Комплект Песнь Сорокопута. Комплект из двух книг (Песнь Сорокопута+Песнь Сорокопута. Ренессанс)

У меня есть сия история в бумаге, но я ее даже не открыл, решил послушать в аудио-версии. Немного усомнился, когда видел отзывы - мол, о, как тут удачно вплетены история, наука, искусство и различные худ. произведения в мире аристократичном и изысканном. Знаете, меня даже Донна Тартт не впечатлила и ее вставки, чего уж тут ждать? Короче, так и оказалось (Тартт писала свою "Тайную историю" 10 лет, а эта книга вышла в бумаге в апреле, а в мае уже и 2-я книга готова...).

Честно, это даже хуже книг Медины (она хотя бы не претендует на золотой классицизм), а экскурс, коим нашпигована книга (в каждой странице), ради того, чтобы быть забитой до отвала именами деятелей культуры, искусства, истории и плодами их трудов - ход весьма сомнительный и совершенно неуместный, показывающий лишь эрудицию автора, отличающего Винсента ван Гога от Клода Моне - это хорошо, полезно, приятно, но на фоне общей пустоты - выглядит дико, например. Причем, что творцы из земного мира делают во вселенной темной материи в некой стране Октавия?

И никакая это не dark academia - Гарри Поттер больше дарк академия, чем энто вот.

История про мальчиков-школьников-аристократов в мире в стиле Медины Мирай и ее Синтонимов с легким налетом атмосферы Виктории Шваб, где нужно сдавать экзамены (С.О.В. хаха, нет) по ТЕМНОЙ МАТЕРИИ в академию благородных мальчиков-волшебников, при этом герои говорят "О, Господи!" - и ты такой - что? Но мы не узнаем что это за темная материя, как учат чистокровных и зачем, откуда взялись эти грязнокровки и почему... Эх! Но и это еще не все: чем дальше в лес, тем толще сорокопуты. Общество в романе разделено на чистокровных, полукровок и низших... Как это у них нет голодных игр? Низшие могут переносить опасные болезни, уууу, а ещё у них нет тёмной магии (это же хорошо, почему они низшие? где инквизиция?). Отличаются они при этом (ээээ как персонажи аниме) цветом волос (да, это ген, вот вам наука), а время действия - наши дни, тут есть и Лас Вегас, и конструктор LEGO, и Хэллоуин, а герои играют в Resident Evil и читают русскую классику. Вот такой вот ЛОР. Но герои живут в какой-то выдуманной стране Октавии (Зачем? Почему? Где? Столько вопросов и так мало... И вообще ни одного ответа), вся суть которой только в названии - у этой страны нет ни политустройства, ни международных отношений, ни местоположения, ни своей культуры, языка, ни истории, ни городов и улиц. Ни-че-го нет. Даже жители этой страны, наши герои, никак не называются, - октавианцы? Октанцы? На этом наш мир заканчивается, как и его продуманность. Знаете, даже мир Маргарет Этвуд - Гилеад (Галаад) - в Рассказе Служанки несколько трещит по швам, а тут отрешенно машет рукой. Почему низшие и полукровки, к которым относятся хорошо в других странах, не бегут из этой Октавии, служанки вон не хотели, чтобы их насиловали и наказывали - они бежали из Гилеада, а эти октогонианцы что? Пейн энд сафферинг.

О чем? Закомплексованный сын богатого банкира (интересно, а какая в Октавии валюта?), Готье, переживает личные трагедии и сложности климата в их семье. Попутно мы читаем про его южуал рутин (он учится в лицее и все время делает домашку, но нам не показывают ни уроков, ни учителей, и в своей школе Готье ведет мутные диалоги с другими мутными чистокровными), слушаем разговоры с упоминанием Куприна и Эдгара Алана По. Есть целая глава, где Готье оказался с ночёвкой у своего лучшего друга, и там автора понесло - все что довелось, вестимо, читать автору, включая учебник истории для 6 класса про Александра Македонского там перечислено... Причём никакой смысловой нагрузки в этом нет. Такой приём хорош точечно, но тут уже не акупунктура, а железная дева. При этом сюжет стоит на месте, а все состоит из диалогов героев в стиле "Принц и Нищий" - наш Готье водит шашни со своим полукровкой-дружком Скэриелом (парень на обложке). Часто бессмысленные разговоры балансируют на двух стульях: от "иди в ж..." до цитирования различных книг.

