Каузальный ангел

Милое летнее чтение. Система горит, планеты исчезают, осколки человеческой цивилизации дробятся дальше, а главные герои бегают то вместе, то друг за дружкой по страницам, вирам, кораблям и копиям. Если первая книга цикла была удивительной, вторая зеркальной, то третья была немного слишком завершающей – от стандартных ходов автор не удержался, пусть и были они упакованы в квантовые мыслевихри.

Это же постоянная беда историй с хорошими сеттингами – у автора есть всё, кроме истории. Вот эти удивительные герои, которые растут над собой, вот альтернативные сущности других героев, которые дают людям-функциям шанс стать другими, вот пожар авторских концепций и ливень физических и попсовых философских концепций, но выстраиваются они в стандартную историю поиска, предательства и подмены, пусть разыгрывается эта стоковая пьеса на подмостках орбиты Сатурна.

При все этом чтение занимательное, я проглотил книгу, отказав себе в сне прекрасной питерской белой ночью, но послевкусие все же с оттенком легкого обмана, так и хочется сказать, что ждал от вора, Миели и Жозефины большего, какого-то выхода за рамки. Ведь зачем иначе писать аж целых три книги? Но это, думаю, просто ожидания после столь высоко задранной первой книгой планки (будем считать это неудачным каламбуром по поводу постоянно упоминаемого в книге Макса Планка).

Сильнее всего впечатление смазал стандартный открытый финал – эта маркетологическая шутка перестала быть смешной очень давно, но недостаточно, чтобы ее можно было воспринимать как иронию. Доктор сказал в морг, значит в морг, зачем эти ниточки в конце цикла? А то будет как у Азимова, который на старости лет думал-подумал, да и связал такими вот финалами двадцать с лишним романов, а ты их теперь читай.

P.S. Дети зоку играют в имитацию холодной войны на старой Земле, уничтожая в ядерном огне города США и Ленинград с Москвой. Любят финны Пиетари, ох любят.

Данная трилогия позиционируется как твердая научная фантастика, сложная для понимания, с элементами свойственными постмодернизму, и потому я посчитал, что хотелось бы прочитать такое произведение, поскольку мне нравится фантастика, особенно если она со смыслом. Однако на практике оказалось, что это не совсем то, о чем говорят те, кто рекомендует эту трилогию к прочтению. А если быть откровенным и точным – совсем не то.

На деле – это псевдоинтеллектуальная приключенческая фантастика, с элементами плутовского романа, космооперы и боевичка в стилистике «Видоизмененный углерод» (2002) Р. Морган, вкраплением киберпанка, а равно антиутопии, где контролю подлежит время и память. Вместе с тем, часто повествование скатывается в фэнтези, что большой минус, поскольку данный факт указывает на то, что трилогия не есть часть от твердой научной фантастики.

Сложность, которую упоминают при характеристике данной трилогии, является надуманной, поскольку основана она на том, что автор вкидывает большое количество терминов, однако сами по себе они бесполезны, не работают как нечто уникальное и самостоятельное во взаимосвязи с миром. Практически все элементы можно легко заменить на что-либо иное, и на структуру произведения это обстоятельство никак не повлияет, как и на персонажей, их взаимодействие с авторским лором.

Например: плазменное оружие можно поменять на гранатомет, перелеты с использованием космических кораблей между планетами на авиаперелеты между странами, а экзопамять на сервер, и т.д. В том числе потому, что использование артефактов напоминает сериал «Звездные врата» реж.: М. Вуд и др., случайно нашли, попробовали использовать, и оно заработало. Данный факт, с учетом того, что большая часть сложных технических приборов изготавливается на аналоге 3D-принтера, вовсе обесценивает значение и необходимость артефактов, которые напоминают магические предметы, а не результат высоких технологий.

