Калинова Яма

Это первая книга А. Пелевина, которую я прочитал.... Если бы перед В. Суворовым поставили задачу написать шпионский-советский "день сурка", ему бы это, пожалуй удалось.... но не хватило бы сюра))) а тут присутствует и сюрреализм... Мне понравилось. Рад что стали появляться "молодые" авторы, которые не боятся экспериментировать... изложение текста изобилует всякими каламбурами и прочими литературными украшательствами, часть текстов напрямую не относится к сюжетным линиям, что меня немного путало, потом просто пролистывал такие фрагменты как малоинтересные. прочел роман за день на одном дыхании... и сразу приступил к следующему ))) поставлю в этот раз пять звезд!

Пелевина А.С. я не читал совсем. «Калинова Яма» — первое знакомство с творчеством Александра Сергеевича. Роман заявлен издателем как фантастический ретро-детектив на шпионскую тему.

Июнь 1941 года. Немецкий шпион, скрываясь от советской контрразведки, оказывается в русской глубинке —полустанке «Калинова Яма», где с ним происходят странные вещи: он попадает то ли во временную петлю, то ли в параллельную реальность. Что это? Сон? Бред? Мистика? Одним словом — какая-то чертовщина!

Сначала роман мне показался простенькой вторичной пустышкой, обычной попсовой поделкой. Удивляло отсутствие историзма: «ляпы» и неточности в деталях описываемой эпохи, «лубочность» и гротескность персонажей. Но примерно с половины книги всё изменилось. «Открыточность» и «лубочность» стали работать удивительным образом — получилась сказка в сказке. Качели, которые присущи классическим фантастическим историям, где мистика противопоставляется реализму, как в «Дне сурка» (или в более талантливом и остром, на мой взгляд, нашем «Зеркале для героя»), исчезли, перестали работать как художественный прием. Роман преобразился. Сказка стала действительно сказкой, но сказкой с иным подтекстом. Оказалось, что это не только детектив, но еще и притча. В истории стал проявляться русский, славянский, советский, российский колорит, почувствовалось что-то понятное: свое, родное. Роман стал читаться иначе и в художественном, и в смысловом плане. Произведение, воспринимавшееся поначалу как развлекательная постмодернистская пустышка, показалось мне наоборот — произведением антипостмодернистским. В отличие от своего знаменитого однофамильца — Виктора Олеговича, конструирующего свои литературные пазлы на галактическом интернациональном поле, выдувающего медитации с использованием английского сленга и русского мата, соединяющего в текстах секс и карму, современные супертехнологии и древние буддистские практики, Александр Сергеевич изложил свой роман в эстетике, близкой российскому, советскому, славянскому читателю, на хорошем русском языке и без ненормативной лексики. Пелевин А.С. умудрился быть модным без чернухи, без насилия и сексуальных сцен. «Вдруг я простой советский журналист Сафонов, который родился и вырос в Советском Союзе, и я начитался перед сном шпионских романов, и мне приснилась вся эта галиматья». Галиматья, как выразился автор, — это часть сюжета. Сны героя, конечно, галиматья, но галиматья, близкая по духу к Н.В. Гоголю, М.А. Булгакову, В.М.Шукшину, Л.А. Филатову, эстетически понятная даже молодым читателям, которые уловили это, отразив в рецензиях наличие в романе отсылок к славянскому фольклору. Пелевину А.С. удалось продемонстрировать, что можно писать увлекательно и модерново, быть модным и нравиться молодежи, и при этом быть своим по духу, патриотичным по настроению, соединить, примирить в лубочной славянской традиции и российское, и советское, и настоящее, и прошлое. А.С.Пелевин, как мне показалось, совсем не прост. За многими внешне проходными предложениями и фразами у него скрыты переплетения ироничных смыслов. Герой романа вспоминает: «В Берлине во время подготовки к операции меня научили замечательному русскому каламбуру, непереводимому на немецкий — «души прекрасные порывы».Сама фраза — двойной перевертыш. Не думаю, что автор — поэт, журналист, литератор — перепутал каламбур с метафорой. Конечно, строка из стихотворения А.С. Пушкина — это не каламбур, но сама фраза «научить каламбуру»! Это и стеб над немецким шпионом, который думает, что «каламбуру можно научить» (как и научить чувству юмора). Но и шире: отражает содержание романа, где рациональность, расчетливость, практичность (всему можно научить!) и холодный разум германского разведчика противопоставляются иррациональной и нелогичной русской глубинке, славянской хтони, которая способна переварить и выплюнуть всё инородное, чуждое, злое.

