Отзывы о книге Великая Мать

Я не боюсь объёмных и сложных книг, но в этот раз мне понадобилось время, чтобы осознать роман и вылить эмоции в рецензию. Я долго собиралась с мыслями и так как тянуть кота за горемычный хвост не в моих правилах, постараюсь всё разложить по полочкам...

«Женщины-поэты чувственны всегда, даже если пишут о кирпичах...».

И первое, что так и затаилось на языке - это то, что книга объёмный, масштабный и жизненный роман, включающий в себя приличное количество героев со сложными судьбами, философию, фразы на иностранных языках (с переводом в сносках), а ещё религию и веру в Великую мать. Впрочем, философии и религии здесь довольно много, есть небольшие вставки из различных религиозных источников, цитаты и просто выдержки из них в представлении героев.

Это необычно и интересно, но в то же время тяжеловесно. Текст представляется внушительным кирпичом. Из-за чего чтение тормозится, поскольку хочется перевести дух и обдумать происходящее/сказанное. Ибо почти все герои очень любят поразмыслить о том о сём.

«Каких только сумасшедших не носит здешняя земля. Но всех переплюнул ты».

В романе фигурирует приличное количество персонажей и поначалу это сбивает с толку обилием непростых судеб и мыслей. У каждого из них тернистый путь, усложненный влиянием прошлого, а точнее детских травм. Ведь раны на детской душе невозможно полностью вытравить, как ни старайся. А в данной истории никто и не пытался от них избавиться, с годами вскармливая обиды желчью и новыми порциями ненависти. Она крепла день ото дня и говорить о прощении больно и непросто, если в принципе возможно.

Автор рисует яркими красками жизни молодых людей, причём насыщенно чёрными. Сплетает разрозненные судьбы, демонстрирует как затаённая обида калечит души, постепенно завлекая в неоспоримый и пронзительный танец жизни и времени, что так стремительно летит вперёд и ускользает, забирая с собой близких людей и последний шанс на прощение.

«Вот так. Я дура, но это мой выбор».

Авторский слог многообразен, как начинка романа и судьбы персонажей, есть красивые высказывания, неоднозначные мысли и чувства, противоречивые моменты, благодаря которым герои раскрывались с различных сторон. Помимо этого поднимается внушительный философский пласт религии и в частности веры, любви, дружбы, всепрощения, принятия себя и своей судьбы.

Некоторые герои изначально становились любимцами, другие же долгое время пребывали на грани между отвращением и смирением. Однако ближе к финалу, когда все линии наконец-то сталкиваются в одной точке и роман приобретает трагический подтекст, то многие из противоречивых впечатлений отпадают сами собой.

Правда, это сложно. Многие размышления сложны для восприятия. И немного раздражала манера персонажей использовать в предложении вставки иностранных предложений. Да, перевод есть, но это выглядело местами "неуместно", словно автор хотел показать свою учёность и знание языков. (Но это лишь моё мнение).

«Сила мстительности неисследима, иногда она такова, что только ради мщения матери дочь становится тем, кто она есть. В сущности, низменные причины не отменяют высоких побуждений: ты хочешь отомстить кому-то, сделавшись умной,... ты делаешься умной и приносишь этим пользу и себе, и миру».

Атмосфера романа базируется на колорите нескольких стран: Россия/Москва, Киев, Донбасс, Швейцария, Италия. "Путешествие на страницах" получилось масштабным и увлекательным. Есть любопытные и красочные описания, но упор делался больше на мысли и чувства героев.

«Призвание - это не столько благословение, сколько проклятие».

Плюсы:

I Масштабный и проникновенный роман о жизни и превратностях судьбы,

II Повествование идёт от третьего лица и разветвляется на множество линий различных героев,

III Многогранный и хорошо продуманный роман,

IV Необычный авторский слог,

V Прекрасно раскрытые герои и их беды,

VI Интересная задумка,

VII Есть вставки иностранных предложений,

VIII Также внизу страниц можно найти поясняющие сноски и переводы,

IX Размышления на философские темы,

X Немало упоминается религия,

XI Поднимаются важные темы: отцы и дети (матери и дети), сложность поиска себя, трудное детство, не любовь родителей, желание показать себя и быть достойным похвалы, эгоизм, детская травма, дружба, любовь, сложность отношений, прощение, справедливость, ненависть...,

XII Непредсказуемо,

XIII Сильный финал.

Минусы/Предупреждения:

Только предупреждения:

I Мне чтение далось нелегко. Чрезмерное обилие героев и их быстротечных мыслей временами сводило с ума. Я не любитель огромных текстов размышлений,

II Поднимается вопрос религии, веры, Великой матери и в тексте часто встречается цитирование из религиозных источников,

III Дьявольски масштабная история.