Присутсвует элемент легкого и наивного газлайтинга в отношениях главных героев - стекла тут нет, как и всего прочего - потому что для этого стоит разобраться в тропах, характерности и психологии - хотя бы чуть. В остальном - мутные трения вокруг да около. Сверхидеей фанфика выбираем какое-нибюудь аниме в стиле 6 зона или Из Иного мира, или более новое - 86, или же стародавнее Ai no Kusabi - Клин Любви - высшая каста Блонди держит полукровок-грязнокровок с темными волосами в качестве мебели, рабов и для утех. Ничего не напоминает? И не надо говорить, что у нас тут троп Отцы и Дети, Декабристы или Война и Мир; полуголодные игры или Дивергент со смесью Артемис Фаул (я так и не понял за всю серию- почему Артемис - малчьик-гений преступного мира, а вы?) на уровне фанфика- да, ок. И ни в коем разе не сравнивайте это с "Тайной историей" и не ждите от Сорокопута хотя бы полирольного налета от книг Донны!

Рассказ ведется от первого лица - в основном наш Готье, а иногда и некий грязнокровка Джером, главы небольшие, состоят из странных метаний нашего аристократа Готье по этому абстрактному и непродуманному миру, в который очень сложно попасть и им проникнуться: в него не верится на всех уровнях и во всех аспектах. Но проблема не в мире и картонных героях, а еще и в подаче - сюжетно ведь ничего не происходит половину книги, внезапно друг старшего брата Готье вывозит младшенького нашего на тусу в ореал обитания низших, там его опаивают, после все это обмусоливается еще глав десять, а еще: как оказалось - все это хитроумно-конгениальный газлайтический план другого героя........................................................................ Ладно. После мы делаем уроки, ходим на балет, а потом внезапно эгегейство Скэриела и Джерома, непреложные обеты, коварные хитрости. В общем, я бы даже попытался сравнить с "Юной революционеркой Утеной" все эти местные "Я принесу в мир РЕВОЛЮЦИЮ!", но фантасмагория Утены, иллюзии, всякие отсылки, персонажи и тот (в хорошем смысле) абсурд, что происходит вокруг и В их академическом пузыре - не стоит сравнивать с Октавией.

Художественных описаний в работе нет никаких, даже функциональных (цвет подошв ботинок и ниспадающих на секси-глаза с секси-взглядом - секси-причесок) и то мало, что делает ее еще более сырой и школьно-фанфиковой. Как выглядит дом, сад, многочисленная прислуга, что носит Готье, какие улицы, каков класс, лицей, академия??? Нет. Нет. Нет. Чуть больше описан только Скэриел и его быт - но на уровне - вот это стул - на нем сидят. Вот это Скэриел - Готье, ты тоже можешь на него присесть XDDD Потому что он такая же мебель, как и все вокруг. Почему этот герой столь драматичный, отчего он берет на себя слишком много в гордом одиночестве, зачем, какая для этого подоплека - неее. Я тут чекнул, что это даже во 2 книге не раскрылось. Ждете 3??? Хаха.

А еще добавим, что (в основном - 80%) весь блок состоит из диалогов, иногда переписок по... какому-то мессенджеру, я надеюсь это не в ВК происходит??? Особая любовь авторки к Ж и походам в них - герои посылают друг друга туда на каждой странице. Остальные 20% текста - рефлексия героев - она не плоха. Да, герои (не все) порой харизматичны, интересны и как-то все вместе, держась за ручки, вывозят эту историю на 1 балл.


Поскольку я слушал чтеца, который хорошо читает, у меня сложилось несколько иное впечатление, нежели я бы закатывал глаза при чтении бумаги.

Язык и стиль повествования простой, но живой, история все-таки имеет суммарно некую атмосферу и гораздо лучше всего того, что вышло с этой книгой в одной серии, но часто герои возникают из ниоткуда, представляют собой сплошное "ничего" и что-то делают, заполняя внимание нашего ГГ - Готье, и поощряя его на мысленные комментарии или подначивая к пассивному действию, потому что сам наш парень без особых интересов, притязаний и чаяний, лишь бы попасть в академию... Очень пассивный и ведомый персонаж в окружении - ночь, улица, фонарь, секси Скэриел.







