1913. Лето целого века

Вудро Вильсон — 28-й президент США, писал, что все ищут и не находят причину, по которой началась Первая мировая война. Что поиски тщетны и причину эту они не найдут. Потому что война началась не по какой-то одной причине, а по всем причинам сразу. В своем "громадном тизере" XX века, Иллиес Флориан — немецкий художественный критик, публицист и писатель, предоставляет возможность углубиться в хронику последнего мирного года Европы, накануне надвигающейся катастрофы.

Каждая глава — это новый месяц, наполненый круговоротом событий. Вы узнаете когда к Зигмунду Фрейду на кушетку заберется кошка, когда в Нью-Йорке выйдет первый номер журнала «Вэнити Фэйр» и кто рисует трогательные акварели собора Святого Стефана. Страницы пропитаны духом времени, Флориан Иллиес наделяет каждого упомянутого героя плотью, они перестают быть эфемерными фигурами и предстают перед нами в ярком свете. Больше нет безликих силуэтов прошлого. Что это — если не машина времени? Она прячется в каждом абзаце.
Переплетено все: наука, искусство, политика, даже мельчайшие подробности быта откроются перед вашим взором. Пруст уже не просто автор монументального цикла «В поисках утраченного времени», у него тоже есть шторы и он подписывает, представьте себе, новогодние письма. Франц Кафка так же, как и мы, способен проснуться от беспокойного сна и сойти с ума от любви. Как они оба нерешительны, словно простые смертные. И как в свое очередь, выходит из себя сам Фрейд, от дерзкого вызова «сына и наследника». А Рильке все страдает и жалеет, что он не еж .
Роковая встреча Сталина и Гитлера январским вечером в венском парке, благодаря Оскару Штраусу в историю входит «концерт с оплеухами». Эрцгерцог Франц Фердинанд мучается от издевательств со стороны двора, а его тезка — Франц Марк, хочет проиллюстрировать Библию. На званном обеде нет ни одного тоста за мир. Факты движутся в собственном, никому не объяснимом ритме, как в вымышленном танце, к концу года на фоне отчетливей слышатся барабаны Стравинского, а «Мона Лиза» возвращается домой.
Все они тут: престолонаследник, писатели, мыслители, живописцы, философы, беглые призывники. Они блуждали, плакали, падали в обморок, были ошарашены, несли вздор, а некоторые даже корчили страшные рожи. Это был их рассвет, они были в своей стихии, они были оберечены.

"Неужели никто не пребывает в хорошем настроении в мае 1913 года?"

Я на мир взираю из-под столика
Век двадцатый - век необычайный.
Чем столетье интересней для историка,
Тем для современника печальней!

Если дословно перевести название, то получится "1913. Год перед бурей", в данном случае мне кажется наш перевод уместнее. Он поэтичнее и цепляет больше с учётом того, что львиная доля тех, кого автор упоминает в книге - немецко-австрийская богема. Перед нами искусствоведческая биография 1913 года. Странно звучит, однако классифицировать точнее затрудняюсь. Иллиес провёл отличную работу, и чувствуется, что лучше всего он разбирается в теме немецкого искусства и поэзии начала двадцатого века. Георг Тракль или Готфрид Бенн - эти имена вряд ли будут знакомы широкому кругу российских читателей. Если вдруг да, то вам будет ещё интереснее. Я не знаток, но смог насчитать чуть больше двадцати известных мне персоналий. С учётом этого ценность книги была не только энциклопедической. Занятно было бы прочесть подобную вещицу по реалиям Российской империи, кстати.

