Призрак Оперы. Тайна Желтой комнаты (сборник)

В знаменитом Opéra de Paris прячется, но в то же время довольно вальяжно ведет себя... Призрак. Прошлое руководство оперного театра, дабы не гневить, с уважительным опасением относились к нему, однако нынешние директора не собираются потакать кулуарным байкам и следовать требованиям загадочного явления. Они посмеиваются, но тем не менее очень быстро вынуждены столкнуться с чередой странных, мистических событий. Параллельно с этим, на сцене совершенно неожиданно заменяет приму молодая певица Кристин Даэ, которая обязана своим невероятным голосом таинственному покровителю, Ангелу Музыки. Влюбленный в Кристин виконт Руаль де Шаньи намерен раскрыть личность этого покровителя.

Ох и помотала меня эта книга! В первую очередь, хочу отметить невероятной красоты язык, которым написан "Призрак Оперы". В дополнении к этому, мне еще и попался великолепный аудио-формат в исполнении Patrick Blandin. Этот чтец, если проводить аналогию с русскоязычными, прекрасно вписался бы в работы Игоря Князева и Кирилла Радцига: тоже театр одного актера, прекрасное исполнение как мужских голосов, так и женских, ярко переданные эмоции и интонации. Прослушала с большим удовольствием.

Далее, что касается интриги. Заверение рассказчика с самого начала о том, что Призрак действительно существовал, конечно, ничего не прояснили, сомнения сопровождали меня почти до самого конца. Скрывается ли за маской Призрака некто вполне осязаемый или, наоборот, потусторонний? Признаюсь, я не большой любитель чистой мистики, поэтому в душе надеялась на рациональное объяснение событий, и опасалась необъяснимого тумана в финале. Чтение было довольно неровным, потому что в зависимости от соотношения мистики, мне то больше, то меньше нравился сюжет. Получила ли я что хотела в итоге? Мм, не буду портить интригу тем, кто еще не читал.

Кстати, любопытный выбор рассказчика в книге. Мы узнаем историю от лица человека, чьим желанием было разобраться - а был ли вообще Призрак? Сам он добрую часть событий узнает от другого человека, который был свидетелем некоторых событий в Опере, хоть и не из тройки главных действующих лиц. Этакая попытка расследовать легенду!

Дальше будет спойлерно!

Из персонажей у меня мало кто вызывал симпатию из главных героев, мне скорее было жаль тех, кто пострадал в ходе событий. Как я понимаю, Рауль, на фоне своего мистического соперника, должен был выглядеть положительным персонажем, достойным любви героини. Однако меня сразу смутило его отношение к девушке. Он размышлял и вел себя так, словно Кристин уже его дама, словно она обязана ответить ему взаимностью на симпатию, а вероятность того, что она может видеться с кем-то другим, сразу ставила под сомнение честь и доброе имя девушки в глазах Рауля. Будто она его предала, и в целом легкомысленная девушка. Хотя она не была его невестой, ничего ему не обещала и их вообще на тот момент не связывало ничего, кроме того, что в детстве они были знакомы. По сути, его притязания на девушку мало чем отличаются от требований Призрака "ты должна меня любить", поэтому для меня осталось некой загадкой, чем он выиграл на фоне соперника расположение Кристин, кроме физической привлекательности, и чем в принципе ее покорил. Что касается Призрака, финальная сцена меня немного разочаровала: я не поверила в такую внезапную метаморфозу персонажа. Эрик демонстрировал довольно беспечное отношение к страданиям и смерти других людей, ничего не останавливало его в игре с их судьбами и вдруг он становится благородным рыцарем, готовым отречься от того, что считал самым дорогим. Я понимаю, конечно, что Леру хотел этим показать. И этот ход сильно добавил человечности Призраку. Но ни один из этого любовного треугольника меня не убедил.

«Красавицы и чудовища» в рамках любовного треугольника в классических декорациях, только чудовище тут отнюдь не доброе.