Продуманный, многогранный и жизненный роман, вскрывающий детские травмы и боль, которая не угасает и во взрослой жизни. У каждого героя будет свой путь, хоть и исходные точки близки, а финал напоминает океан, где встречаются все линии, чтобы прийти к логичному завершению своих дорог.

Книга придётся по душе тем, кто не боится сложно-эмоциональных историй, где есть место объёмным размышлениям, философии, религии и многообразию героев, а также тем, кто ищет продуманные и богатые истории на тяжелые судьбы и подтексты.

Еще одна книга из жанра "интеллектуальный роман" прочитана. Книга напомнила мне по стилистике текста книгу "Бог, которого не было".

История написана очень красочным языком и есть в ней особенность-изложение в потоке сознания. Я не очень такое люблю, т.к. мне сложно состредоточиться и вычленить главное из текста. Я чувствую себя неопытным наркоманом, который дозу принял и испугался.

Идея у книги очень животрепещущая. Речь в книге идет о Великой Матери.  И как и в жизни, в своем романе автор показывает её разной. Каждый герой имеет свою Великую Мать. Кого-то мать любит, кого-то не замечает, но каждая незримо влияет на героя.

Изначально я не понимала какая связь у наших героев. Единственное, что приходило на ум-это то, что все они выросли в эпоху перестройки. Но в конце автор очень интересно сплел их судьбы.

Читая книгу, я задавала себе много вопросов. На некоторые я ответила, на некоторые нет.

Но главный вопрос "Можно ли простить предательство матери?"

После прочтения книги Игоря Белодеда «Великая мать» я наконец-то осознала, к каким современным произведениям применим термин "интеллектуальный роман". Думаю, в первую очередь, важен сам посыл к читателям, сама конструктивная идея. И в данном случае речь пойдёт об идее Великой Матери. В романе она понимается героями по-разному. Более того, не все они прямо сталкиваются с ней. И тем не менее, Мать довлеет над ними, незримо ведет через перепетии судеб, словно рисуя индивидуальный узор на руке каждого.

Что касается героев романа - они выросли в тяжёлые времена, поскольку к началу-середине 2010-х годов, когда и разворачивается повествование, находятся в самом расцвете лет. Получатся, Генрих, Герман, Алёна, Лев, Андрей, Вера, Катерина и другие герои этой истории росли приблизительно в эпоху перестройки и "лихих девяностых".

Конечно, не только та самая Великая Мать незримо связывает наших героев, перечисленных выше. Их истории, сперва как бы оторванные друг от друга, ближе к финалу закрутятся в едином вихре, а потом все ниточки распутаются, и станет понятно, куда вела судьба героев.

Еще хочется отметить обширную георгафию романа - здесь и Москва, и Киев, и Швейцария, и Донбасс, и Италия. Порой герои словно бегут от себя, но ведь от судьбы не уйдёшь. А от Великой Матери? Неужели, только в сумасшедшем доме можно спрятаться от пугающего предсказания гадалки, связанного как раз с Великой Матерью? А можно ли простить предательство родной Матери (да и предательство ли это вообще)? Можно ли, обретя Веру, искупить грехи прошлого? Вот на такие непростые вопросы будут искать ответы герои романа.

А читатели, как и я, будут получать удовольствие от красивых речевых оборотов, интересных сравнений и хорошо продуманный сюжетных линий - всё это есть в романе "Великая Мать".

Обреченное поколение – без рода, без племени, ищущее себя в небытии, находящее и в нахождении – теряющее.

Дебютные романы почти всегда оказываются некоторым протороманом – совокупностью идей, мотивов, персонажей, эпизодов, которые рождаются из хаоса и чаще всего в хаос, поскольку автор, только взявшись за крупную форму, зачастую боится не успеть хотя бы что-то успеть, пишет так, будто это первое и последнее слово одновременно, словно утрамбовывая весь свой потенциал в ограниченный чемоданчик текста. А он не утрамбовывается: то ботинки вываливаются, то бутылка вина не лезет, и все страшно мнется, и в какой-то момент ошалевший автор просто насильно закрывает этот чемодан, придавливая своим весом, и сдает его в багаж. На стойке регистрации указывают на перевес, но смиряются – человек впервые летит не с ручной кладью, бывает. И вот этот непомерный чемодан едет по багажной ленте, а вещи внутри сжимаются, банки бьются, разливается варенье, и чемодан доезжает до пункта назначения, но вот получателю с ним еще страдать и страдать.

Дебютный роман плодовитого Белодеда (повести «Не говори о нем», рассказы «Утро было глазом», роман «Не, ни», пьесы и т.д. и т.п.) – яркий пример такого чемодана. Отличный чехол, изящный дизайн, надежная обшивка – и полный хаос, который маскируется под порядок, внутри. Причина проста. Это не один роман, а:

Дальше...

