Как смотреть кино

На 1950-1970-е годы приходится пик популярности авторского кино: его смотрят, запрещают, превозносят, о нем ожесточенно спорят, пишут статьи и целые книги.

По мере становления Голливуда популярнее всех прочих жанров оказываются комедии — сначала немые, затем звуковые — и мелодрамы.

Ограниченность возможностей ведет к безграничности иерархий.

Самые надежные критерии успеха не важны в сравнении с любовью зрителя. Даже если это единственный зритель.

Единственный надежный критерий успеха — время. Если фильму удалось пережить эпоху, в которую он был создан, войти в учебники и списки лучших (или, что еще почетнее, в фольклор), то он действительно состоялся.

Если вы смотрите фильм, который вам кажется хорошим, то у него хороший режиссер.

Если актер популярен, невозможно назвать его «плохим». Ведь главная цель актера — притягивать взоры, служить магнитом для публики и витриной для фильма.

С первых лет кинематографа актеры — это божества и идолы. На них молятся, их ниспровергают.

Музыка существует как эмоциональный камертон фильма, подсказывая зрителю, какие чувства ему следует испытывать в данный момент.

Послушать тему или песню из любимого фильма — самый простой и общедоступный способ воскресить его в памяти.

Кино родилось немым — и как будто хранит память об этом до сих пор.

Законы работают в половине случаев. Другая половина — доказательство того, что законы для того и придуманы, чтобы их нарушать.

В людях живет мистическая уверенность: владение секретами сценарного мастерства — нечто большее, чем профессиональное достоинство, это еще и универсальная отмычка к человеческим сердцам.

Сценарий — основа всего.

Любая система оценок — пятибалльная или десятибалльная — хороша лишь в определенном контексте.

Если с каждым обходиться по заслугам, то кто избежит порки?

Будьте терпимее Возможно, это не плохой фильм — просто он снят не для вас.

Чтение текста — моментальная дешифровка условных знаков: находясь в постоянно работе, мозг переводит их на язык воображаемых образов.
Просмотр кино позволяет более пассивный подход. Мы смотрим то, что нам показывают, и испытываем то, что запланировано автором.

Ваша скука ничего не сообщает о фильме. Только о вас — вашем вкусе, ожиданиях, привычках, состоянии здоровья и психики, уровне усталости.

Главный и, возможно, непобедимый враг искусства вообще и кинематографа в частности —скука.