Мы имеем трио на котром держится весь сюжет: Горячая чикса - она же - Кристина Даэ - прекрасная певица, юная, милая, правильная. Виконт Рауль де Шаньи – красивый, влюбленный и богатый и ревнивый. И конечно же наш главный антагонист, злодей британец - Эрик - он же Ангел музыки (Призрак)! Призрак также влюблен в Кристину, дает ей уроки музыки. Он мечтает, что Кристина полюбит его за талант, вопреки внешности, но девица остаётся верной Раулю.
Кристина тоже попадает в ловушку призрака :

Я всем сердцем полюбила Рауля, мне было так жаль что с ним поступили так жестоко, этот юноша, объехавший мир, оставался чист, как девушка, никогда не покидавшая материнского дома, и то с какой искренностью он любил Кристину. В моменте мне хотелось кричать "просто отдайте его мне ладно? Только не обижайте его!"

То как описывались его чувства и эмоции к Кристине, выше всяких возможных приступов эмоциональных волнений. Казалось вот она юношеская романтика, они встретились когда были детьми и пообещали друг другу что будут вместе до конца жизни, но у судьбы другие планы как и у призрака.
Чертов призрак!


На двенадцатой главе я просто сидела с открытым ртом! Ибо что вообще происходит?  То есть призрак влюблен и это взаимно? Почему он творит такие жестокости по отношению к другим, разве женщина в зале заслужила смерти, куском метала с высоты?
Я больше верю в теорию Рауля о том что кто то, используют столь романтические средства "призрачности" что бы соблазнить молодую девушку, но все эти сомнения развеяла лягушка которая окажется незванным гостем в театре. Теперь же я уверена что призрак это не человек!


Эти размышления бросали меня из одной крайности в другую. В одной "правда ли призрак - это призрак" , в другой "как можно любить призрака?".

Бедный, несчастный Эрик! Жалеть его или проклинать? В начале я проклинала это чудовище считала что он просто больной псих, как можно считать за любовь одержимость, насилие, губителный морализм? И вообще почему Кристина должна соглашатся на психически неуравновешенные устрои его мировозрения?

И тут мы понимаем, что ведь они не спроста такие неуравновешенные, ведь была причина что привела его к такому существованию! Да все дело в его уродстве, в том что его никогда никто не принимал, но опять таки почему она должна справляется с его обидами проблемами?

Его предел – благосклонная жалость, увы.


Но! О боже как же прекрасны были описания самой оперы, ее загадочной атмосферы, людей что там работали, потайные проходы, магические проделки самого Эрика...
Я мечтаю пойти в Оперу, попросить позволения походить там в одиночестве, без назойливого проводника, войти в ложу № 5 и постучать по огромной колонне, которая отделяет ложу от авансцены; постучать тросточкой или просто кулаком, послушать звук на уровне человеческого роста, и само лично убедиться, что колонна пустая! А после этого не удивляться, что в ней мог находиться голос Эрика или он сам — в этой колонне хватит места для двух человек.

Именно благодаря этой атмосфере я дала 5 звезд!

К моему огромному сожалению, не оценила я данное произведение и не прониклась таинственной чарующей атмосферой с дополняющими мистифицирующими деталями (к слову прямо таки на пустом месте). По большей части мне было скучно и спасала лишь необходимость дочитать, чтобы побыстрее вернуться к чему-то более увлекательному. Хотя, положа руку на сердце, роман как источник вдохновения и некий плацдарм для базирования иных форм искусства прекрасен, что не раз доказывали и композиторы, и режиссеры-постановщики, и благодарные зрители, оставшиеся в восторге от экранизаций и театральных постановок (и тут вот мне прям даже жаль, что до сего момента я обходила их стороной, но, возможно, и к лучшему, т.к., зная историю, теперь могу в полной мере насладиться ее воплощением).