По факту мы будем в основном крутиться между Веной, Парижем, Берлином и Мюнхеном. Немецкая культура под микроскопом, прошу любить и жаловать. Про спорт два упоминания, одно из которых связано с австрийским фигуристом Лутцем. Про Америку тоже почти ничего - Чаплин и Армстронг, вот и всё. В этом же году родился Робертсон Дэвис , но кому нужна Канада, c'mon. В некоторых случаях раздражали повторы - на спектакле "Весна священная" впервые встретились Стравинский и Коко Шанель, ставшие впоследствии любовниками. Коко Шанель открыла первую шляпную лавочку и стала любовницей Стравинского. Да, кстати, Нежинский, этот тупой русский в коротеньких штанишках совсем не умеет одеваться, не то, что Коко Шанель, ставшая любовницей Стравинского. Немного утрирую, конечно, простите.

По понятным причинам мне было интересно следить за судьбой книг и их появлением на свет. "Приговор" Кафки, прустовский "По направлению к Свану", "Тотем и табу" Фрейда, "Сыновья и любовники" Лоуренса; "Волшебная гора" Манна - все они нашли отражение в этой книге. Ситуации, в которых оказывались писатели; то, что волновало авторов на момент выхода и даже судьбы книг - с большим интересом было изучено. Позабавило, что писком моды в 1913 считался Туннель Бернгарда Келлермана. Мысль о соединении континентов и мощи человеческого гения волновала умы читателей и учёных. И это притом, что Евротоннель под Ла-Маншем прокопают только через 81 год. Производственный роман и социальный роман становится, как сейчас бы сказали, бестселлером. Очень любопытно.

Не могу не отметить, что почти все товарищи, за чьими судьбами мы следим, безумны. И даже не слегка. Кафка, пишущий письмо невесте на двадцати двух листах и отговаривающий её выходить за него, но очень желающий этого; Рильке - альфонс, боящийся обнажённых женщин, но ищущий в каждой мать по переписке; Кокошка - безумец из безумцев, одержимый клубком из страсти, ревности и любви; Эльза Ласкер-Шюлер - femme fatal для всей берлинской богемы; Вирджиния Вульф, пытающаяся покончить с собой. Один старик Зигмунд покуривает свои сигары, пишет книгу, гуляет со своей дочерью Анной по горам и свистит в серебряный свисток (гусары, эт по Фрейду), когда находит гриб, не поверите. Видимо, кто первый назвался психологом и психоаналитиком, у того и нервы крепче.

Понравилось, что всё фотографично и создан эффект присутствия за счёт того, что всё подаётся в настоящем времени. Богатый на события год без интерпретации от Иллиеса, с интересными фактами от лица непосредственных участников. Мои аплодисменты автору - очень удачный вышел срез эпохи, который будет интересен практически любому читателю.

Любопытное произведение, совсем не лишённое юмора. В беллетризованном стиле, по месяцам Флориан Иллиес излагает нам забавные частности из личной жизни многих деятелей того времени, ну и описывает некоторые широко известные события, вроде поисков (не очень расторопных) исчезнувшей из Лувра "Мона Лизы" двумя годами ранее. Основывается он на работах искусствоведов, биографов и прочих исследователей того или иного предмета/места/человека. Посему я книгу восприняла скорее как сборник курьёзных ситуаций и баек, не особенно зацикливаясь на вопросе дотошности исторических фактов и верной передаче внутреннего мироощущения всех этих поэтов-неврастеников.

К превеликому моему удовольствию, я была наслышана минимум о половине упоминаемых личностей. Остальные с лёгкостью отыскались на просторах интернета. Художниками-модернистами в особенности преисполнилось моё познание. Тот же Кирхнер, которым всегда сейчас почему-то украшают книжки Камю. Или Гросс. Или Фейнингер. Милейшие. Всё же я навсегда останусь в команде почитателей ХХ века, особенно его начала. Дивного и страшного.