История про мальчиков-аристократов могла бы стать лучше, если бы автор продумала свой лор, а иначе какой-то фанфиковый сюр, который бесплатно еще можно полистать, а за деньги - нет, спасибо, или так - вы мне платите - я читаю. Я бы сравнил работу с Лисья Нора - Нора Сакавич, Темный Оттенок Магии - Виктория Шваб и Переплет, Предательства - Бриджит Коллинз. Перемешайте все это, вот вам и Сорокопут. Только каждая из этих работ будет в десяток раз получше, а отличает их оформленный (как-никак) мир.

Я дочитала “Песнь сорокопута” несколько дней назад и у меня очень неоднозначные впечатления.

Мне - как читательнице - книга понравилась. Она бойкая, динамичная, она цепляет сочувствием к персонажам, она очень уютная, потому что тот мир, который автор создает, самому автору нравится, и это чувствуется. Я понимаю, почему это нравится, еще бы - я проглотила книгу за два вечера (могла бы и за один, оторваться сложно, текст практически летит).

Но когда ты останавливаешься и начинаешь анализировать, а тем более - обсуждать с людьми, у которых куда более низкий запас лояльности к книге и которые настраивались на другое чтение, карточный домик “Сорокопута” разваливается. Так что это не столько отзыв, сколько читательская рефлексия - о симпатиях, ожиданиях и аффективном чтении.

Начнем с симпатий и пойдем дальше, все переплетено.

Я бралась за “Сорокопута”, по двум причинам. Френсис - поклонница “Тайной истории” и мне было интересно, как и что напишет человек, который любит Тартт, но работает в вообще другом жанре. С другими целями, аудиторией и притязаниями. И еще Френсис так задорно рассказывала о тексте, а в самом тексте было так много “моих” ключей, что я решилась.

При этом ожиданий у меня особых не было, кроме самих ключей. Я настраивалась на простую историю, с которой мне будет хорошо, но не потому что история блестяще написана, а потому что это книга для таких, как я. То есть - я настраивалась на аффективное чтение: так мы читаем фанфики, так мы пишем фанфики, так мы катаемся на любимых эмоциональных горочках и гладим свои кинки, не особо задумывась о том, на каких подпорках держится обоснуй и ворлдбилдинг. Оно здесь не нужно, это легитимный вариант не быть писателем-перфекционистом и читателем-снобом, и это прекрасно, потому что “Сорокопут”, помимо прочего, дал мне-писательнице внутреннее одобрение делать так, как хочу, остальное достроится. Я шла за трепетными эстетствующими интеллектуальными мальчиками, за семейной травмой и налетом декадентства - я получила все это и еще чуть-чуть сверх того, шалость удалась, жду вторую часть, восторженно попискиваю од Гедеона, который лучший старший брат эвер.

Но теперь давайте уберем симпатию и понимание, что читаешь ты не умом, а сердцем, и соглашаешься с правилами игры - и вот мы получаем вагон и маленькую тележку претензий, потому что хрупкие подпорочки сюжета не выдерживают ничего тяжелее птенчика, от строгих взглядов взрослых дев они ломаются, позолота эстетики тускнеет и осыпается, а изящные отсылки превращаются в надоедающий неймдроппинг, от которого к концу книги ты закатываешь глаза. Потому что сил твоих уже нет в сто пятый раз слушать про Рэмбо, даже если ты признаешь за автором право конструировать уютный и приятный ей самой мир.

Я не говорю, что мне не понравилось. Мне понравилось. Но это я - лояльная, готовая играть по чужим правилам и не задумываться над дырами в мироустройстве, если меня захватило сопереживание бедному котику Готье. Так что книгу я советую. С некоторыми оговорками.

TLDR: если вы не фанат фанфикшена и не привыкли читать тексты ради эмоций, если вы настроены читать серьезный академический роман, если вы дотошно выискиваете огрехи ворлдбилдинга, если вы юрист или политолог, если вы филолог и не раз ловили себя на снобстве, если вы не филолог и тоже не раз ловили себя на снобстве - вам не в эту дверь. В другую. Здесь вам будут рады, а вот вы, скорее всего, не порадуетесь.
Это не фанфик по Драрри, хотя похож.