Произведение относится к фантастическим "черным" романам Гастона Леру, хотя фантастических ноток в нем ничтожно мало, и те неизвестные мистические и необъяснимые ужасы, коими становится свидетелем читатель в конечном счете раскрываются в жестокую и даже чудовищную, но все же реальность. Написано оно от третьего лица некоего выдуманного историка-журналиста и по большому счету походит больше на попытку собрать воедино воспоминания, хроники, сохранившиеся письма, интервью и дневниковые записи, дабы запечатлеть историю для наследия и попытаться переосмыслить и раскрыть тайну трагедии падения огромной хрустальной люстры, некогда убившей десятки людей. Признаться, меня не оставляла мысль (хотя я и не берусь этого утверждать в полной мере), что все это имело под собой некий коммерческий подтекст: как еще можно было бы подогреть интерес и вызвать ажиотаж у населения к величественному (а это, на минуточку 12 наземных и 5 подземных этажей) архитектурному сооружению "Гранд Оперы" (Дворец Гарнье) в стиле необарокко, что подтверждают строки, где автор лично советует читателям пойти в оперу, походить там, войти в ту самую ложу №5, постучать по огромной колонне и прочувствовать от первого лица величие и мрачность того места, где вершителем судеб когда-то был таинственный П.О.
И вот если рассматривать роман с этой точки зрения, где главенствующим стоит именно Опера и именно о ней идет речь, о производственной части театральной жизни, о талантах и интригах, то да, возможно, мне бы понравилось больше, но.. история на передний план выставляет совсем иные вопросы: вопросы любви, жертвенности, страдания и эгоизма, жестокости и гениальности - в общем, да.. всего-всего..

Главные герои романа - молодая оперная певица Кристина Даэ и влюбленный ее с самого детства виконт Рауль де Шаньи - очень идеализированные, возвышенно прекрасные, воплощение красоты, грации и слащавости (уж, простите), они остались для меня некими невзрачными и картонными персонажами, под ликом которых не были ничего интересного. Впрочем, карьерный путь и обучение Кристины был по своему хорош: воспитанная отцом-музыкантом на легендах и преданиях, она всю жизнь верила и ждала, что придет некто "Ангел музыки" и наградит ее великим талантом; такая вот принцесса в ожидании принца. И она дождалась и со всей мощью своей души устремилась в эту таинственную и чарующую негу, идя подчас "по головам", но казалось бы, даже этого не замечая, находясь во власти своей мечты. Мне верилось именно в эту ее мечту и в любовь к музыке и всему прекрасному, но .. ой как не верилось во все остальное.
Рауль - богатый, молодой, красивый - просто мечта, а не человек, но что о нем рассказано кроме его "любви"? Он оставляет после себя раздражение из-за своего поведения - избалованный, капризный, взбалмошный; его не хотелось изучать, за ним не интересно было следить, несмотря на его великолепие он был бледный и картонный, ведомый какой-то своей выдуманной целью (возможно, именно из-за ее недоступности, он так ее и желал).
Вместе они могли бы составить отличную пару: несмотря на их разное социальное положение, все же они были равны как внешне, так и по духу: прекрасные, блистательные, подающие надежды, но такие.. унылые. Их история была бы совсем не примечательна без злобного гения Эрика. Вот уж кто поражал и будоражил: "О бедный Эрик", "Бедный несчастный Эрик" - не раз отзывались о нем герои, но так ли он несчастен и достоин ли он той жалости, которую в последних строках почти вымаливает для него автор? Почему-то сейчас хочется рассуждать довольно жестко и максималистично, не взирая на его происхождение и тумаки, которые наставляла жизнь: он сам ее творец и разрушитель. У каждого человека есть выбор жизни - ежедневный и ежечасный, как быть и как справляться с теми событиями, которые происходят в жизни. Да, зачастую в историю несчастного детства вплетается и психологические проблемы, которые не решить без специалистов, но нет.. Автор рисует его человеком, который вполне себе соображает, что делает; который может быть нормальным (работал же он долгое время архитектором и прорабом), но который по каким-то своим причинам решает ни с того ни с сего "играть" обиженного жизнью страдальца, заточенного в склеп, который ой как жаждет живой и трепетной любви прекрасной девы. Так и начинается эта неравная схватка добра и зла.
Читая про все ужасы, который этот "гений" (да, да он по истине обладал множеством самых различных талантов) творил направо и налево, выливая всю свою боль и жестокость, не гнушаясь устранять препятствия и губить чужие судьбы (во имя чего, простите?), не остается к нему ни сострадания, ни жалости. Да, сцены с ним по истине создавали тот самый трепет и оживление, заставляя сердце колотиться, но голова отрицала признавать его величие и попытаться понять его душу. Слишком уж душа эта черная и уродливая, отесанная годами зверств и ужасов, творимых по его задумкам для услады.