Жан ле Фламбёр (ГГ), весьма незаурядная, странная и противоречивая личность. Например, он знаком с творчеством В. Гюго, но не знает выражения: «не спускаю с тебя глаз». От книги к книге меняется его воровское амплуа, то он Робин Гуд из легенд, то Алладин из арабских сказок, то Ёкай из японских мифов. Однако, в целом, персонажи получились безликими, не изменена парадигма мышления, они совершенно не отличаются от персонажей из условных 90-х. Повествование не дает четкого представления о том, что речь идет о будущем, чего только стоит страсть персонажей к распитию кофе из бумажных стаканчиков.

Минималистское описание локаций и персонажей ведет к тому, что они всегда не четкие, или такие, какими их создаст сам читатель. С учетом отсылки и на творчество Г. Ф. Лавкрафта, с уверенностью можно сказать, что Х. Райаниеми пытался перенять его манеру. Вот только у американца локации были описаны всегда с избытком, пусть и персонажи напоминали пустые сосуды, которые читатель должен наполнять самостоятельно, за счет чего привязывался к ним. Исключив оптимальное описание мест, где разворачивается сюжет, и их непосредственных участников, автор «Квантового вора» теряет способность удерживать интерес читателя.

За псевдоинтеллектуальность, которая подается как постмодернистская компонента, в цикле отвечают отсылки на большое количество литературных произведений, мифы, сказки, кино и мультсериалы, например: «Бэтмен», «Супермен», «Симпсоны», «Южный парк» и т.д. Вместе с тем, вы сможете найти прямые упоминания и точечные аллюзии на: греческий, финский, арабский, африканский миф, христианство, ислам, буддизм, французскую классику, японскую, американскую и английскую литературу.

В том числе на Г. Уэллса, с которым Х. Райаниеми беседует на постоянной основе, в разных своих произведениях, но непременно искажая британца выдавая через него мысли, которые не соответствуют его позиции. Демонстрируя начитанность, автор, среди прочего, ссылается на русского философа Н. Ф. Федорова, драматурга А. П. Чехова, а равно советских фантастов А. и Б. Стругацких. Делается это с разным посылом, но для оправдания концепции описываемой в трилогии (не смотря на то, что она не нова для фантастики). Теория эта: «Бытие без тела», иногда автор выдает такое существование за аналог загробного мира, иногда за хранилище сознания с возможностью его переноса.

Из обозначенного выше следует, что трилогия Х. Райаниеми - это не твердая научная фантастика, а вуалирование привычных вещей словами, которые используются с целью искусственного усложнения, что способно ввести читателя в заблуждение относительно жанровой принадлежности данной истории. Научно-фантастические фрагменты тут есть, как и социально-фантастические, однако собирать их нужно кропотливо и по всему полотну текста, в частности при описании «Соборности», а равно способов контроля сознания.

Если исходить из общего анализа всего объема цикла, то это технофэнтези, и если вы любитель приключенческой фантастики, в широком смысле слова, то «Квантовый вор» вам может показаться интересным. Однако не возлагайте на него больших надежд, и не предъявляйте высоких требований. Смело отключайте трепет перед условной сложностью, так как она дисфункциональна.

Зря они превратили это во франшизу. То есть, понятно, что за три книги все: издатель, агент, книготорговля, автор - получают больше, и в действие приходят иные механизмы, чем "писать по вдохновению". Но после шедеврального "Квантового вора" и откровенно эпигонского "Фрактального принца", "Каузальный ангел" нехорош, от слова "абсолютно".

Первая книга была феерически концептуальной, исполненной сложнейших для усвоения смыслов и понятийных блоков. которые нужно было брать с большей или меньшей степенью понимания, но знакомство с классикой, "гоголи" - в честь Николая Васильевича и его "Мертвых душ", и философией нового времени: федоровское "Общее дело" , "Феномен человека Тейяра де Шардена, "Homo Ludens" Хейзинги, а также понятием технологической сингулярности как таковой - несколько облегчали понимание. И после мы чувствовали, что взяли некую новую интеллектуальную высоту.

