Жизненная сила

И вот он, победитель в номинации "Сокрушитель личных планов"! Тот самый комикс, который накрыл мой личный челлендж медным тазом =) Конечно же, не обошлось и без других жизненных осложнений, но эта книга ввела меня в состояние ступора. Пришлось остановиться, выдохнуть и задуматься а куда я, собственно говоря, иду, да и зачем. Но это всё лирика.
Комикс уводит нас за собой в прошлое. Мы попадаем на задворки Нью-Йорка времен великой депрессии. Тяжёлые времена, сложные судьбы, крушение надежд и любовь. Что ещё нужно для хорошей книги? Так что эта история заранее оказалась в выигрыше. Однако мистер Айснер смог меня удивить. Я давно хотел познакомиться с его творчеством, поскольку именно его именем названа самая престижная премия среди авторов комиксов. И не зря, как мне кажется. Обычная черно-белая история в моих глазах заиграла яркими красками. А гнетущую атмосферу автор смог достичь путем игры со шрифтами в частности и текстом в целом. Местами он словно даже использовал газетные вырезки того времени, чтобы лучше отразить эпоху. В других же местах, особенно при рассказе про психически нездорового персонажа, текст прямо "плывёт" по странице, создавая таким образом эффект потока его сознания. У меня чуть было не закружилась голова при чтении этих отрывков.
Даже в простых деталях рисовка этой истории оказалась на высоте. Лишь нечеткость лиц при крупных кадрах слегка огорчила меня. Однако, это вполне в духе всего повествования и не особо бросалось в глаза, ведь помимо разглядывания сцен истории приходилось успевать и читать эту самую историю.
А тут есть что почитать и над чем задуматься. Перед нами развернётся целый калейдоскоп персонажей, чья жизнь будет практически раздавлена тем кризисом. И каждому придётся искать свой собственный источник жизненной силы, чтобы вести дальше осознанную жизнь, а не влачить жалкое существование, подобно тараканам.
Это, пожалуй, главная тема этого комикса. Автор раз за разом показывает, что жизнь без мечты похожа на существование таракана. А в одном из эпизодов даже разговаривает о смысле жизни с тараканом устами одного из героев.

Остальное же время будет занято простой человеческой жизнью, то есть возней за выживание. Как всегда окажется, что этот мир очень тесен. Люди будут самым неожиданным образом взаимодействовать между собой. Будет счастье, боль, горе, встречи и разлуки, смерть и жизнь. В общем вся та тараканья суета, что и зовётся жизнью, цель которой и заключается в вечном поиске её смысла...

Благодаря чему человек преодолевает все препятствия? Достигает любые цели. Выдерживает любые испытания. Что в нем есть такого, что вопреки всем природным катаклизмам, войнам, взаимному истреблению и массовому оружию, экологическим катастрофам, эпидемиям, неизлечимым болезням – человек продолжает жить. Бороться за жизнь. Вгрызаться зубами, но держаться. Благодаря чему? Что можно назвать жизненной силой, которая не дала исчезнуть человечеству как биологическому виду? Почему мы продолжаем жить вопреки всему?
Конечно, людей так много, у каждого будет свой ответ, у каждого поколения он будет своим, все зависит от возраста, пола, образования, менталитета, религиозных убеждений, переменных слишком много. Но разве нет какого-то единого знаменателя? Должно же быть нечто общее у всех, у каждого, просто потому что мы люди…

Уилл Айснер – американский художник, издатель и сценарист, родоначальник современного комикса рассказывает об истории своей семьи, задается этими вопросами и, кажется, понимает в чем дело. «Жизненная сила» - графический роман-ответ.

«Жизненная сила» начинается с приключений… таракана. В самом деле, трудно представить себе более живучий вид. Насекомое, обладающее огромной жизненной силой, и да, людей нельзя сравнивать с тараканами, но может быть, что-то общее есть? Но этот живучий герой появится на страницах романах еще пару раз, а история все-таки будет не о нем. Автор перенесет читателя в Нью-Йорк в годы после Великой депрессии, когда экономика переживает последствия небывалого кризиса, и едва-едва начинает восстанавливаться. События романа происходят в те времена, когда кажется сама природа устраивает людям испытания и в то же время помогает (например, зимой нежданно-негаданно выпадает столько снега, что власти города нанимают тысячи безработных на его уборку. Для кого-то этот доход -- единственное, что не дает умереть от голода). Героями этого романа будут плотник, его жена, их взрослые дети и новый сосед. Скорняк и его помощник. Разорившийся богач. Итальянская мафия. Мальчик, играющий в ковбоя. Студенты-коммунисты. Беженцы из нацистской Германии…. А еще сам город. «Жизненная сила» это история с хорошим концом, с финалом, который дарит надежду и да, отвечает на тот самый заглавный вопрос.