Роман в общем и целом довольно хорош (и атмосферой, и языком) и достоин того, чтобы с ним познакомиться (в особенности, если вы как и я не знаете эту историю и все экранизации и постановки обходили вас стороной), но сказать, что он мне понравился я не могу. Многочисленные несостыковки, картонность и черно-белость героев, идеализированность и слабые психологически проработанные портреты, вызывающие вопросы, и грандиозный финал - не оставил мне выбора.

Сказать, что я прочитала книгу на одном дыхании – это описать только одну четвертую моих ощущений от книги. Она меня захватила! Целиком и полностью. На волне любви к книге я еще раз пересмотрела фильм, скачала мюзикл, даже в одноименную игру сыграла, чего уж там. Еще несколько дней после прочтения мне хотелось петь, танцевать, писать, рисовать, еще раз петь. Одним словом – творить! Потому что я не знала, куда мне деть то воодушевление и восторг, в которые меня повергла книга.
Поскольку сразу после того, как я дошла до финальной точки в романе, я пересмотрела фильм, снятый по мюзиклу Вебера, то хотела построить рецензию на сравнениях. И как вы уже догадываетесь, фильм получил бы не самые высокие оценки. Но потом я начала смотреть мюзикл и поняла, что нет смысла. Фильм – это его точная копия. Даже костюмы и актеры чертовски похожи.
И все равно я немного выскажусь на эту тему. Почему? Почему такие прекрасные книги получают чаще всего бездарную экранизацию «по мотивам»? В данном случае режиссер зачем-то решил перенести мюзикл на экран как под копирку. Честно, лучше бы снял «по мотивам». Лучше вряд ли было бы, но хоть немного оригинальности проявил. А вообще я не понимаю. Ведь сняли, в общем-то, красиво. Ну почему они проигнорировали первоисточник?? Ведь там столько возможностей снять красивую, интересную, драматичную, мистическую историю! Я отказываюсь понимать это.
Ну ладно, приступим к раздаче плюшек. Я сейчас буду всем НАСТОЙЧИВО рекомендовать к прочтению этот шедевр! Еще неделю назад я восхищалась Стивенсоном, но Леру затмил мне всех.
«С первой и до последней страницы Леру держит читателя в напряжении. Возможно, именно здесь кроется она из причин того, что этот сюжет в XX веке не один раз получал новое воплощение, достаточно вспомнить одноименный фильм, а также мюзикл Эндрю Ллойда Вебера».
На самом деле, да, торрент показал, что экранизаций «Призрака Оперы» очень много. Так что я пока не оставлю надежды найти что-то близкое к роману.
Поскольку я, как и большинство, смотрела старый одноименный ужастик и ту самую экранизацию «Призрака» Дж. Шумахера, то… ну сюжет мне, в общем-то, был прекрасно известен. Казалось бы, даже если действия в книге и фильме разнятся, то сюжет все равно один, как ни крути. И тем не менее я искусала все ногти, пока читала книгу. Это тот случай, когда герои книги оживают и не сопереживать им просто невозможно. И знала ведь, как все закончится, но так нервничала, когда дошла до финала, что готова была по потолку бегать. Кристина, Рауль, Призрак – они такие настоящие! Леру удивительно передает ощущения и переживания героев, и именно поэтому они оживают. Когда Рауль переживал за Кристину, когда пытался понять, как она к нему относится, и что же он сам к ней чувствует – в это время я переживала вместе с ним. Когда Кристина пела, мне тоже хотелось петь. Когда она пыталась расстаться с Раулем, я чувствовала, что переживаю за нее. Когда директора пытались разгадать тайну призрака всеми средствами, когда пытались его подкараулить в ложе №5… о-о-о, какая это была интрига! Я чихнуть боялась прежде чем главу дочитаю. Я глотала страницу за страницей: «Как? Ну как же? Где? Да когда он успел??? Да не может быть?!» Призрак показан нам именно как Призрак. Как нечто, что просит денег, предъявляет требования, просит оставить за ним ложу №5, убивает чересчур любопытных в назидание другим, причастен ко всему, появляется везде… но его невозможно обнаружить. Неважно, к каким хитростям прибегали директора Оперы – Призрак оставался неуловим. И вместе с тем, он был абсолютно реален. Он постоянно оставлял чаевые или конфеты для консьержки мадам Жири, которая обслуживала его ложу. Его голос постоянно кто-то слышит. Он постоянно мелькает то здесь, то там, оставаясь при этом абсолютно неуловимым. Он наводит страх, ужас и панику, когда его требования не выполняют. Да, когда герои боялись и тряслись от страха, подвергшись гонениям Призрака, мне тоже, черт возьми, было страшно.