Больше всего меня заинтересовали выкладки касательно писательской деятельности представителей эпохи модерна. Благодаря Иллиесу мне вновь захотелось перечитать дневники Кафки и "В поисках утраченного времени" Пруста, с чем моя нервная система вряд ли справится в ближайшем будущем. Мой любимый Музиль появляется на страницах с эпичностью Моби Дика: вынырнул, покрасовался, нырнул обратно в пучину истории. Много новых имён я нашла и здесь: Артур Шницлер, Гофмансталь (ладно, про этого я уже знала), Зальтен, Тракль, Ведекинд, Бюрхнер, Георге и проч. проч. проч., найти которых на нашем родном — сложная и временами невозможная задача. Это всё помимо известных, вроде Стайн, обоих Маннов, Гессе, Лоуренса, Джойса, Брехта и Дёблина (или последний относится к малоизвестным?).
Препирательства Юнга и Фрейда меня озаботили мало, зато я возжелала ознакомиться с "Закатом Европы" Шпенглера. Думается, будет это очень забавное шовинистическое чтиво. Да, мои вкусы крайне специфичны.

Мне понравилась и книга, и сам формат краткого обзора событий за определённый год. Теперь я буду вечно помнить, что Ева Браун родилась в 1913. Что Луи Армстронг впервые выступил в 1913. Что экстази синтезировали в 1913. И много чего ещё.
Обязательно возьмусь за продолжение — 1913. Что я на самом деле хотел сказать . Ну и жду подобных изданий на нашем рынке хроник одного года.
А пока пойду поищу Henkell в магазинах.

Книга состоит из двенадцати частей, каждая из которых посвящена соответствующему месяцу 1913 года, непосредственно предшествовавшего началу Первой мировой.
Совсем скоро начнётся Великая война - бойня, «убившая идеалы», «война, разоружавшая тело и разум».
Последний мирный год был отмечен артистическим подъёмом, поисками новых способов художественного самовыражения, надеждами на лучшее будущее и нарастанием агрессивных настроений в определённых стратах.
Перед нами калейдоскоп ярких имён творцов начала XX века - деятелей культуры и представителей научной мысли. Автор воссоздаёт атмосферу эпохи, воскрешая Томаса и Генриха Маннов, Кафку, Вирджинию Вулф, Рильке, Джойса, Кокошку, Малевича, Климта, Гофмансталя, юного Луи Армстронга...
И это далеко не все видные лица, эпизоды из жизни которых Флориан Иллиес рассказывает читателю, почти ослеплённому таким созвездием.
Автор сгруппировал информацию так, чтобы мы узнавали о том, что происходило с разными героями примерно в одно время.
Только один пример относительного единства времени при пространственном разнообразии.
Итак, на календаре февраль того достопамятного года.

В Нью-Йорке Арсенальная выставка провоцирует большой взрыв современного искусства, Марсель Дюшан показывает «Обнаженную, спускающуюся по лестнице». С нее же начинается и резкий подъем вверх. Да и в остальном: всюду обнаженные натуры, прежде всего в Вене – нагая Альма Малер (у Оскара Кокошки) и все остальные женщины Вены у Густава Климта и Эгона Шиле. Другие обнажают свою душу за сто крон в час у доктора Зигмунда Фрейда. А между тем Адольф Гитлер в комнате отдыха венского мужского общежития рисует трогательные акварели собора Святого Стефана. Генрих Манн пишет в Мюнхене «Верноподданного» и отмечает у брата свое сорокадвухлетие. Снег все так же глубок. На следующий день Томас Манн покупает участок земли для постройки дома. Рильке все так же страдает, Кафка все так же медлит, зато растет маленький магазин шляпок Коко Шанель.