Роман мне понравился. И хотя автор спрятался за формой, отказавшись от прямого текста и заставив читателя считывать маркеры и смыслы, воспринимать и чувствовать идею через образы, символы, картинки, мне показалось, что он (автор) интересен, ироничен и умен. «Калинова Яма», конечно, не шедевр, не открытие и не прорыв. В современной отечественной развлекательной прозе — это всего лишь возвращение к традиции на сегодняшнем смысловом литературном поле.

P.S. В своих суждениях, конечно, я могу и ошибаться. Чтобы понять и оценить автора, маловато одного прочитанного романа. Мой отзыв — это не вполне рецензия и рассудительный разбор произведения, скорее — эмоции, впечатления, ощущения сразу после прочтения.

То что книги Александра Пелевина - это абсолютно моё чтение, я поняла ещё после романа "Четверо". Это подтвердилось и после книги "Здесь живу только я", поэтому я нисколько не сомневалась, что и "Калинова Яма" мне понравится. И действительно, книгу я прочитала с большим удовольствием и интересом. Но к финалу у меня не появилось чувства удовлетворения. И это не обязательно связано с самим произведением. Просто других романов у автора пока нет, и читать больше нечего - это с одной стороны. С другой - от последней прочитанной книги я ждала какого-то невероятного финала (если бы я читала последним любой другой роман автора, я бы ждала фейерверка от него), а закончилось все вполне ровно, тихо и спокойно. Мне срочно нужен ещё один роман автора! И не один. Не хочется, чтобы эта пелевинская вакханалия заканчивалась.

"Калинова Яма" - роман-сон, с множеством вложенных друг в друга слоёв. Главный герой немецкий шпион Гельмут Лаубе накануне начала Великой Отечественной войны едет из Москвы в Брянск, чтобы изучить расположение советских войск. По пути он должен выйти на станции Калинова Яма, чтобы получить новый шифр, но что-то пошло не так. Лаубе раз за разом просыпается в вагоне поезда, подъезжающего к этой станции. В книге помимо предвоенного Советского Союза, читатель попадет в Польшу, Германию, революционный Петроград, на Колыму, поучаствует в гражданской войне в Испании.

Как я уже сказала, все романы Пелевина мне очень понравились, но читать их следует всё-таки в том порядке, как их писал автор, так как каждая новая книга на одну ступеньку выше предыдущий. С нетерпением жду новых прозаических произведений Александра Пелевина.

Не могу припомнить, что бы меня так когда-либо захватывал магический реализм! Хотя, даже не знаю, можно ли назвать эту книгу магическим реализмом. Скорее мистично-психологическим. Нолан скорбно курит в сторонке. Ибо русская матрешка закрутилась в калейдоскопе и открывает все новые и новые слои сна. А есть ли им конец?
Здесь захватывает все: и реалистичная история, и таинство сна, отсылки, переплетения сюжета, даже сам ритм повествования. А атмосферность просто засасывает вас, поближе к болотному сердцу, не иначе! Каждый поворот воспринимается с трепетом и одобрением. Оторваться невозможно.
Отдельный респект, за запутанность читательских чувств. Главный герой настолько человечен, что невозможно ему не сочувствовать. Но он же... фашист, шпион! Отставить сочувствие! Хотя... возможно ли забыть, что он сломленный человек? Этично ли сочувствовать врагу? А может именно это и делает нас лучше? Или все же слабее? Все эти мысли рождают бурю размышлений, что, вкупе с восторгом от повествования, порождает восхитительный изысканный букет читательского настроения. Многогранно и искусстно. Абсолютно гениально, впрочем, ни от одного из Пелевиных другого и не ждешь!