Призрак. О нем можно писать до бесконечности. Вы помните этого красавца-мужчину в фильме, маска которого закрывает только четверть лица? Так вот. «Дитя Дьявола», очаровательный грим и прочее бла-бла-бла не идут ни в какое сравнение с описанием Призрака в книге. У меня мороз по коже шел при прочтении. Оставалось только диву даваться, как бедняжка Кристина не лишилась чувств при виде этого монстра. Да, вы не ослышались. Во-первых, это монстр снаружи. Самый настоящий. Он носит маску, которая закрывает все лицо, потому что оно похоже на череп в какой-то там стадии разложения. Более того, у него все тело такое. Невероятное уродство от рождения – это не какой-то ожог на четверть лица, это сходство с живым мертвецом с головы до ног. И вот тут вступает в силу его сравнение с ангелом. Потому что природа в насмешку наградила его действительно удивительным красивым голосом, и еще невероятным талантом композитора. Когда Кристина впервые услышала его творение «невероятный Дон Жуан», она поняла, что все, что поют и ставят в Опере, все что до этого она превозносила до небес, все это не идет ни в какое сравнение с услышанным. И поэтому в книге мне прекрасно понятны все переживания девушки. Она выросла с музыкой, вся ее жизнь – это музыка и пение. Она встретила Ангела Музыки с невероятно красивым голосом, она готова подарить ему свою жизнь. Но она никак не может смириться с тем, что видит перед собой вместо ангела. Ее метания понятны и поэтому не вызывают никакого раздражения. Кристина очаровательна в своей наивности. Она выросла на сказках, и большая часть жизни у нее прошла в Опере – среди декораций, платьев, танцев и пения… среди воплощения сказки на сцене. И она просто не знает, как ей справиться с таким ударом по ее вере. А я еще не рассказала про «во-вторых». Да. Во-вторых, Призрак оказался монстром не только снаружи, но и внутри. Он чудовище, он безжалостный убийца. Более того, он весьма изощренный убийца. Он – «мастер ловушек», он чревовещатель, он талантливейший иллюзионист, и уже это объясняет его «призрачность». Он – человек из плоти и крови, которому удалось одурачить всех, даже читателя в моем лице, если бы не его внезапная любовь к Кристине. Но он не знает жалости, потому что никто не испытывал жалости к нему. И сейчас я добью вас. Призрак – еще и один из архитекторов Оперы. Да, он ее строил, и поэтому знает, как свои пять пальцев, он и для себя построил убежище с тучей ловушек.
Оду Призраку я могу петь долго. Я почти поверила в то, что Призрак – действительно призрак. Он невероятный. Но есть еще несколько плюшек. Одна из них – это Перс. Я не сразу поняла, что это не имя, а прозвище, полученное им из-за того, что он из Персии. Это довольно таинственный персонаж, который подобно самому Призраку периодически внезапно появляется в Опере, тоже знает ее закоулки, постоянно проходит в закулисье как к себе домой, но все так к нему привыкли, что считают чуть ли не частью интерьера. Но, как выяснилось, Перс – один из главных действующих лиц. Он поможет Раулю в конце книги вызволить Кристину, и заодно в его рассказе мы, наконец, узнаем все о Призраке. Кто он, откуда он, и какое отношение имеет к самому Персу. Именно эта его финальная история заставляла меня лезть на стены и бегать по потолку, потому что разгадки разгадками, но они не свалены в кучу, а выдаются порционно.
Все, я умолкаю, иначе я рискую вместо Перса раскрыть вам все тайны и секреты, которые вы должны узнать сами.
И вместо итога: MUST READ!
А я теперь боюсь начинать читать что-то новое. Надо бы сначала поостыть, иначе я не смогу оценить новых авторов по достоинству.

