Милое летнее чтение. Система горит, планеты исчезают, осколки человеческой цивилизации дробятся дальше, а главные герои бегают то вместе, то друг за дружкой по страницам, вирам, кораблям и копиям. Если первая книга цикла была удивительной, вторая зеркальной, то третья была немного слишком завершающей – от стандартных ходов автор не удержался, пусть и были они упакованы в квантовые мыслевихри.

Это же постоянная беда историй с хорошими сеттингами – у автора есть всё, кроме истории. Вот эти удивительные герои, которые растут над собой, вот альтернативные сущности других героев, которые дают людям-функциям шанс стать другими, вот пожар авторских концепций и ливень физических и попсовых философских концепций, но выстраиваются они в стандартную историю поиска, предательства и подмены, пусть разыгрывается эта стоковая пьеса на подмостках орбиты Сатурна.

При все этом чтение занимательное, я проглотил книгу, отказав себе в сне прекрасной питерской белой ночью, но послевкусие все же с оттенком легкого обмана, так и хочется сказать, что ждал от вора, Миели и Жозефины большего, какого-то выхода за рамки. Ведь зачем иначе писать аж целых три книги? Но это, думаю, просто ожидания после столь высоко задранной первой книгой планки (будем считать это неудачным каламбуром по поводу постоянно упоминаемого в книге Макса Планка).

Сильнее всего впечатление смазал стандартный открытый финал – эта маркетологическая шутка перестала быть смешной очень давно, но недостаточно, чтобы ее можно было воспринимать как иронию. Доктор сказал в морг, значит в морг, зачем эти ниточки в конце цикла? А то будет как у Азимова, который на старости лет думал-подумал, да и связал такими вот финалами двадцать с лишним романов, а ты их теперь читай.

P.S. Дети зоку играют в имитацию холодной войны на старой Земле, уничтожая в ядерном огне города США и Ленинград с Москвой. Любят финны Пиетари, ох любят.

Данная трилогия позиционируется как твердая научная фантастика, сложная для понимания, с элементами свойственными постмодернизму, и потому я посчитал, что хотелось бы прочитать такое произведение, поскольку мне нравится фантастика, особенно если она со смыслом. Однако на практике оказалось, что это не совсем то, о чем говорят те, кто рекомендует эту трилогию к прочтению. А если быть откровенным и точным – совсем не то.

На деле – это псевдоинтеллектуальная приключенческая фантастика, с элементами плутовского романа, космооперы и боевичка в стилистике «Видоизмененный углерод» (2002) Р. Морган, вкраплением киберпанка, а равно антиутопии, где контролю подлежит время и память. Вместе с тем, часто повествование скатывается в фэнтези, что большой минус, поскольку данный факт указывает на то, что трилогия не есть часть от твердой научной фантастики.

Сложность, которую упоминают при характеристике данной трилогии, является надуманной, поскольку основана она на том, что автор вкидывает большое количество терминов, однако сами по себе они бесполезны, не работают как нечто уникальное и самостоятельное во взаимосвязи с миром. Практически все элементы можно легко заменить на что-либо иное, и на структуру произведения это обстоятельство никак не повлияет, как и на персонажей, их взаимодействие с авторским лором.

Например: плазменное оружие можно поменять на гранатомет, перелеты с использованием космических кораблей между планетами на авиаперелеты между странами, а экзопамять на сервер, и т.д. В том числе потому, что использование артефактов напоминает сериал «Звездные врата» реж.: М. Вуд и др., случайно нашли, попробовали использовать, и оно заработало. Данный факт, с учетом того, что большая часть сложных технических приборов изготавливается на аналоге 3D-принтера, вовсе обесценивает значение и необходимость артефактов, которые напоминают магические предметы, а не результат высоких технологий.

Жан ле Фламбёр (ГГ), весьма незаурядная, странная и противоречивая личность. Например, он знаком с творчеством В. Гюго, но не знает выражения: «не спускаю с тебя глаз». От книги к книге меняется его воровское амплуа, то он Робин Гуд из легенд, то Алладин из арабских сказок, то Ёкай из японских мифов. Однако, в целом, персонажи получились безликими, не изменена парадигма мышления, они совершенно не отличаются от персонажей из условных 90-х. Повествование не дает четкого представления о том, что речь идет о будущем, чего только стоит страсть персонажей к распитию кофе из бумажных стаканчиков.

Минималистское описание локаций и персонажей ведет к тому, что они всегда не четкие, или такие, какими их создаст сам читатель. С учетом отсылки и на творчество Г. Ф. Лавкрафта, с уверенностью можно сказать, что Х. Райаниеми пытался перенять его манеру. Вот только у американца локации были описаны всегда с избытком, пусть и персонажи напоминали пустые сосуды, которые читатель должен наполнять самостоятельно, за счет чего привязывался к ним. Исключив оптимальное описание мест, где разворачивается сюжет, и их непосредственных участников, автор «Квантового вора» теряет способность удерживать интерес читателя.

