телесности и не самой приятной.

Но в то же время бездонный. Как написать о фашизме через обывателей, как донести ту среду, которая позволила вырасти фашизму как не резко, через черную сатиру. Грас не гладит тебя по головке , а бьёт барабанными палочками по твоим нервам, твоей душе. Я не знала подробностей про Данциг -Гданьск, как то проходило мимо общей фразой "Германия напала на Польшу", а за этим тоже боль, смерть...

Оскар - персонаж, который остаётся в твоей памяти, сложный, далеко не идеальный, даже иногда дьяволёнок. Но глава про хрустальную ночь до сих пор звучит во мне и все внутри сжимается