Задачей Иллиеса, вероятно, было создать цельную картину, которую он стремится максимально наполнить событиями разного характера и неодинакового значения. Тут и отношения Кафки с его возлюбленной Фелицией, и дерзкое похищение портрета Джоконды из Лувра, и пребывание Сталина в Вене, и переживания австрийского престолонаследника, с мнением которого не считаются.
Само по себе всё это кажется занимательным, но у меня от книги осталось ощущение какой-то бессвязности. Что-то вроде «Допустим, но что это информация прибавляет к моему (достаточно поверхностному) пониманию исторического момента и его действующих лиц?»
К примеру, автор довольно подробно останавливается на непростых отношениях Рильке с женщинами. Поэт и мыслитель, по версии автора, искал в возлюбленных образ матери-покровительницы.
Также мы узнаём о том, что Оскар Кокошка был безумно влюблён в Альму Малер, пользующуюся репутацией одной из первых красавиц Вены.
Она обещала, что согласится стать женой художника, если он напишет шедевр, который превзойдёт все его прежние творения… Кокошка нарисовал картину, которую назвал «Невеста ветра». Правда, это не слишком ему помогло в отношениях со своенравной Альмой. Такие обрывочные знания звучат занятно, но сомневаюсь, что они помогли мне лучше понять Рильке, Кокошку или Альму.
Конечно, это только мои впечатления. Другим может прийтись по душе несколько импрессионистский стиль подачи материала, то, как автор смело накладывает переливающиеся всеми оттенками мазки.

Автор разбавляет фрагментарные истории светской хроники социально-политическими комментариями и рассказами об общественных настроениях. В тот год многие не верили в возможность большой войны, так как мир стал глобален, а экономики крупных стран слишком завязаны друг на друге, чтобы позволить себе воевать.
При этом Иллиес отмечает, что настрой в ключевых столицах был каким угодно, только не миролюбивым. Иначе говоря, стремление сохранить мир и идти ради этого на компромиссы отнюдь не считалось приоритетом и часто не встречало социального одобрения.
Вот что автор пишет о встрече в верхах в честь столетия сражения под Лейпцигом.

Книгу сравнивают с тизером на рассматриваемый отрезок времени.
Наверняка имеется запись целой серии сериала их жизни (т.е. другие книги, посвящённые конкретным личностям и событиям), а здесь нам показали только короткие отрывки, чтобы разжечь аппетит.
Логично, но в моём случае задумка не сработала.
Возможно, дело в том, что книга предлагает нам посмотреть слишком много фильмов с разнообразной тематикой. От подобного многообразия и информативной насыщенности лично у меня в какой-то момент наступила передозировка.
Чтение данного произведения не создало дополнительного стимула копать в направлении, которое мне и так было любопытно. Также оно не дало мне весомого резона узнать больше про то, что мне неизвестно. За исключением, пожалуй, мысли, что хорошо бы прочитать «Верноподанного» Генриха Манна.
Скажем, мне интересны письма Франца Кафки к Фелиции, к которым автор нередко обращается. Но желание с ними ознакомиться не стало сильнее после того, как я закрыла книгу Иллиеса.

На мой вкус, произведение анонсирует судьбы слишком многих значимых деятелей. В результате впечатления рискуют потерять фокус.
Однако более любознательный читатель, прочитав книгу, может полезть в интернет читать про объединение «Синий всадник» и одного из его основателей художника Августа Маке (не путайте, пожалуйста, с Огюстом Маке, сотрудничавшим с Дюма-отцом) или гуглить направления модернистской архитектуры.
Помимо тизера, мне на ум пришла другая ассоциация. Когда мы читаем научную статью, да и просто любой текст, мы иногда выделяем для себя ключевые слова и выражения с высокой смысловой нагрузкой.
Достаточно бросить взгляд на такие своеобразные триггеры с позитивной окраской, чтобы вспомнить об основных тезисах, которые мы хотели удержать в памяти.
Только вот каким-то конкретным эпизодом из книги мне не хочется поделиться. Опять же, может, дело в излишней громкости и насыщенности книги.
Нет, надо заставить свою склонную к лени память извлечь что-то из жизни замечательных людей…
Знаете ли вы, что Пруст издал «По направлению к Свану» за свой счёт?
И вы, вероятно, в курсе противостояния Фрейда и Юнга - двух крупнейших «археологов сознания».
И слышали, что Кафка мучительно переживал возможность брака с Фелицией.