-- сборник эссе о философии, религии, искусстве, литературе, эстетике, истории, историософии и политике (местами очень хорошо); -- роман/повесть о правильном чиновнике Генрихе, который вынужден мириться с тем, что мать уходит от отца к молодому любовнику (здесь Эдипов комплекс); -- роман/повесть о неправильном поэте Германе, который пишет великую (мать) вещь и не может найти себе место в дурном филистерском мире (здесь приветы Гоголю и Мастеру); -- роман/повесть об ученом Льве, который не может отпустить сестру Алену из-за сложной помеси близости, зависимости и желания (приветы семейству Компсонов и Герберту); -- роман/повесть о верующем Иване, который идет за богом на войну.

А теперь вопрос: где же женщины в тексте под названием «Великая мать»? Есть ли среди них кто-то, кто мог бы отхватить себе отдельный роман в мире Белодеда? Едва ли.

Женщина для Белодеда или абстракция (Великая Мать), или ребро Адама, отдельно от Адама немыслимое. Женщина – некий хаб, точка схождения разных персонажей, способ сведения сюжетных линий. Здесь женские голоса представлены двумя действующими героинями и одной уже исчезнувшей к началу действия: Эльвира (мать Генриха, каренинский сюжет), Алена (бывшая Германа, нынешняя Генриха), бабушка Льва и Алены, чьи фразочки продолжают жить в новом поколении. Есть еще парочка – условная «блудница» Вера в противовес «мадонне» Алене и гадкая подружка Алены, которая нужна лишь, чтобы оттенить голубую кровь и белую кость Алены. Никто из этих героинь не самоценен в белодедовом мире, никто не существует отдельно от мужского мира – это в целом особенность оптики автора, при которой женщина является частью пейзажа, перекрестком, болевой точкой, но не полноценным существом. Поэтому все разговоры и мысли только о мужчинах (партнеры, сыновья, братья), а Алена полагает самым важным для женщины днем день свадьбы (много ли женщин с этим согласится?).

Присматриваться здесь имеет смысл только к мужским персонажам, а что же происходит с ними? Все они, как на подбор, подающие надежды таланты, которых или оценивают по справедливости, или не оценивают вовсе. Нарциссичные герои бесконечно мечутся от собственной грандиозности к самоуничижению, отчего они слепляются в некоторую общую массу: открывая новую главу, ты не сразу понимаешь, за кого теперь играет автор, ведь мысли Германа могли бы принадлежать Льву и наоборот. И беда в том, что герои говорят и говорят и говорят – но почти ничего не делают. На бесконечных и, прямо скажем, неудачных и неестественных диалогах, ты как будто попадаешь в затянутую пьесу, где герои оказываются рупором идей, а их столкновение нужно только для очередного обсуждения волнующего автора вопроса. А что же до действия, то его почти нет: герои говорят о том, что будут что-то делать, но не делают, и даже сюжетные ходы, обещающие развитие действие, заводят в тупик. Автору не хватило жесткой руки редактора, который тыкал бы в отдельные линии и спрашивал «а это зачем?», «а это куда ведет?», «а об этом почему они говорят?». Герои все собираются и собираются куда-то поехать, это обсуждается, вокруг этого разгоняются какие-то тайны-интриги, и…. ничего. Так будет происходит не раз и не два: автор вязнет, теряет нить, заныривает за ней в болото и то находит, то нет – опять же объяснимая проблема дебюта, да еще и такого внушительного дебюта.

И да, автор, который в действительности не уверен в материале, здесь вещает с кафедры, а читателя держат за непутевого студента в курилке: тот просто хочет узнать дату зачета и понять, к чему дело вообще идет, а профессор с порога выдает затянутую лекцию, из которой выходит, что дескать, он-то с Гегелем и Витгенштейном на короткой ноге, не чета другим. Студент же задумывается: так ли нужен ему этот профессор в качестве посредника? может, лучше Гегеля почитать?

Читателю, который берет за ВМ, придется продираться сквозь 600 страниц умствований и умничанья, но надо признать, что здесь есть и золото – меткие высказывания, нетривиальные образы, яркие сцены, пронзительный финал. Насколько это золото стоит добычи? Пока я вижу ВМ скорее полезным чтением для литературоведа-исследователя, который делает ставку на Белодеда как на имя, которое еще прозвучит в литературном поле. Здесь очевидна жадность дебютанта, который боится потерять хоть одну метафору или мысль, поэтому закармливает и закармливает текст и читателя. Но очевиден и потенциал большого автора.

Определенно, не та вещь, с которой нужно начитать знакомство с Белодедом. Присмотреться лучше через сборник малой прозы «Утро было глазом», а уже вчитаться в компактный и во всех смыслах тонкий роман «Не, ни».