За псевдоинтеллектуальность, которая подается как постмодернистская компонента, в цикле отвечают отсылки на большое количество литературных произведений, мифы, сказки, кино и мультсериалы, например: «Бэтмен», «Супермен», «Симпсоны», «Южный парк» и т.д. Вместе с тем, вы сможете найти прямые упоминания и точечные аллюзии на: греческий, финский, арабский, африканский миф, христианство, ислам, буддизм, французскую классику, японскую, американскую и английскую литературу.

В том числе на Г. Уэллса, с которым Х. Райаниеми беседует на постоянной основе, в разных своих произведениях, но непременно искажая британца выдавая через него мысли, которые не соответствуют его позиции. Демонстрируя начитанность, автор, среди прочего, ссылается на русского философа Н. Ф. Федорова, драматурга А. П. Чехова, а равно советских фантастов А. и Б. Стругацких. Делается это с разным посылом, но для оправдания концепции описываемой в трилогии (не смотря на то, что она не нова для фантастики). Теория эта: «Бытие без тела», иногда автор выдает такое существование за аналог загробного мира, иногда за хранилище сознания с возможностью его переноса.

Из обозначенного выше следует, что трилогия Х. Райаниеми - это не твердая научная фантастика, а вуалирование привычных вещей словами, которые используются с целью искусственного усложнения, что способно ввести читателя в заблуждение относительно жанровой принадлежности данной истории. Научно-фантастические фрагменты тут есть, как и социально-фантастические, однако собирать их нужно кропотливо и по всему полотну текста, в частности при описании «Соборности», а равно способов контроля сознания.

Если исходить из общего анализа всего объема цикла, то это технофэнтези, и если вы любитель приключенческой фантастики, в широком смысле слова, то «Квантовый вор» вам может показаться интересным. Однако не возлагайте на него больших надежд, и не предъявляйте высоких требований. Смело отключайте трепет перед условной сложностью, так как она дисфункциональна.

История, рассказанная джинном в пустыне дикого кода. Калейдоскоп образов.

Зря они превратили это во франшизу. То есть, понятно, что за три книги все: издатель, агент, книготорговля, автор - получают больше, и в действие приходят иные механизмы, чем "писать по вдохновению". Но после шедеврального "Квантового вора" и откровенно эпигонского "Фрактального принца", "Каузальный ангел" нехорош, от слова "абсолютно".

Первая книга была феерически концептуальной, исполненной сложнейших для усвоения смыслов и понятийных блоков. которые нужно было брать с большей или меньшей степенью понимания, но знакомство с классикой, "гоголи" - в честь Николая Васильевича и его "Мертвых душ", и философией нового времени: федоровское "Общее дело" , "Феномен человека Тейяра де Шардена, "Homo Ludens" Хейзинги, а также понятием технологической сингулярности как таковой - несколько облегчали понимание. И после мы чувствовали, что взяли некую новую интеллектуальную высоту.

Вторая книга оказалась пережевыванием уже усвоенного, может быть под модифицированными соусами. Уму нового ничего, замечательно перспективную тему "спокойных" свернем, будем развиваться в приключенческом направлении, у нас это так хорошо получается. Но в том-то и дело, что получается никак. Райаниеми не очень хорош. чтобы не сказать откровенно слаб с сюжетом. А кумулятивному эффекту сериала: "выйду на пенсию. уеду жить в Санта-Барбару, я там всех знаю" - вредит его катастрофическое неумение писать героев. Натыренные из финского фольклора и арсенлюпеновского гиньоля персонажи хорошо шли приправой к интеллектуальным игрищам, но как самостоятельный фигуры они не работают, не цепляют эмоционально.

И когда в третьей автор начинает громоздить турусы на колесах, откровенно вторичные даже по отношению ко второй, что уж говорить о первой, ты уже просто думаешь: Блин, мужик, надо было купить белочку. То есть. я отдаю себе отчет, что если перечитать-переслушать все части с самого начала, а я слушала аудиокнигами, Игорь Князев читает очень хорошо, так вот, даже если с самого начала и до конца, все три части все равно эта история останется темной водой во облацех.

Может потому, что допущение мира, по большому счету, без смерти изначально лишает любую интригу остроты. Что переживать за героя, когда у него хренова туча оцифрованных копий по всем городам и весям? И это, неприемлемость смерти - одна из особенностей творчества Ханну Райаниеми, в "Стране лета" концепция бессмертия-посмертия несколько иная, но тоже совершенно четкая.

Если вы поклонник автора и конкретно этой трилогии - то вот вам замечательная возможность сделать себе новогодний подарок. На Строках книга появилась в аудиоформате.