Напоследок бросим взгляд на рандомный веер из героев и героинь книги. Угадайте, кто изображён в левом верхнем углу (или в любой другой ячейке).

Волью-ка я ложку дегтя в кипу пик. Буду честной и скажу, что в основном не понравилось, но местами бывали и интересные моменты, когда автор переставал быть желтой прессой и становился культурологом.

Вообще поначалу меня чрезвычайно заинтересовала идея, хронология целого года, да еще накануне колоссальной бури, перетрясшей все, плюс обыкновенно-то я люблю почитать сплетни про всяческих звезд, так что расклад так-то был что надо.

Но во-первых, мне наврали, хронология была не целого года, а целого года у немецко-австрийской богемы, из которых я знакома не так чтобы со всеми, а с кем знакома, то очень понаслышке. Во-вторых, оказалось, что сплетни про незнакомцев меня не волнуют вообще, да еще таких безумных незнакомцев. После книги сложилось такое ощущение, что поголовно все творческие люди Берлина и Вены сильно того и от них бы держаться подальше.

Кафка пишет письма возлюбленной на 22х листах, о том, какой он нервный и вообще не стоит с ним иметь дела. Потом отцу возлюбленной о том же. Потом он то приезжает, то не приезжает к Фелиции на свидание, а чтобы решиться на приезд ему нужно еще полгода. Дай мне время, милая, я еще не определился. Мне страшно. Я такой не очен. Фуф, не женился и выдохнул. Неврастеник.

Кокошка (пришлось гуглить) влюбился во вдову Малера, Альму, (пришлось гуглить) фемм фаталь всей богемы, вроде взаимно, но она хочет от него шедевр и не дает замуж, пока тот его не напишет. Кокошка шедевр (пришлось гуглить) пишет на холсте размером с альмино покрывало, но Альма все равно замуж не дает и вообще от него уходит. Кокошка заказывает себе альмину куклу во весь рост, и живет с той в итоге дольше, чем с живой женщиной. Еще всякое. Больной ублюдок.

Рильке - любовник по переписке, предпочитает пожилых графинь и жить на их средства. При этом женат, есть дочь, есть несколько любовниц, одна из них Эльза Ласкер-Шюлер (пришлось гуглить, прочий серпантин дам загуглила тоже). Пишет гениальные стихи. Мудак.

Георг Тракль (гуглить устала, но в книге есть фоточка) скурился, скурвился, еле ворочает языком. Побирается по друзьям, которые организовали ему пару лекций для улучшения денежного положения, но Тракль настолько обкурен, что с кафедры его еле слышно. Пишет гениальные стихи. Наркоман.

Зигмунд Фрейд (Анна-дочь-любимица-серебряный свистой), Карл Густав Юнг (пожизненный менаж-а-труа), Альфред Дёблин, Роберт Музиль, Генрих Манн, Томас Манн, Иосиф Сталин, Адольф Гитлер, и все блэт с какими-то проблемами.

В общем-то мне бы такое нормально пошло, будь эта информация скомпонована несколько иначе, в виде портретов людей, а не года. А так пока читаешь про Кокошку в январе, забываешь про Музиля в мае. Читаешь про Тракля в марте, забываешь про Лу Саломе в июне. Потом в октябре долго вспоминаешь, что же такого было с Фрейдом в феврале.

Зато мне необычайно нравились редкие культурологические очерки, когда автор рассказывал об истоках художественных произведений, что подвело того или иного долбо@ба на создание Синих лошадей или Черного квадрата или Велосипеда на табурете. Вот это действительно интересно, и показывает, что автор под слоем отвратной желтизной на самом деле умен и крут, и не дало поставить оценку ниже.