Вторая книга оказалась пережевыванием уже усвоенного, может быть под модифицированными соусами. Уму нового ничего, замечательно перспективную тему "спокойных" свернем, будем развиваться в приключенческом направлении, у нас это так хорошо получается. Но в том-то и дело, что получается никак. Райаниеми не очень хорош. чтобы не сказать откровенно слаб с сюжетом. А кумулятивному эффекту сериала: "выйду на пенсию. уеду жить в Санта-Барбару, я там всех знаю" - вредит его катастрофическое неумение писать героев. Натыренные из финского фольклора и арсенлюпеновского гиньоля персонажи хорошо шли приправой к интеллектуальным игрищам, но как самостоятельный фигуры они не работают, не цепляют эмоционально.

И когда в третьей автор начинает громоздить турусы на колесах, откровенно вторичные даже по отношению ко второй, что уж говорить о первой, ты уже просто думаешь: Блин, мужик, надо было купить белочку. То есть. я отдаю себе отчет, что если перечитать-переслушать все части с самого начала, а я слушала аудиокнигами, Игорь Князев читает очень хорошо, так вот, даже если с самого начала и до конца, все три части все равно эта история останется темной водой во облацех.

Может потому, что допущение мира, по большому счету, без смерти изначально лишает любую интригу остроты. Что переживать за героя, когда у него хренова туча оцифрованных копий по всем городам и весям? И это, неприемлемость смерти - одна из особенностей творчества Ханну Райаниеми, в "Стране лета" концепция бессмертия-посмертия несколько иная, но тоже совершенно четкая.

Если вы поклонник автора и конкретно этой трилогии - то вот вам замечательная возможность сделать себе новогодний подарок. На Строках книга появилась в аудиоформате.

С Каузальным ангелом получилась такая история, что выхода на русском последней части трилогии я ждала очень и очень долго. За это время утекло немало песка. Я успела первые две части прочитать, перечитать и еще раз прочитать. От глубокой экзистенциальной тоски по приключениям вора и Миели это меня, однако, не избавило.
И вот наконец долгожданное продолжение.
Сразу скажу, оно получилось совершенно не таким, как я ожидала.
Оно всегда получается немного не таким. Собственно, в этом и заключается огромное преимущество Ханну Райаниеми - он всегда на шаг впереди читателя; этому бедняге только и остается, что мчатся в припрыжку, стараясь угнаться за безудержным полетом фантазии.
Кажется, я могу представить далеко не все из описанного (и уж точно - не так, как было задумано), а поняла еще меньше. Однако это не портит впечатление, это заставляет хотеть остаться с книгой еще на один заход.

Достойное завершение отличного цикла. Серьезно, я очень рад что познакомился с циклом целиком, не стал ограничиваться только первой книгой. В последней книге читатель больше узнает о культуре и устройстве обществ зоку и, пожалуй, это оказалось для меня интереснее чем устройство Соборности. Все так же сложно нарисовать картинки происходящего в воображении, но на то это и фантастика. В отличие от первых двух книг тут читатель с самого начала понимает что происходит (ну насколько это вообще возможно в рамках данного цикла) и это тоже сыграло в плюс завершающей книге цикла. Наверное одна из самых необычных концепций, которые я читал в научной фантастике, и это отлично. Банальные звездолеты, бластеры и гиперпрыжки уже несколько надоели. Нет, они не плохи, но иногда хочется чего-то нового. Трилогия Ханну Райаниеми стала именно тем, чего так давно хотелось. Ни капли не жалею о знакомстве. Надеюсь этого автора будут переводить больше.

Триллогия-аллюзия на цикл про Арсена Люпена Мориса Леблана: такой же гениальный неуловимый благородный вор, только из мира невероятно отдаленного будущего. Люди уже не вполне люди, планеты и целые цивилизации можно уничтожать не только оружием, но и потоком информации, а проблемы у всех одни и те же,  отличие лишь в уровне технологий.

В цикле много философии, физики и математики: если с философией у меня все ок, то от обилия точных наук мой гуманитарный мозг просто отказывался работать.