P.S: я и сама вижу, что получилось довольно сумбурно. Я все еще пребываю в восторге, поэтому мысли скачут, мне хочется рассказать об этом, и об этом, и еще о том, а вообще я начинала не отсюда. Через неделю я бы уже пришла в себя, изложила мысли более внятно и разложила все по полочкам.
И я прошу меня простить, что вместо этого я выдала такую бурю эмоций. Я сделала это специально, потому что хочу, чтобы вы видели, сколько эмоций и восторга у меня вызвала книга. Я хочу, чтобы вы тоже прочитали ее. Не лишайте себя этого удовольствия!

Я столько лет откладывала «Призрак оперы», не подозревая, сколько удовольствия получу от погружения в сюжет.

В центре происходящего юная певица Кристина Дайе. С ранних лет отец развивал ее музыкальные таланты и усердно занимался с девушкой. Перед своей смертью он обещал, что вернется к ней в обличии Ангела музыки. Пожалуй, именно предсмертное обещание послужило основой для всего, что произошло позднее.

Талант Кристины еще не раскрылся — девушке предстоят годы работы. Она не боится сложностей и идет по жизни с наивным оптимизмом. Когда в пустой гримерной раздается таинственный Голос, предлагающий дать ей частные уроки, Кристина еще сомневается... но стоит Голосу запеть, как девушка покоряется его вокальным данным и, решив, что это отец в обличии Ангела музыки, соглашается.

Три месяца тайных репетиций и общения с таинственным незнакомцем приносят свои плоды — способности девушки раскрываются в полной мере. Однако мужчина советует немного подождать, окружающим еще рано знать о возможностях ее голоса.

Фрагментами читатель видит параллельную линию Призрака оперы — таинственного персонажа, незаменимо присутствующего на каждой постановке. Герои видят его по-разному: для одних он страшен и олицетворяет собой саму смерть; для других же загадочный ценитель искусства, склонный к щедрым подаркам. В самой основе его образа прослеживается дуализм: он и ангел, и сам дьявол. По мере развития сюжета нам показывают его светлую — близость к искусству, живой ум, вокальный талант, способность любить; и темную стороны — склонность не замечать свою жестокость, одержимость, желание добиться своего любой ценой.

Кристина не сразу замечает, как далеко все зашло. Из-за природной наивности, она до последнего не связывает между собой загадочного обладателя Голоса и Призрака оперы. Как не видит и того, что Голос видит в ней не юное дарование, а красивую молодую женщину с добрым сердцем. Виконт Рауль де Шаньи, друг ее детства и первая любовь, своевременно видит перемены поведения девушки и начинает выяснять детали. Именно благодаря его настойчивости и стремлению защитить возлюбленную, у героини появляется шанс вновь почувствовать себя под защитой.

История любви между Кристиной и Раулем похожа на ровное пламя свечи: спокойная, тихая, согревающая. На фоне одержимости Призрака она смотрится особенно ярко.

Понравилось, что уделено внимание биографии призрака: он не сразу стал безумцем, но постепенно превращался в него после каждого отвержения обществом. Именно внешнее уродство мешало ему по-настоящему с кем-то сблизиться и привело к подобному финалу.

Получила удовольствие от погружения в сюжет — для меня идеально читать подобное в холодные дождливые дни.

Красавица и чудовище - история стара, как мир. На этот раз она разворачивается в декорациях Парижской Оперы - здания массивного, величественного, со своей таинственной и трагичной историей. На дворе 19 век. Прекрасный Париж, овеянный флером искусства и музыки.