И вот дальше большой отзыв с небольшими спойлерами и я признаюсь честно - писать его было не менее приятно и захватывающе, чем читать книгу, за что Френсис огромное спасибо.

В мире “Сорокопута” общество делится на три касты, все зависит от того, владеет ли человек “темной материей”, местным аналогом магии. Чистокровные, все наподбор светловолосые, правят. Полукровки прислуживают. Обычные люди - тусуются где-то на отшибе. Все это сосуществует в странной экономико-социальной сцепке в маленьком закрытом государстве Октавия, которая предположительно находится где-то в Европе. И в которой есть интернет, связь с мировой культурой (видимо, существующая, чтобы автору было удобнее создавать карту любимок от литературы и искусства), какие-то даже ресурсы, электричество, автомобили и все прочие эстетические блага. Да, тут сразу много вопросов: и про “кровь” - как же появляются полукровки, если уже даже они почти неприкасаемые для чистокровных; и про экономику, потому что должна же она на чем-то держаться; и про культуру, да - потому что Октавия словно бы в вакууме, своих поэтов, художников, танцоров, писателей у нее нет, только русские и европейские. Причем они тоже были кто чистокровным, кто полукровкой, и на это поставлена часть драмы.

А драмы здесь будет ну очень много.

Историю рассказывают два персонажа, оба - ненадежные рассказчики. Я очень люблю этот прием, даже если он получается у автора сам по себе, а не как часть художественной концепции (говорить о “Сорокопуте” как о вещи, у которой была художественная концепция, я не хочу). Первый - благородный чистокровный мальчик Готье Хитклифф, ака сладкая булочка, ака бедный котеночек, невинный цветочек, несчастный птенчик. Готье - сын чистокровного банкира, несколько лет назад от болезни скончалась его мать и все смешалось в доме Хиклиффов. У Готье отстраненный отец, брат Гедеон, который учится управлению гневом, и младшая сестрица Габриэла, восторженное летние дитя. Жизнь Готье - надзор слуг (рубашки ему выбирает экономка), школа, влюбленность в девочку, ощущение вины перед отцом, постоянной, давящей на него, страх перед братом и одиночество. Его жалко, очень. И если оставить за скобками вопросы, появившиеся в конце (если все все знали, как они вырастили этот тепличный цветок и главное - зачем?), мы получим прекрасного персонажа, готового к трансформации.

Потому что инфантильному Готье придется взрослеть и автор с удовольствием даст ему шанс. Это и есть сюжет: мальчик отчаянно хватается за осколки своего уютного мира, который оказывается не таким уж простым.

У Готье есть тайна - его дружба со Скэриелом Лоу, мальчиком-полукровкой, который однажды помог Готье спастись от папарацци, а потом без мыла влез в жо… в окно дома Хитклиффов и до сих пор туда залезает. Конечно, мистер Хитклифф грозит сыну пальцем, но до определенного момента не применяет никаких санкций. Скэр ну очень, очень таинственный, он появляется как чертик из табакерки, он спасает Готье, он помогает Готье, он говорит с Готье и вообще кажется единственным в мире человеком, которому Готье нужен. Бест френдс форевер, но все не то, чем кажется.

Потому что на самом деле Скэр - злобный коварный манипулятор. Настолько опаснейший и весьма коварный, что дальше только персонажи из аниме, произносящие злодейские речи на три серии. В целом, я понимаю этот твист, но на мой взгляд некоторые эпизоды, раскрывающие злоехидную природу мистера Лоу, были совершенно лишними: в тексте от лица Готье и так достаточно нестыковок, чтобы у читателя на определенном этапе появились некоторые вопросики, и тогда драма была бы сильнее. Но это как раз про художественный замысел (и работу литреда - куда более глубокую и долгую, чем исправление кривоватых фразочек, кому она нужна при конвеерном производстве литературы, да никому, госспаде, и так сожрут).

Второй персонаж - Джером, он из низших и он тоже связан со Скэриелом. Но с другой стороны. Он его партнер по грязным темным делишкам, а еще он привязан к Скэру и, да, ревнует к Готье. Это очень мило и опять же - я обожаю ненадежных рассказчиков, тут их два и их взгляды направлены на одного человека. Пожалуй, да, если бы не слишком грубые и в лоб поданные сцены грешков мистера Лоу, эта вторая линия бы мягко переплеталась с рассказом Готье и была бы контрастной: потому что на фоне “мбе-мбе мне снова надо перемерить сотню рубашек, а Оливия Брум не обращает на меня внимания” у Джерома настоящие проблемы.