Для меня книги, не смотря на то, что в них много событий и интересных сюжетных линий, оказались абсолютно не увлекательными. Я не новичок в жанре нф, но здесь мне кажется, что автор просто хотел поиздеваться над своими читателями. Используются непонятные слова, концепции, упоминания различных машин и явлений из времени книг, которые понятны только персонажам и либо никак не объясняются, либо косвенно объясняются книгу спустя: догадайся сам, что же это такое и с чем это едят.

Читала Ханну Райаниеми и не могла не сравнивать его с одним из моих любимейших фантастов — Нилом Стивенсоном. У него тоже в романах соединены точные науки с философией, тоже есть понятмя и концепции из мира будущего, но Стивенсон не делает из читателя полного идиота и помогает понять в момент чтения что к чему никак не упрощая при этом текст и сюжет.

Каждый раз, когда я думаю, что этот автор не может написать что-то ещё более прекрасное, первая же строка каждой новой книги разбивает подобные предположения в пыль, которая носится над пустыней дикого кода, которую поднимает на своём пути шагающий город, на которую распадаются области, районы и губернии Соборности.

«Ангел» затягивает, как водоворот, как Миры – игровые серверы зоку: можно посмотреть на жизнь на Сатурне, можно оказаться на виртуальном пляже вне времени или на космическом корабле, где бывше-будущий Отец Драконов дочитал «Хроники Нарнии» и теперь выпытывает у мастера-вора Жана ле Фламбёра, нет ли продолжения, и почему всё заканчивается именно так, как заканчивается. Посреди просторов космоса вдруг появляется океанский лайнер, кто-то познаёт тайну Каминари и причину первого апокалипсиса на Земле, кто-то открывает ещё один второй закон термодинамики и испытывает на прочность замки Планка, запирающие и фиксирующие нашу Вселенную в таком состоянии, в котором она существует.

На этот раз действие не ограничено Марсом или Землёй – только космосом от самого Солнца и до колец Сатурна. В Солнечной Системе идёт война, Соборность активизировалась в выполнении Великого Общего Дела, в ней вспыхивают гражданские войны между копикланами гоголей Основателей, и над всем этим маячит тень Всепредателя, следующего за своей собственной целью. И снова против принципов Соборности встают зоку, что грозит повторением Войны Протоколов, а Жан просто надеется спасти Миели. И Матьека. И весь мир, если получится. По пути неплохо бы обрести себя, случайно наткнувшись на склад своих же воспоминаний, вот только кто даст гарантию, что ты сейчас примешь того, кем ты был раньше, и что он тебе понравится?

«Каузальный ангел» – это попытка растянуть Вселенную на весь заложенный в ней потенциал и выйти за его пределы, чтобы посмотреть, что получится в итоге. Это вероятности, которые превращаются в реальности или нет. Это потенциал начать всё сначала, если задуманное получится или не получится. Это кот Шрёдингера – всё, что записано на страницах аккуратными буквами, одновременно существует и нет, и иногда тяжело следить за тем, чем именно является разворачивающаяся перед тобой сцена – симуляцией, флешбеком, сказкой джинна, Миром зоку или же всё-таки реальностью здесь и сейчас. Действие заворачивает мозг в такой клубок, что сам иногда чувствуешь себя то ли котом Шрёдингера, то ли котом Чеширским, то ли Алисой, попавшей на шахматный турнир, проводимый квантовыми физиками в гиперпространстве.

А потом наступает развязка, и остаётся всего две мысли: «Нет-нет-нет» и «Что?». Честно говоря, мне до сих пор сложно представить, что это финал, что финал есть, и что он такой. Потому что такой финал – это потенциал для того, чтобы слепить нового «Квантового вора» из зоку-драгоценностей, экзопамяти Марса, песен Оорта, Драконов Соборности и следов демиурга, оставшихся на песчаном пляже в какой-то нелепой реальности-симуляторе. Мне просто совсем не хочется отпускать Жана, который всё-таки смог найти свой путь, и я цепляюсь за любую, хоть сколько малую, пусть даже стремящуюся к нулю вероятность того, что мы о нём ещё услышим. К тому же, по правде говоря, такой финал жутковат, даже несмотря на то, что это один большой Шанс, которым можно воспользоваться соответственно своим причудам.