Конечно, для современного русского писателя это проклятье -- носить фамилию Пелевин (если только вы не Виктор Олегович). Петербургский писатель Александр Пелевин так в своем аккаунте и указывает: "Не Виктор". Он забавный тридцатилетка, пишет в Твиттер. На аватарке автор предстает в униформе НКВД, но его ироничный микроблог в основном о котиках и бухлишке. Хотя, в Петрограде сложилась весьма интересная реваншистская тусовка: леваки всех мастей, реконструкторы, "военные историки" и прочие разнообразные камрады. Вообще, это тема: откуда сегодня берется сталинизм тридцатилетних? Не в последнюю очередь, вероятно, это эстетическая позиция.

Но о книге. "Калинова яма" -- это второй, но не "крайний" роман Александра Пелевина (в дальнейшем А. Пелевин) и стоит, как читатель уже догадался, между первой и третьей его книгой. Главный (анти)герой романа -- немецкий шпион Гельмут Лаубе, заброшенный в СССР в предвоенный год. Лаубе (он же Олег Сафонов, он же Томаш Кочмарек, он же Хосе Антонио Ньето) в самый канун войны выезжает на границу, но застревает на станции Калинова Яма. В поезде ему снится кошмар, из которого он никак не может выбраться.

Признаюсь, романа на эту тему я ждал все 2000-ые. Но ожидал его от другого Пелевина, Виктора. Можно даже попытаться угадать, где А. Пелевина "перещелкнуло": это тот момент в последней серии "Семнадцати мгновений весны", где Штирлиц спит в машине на обочине автобана перед возвращением в Берлин, а голос Копеляна за кадром произносит "... но ровно через пятнадцать минут Штирлиц проснется...", и т. д. Тут можно, подмигнув (вспомним анекдот про артиста Тихонова в вытрезвителе), предположить, что и вся игра разведок Штирлицу-Исаеву только снится. Вообще, тема как раз для Виктора Пелевина ("жизнь есть сон") и он к сюжету сновидений о Третьем рейхе уже подбирался (см. ранние малоизвестные рассказы "Музыка со столба" и "Откровение Крегера"). Но Штирлиц есть объект, охраняемый авторским правом, и, видимо, Виктор Олегович решил не будить лиха и не связываться с наследниками писателя Юлиана Семенова, знатной чекистской семьей. В результате мы имеем то, что имеем: про Штирлица (роман, телесериал и масса анекдотов как исходник) написаны поверхностные пародии, вроде "Операции "Игельс", да жалкие фанфики в Интернете, но хорошего постмодернистского текста с переосмыслением темы так и нет.

И вот, "Калинова яма" А. Пелевина. Как и у Штирлица, у шпиона Лаубе в карьере есть эпизоды гражданской войны в Испании, а немецкие фашисты, точно в известном сериале, обращаются к коллегам-костоломам не иначе как "дружище", но если Лаубе отчасти Штирлиц, то это постмодерново перекрученный и вывернутый наизнанку Штирлиц, совсем не узнать. Но, вообще, очень радует, что А. Пелевин продолжает постмодернистский дискурс, а не следует русской реалистической традиции (Достоевский-Горький-Бондарев-Баклажанов-Прилепин).

Где сны, там и психоаналитики. В книге появляется некто доктор Карл Остенмайер, психолог (вероятно, отсылка к отцу аналитической психологии Карлу Густаву Юнгу). Вообще, весь роман -- это жуткая картина поглощения рационального немецкого Эго хтоническим и кошмарным русским Ид (психоаналитические термины). "Калинова яма", таким образом -- роман-фантасмагория. Недаром летняя Москва конца 30-х годов у А. Пелевина так похожа на Москву Булгакова.

У текста имеются отдельные недостатки. Например, шпион Лаубе (человек, родившийся до Октябрьской революции), вспоминая стычку в Испании, говорит, что ему "прилетело по голове". Не то, что в те годы, а еще десять лет назад люди так не говорили, это современный жаргон. Несколько "лысоваты" и пейзажи: если Москва конца 30-х годов еще более или менее вышла, то Берлин тех же лет почти не виден. Реальные разведка и контрразведка от романа далеки.

И, конечно, с симпатией изображены синие фуражки НКВД. Но не стоит занижать оценку русскому писателю из тех только соображений, что его идейки тебе не нравятся. Любовь к святой русской литературе выше всякой идеологии!