Совершенно потрясающая книга! Это, конечно, не художественное произведение, но местами - слог настолько лёгкий и образный, что забываешь об этом. Многие сцены из жизни реальных исторических личностей написаны так, будто Иллиес стоял у стеночки во время осмотра человека со многими свойствами Музиля его врачом или во время буйной ссоры художника Оскара Кокошко с его любовницей Альмой Малер, держа в руках блокнотик для стенограммы)).
Иллиес - историк искусства, поэтому, безусловно, дух времени он прежде всего передаёт через музыку, литературу, живопись, вернее, через истории жизни их представителей. Но есть в книге и политики - некоторые ещё таковыми не ставшие, как, скажем, постоялец венского мужского общежития по имени Адольф, постоянно рисующий пейзажи. Для полного "вхождения" во время - вот вам из рекламных объявлений в газете: рекламируется некая фирма готового платья, готовая "помочь исправить осечку природы", иными словами - скрыть худобу.
Больше половины книги совершенно по-детективному нагнетается напряжение по поводу предстоящего в сентябре съезда психоаналитиков в Швейцарии, первой очной встречи Фрейда и Юнга после полного разрыва. Всю книгу читатель ждёт, когда же Кокошко напишет наконец шедевр, и Альма вынуждена будет выйти за него замуж - таково было её условие. Несколько раз читателю приходится заглядывать в семейную гостиную Томаса Манна, в его новом доме и в мысли кайзера, которому всё надело...
В разброс, чтобы не перегружать текст, Иллиес рассказывает и о многочисленных любовных историях, иногда носящих скандальные оттенки даже для сегодняшнего дня, что уж говорить о начале века:

И даже не интересуясь как-то особенно этим временем, я всю книгу прослушала с разинутым ртом - так было насыщенно и интересно. Очень рекомендую именно аудиоверсию (хотя, подозреваю, тут потеряется часть ощущений от фото и иллюстраций), прочитанную Сергеем Чонишвили и Алёной Долецкой. И если Чонишвили у меня в ранге давней любви, то Долецкая - просто открытие. Жалко, почти нет начитанных книг у неё...

Для того, чтобы прочитать эту книгу нужны по три таблетки на каждую главу, которую лично я читала по одному часу, хотя объем глав небольшой - по 20-30 страниц. Больше одной главы в день осилить невозможно. Итак, одну таблетку нужно принять до чтения - что-то для улучшения работы мозга. Вторую таблетку необходимо принять во время чтения - это должно быть успокоительное. Третью таблетку придется принимать после завершения чтения - от головной боли, потому что она будет вам обеспечена. А так как глав в книге двенадцать - две недели я страдала от головной боли, нервов и чувства неполноценности и ощущения себя тупицей. Я мучилась, но жрала этот кактус под названием "1913". А почему? Да потому что книга на самом деле классная. Это очень необычная биография, ведь это биография не человека, а одного года прошлого столетия. Вы окажетесь в гуще событий накануне Первой Мировой войны в Европе - в эпоху предчувствий, декаданса и самопожирания. Весь год расписан по месяцам - и каждый месяц будет представлен эпизодами из жизни известных и не очень людей - кто что делал, кто чем занимался, о чем думал и что планировал. Среди персонажей книги художники, писатели, поэты, композиторы, философы и учёные и политики - Кафка, Томас и Генрих Манн, Фрейд, Гитлер, Сталин, Пикассо, Рильке, Коко Шанель, Луи Армстронг, Франц Фердинанд, Шпенглер, Музиль и еще много десятков имён как знакомых, так и совершенно ничего не говорящих российскому читателю. И вот автор бросает вас в жизнь всех этих людей, и вы начинаете тонуть в именах, названиях, путаете кто где кого и как. Если удастся проследить за историей хотя бы десяти процентов персонажей - это уже большое достижение, потому что у меня к концу маленькой двадцатистраничной главы просто отключался мозг и ни при каких моих усилиях не желал дальше воспринимать информацию и тем более что-то запоминать. Конечно я делала периодически конвульсивные попытки как-то укладывать в голове новые факты, искала в интернете новые имена и смотрела на упомянутые картины, слушала музыку и рассматривала фотографии, но все равно к концу книги все смешалось в одну кашу под названием "1913". После такого тяжёлого года неудивительно, что началась война...