Но даже при условии такого финала, при учёте бесконечных скачков между реальностью, симуляцией и виртуальностью, без чётко прописанного образа главного антагониста (хотя как можно чётко прописать его образ?..), без красочного фона Сирра или Шагающего Города эта книга завораживает, держит тебя миллионом рук, дразнит обыкновенными чудесами и обещает раскрыть тайны Жана ле Фламбёра. В ней потрясающе сочетаются масштабные планы по спасению мира, сюрреалистические кражи («Он заявляет, что ровно через пятьдесят семь минут украдёт кольцо Сатурна») и бытовые задачи вроде «заставить будущего Отца Драконов перестать кукситься». Я могу открыть кавычки перед первым предложением и закрыть их за последним, выделить всю книгу в одну большую цитату и поставить тэг «потрясающе». Этот цикл зацепил первым томом, распалил воображение во втором и закончился ярким восклицательным знаком и многоточием в третьем, а автор… автор, что ты делаешь, зачем ты пишешь так прекрасно, что хочется перечитывать и перечитывать, словно это история-петля из Сирра? Хотя, может быть, это и есть история-петля? Тогда я совершенно не жалею о том, что попала в неё. Остаётся только дожидаться 2016 года и книги Summerland (где армия из загробной жизни покорит мир живых), 2017 года и Clockwork World, а 2018 обещает роман под названием I Built a City in China. И кто знает – возможно, где-нибудь когда-нибудь на дальнем плане ещё мелькнёт знакомый силуэт мужчины в синих солнечных очках?..

Не, я понимаю, что совершенно упоротый персонаж, дочитать цикл, от которого не устаю плеваться. Правда, в третьей книге появляется хоть какой-то каркас. Вот Жан, вор пытается вызволить Миели, как она его когда-то из тюрьмы, из лап Зоку. Зоку противостоят Соборности. А бывшее божество, любовница вора Жозефин, которая играет в свою игру, уговаривает Миели остаться в качестве некого шпиона. При этом сами Зоку со своими внутренними играми и камнями. Миели попадает в группу "Лаконичные Зоку", которую возглавляет Зинда. Она же созданна под Миели, а значит конечно переспит с героиней, ведь корабль-лесбийский партнёр погиб. Ещё есть Абсолютный предатель, созданный Жозефин противник для всех. И вот на это все насыпано хлопьями куча всего. Причем, мне кажется, что автор радостно пытался высыпать все что знает и можно привязать к киьерфантастике без разбора. В это не то что даже сложно, в это не хочется погружаться. Тянет как собаке отряхнуться, как после дождя. Абсолютно не моя подача. Дело не в сложности, а в том, что не увлекает. Герои не вызывают никаких эмоций, закроешь книгу на любой странице, и ничего в душе не будет против, кроме тупого упорства - добить и забыть. Нет красоты мира, даже отталкивающего, ощущение чехарды. Возможно, погрузившись, можно рассмотреть, есть же много фанатов книги, значат что-то находят. Но мне слишком все равно и скучно.

Как же мне все-таки нравится созданный Ханну Райаниеми мир! Мне импонирует идея о переводе разума в информацию с уходом от физических тел и развитие технологий именно в этом направлении. И мне понравилось, что Ханну показал несколько версий, как это можно приспособить к жизни. Хотя я все еще считаю, что не до конца понял все тонкости происходящего, и может быть, восхищаюсь не тем, что придумал автор, а что додумал сам, но с другой стороны, разве другие книги мы любим или нет не за то, как их поняли?

В любом случае, мир этого цикла мне кажется невероятно красивым, и да, из этого цикла вышел бы крайне зрелищный сериал! А некоторые эпизоды настолько красивы, что при чтении их хочется замереть на минуту, представляя их в красках, и не отпускать (увы, часть из них печальна).