P. S. Есть еще одно "но": в романе, среди коллектива газеты, в которой работает Лаубе-Сафонов, есть сотрудник с усами. Не метит ли гражданин А. Пелевин в товарища Сталина?

Не рекомендуется к прочтению в поездах и в жаркую погоду.

История про немецкого разведчика в декорациях сюрреализма - лучше такого заманилова для меня только тема инквизиторов. Каково же было мое разочарование, когда на деле я получила очень тяжелый стиль повествования, минимум воображения в рамках поставленной концепции, а так же тот самый случай, когда все вместе сочетается плохо, и самое качественное - это обложка и белая бумага. Все, что происходит на протяжении повествования, можно было спокойно отнести к любой эпохе и любому персонажу, абсолютно не трогая Великую Отечественную, СД и прочее в пачке. Если на этом должна была строиться часть атмосферы, то не получилось. Не получилось срастись этой части декораций с мистикой и народным по ту сторону баррикад. Итог один: читать тяжело, скучно, нудно, и невольно думаешь о том, что сравнение с тезкой Дядей Витей по фамилии Александру Пелевину - это как-то мило, но мимо.

В "Калиновой Яме" то ли просто была не доведена до качества идея, то ли просто высшие силы повлияли и что-то пошло не так, но итог печален. Роман радостно получает свое место в списке разочарований лета, а я в какой-то мере жалею, что не попала на его презентацию, авось после вдохновенного рассказа автора я бы хоть как-то прониклась. Но нет.

Я просто не понимаю, как Пелевин  это делает. Фантастика, просто какой-то шаманизм и боевое НЛП в одном флаконе. Первая строчка и я уже влюблен в этот текст и готов поставить, не глядя   высшую оценку,  теряя покой до тех пор, пока не прочту этот роман.

Дин-дон, звенят колокольчики  в небе  над речкой, птицы уснули,  и солнце уснуло и ты засыпай.
Журналист Олег Сафонов, который вовсе и не Олег, а самый настоящий немецкий шпион Гельмут Лаубе накануне германского нападения отправлен руководством в Брянск с целью выяснения боеготовности советских войск к войне. Почувствовав за собой слежку по пути в Брянск Лаубе решает сойти на железнодорожной станции Калинова Яма где у него назначена встреча со связным для вручения передатчика. Попав в Калинову Яму Лаубе вдруг понимает что все это ему сниться и он никак не может проснуться, все глубже проваливаясь в глубины подсознания где за ним неотрывно следуют словно заправские фреддикрюгеры   двое мужчин  требующих вернуть долг.       

Если кратко охарактеризовать  этот роман, то это как если бы Александр Пелевин разом посмотрел всю фильмографии Дэвида Линча включая третий сезон Твин-Пикса, затем уснул плохо проветриваемом  душном помещение, увидел маревый сон, который он записал и издал под названием   Калинова Яма. Не знаю на сколько намеренно, но Калинова Яма прямо-таки насквозь пропитана линчевской эстетикой. Тут тебе и непременные встречи с доппельгангером, стертая грань межу сном и явью, леди с черным пятном вместо лица, ну и конечно мистический спящий дом, где хранятся все ответы.

Как и в последующих книгах, Пелевина важную роль в романе играет психоанализ, даже более это эта тот скелет, на котором располагается плоть сюжета. Если в последующем романе Пелевин обращается к юнгианской школе психоанализа,  калинова яма иногда  в  основном  базируется на гештальтат терапии с вкраплениями фрейдизма и только где-то на вдалеке  маячащих архетипах.

Я был в настоящем в восторге от этого романа нет, наверное, ничего для меня более  обожаемого в литературе чем рассказа о  сновидческих  приключениях  наполненных сюрреалистическим описанием растекающейся реальности, а Калинова Яма практически целиком состоит из подобного. Как же я кайфовал от этой книги, а прибавьте к этому еще постоянный недосып время от времени отправляющий меня в фазу быстрого сна, что сплетало воедино наше с Лаубе подсознания. И все же, сколько я бы не пел этой книге дифирамбы есть у нее один весомый недостаток  и это финал.  Нельзя сказать что он плох, он просто не изящен, нет того пресловутого вау эффекта что возникает от просмотра таких фильмов как Лестница Иакова или Простая формальность, как восклицаешь так вот к чему были эти часы блужданий в лессах бессознательного.  Финал  «КЯ» этот скорее приквел,  своеобразный мост  к куда более филигранно написанному роману  Пелевина «Четверо», можно и вовсе посчитать, что  действие этих двух романов происходит в единой вселенной и удивительным образом финал «КЯ» заиграет  новым  смыслом. 