Интересно, что книга написана в настоящем времени, что создаёт эффект присутствия. Книга воспринимается не как нон-фикшн, а как художественное произведение, как роман с тысячью персонажей.

Очевидно, автор проделал огромную работу, собрал всё воедино. Книга выглядит гармоничной и целостной, не смотря на то, что читать ее сомнительное удовольствие. Но если вы всё-таки решитесь, наверняка не пожалеете о потраченном времени, так она действительно ни на что не похожа. У книги есть продолжение, точнее точно такая же книга "1913", но с другими персонажами. Конечно же соблазн взяться за нее велик, но я слишком себя люблю, чтобы ещё раз обречь на свою голову такие страдания. Да и эту книгу я тоже перечитывать не буду, хотя, предполагаю, что повторное прочтение вполне может принести удовольствие, ведь читатель уже знает с чем столкнется. Но я - нет, мне хватило одного раза за глаза.

Эта книга намозолила мне глаза, то я вижу её у блогеров, часто в нон-фикшн мобе её кто-нибудь берёт на прочтение, да и в ленте друзей на ЛЛ она периодически мелькает. Настало время и мне поддаться стадному инстинкту и прочитать «Лето целого века», тем более, что все так восхищаются, как у нас, так и в Германии у неё очень хорошие отзывы.

Все и так знают, но для гармоничности рецензии я всё-таки напишу, что это за книга: автор, Флориан Иллиес, берёт 1913 год и расписывает хаотичные, не связанные между собой события из жизни знаменитых людей по месяцам. Причём, иногда он берёт весьма сомнительные факты, такие как например, встреча Гитлера и Сталина в окрестностях дворца Шёнбрунн (возможно "встречаются" они бегло и неосознанно, но формулировка такая будто они давно знакомы и гуляют вместе). А иногда трактовка Иллиесом некоторых моментов прямо-таки удивительная, например, что Бухарин получил свою пулю в затылок из-за того, что ухлёстывал за какой-то нянечкой, и это была месть обиженного и покинутого Сталина. Такими мимолётными штришками, аквтор как бы намекает, что Вторую Мировую выиграл тиран. Гитлер, кстати, здесь рисует открытки и ест молоко с булкой - почти безобидный парень.

Список литературы состоит полностью из немецкоязычных источников, по 1-2 книги на каждую персону, но на мой беглый взгляд показалось, что Кафки там больше всех. Книга может заинтересовать тех, кто полностью не знаком с биографией лиц, о которых идёт речь. В основном здесь писатели и художники. Из политиков только Гитлер, Сталин, Франц Иосиф, немного Ленин и Троцкий. Меня книга не очень порадовала, я по-прежнему считаю, что лучше читать полноценные биографии, чем нагромождение событий за один год. Тем более, что перечисленные автором факты сами по себе мало отражают общественную обстановку в целом. Кто-то ходит с ложкой в нагрудном кармане, кто-то подаёт иск на установление отцовства, из Лувра своровали "Мону Лизу" - но какой мы должны сделать из этого вывод? Зачем клеить коллаж из книг других авторов, переписывая уже написанное? Не разделяю всеобщего восторга, на мой взгляд книга сильно переоценена.

Блин, только после прочтения понял, что перепутал у автора книги и прочитал не ту, прикол.
Хотел я прочитать у него " Любовь в эпоху ненависти. Хроника одного чувства, 1929-1939 ". Но по какой-то причине не добавил в хотелки, а при покупке помнил лишь автора. Вот так и получилось.
Но раз уж так, то давайте поговорим об этой книге. Увидел я её у моего любимого блогера и видел много раз в инфополе, интерес подогревало и нынешнее положение дел. Ведь книга о целом периоде года до первой мировой войны. Весьма значимой странички истории. Хотелось погрузиться и понять о чём книга. Реальность же, имела на мои ожидания другие планы.