Что же касается сюжета и героев, то тут не все так однозначно. Про Пеллегрини говорить вообще не хочется: она бесила меня в первой части, во второй она была не так заметна, а тут снова вышла на первый план и напомнила, какая она... ладно, не будем выражаться нецензурно. Хотя, пожалуй, не будь она такой эгоцентричной сволочью, она бы не стала богиней. (Что не делает ее в моих глазах менее раздражающей). Впрочем, одна фраза ее все-таки прекрасна.

Забыть о Пеллегрини никак не выходит потому, что и Вор, и Миели продолжают служить ей, и где-то в середине книги автор умудрился сделать так, что я практически разочаровался в них обоих, да и возникло ощущение, что дальше читать не стоит. Это была фактически оплеуха, потому что до этого цикл мне очень даже нравился! Но я не отбросил книгу, а потому узнал, что не все так просто было и с Коллапсом, и со службой Миели, и герои оправдались в моих глазах, как, впрочем, и сюжет. И да, финал истории мне тоже пришелся по вкусу (за исключением того, что Пеллегрини осталась жива). Я боялся, что с помощью камня Каминари будет устроен откат (хотя отчасти это было бы и хорошо, но слишком уж банально), однако Райаниеми до такого не опустился.

И все-таки автор мне кое-чего не додал. Слишком мало было о других богах Соборности: нам дали чересчур много Пеллегрини, немного Чена, а остальные так и остались штрихами, а мне было бы интересно узнать о всех них побольше, даже о простом "оружии, ждущем, когда ему укажут цель" (как назвала Пеллегрини Сумангуру). И мне сложно простить автора за Исидора и Перхонен, как самых прекраснейших персонажей цикла! Но в остальном, я не жалею ни потраченного на чтение цикла времени, ни денег на купленные книги. Кстати, о книгах: обложки на мой взгляд у цикла безумно красивые, однако у меня возник вопрос к художнику. Я понял, какой эпизод запечатлен на обложке "Ангела", но мне не ясно, почему сделан такой акцент на второстепенном персонаже (женщине, чье лицо вынесено на корешок книги). Но да, это мелочи: в остальном художник потрудился на славу и создал очень атмосферные обложки, которые радуют глаз.

И да, я все-таки намерен перечитать цикл (весь и сразу), когда несколько подтяну знания с соответствующей области: тогда будет интересно сравнить мое восприятие мира, созданного Райаниеми, с тем, что сейчас, да и как в целом отнесусь к циклу, когда буду лучше понимать происходящее.

"Каузальный ангел" – прекрасное легкой чтение с сюжетными фейерверками и блестящими "елочными" игрушками внутри.

Даже не знаю, что сказать о третьей книге тем, кто не читал первые две, особенно учитывая хитрозакрученность истории, поэтому сначала о цикле в целом. Трилогия повествует о мире неопределенно далекого будущего, где освоены все фантастические технологии, кроме сверхсветовой скорости, и приручены все известные либо теоретизируемые природные явления, вплоть до бран из М-теории и "странной материи". Солнечная система здесь поделена между двумя идеологическими группами – Соборностью и Зоку – различающимися подходами к технике и человеку, и одна из лидеров одной из групп похищает главного героя Жана ле Фламбера, версию Арсена Люпена, чтобы кое-что украсть.

В первых книгах ле Фламбер занимался восстановлением своего прошлого и воровством всего подряд, а противостоящие группы заваривали все более густую кашу. В третьей же книге каша закономерно выкипает в войну, в которой обнаруживается третья сила, тайно порабощающая обоих соперников.

Ле Фламбер на сей раз занят поисками своей боевой подруги Миели и развязыванием завязанных в первых книгах узлов. В первой книге в фокусе истории был Марс, во второй – постапокалиптическая Земля, а в третьей – Сатурн, столица Зоку, так что читатели наконец-то узнают, как все у Зоку устроено и зачем они играют в игрушки, даже когда занимаются максимально серьезными и опасными делами.

Тут сложно что-то рассказывать, чтобы не спойлерить и всю трилогию, и ее концовку, а анализировать особо нечего, поскольку "Каузальный ангел" – простая приключенческая книжка в вычурном, граничащем со сказочностью технологическим дизайном. Отличный расслабон, очень красивый мир.