История началась весьма банально - со смены руководства Оперы. Старые директора уходили на покой, передавая новым людям дела, документы и мрачную легенду о Призраке. Живёт он где-то там себе в подвалах Оперы, иногда беспокоит артистов и гостей, но если чуть-чуть играть по его правилам - то никаких проблем. Правила простые: шикарную ложу №5 отдать полностью в распоряжение Призрака, периодически оставлять n-ные суммы денег там, где будет указано и ни в коем случае его не искать. Не буди лихо, пока оно тихо, как говорится. Но новое руководство Оперы не приняло историю о Призраке всерьез. Они не стали следовать правилам, и поэтому закрутилась целая цепь мрачных событий (о которых поведает нам сий роман).

В этой истории, конечно же, есть красавица. Кристина Дааэ, нежный цветочек, взращенный отцом-скрипачом на дивных сказках, звуках и легенде об Ангеле Музыки. Но когда отец умирает, прекрасный голос Кристины теряет свое очарование. Но девушка продолжает петь и достигает определенных успехов: она становится дублершей примадонны Карлотты в той самой Парижской опере. А с течением времени, по таинственному и чудесному стечению обстоятельств удивительный талант Кристины начинает расцветать. Её голос поражает слушателей, Кристина очень быстро из простой дублерши сама становится примой. Но что (или кто) стоит за её успехом? Кто учит ее, кто направляет? Для кого Кристина поёт, отдавая всю свою душу?

Этим вопросом задается молодой виконт Рауль де Шаньи. Он увидел Кристину в Опере, ее пение и триумф, и она поразила юношу в самое сердце. В этой приме он узнал свою первую любовь детства: нежную девочку, живущую в своих грезах. Но между ними стояли преграды из сословных различий: он виконт и наследник, она - дочь бедного скрипача. Их пути разошлись, чтобы спустя время столкнуться в Опере. Рауль ищет встреч с Кристиной, хочет поведать ей о своих чувствах. Но с Кристиной что-то не так. Она отталкивает его, говорит загадками. И как будто кого-то боится. Кого-то страшного, могущественного и всесильного. Но Рауль не хочет сдаваться и вступает в борьбу с неизвестным.

А где-то там, в подвалах Оперы, живет тот самый Призрак. Он - одинокая и неприкаянная душа, живущая без света и любви. Чистая душа Кристины пробудила в этом мрачном существе что-то...человеческое. Он впервые захотел быть не один. Но когда ты чудовище, когда тебя боятся и ничего о тебе не знают - это накладывает свои сложности. Но ради Кристины он готов на многие вещи, даже немыслимые и страшные.

И начинается водоворот страстей, чувств и событий. Красавица, чудовище и молодой виконт Рауль. К чему это всё приведет? Вопрос хороший и очень интересный. И эта книга расскажет нам всю историю этой любви - историю красивую, мрачную и невероятно трагичную.

Роман прекрасен! В нем есть всё, что я люблю: элементы готичности, детектива, много искусства и красоты, сложных чувств и эмоций, ярких персонажей и их характеров. Музыка, много музыки. Так чудно отражена сама эпоха. Такая любовь и трагедия. Столько смыслов и метафор! Богатый язык повествования - книгу очень интересно и приятно читать.
Я очень рада, что дала второй шанс "Призраку Оперы". Я осталась в восторге.

Литературный шедевр Гастона Леру не нуждается в представлении - легендарный мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера и невероятная экранизация 2004 г., увековечили неоготический роман о мистических событиях, происходивших в театре Парижской оперы. Очередная вариация на тему "Красавицы и Чудовища" - это история о юной оперной певице Кристине Доэ и вынужденном скрываться из-за своего физического уродства гениальном архитекторе и иллюзионисте Эрике. Волшебного поцелуя, однако, не произойдёт - автор держит интригу до самого конца, и развязка вышла хоть и фантасмагоричной, но весьма неожиданной.

Дальше...

Что особенно завораживало меня в книге - это причудливое переплетение исторических фактов и фантазии автора. Балансируя на грани вымысла и реальности, Гастон Леру мастерски обыгрывает в романе ходившие в ту пору слухи, вплетая в канву сюжета некоторые действительно происходившие события, будоражившие воображение его современников. В подвалах Оперы действительно скрывался человек с обожжённым лицом, люстра действительно падала, один из рабочих сцены действительно был найден мёртвым при крайне странных обстоятельствах, оперная дива Кристина Нильсон действительно утверждала, что слышала мелодичный голос таинственного "Ангела музыки", а под зданием дворца действительно находится подземное озеро, где сейчас учатся нырять парижские пожарные...