Персонажей в “Сорокопуте” немало, они яркие, а некоторые (Леон, близнецы Брум, да и сам Готье) явно вдохновлены “Тайной историей”. От самой “Тайной истории” здесь эстетские попойки в античном духе, латынь и любовь героев к цитированию и обсуждению классического искусства (не в смысле античного, а в смысле - мировой классики). Но если Тартт откровенно иронизирует над академической склонностью всякую чушь возводить в эстетический максимум и строить от этого свою идентичность, то у Френсис все это выглядит как попытка создать карту своих литературно-культурных симпатий и подогнать под нее персонажей. Часть “отсылок” правда имеют значение (параллели с Македонским, некоторые цитаты из книг), часть кажется нужной для чего-то, что мой разум объять не мог. Иногда герои словно бы останавливались посреди действа, чтобы на серьезных щщах пару страниц пообсуждать Толстого. Была ли у этого роль в сюжете? Нет. Подчеркивало ли это идею или какой-то образ? Куда лучше идею “Сорокопута” подчеркнул бы, к примеру, Федерико Гарсиа Лорка, или Макиавелли, которого вообще не упоминали, хотя вот уж он-то напрашивался и еще как. Или те же «Страдания юного Вертера» ну очень напрашиваются в контекст. Карта симпатий получилась очень личной и важной для автора, но ее художественная функция местами сомнительна и слаба. Я не могу это осуждать и держу в голове “аффективное чтение”, это эго-текст, я люблю такие. Кто-то другой обязательно язвительно скажет, мол, спасибо, я вижу, что вы вынесли с филфака какие-то знания.

Вообще, этому тексту очень не хватало юриста или политолога. Тогда провисов в ворлдбилдинге и сюжетной интриге было бы куда меньше. “Сорокопут” - текст филолога, причем филолога молодого и востороженного, не закостеневшего, но еще не поднявшегося чуть над любовью к литературе. Для меня это ценно, потому что я чувствую там немного “своего”. Кому-то будет все равно, он зацепится за другое и мы получим куда более злую рецепцию этого текста. Да, я сейчас на серьезных щщах разбираю оридж с фикбука - и мне от этого хорошо.

Еще “Сорокопуту” не хватает взрослого взгляда над всей историей. Я недавно закончила “Плененного принца” - книгу примерно из той же весовой категории, так вот у Пакат пусть история и сосредоточена на двух мальчишках, эти мальчишки противостоят настоящим зубастым взрослым. И играют во взрослую игру. В “Сорокопуте” есть парочка взрослых, есть прекрасный Гедеон (мой любимый мальчик), которого я очень хочу увидеть в развитии, но главный интриган здесь - персонаж юный, которому пытаются очень грубо и искусственно прикрутить довольно взрослые помыслы, чаяния и поступки. Не в плане ответственности - в плане хитровывернутости. Поэтому мне сложновато в него поверить. При всем бекграунде Скэриел Лоу для меня - манипулятор карикатурный, слишком крутой для настоящего и потому немного смешной. Мне нужен кто-то за ним, дергающий эти ниточки, чтобы Скэр дергал ниточки Готье и Джерома. А этого кого-то, я подозреваю, нет, но посмотрим - книга заканчивается на клиффхэнгере, все на просмотр картины второй.

“Ренессанс” я обязательно прочитаю, буду надеяться на появление Макиавелли, буду влюбленно смотреть на Гедеона и переживать за взросление Готье. И ни при каких обстоятельствах не думать, на чем же держится экономика Октавии.

Суровое имхо: если перенести историю в первую половину XX века и убрать интернет, она мало что потеряет (как минимум - по отсылкам). А если просто выписать условно-альтернативный мир, то это вообще сняло бы почти все вопросы. Но что есть, то есть.

Ах, да. Академии в этой дарк-академии - кот наплакал. Может быть, дальше будет больше.

