Ein Mord den jeder begeht

В процессе чтения постоянно пыталась определить для себя жанр читаемого, но так и не пришла ни к чему. Можно было бы предположить, что это детектив, потому что есть преступление и есть расследование, но автор не развлекает нас, как развлекают детективы, не стремится создать интригу, увлечь. Мы заранее знаем разгадку и неспешно движемся по повествованию. К тому же само преступление обнаруживается в середине книги, а до этого мы узнаем нашего главного героя, следуем за ним через его детство и юность. Как у Моэма в «Бремени страстей человеческих», только здесь не «бремя страстей», а «бремя бесстрастия», потому что герой – настоящий австриец, ему не свойственны сильные переживания и события в его жизни четко упорядочены и предопределены.

Это вообще книга о предопределенности судьбы. В какие-то моменты мы способны выбирать курс, но от этих поворотных точек все заранее предсказуемо. Попытка увидеть логику судьбы, рассматривая отдельно взятую человеческую жизнь.

Встречаются огрехи перевода. «Посередине же, совершенно одинокое на этой серо-зеленой равнине, высилось тут и там гигантское дерево…» или «…окружающая, еще неведомая среда подлежала изнасилованию в такой степени, какая раз и навсегда лишала ее слова.» и вот еще: «…звучала оглушительно дудевшая музыка…», а вот нелепица, принадлежащая не знаю кому, то ли автору, то ли переводчику: «…прямо ему под нос, подобно взрыву, выскочили груди»… Есть такие предложения, чью корявость легко можно объяснить неграмотностью переводчика, чаще всего это бессмыслица, видно, что кто-то старался сформулировать перевод, но у него ничего не вышло – он то ли неверно понял какое-то слово и оттого перекосилось всё предложение, то ли просто поленился попытаться собрать предложение в единое смысловое целое и написал первое, что пришло в голову. А бывает, что не поймешь – то ли это автор, то ли переводчик. Еще позабавило, что в первой главе мать главного героя «на целых двадцать три года моложе своего супруга», а потом в этой же главе отец героя «в свои сорок лет взял за себя двадцатидвухлетнюю девушку».

Полудетективный роман, в котором практически сразу - почти как в известной песне - все понятно, но как оно конкретно?)))

Вот сюжет.

Главный герой Конрад Костелетц в юности совершает шалость в поезде с компанией незнакомых попутчиков, а именно: насаживают на палку череп (который был у попутчика-медика) и в темном туннеле просовывают в окно до окна соседнего купе. Они даже не знают, был ли от этого какой эффект, но читатель сразу понимает, что именно этот момент должен впоследствии "выстрелить".

Далее герой (пристойного происхождения и образования) приступает к работе на ткацкой фабрике; женится на дочери одного из представителей семьи, управляющей этой и другими фабрикой; соответственно, входит в круг фабрикантов; его жизнь, казалось бы, определена.

Однако выясняется, что у жены героя была сестра - по всем отзывам, чудная и чуть ли неземная девушка (не в пример его бесчувственной супруге). Сестра была убита и ограблена при загадочных обстоятельствах несколько лет назад - и тоже в поезде!

Вот тут становится ясно (читателю, но пока не герою), что давняя шалость и гибель свояченицы как-то связаны... и, собственно, ожидание, каким образом эта связь замкнется, составит основную (и очень скучную) часть романа. Пока мы ожидаем разъяснений, автор описывает фабрики и фабрикантов, карьеру героя и прочее малоинтересное.

Что же в итоге? Очарованный рассказами о неведомой свояченице, ни разу не видевший ее Конрад пускается в собственное расследование. Не вдаваясь особо в подробности, этот итог можно описать так. Девушка в момент прохождения поезда в туннеле держала в руках шкатулку с драгоценностями и разглядывала их... в открытом окне купе увидела череп... испугалась, потеряла сознание... голова выставилась в окно, ударилась о выступ в туннеле... драгоценности вылетели туда же в окно и рассыпались... труп девушки обратно упал в купе... Следы от удара и исчезнувшие драгоценности сочли убийством ради ограбления.

То есть, Конрад, как и предполагалось, вышел на самого себя. Однако должного эффекта на меня все это не произвело. Во-первых, это было и так ясно, а ожидание полного объяснения по тексту сильно затянулось. Во-вторых, я, как ни силился, так и не смог представить себе сцену гибели - насколько это надо в бессознательном состоянии высунуться, чтоб удариться о стену туннеля (точнее, что это за туннель такой - чтоб стена вплотную с вагоном), да и как еще при этом высунулись руки со шкатулкой, чтоб все полностью вылетело наружу)))

В общем, за замысел (слишком быстро было все очевидно) и описанную натяжку - троечка... За язык - твердая четверка, даже с большим плюсом, ибо местами текст чисто филологически просто превосходен. Вдобавок сама книга чисто тактильно хороша (удобный небольшой формат; аккуратно сделана и оформлена).

Долго думал, что же мне с ней дальше делать. Ладно, оставлю себе.

Этот роман, на мой взгляд, как дорогое вино для любителей интеллектуального чтения. Повествование очень спокойное, выдержанное, с тонкой иронией и необычайно подробное в психологическом портрете главного героя. Такая форма оказывается очень коварной для читателя, т.к. усыпляет его бдительность, утомляет подробностями и в конце романа делает его совершенно неподготовленным к ошарашивающему финалу. (Так было со мной). Происходит это потому, что основной сюжет, как выясняется в конце романа, детективный. Поэтому пытливый читатель, сопоставляя многочисленные факты из жизни главного героя, начиная с его детства, сможет разгадать основной замысел автора уже в третьей части романа (всего 4). Ничего более о романе писать не буду. Пожелаю только не упустить возможность его прочитать.