И они отличались очень сильно. Книга разделена на 12 глав, каждая глава это месяц, начиная с Января. Автор же собирается рассказывать нам про всяких великих и не очень личностей, что жили на тот момент в Вене, либо не далеко. Но основная наша локация будет заключаться в Германии. В теории всё звучит шикарно. К сожалению, только в теории. Каждая глава представляет собой разрозненный кусок информации о ком-то, больше похожая не на главу, а на коллаж всякой всячины. Большое количество биографий начиная от Кафки и заканчивая Фрейдом сплетены в огромный комок. Особенно художников, поэтов и разноплановых творцов из немецкой культуры, которые мне не шибко известны. Вот об этом книга. Да, строится это вокруг пороховой бочки в виде мировой войны, но об этом очень мало, либо вовсе никак. Речь будет идти о каких-то взаимоотношениях неизвестных мне людей, о проблемах интеллектуальной элиты и о том, что уже вылетело у меня из головы. Но не об чувствах, настроении и страхах людей до этой страшной войны. Нет.

Более целесообразно будет прочитать биографию или книгу о личности, которая вас интересует. Нежели копошиться среди кусков текста, между тем пока кто-то из художников изменяет или употребляет, живёт втроем и прочее. А потом вы находите, то что искали, но в очень малой порции. Это сводится к постоянному повторению до самого конца книги

1913 год — последний мирный год накануне Первой мировой войны. Флориан Иллиес в книге «1913. Лето целого века» представляет подробную панораму культурной жизни Европы за год до эпохи Больших Перемен. Короткие абзацы о том, где жили, что делали, над чем работали, кого любили, из-за чего тревожились и о чем мечтали художники, поэты, писатели, скульпторы, революционеры, политики и другие заметные личности в 1913 году.

Одна глава — один месяц. Перед каждой главой небольшой тизер о событиях, в ней происходящих. Большинство имен мне незнакомы, но так даже интереснее, можно познакомиться с интересными людьми и узнать много нового о старых знакомых.

Книга основана на многочисленных биографиях, дневниках и письмах, но на 100% историческую достоверность претендовать все же не может, все-таки это роман. Роман удивительный, кинематографичный, перед глазами проносятся фантастические картинки — вот Томас Манн размышляет над «Волшебной горой», а Франц Кафка выпалывает сорняки на овощном поле в качестве терапии своего бёрн-аута, Адольф Гитлер пишет акварельки в комнате отдыха венского мужского общежития, Сталин впервые встречает Троцкого, а Казимир Малевич ходит по Кузнецкому мосту с деревянной ложкой в петлице.

Из минусов стоит, пожалуй, отметить лишь некоторую германоцентричность романа, но автор немец и, вероятно, история своей страны занимает его больше всего, да и материала гораздо больше доступно на родном автору языке. В остальном же — познавательно, содержательно, забавно и размышлятельно — какие только штуки не выкидывает жизнь и как знать, что через сотню лет напишут о 2016 и может на соседней улице прямо сейчас творится история?

Случайная цитата: «Отпуск! Эгон Шиле и Франц Фердинанд, австрийский престолонаследник, играют в железную дорогу. Прусские офицеры голышом купаются в водохранилище Сакровер. Франк Ведекинд едет в Рим, а Ловис Коринт и Кете Кольвиц — в Тироль (но в разные гостиницы). Альма Малер бежит в Мариенбад, потому что Оскар Кокошка объявил о помолвке. В поисках утешения тот пьет с Георгом Траклем. Постоянно идет дождь. Все сходят с ума в своих гостиничных номерах. Но тем не менее: Матисс приносит Пикассо букет цветов (из тизера перед главой об июле 1913)».