Впервые столкнулась с «Песнью сорокопута» от Фрэнсис Кель на вб, когда еще выходили очень красивые обложки с крылатыми Скэриэлом и Готье, но купить не решалась. Недавно все же обзавелась первой частью, жаль только, что издание другое, и решила почитать. Сразу скажу,что до этого не ознакамливалась ни с сюжетом, ни с аннотацией, ни с автором или персонажами, так что была освобождена от ожиданий и предрассудков по поводу книги.

События трилогии Фрэнсис Кель разворачиваются в выдуманной европейской стране под названием Октавия в XXI веке, где общество делится на три условные касты – высшие (чистокровные), полукровки и низшие. Основой для их разделения послужили как внешние качестве, например, чистокровные имеют светлые волосы, а также из-за интересной особенности – черной материи, способной принимать любые формы в зависимости от фантазии и навыков носителя и использующееся в качестве оружия. Главными героями являются шестнадцатилетние высший Готье Хитклиф и полукровка Скэриэль Лоу. Мальчики дружат, несмотря на классовые противостояния, предрассудки высших об испорченности полукровок и низших и неодобрение со стороны отца и старшего брата Готье. Появление в жизни Готье Скэриэла пошатнуло его картину мир и разрушило навязанное обществом представление о тех, кого его отец называл отбросами общества. Их связывает любовь к искусству, истории и литературе, а может и нечто большее...

Я откажусь от спойлеров или расписывания всего сюжета, а лучше перейду к самой рецензии.

Книга вызвала у меня двойственные впечатления.

С одной стороны, мне было интересно читать, страницы идут легко, у Фрэнсис Кель легкий и понятный слог, без пугающих словесных оборотов, сложных эпитетов или метафор, что могу поставить ей в плюс. Видно, что Фрэнсис умеет работать со словами и доносить мысли до читателей, и, как мне кажется, в будущем, если она будет работать над своими навыками и самосовершенствоваться, сможет писать еще лучше.

С другой же стороны, чем дальше я читала, тем больше у меня складывалось впечатление, что я не понимаю, про что именно читаю. Далее хочу разобрать подробнее.

1. МИР. Не знаю, с чем это связано, или Фрэнсис Кель не хватило писательских навыков,чтобы грамотно раскрыть его, или она вовсе не пыталась этого сделать, но её мира в книге вообще нет. Октавия не просто плоская, она никакущая. Октавии не существует даже на страницах книги, её не чувствуешь, не видишь и не слышишь.Мы, как читатели, не знаем, где она находится (не могу претендовать на истину в последней инстанции, скорее всего, мои предположения не верны, но мне кажется,что Октавия располагается где-то между Францией и Италией, судя по обилию французской и древнеримской истории), мы не знаем ни про её политический строй,ни про культуру, ни про историю. Откуда она появилась? Когда она появилась? Кто её основал? Зачем? Какие у нее взаимоотношения с другими странами? – по крайней мере, в первой книги ни на один из этих вопросов ответа вы не получите, а это очень плохо, потому что первая часть любой истории – ввод в курс событий,объяснение всего происходящего, иначе читатели просто запутаются и ничего не поймут.

2. КЛАССЫ.Мне так и не удалось понять суть деления на чистокровных, полукровок и низших.Этому не было уделено внимания даже вскользь. Мне кажется, авторша сама не особо задумывалась над этим, а просто лепила на абум все, что придет в голову,по мере написания книги.

Почему темноволосый Эдгар Аллан По вдруг стал чистокровным, если, по логике вселенной Фрэнсис Кель, он должен быть или полукровкой, или низшим? В этой же главе строчками ниже Артюр Рембо (его цвет волос мне точно неизвестен, но, вроде бы, он тоже был темноволосым) идентифицируется не как чистокровный, но его точный статус авторша умолчала.

В то же время не понятно, как происходит деление жителей других народностей на эти три класса. Если чистокровность демонстрируется светлыми волосами, чернокожие, латиноамериканцы, азиаты и восточные люди – поголовно низшие и полукровки? Сначала я подумала, что в этом мире нет вышеперечисленных, но появился Нельсон Мандела, что доказало существование всех тех же рас и национальностей, что и у нас. Попахивает не столько расизмом, сколько тотальной непроработанностью. А если ребенок от связи чистокровного и низшего родиться со светлыми волосами, он будет считаться чистокровным при отсутствии черной материи? А если у чистокровных родиться рыжий ребенок...? Мир Фрэнсис Кель, как карточный домик,рушится от любого дуновения ветерка.