Слышишь?

Дин-дон, звенят колокольчики  в небе  над речкой, птицы уснули,  и солнце уснуло и ты засыпай. 

Пожалуй, глядя на обложку в книжном магазине - я прошёл бы мимо. Те более, что писатель молодой.
Но книгу очень уж рекламировал Д.Л. Быков. Тем более, что тема «моя». Нацизм, 41-й, шпионы...
1) Прежде всего: написано ОЧЕНЬ хорошо. Я бы даже сказал мастерски. Это восхитительная проза.
2) Эпоха тоже воссоздана безупречно. Именно так я вижу 40-е годы. Понравились и немецкие зарисовки. Видно, что автор хорошо знаком с материалом. Причём не просто знаком, а чувствует это время. В этом большое отличие от книги на схожую тему «Июнь» Быкова.
3) Сюрреализм. Тут я был осторожен потому, что не принадлежу, увы, к поклонникам Кафки или, упаси боже, Виана. Здесь же, сюр очень красочный, но в тоже время ненавязчивый, без ухода в абсурд. Просто сон. Дурной сон. Мне даже привиделись элементы творчества Гессе, Кастанеды и даже, чем чёрт не шутит, старых-добрых сталкеров сновидений.
4) Сюжет логичный, внятный. Композиция изящна. Время от времени ловил себя на мысли: «До чего же это хорошо сделано! Только бы все не испортить в конце...»
5) Только за безупречные первые 4 уровня и удовольствие от чтения следовало бы ставить твёрдую пятерку.
Но автор удивил ещё и тем, что нет здесь никаких нудных морализаторских вставок от Всевидящего авторского ока из 21 века. Никакой «судьбы России», Путина, Навального, санкций, Украины.. Это книга про 41 год и именно про него!
За это автору огромное спасибо.
6) Сталин... Скользкая тема. Но можете закрыть ваши голодные рты, очередной порции навязшего в зубах антисталинизма здесь не будет. Равно как и возвышения того времени, само собой. Все выдержано в рамках нейтралитета и хорошего воспитания. Парадоксально, но политики здесь нет совсем.
7) И наконец... Волшебство. В этой книге живёт истинное волшебство литературы, когда образы изящно складываются в законченное, чудесное произведение.
Более того, книга оставляет ощущение «доброй» при всей невеселости выбранной темы и почти избежала элементов дурного вкуса (я бы убрал детали про Черноту, например. И без неё понятно).
Спасибо автору!
Привет из Черносолья!

Фантастика, хорошо маскирующаяся под шпионский детектив. Очень наша книга. Советские реалии не вызывают никаких вопросов. Когда действие вдруг делает резкий поворот в область иррационального,
читающего начинает укачивать, как на карусели, которая все никак не остановится. Где сон? Где явь? И это "укачивание" очень хорошо сделано, оно здесь как раз нужно, чтобы размыть границы реального и ирреального.
Я бы сильно поспорила с концовкой. При всей фантастичности сюжета, любой автор, наш новый Пелевин в том числе, создает некую вселенную со своими законами, и мы интуитивно их понимаем/принимаем. Так вот, мне кажется, что концовка слабовата и простовата и выходит за рамки правдоподобия мира "Калиновой ямы", но в любом случае - это хорошая книжка в своем жанре. Хочется радоваться появлению новых писателей.