Ложа № 5 в Парижской опере по-прежнему пустует (на всякий случай), и если вдруг что-то идёт не так, сотрудники театра по привычке винят в этом Le Fantôme, тем более, что на это есть свои основания - новая волна странных событий началась при постановке мюзикла: то канделябр разбился посреди спектакля, то декорации ведут себя самым необъяснимым образом, то пожар в помещении под сценой повредил реквизит и костюмы... Неужто Призрак Оперы опять шалит?

Этот шлейф мистики как внутри самого произведения, так и за его рамками, в реальной жизни неизменно привёл к тому, что в своё время я была просто влюблена в этот сюжет. Арию Призрака и Кристины я и по сей день узнаю с пары нот. Неудивительно, что первым же делом по прибытии в Париж я помчалась в Оперу увидеть место действия собственными глазами. Причём рекомендую сходить именно на дневную экскурсию - это уникальная возможность увидеть закулисье и спуститься под сцену (вечером туда уже не пустят и, кстати говоря, это весьма привлекательный в финансовом плане вариант посещения Оперы). Но, пожалуй, самое атмосферное мероприятие было организовано в 2018-2020 гг. - иммерсивный эскейп-квест по мотивам романа Гастона Леру прямо во дворце Гарнье!!

Надеюсь, это мероприятие запустят вновь, ну а пока предлагаю Вам насладиться иллюстрациями - и если акварели Андре Кастеня (на обложке) уже давно стали классикой, то работы маслом современной французской художницы Анн Башелье к изданию CFM Gallery стали для меня удивительным открытием:

Однозначно рекомендую к прочтению! И обязательно полюбопытствуйте об этой загадочной истории, вдохновившей автора на создание романа, в полном объёме. Вот уж действительно, никакой самый смелый вымысел не может превзойти всё то удивительное и невероятное, что происходит в реальной жизни.

Гастона Леру можно любить только за тот факт, что своим готическим романом он вдохновил Эндрю Ллойда Вебера на создание одноименного мюзикла. И, как бы это крамольно не звучало, но мюзикл «Призрак Оперы» я считаю бессмертным шедевром, а вот первоисточник Леру - довольно посредственным художественным произведением.

Я не читала другие произведения автора, но Вики говорит, что он славился детективными романами и вдохновлялся Конан Дойлем. Может, детективы у него и неплохие, но «Призрак Оперы» - это провал.

Начнём с того, что любой сюжет, даже самый бездарный, могут вытащить характерные персонажи. В данном же случае все наоборот - нетривиальная задумку сгубили серые, картонные герои. Кристина Даэ, Рауль же Шаньи, Карлотта, мамаша Жири, даже сам Призрак! - это все скучные товарищи, за которыми ВООБЩЕ не интересно наблюдать. Ни одного цепляющего героя! В целом романе! Ну как так же?

Более того, язык и стиль изложения больше напоминают сухой конспект или журналистское расследование, чем художественное произведение. Такая авторская задумка сильно вредит восприятию - интрига, которая должна была бы заинтересовать читателя с первых страниц, в книге отсутствует напрочь. Не было никакого желания узнать, кто этот Призрак и какие у него мотивы.

Как результат, прочитав книгу, я не ощутила НИЧЕГО, кроме разочарования. Не хватило ни готики, ни сказки, ни любви, ни психологии, ни стилистического наслаждения - всего не хватило.

Возможно, я чего-то не понимаю.
Но искренне считаю, что легенда по имени «Призрак Оперы» - это на 95% заслуга экранизаций и мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера и всего лишь на 5% - автора Гастона Леру.

Так что ещё раз «Спасибо!» людям, которые довели до ума сюжет и оживили оригинальных персонажей, подарив нам потрясающую музыкальную адаптацию.
А роман...в топку его!