3. ЧЕРНАЯ МАТЕРИЯ (ЧМ). Через Готье мы узнаем, что класс человека можно понять по уровню владения черной материей, но что такое эта черная материя? Если её можно так легко подделать, как выяснил Скэриэль при помощи Эдварда и Жерома, как она вообще может являться чуть ли не главным доказательством принадлежности к тому или иному классу? Почему о таком феномене, как вызывание ЧМ с помощью концентрации у другого человека, еще не знают старейшины? Откуда она вообще берется в человеке? На первых парах я полагала, что наличие ЧМ проверяют специальным анализом крови или исследованием человека, ведь, если она имеется в полной мере только у высших, а у полукровок слаба, значит, по моей версии, кней имеется предрасположенность или особое строение генов/клеток, что способствует её «выделению» из организма человека, а при смешивании генов низших и высших ЧМ может не получать достаточно энергии/питательных веществ из организма носителя. Но нет, тех же Жерома и Эдварда просто просят выпустить сгусток материи из руки.

В то же время упоминается, что Гедеон, старший брат Готье, владеет телекинезом и может швырять предметы. Телекинез – вид ЧМ или отдельная способность? Если первый вариант, выходит, носитель способен не только преобразовывать её в оружие, но и использовать в качестве вспомогательной силы для передвижения объектов? Или Гедеон просто направляет поток ЧМ, чтобы та ударила и сдвинула объект с места? Готье, например, по неосторожности добился именно такого эффекта, когда ЧМ ударилась об канделябр и опрокинула его, но это же нельзя назвать телекинезом.

Сама попытка объяснить, что у высших с рождения средний уровень владения ЧМ, у полукровок слабый, а у низших её вообще нет, очень странная. В дальнейшем Готье думает о том, что полукровки владеют ей плохо, а низшие нет, потому что их не обучают этому. То есть, полукровки и низшие все же могут ей владеть при должном обучении? Или их не учат все же, потому что нет в этом смысла, а не из-за угнетения? В то же время у черноволосого полукровки Скэриэла уровень владения ЧМ Жером описывает как высокий, ведь парень может даже обездвижить или отбросить человека с её помощью человека, как это было с Билли. Если так подумать, значит, Скэриэль может драться наравне с Гедеоном, но он же ПОЛУКРОВКА. В этот момент моя теория про наличие специальных тел в организме высших и их недостаток у полукровок с треском провалилась, но, как бы грубо этоне звучало, не из-за того, что я как читатель знаю меньше, чем авторша, а потому что Фрэнсис Кель ставит косые и кривые сюжетные рамки, а потом сама же их нарушает при первой же возможности, когда они становятся ей неудобны. В каждом мире есть свои правила, они на то и нужны, чтобы контролировать происходящее и подогревать интерес читателей, а в каждом правиле есть лазейки,которые персонажи могут использовать себе на пользу, при этом не нарушив его.

4. Полукровки. Кто они такие и с чем их едят? По логике, полукровки – результат союза чистокровного и низшего, обитают они в Запретных землях, имеют столько же прав,сколько и низшие, но при этом могут спокойно ездить к элите в город благодаря наличию капельки ЧМ. Нам полноценно встречается только один полукровка – Скэриэль, чьи родители неизвестны, что не дает нам, по крайней мере, в первой книге, полноценно понять, откуда они берутся. Складывается такое ощущение, что полукровки просто берутся из неоткуда. Если полукровку родила низшая, тут все понятно, он живет вместе с ней в трущобах, ну или «бастарда» подкидывают в приют. А если его родила высшая и оставила себе? Что если полукровка рожден высшей и у него белые волосы? Может ли отец-высший узаконить ребенка-полукровку? Те, кто читают мою рецензию, наверное, уже бьются головой об стену от бесконечных вопросов, но Фрэнсис Кель не дает на них ответа или хотя бы намека,а мне, как читателю, мир абсолютно не понятен.

5. МИНУТКА ИСТОРИИ. Я не являюсь историком по образованию, всего лишь увлекаюсь ей и учусь на специальность, требующую её знание, но некоторые, на мой взгляд, странные высказывания персонажей заставляли меня крепко задумываться и тормозить при чтении.