Это очень странная книга. Странная во всех смыслах. Она очень увлекательно и быстро читается, книга написана хорошим языком, отличные и яркие метафоры, интересная задумка, текст вызывает очень много картинок и ассоциаций - и русские народные сказки (Калинов мост через реку Смородину, и Змей Горыныч, и Лихо Одноглазое, и всякая разная славянская хтонь), тут тебе и сказки Гауфа про холодное сердце; и «Твин Пикс» Линча с абсурдностью и сюрреалистичностью происходящего, и дневник агента Купера, и странные персонажи, и странное пугающее место с мистикой и загадками. Сложная структура романа - настоящее время, в котором немецкий шпион Гельмут Лаубе в июне 1941 года должен из Москвы ехать в Брянск на задание, будущее в котором Гельмут ведет дневниковые записи (1967 год) о прошлом, протоколы допросов НКВД, выдержки из рассказов писателя Юрия Холодова, закольцованные приезды Лаубе на станцию Калинова Яма, записи психиатра Остенмайера. И каждая из структур романа в отдельности - великолепно написана, хорошо структурирована, внутри интересные конфликты. Но. И вот тут случается главное но. Ощущение, что каждая из деталей романа никак не связана друг с другом единой линией, единой целью и мыслью. Вернее, эта мысль как бы есть и озвучена она Остенмайером: «кот в шкафу» есть у многих. Как правило, это некое чувство, состояние, ситуация или даже человек, — в общем, некий эпизод из прошлого, которому мы не уделили должного внимания. Нечто, что оказалось намного важнее для нас, чем мы думали. Человек может отмахиваться от этого, но если нечто забралось глубоко в бессознательное и, как говорят, «привязалось» к нам, оно может напомнить о себе в любой момент. В том числе и подобными снами.

И точкой отсчета проработки ситуации для Гельмута становится станция Калинова яма, яма в которую он должен упасть, чтобы проработать что-то в прошлом, чтобы измениться и выйти в будущее другим человеком. Это ситуация с подрывом моста в Испании, где он породил Лихо Одноглазое (Рауль Сальгадо, которого Гельмут ранил и лишил глаза в схватке), обрушив ''Калинов мост'' между миром живых и мертвых и породив Калинову яму. И пока читаешь, то ждешь чем же вся эта жуть закончится, чем закончатся приключения немца в безвременье Калиновой ямы, куда вырулит приключение души немецкого разведчика, убивавшего не раз и подло, вызывавшего хаос и панику в Польше, печатая провокационные и циничные статейки накануне вторжения Германии в Польшу, утверждая, что вторжения не будет и тем самым заставляя людей совершать поступки против немцев, понятное дело, наказавших тех, кто сопротивлялся им. Забавно же, да? Наблюдать как люди делают то, что ты хотел, манипулируя их чувствами и свободами.
И ты, читая, ждешь, что вот здесь, в Калиновой яме, наконец-то случится что-то что заставит измениться Гельмута, увидеть свои подлости со стороны. Но ничего не происходит. Вернее, даже найденное холодное сердце все равно провоцирует преступление. Просто так. То есть, весь роман ни к чему не приводит. Вся сложная структура романа, которая должна работать на цель, потому что она средство и очень крутое средство, надо сказать, рассыпается, так как никаких внутренних связей между частями нет. Каждая из частей живет своей жизнью и даже объяснение, которое дает в самом конце Остенмайер, его нет в судьбе Гельмута.

То есть, понятно, что Пелевин работал с юнгианскими архетипами и каждая из частей структуры романа - это часть архетипа: Персона, Тень, Анима, Самость, включая так же тех, кто встречался на страницах романа - Отец, Мать, Ребенок, Мудрый старик, Герой, Дева и Обманщик. Но. Каждый из архетипов должен хоть как-то соединятся в единое повествование и в единый сюжет. Потому что, это здорово искать в тексте архетипы, сказки, пойти полистать книги Юнга, но в книге все-таки должна быть для читателя логичная (или не логичная) концовка, которая связана с заявленными мыслями в книге или герой должен пройти какой-то путь внутри самого себя (то самое объяснение Остенмайера), но герой так и остался таким как был, несмотря на Калинову яму, Колыму и возвращение в Восточный Берлин. То есть, ничего не изменилось.
Тем не менее, роман я высоко оценила как раз за возможность решать ребусы и загадки в книге, искать соответствия архетипам Юнга, сказкам. За хороший, образный и метафоричный язык. За не скучное чтение. Но в душе он ничего не оставил.