Как человек,сдавший историю России лучше остальных предметов, и повторно изучивший её в университете, немного недопонимаю, что этим хотел(а) сказать Скэриэль(авторша). Что Александра II убила кучка пьянчуг? Если Скэриэль пытался очернить императора, то получилось у него ровно да наоборот – пьянствующие неблагодарные крестьяне (низшие) убили того, кто великодушно даровал им свободу.

К тому же сравнение освобождения крестьян и опиумного периода в Китае очень странное.Китай под воздействием опиума действительно сдал позиции во всех сферах, потому что и крестьяне, и высшие чины употребляли наркотик даже не из-за всеобщего«тренда», а потому что жили плохо и пытались забыться, пока на их территориях орудовали англичане. Россия после отмены крепостного права тоже забуксовала, но верхушка власти, армия и другие важные сферы жизни продолжали функционировать,плохо было только крестьянам, влезшим в долги, несмотря на то, что правительство оплачивало определенный процент за землю, и разорившимся мелким помещикам, которые пытались удержаться на плаву и обмануть бывших зависимых,чтобы поиметь с них больше выгоды. Да, крестьяне были недовольны реформой, но причина для многочисленных покушений на Александра II и его убийства намного многограннее ине ограничивается одними только плохими последствиями крестьянской реформы.

Если поголовно все персонажи так обожают и знают историю Франции, почему никто из них не сказал Оливеру, что Людовик XVI не смог справиться с приближенными в силу характера и накалившихся проблем в обществе, а сбежать из страны его убедила жена Мария-Антуанетта, тогда как сам король до последнего пытался успокоить взбунтовавшийся народ и оставался в стране, ведь боялся спровоцировать побегом гражданскую войну? И бросился в бега он не сразу, а когда обстановка уже настолько накалилась, что побег был единственным способом сохранить жизнь жене и детям. Революция начала в 1789 году, а попытался сбежать Людовик с семьей лишь в 1791 году, и все это время он присутствовал при дворе, хоть царского титула уже был лишен. И даже после ареста и вынесения приговора о казни, Людовик XVI спокойно принял это и простил своих убийц перед смертью, сказав, что делал все так, как велела ему конституция.

К тому же, в очередной раз всплывает непроработанность мира Фрэнсис Кель и её попытки натянуть сову на глобус, то есть, свой мир на уже существующий наш. Романовы,Бурбоны и другие монаршие семьи были преимущественно темноволосыми, они что,тоже полукровки? Или вообще низшие? А если они чистокровные, почему волосы несветлые?

К тому же, в том же Риме было модным осветлять волосы с помощью животной мочи, в данной вселенной это попытка сойти за чистокровных или очередной недочет, о котором не задумывались при вмешивании такой системы в наш мир? Можно ли вообще во вселенной «Песни сорокопута» низшим и полукровкам осветлять волосы?

А что им мешало посадить Паскаля на трон? То, что он несовершеннолетний, вообще ничего не объясняет. Тот же Иван Грозный стал князем в 3 года после смерти отца, Людовик XIV - в 5 лет, а император Иван VI (сын Анны Леопольдовны) вообще в два месяца. Вместо них правили матери и приближенные до их совершеннолетия, так что малолетство в делах двора вообще ничего не решало. Да и какой адекватный монарх будет прописывать в законе о престолонаследии то, что главой государства может стать только совершеннолетний? Да, действующим он становился только по достижении определенного возраста, но следующим монархом наследник провозглашался через какое-то время после смерти отца, если не сию же секунду.

ИТОГИ: Фрэнсис Кель дает больше вопросов, чем ответов, да и не собирается, как мне кажется. Не осуждаю ничьи вкусы, все мы имеем право читать то, что нравится, но лично мне не понятно, за что её так хвалят и обожествляют «Песнь сорокопута». Читается легко, персонажи достаточно интересные, но больше нет ничего. Пустота. Фрэнсис Кель просто пытается натянуть сову на глобус, но не учитывает то, что наш мир подставить под её рамки просто невозможно, иначе все сломается. Легче было придумать свой мир, тогда бы большинство вопросов, которые появились при прочтении, исчезли бы сами собой.