Я не так часто читаю графические романы, но в любом случае уже убедилась в том, что разница между таким романом и комиксом есть. Во-всяком случае, после «Жизненной силы» у меня такое же впечатление, как после хорошей книги. И тут дело не в качестве литературного исполнения, ведь главное – диалоги, ведь нет возможности полностью раскрыть характеры или показать всю их глубину. Здесь критерии «хорошей» книги другие. Она вызывает эмоции (положительные), она удивляет (как можно было передать атмосферу города в таком лаконичном формате?) и она заставляет задуматься (а точно ли ответ Айснера подходит мне? Не слишком ли это эм… банально?).  Поэтому я пишу сейчас эту рецензию, поэтому искренне рекомендую всем, кто хотел бы прочесть что-то короткое, что-то легкое, такое что может воспринимать уставший мозг в конце рабочего дня. Что-то такое, что можно читать в дороге или открыть в перерыве на кофе. 10 минут на Уилла Айснера можно потратить легко и с такой же легкостью вернуться на следующий день. А мне теперь очень хочется прочесть остальные работы автора, переведенные на русский язык. Их мало. И это будет мой запас на черный день.

Люблю

Несмотря на то, что роман о Великой депрессии, он наполнен юмором и позитивом.

Жители города с их проблемами и восприятием окружающего. Непотопляемый таракан Иззи. Дух Америки того времени. Колорит еврейской, итальянской диаспоры. Потрясающие рисунки. Очень понравилось и дало удовольствие от знакомства с автором.

Глядя на обложку этого графического романа, невольно возникают романтические ассоциации. Пара молодых людей на ней на фоне огней большого города действительно преисполнены любви, вот только город этот, как и страна в целом, переживает самые тяжелые времена за все время своего существования – Великую депрессию 1929-1939 гг.
«Жизненная сила» является вторым произведением в автобиографической трилогии короля комиксов и отца взрослого графического романа Уильяма Айснера (1917-2005), чье имя носит самая престижная премия в этом жанре. Новелла появилась в 1988 году, вслед за первой частью «Контракт с Богом» (1978 год), рецензию на которую можно поискать среди моих предыдущих рецензий. Третья книга трилогии, «Дропси-авеню» (1995) пока не переведена на русский язык. Названная выше вымышленная улица Дропси-авеню - это место действия всех частей трилогии, улица в бедном пригороде большого американского мегаполиса первой половины ХХ века, в котором легко угадывается Нью-Йорк.
Свою карьеру автора комиксов Айснер начал как раз во время Великой депрессии, в 1936 году, и несколько десятилетий работал над созданием коммерческих развлекательных комиксов. Но мечтой его было создать литературный комикс, который поднимал бы серьезные темы и читался наравне с обычными романами. Трилогия о жителях улицы Дропси-авеню –стала пусть и довольно поздним, но успешным воплощением этой мечты.
«Контракт с Богом» включает в себя четыре отдельные новеллы о жителях доходного многоквартирного дома в бедном районе, который Айснер списал с родного ему Бронкса. Первая часть задала общую стилистику и направление. Новеллы трилогии представляют из себя реалистичную драму с остросоциальным подтекстом. Так, в первой новелле рассмотрена тема испытания веры, где религиозный человек отказывается от нее после смерти своей молодой приемной дочери (и сам Айснер рано потерял дочь); во второй новелле бывшая оперная дива пытается соблазнить бедствующего уличного певца, но тот лишь обманывает ее, скрываясь с дарованными средствами; в третьей новелле типичный расист совершает самоубийство, когда его ложно обвиняют в педофилии; в четвертой новелле описан отдых на море, где молодые люди получают свое первое представление о сексе и домашнем насилии.
Подход Айснера можно назвать по-алексиевичски «хором голосов», из полифонии которых возникает общая картина общества, носящего на себе отпечаток времени и места. Уильям Айснер затрагивает в своих произведениях такие темы, как этническая и религиозная идентичность, вера, столкновение культур и традиций, расизм, антисемитизм, бедность, отношения, влечение, насилие, предприимчивость, социальное неравенство.
Важное, если не ключевое, место в трилогии занимает тема иммигрантов-евреев в американской культурной среде. Это отсылает нас и к проблемам сохранения своей еврейской идентичности, и к борьбе с расовыми предрассудками. Не секрет, что в многонациональной иммигрантской культуре Америки, еврейская ее составляющая одна из основных, но синтез одной культуры в другую проходил, преодолевая многочисленные сложности, и Айснер откровенно рассказывает о них. Более подробно об авторе и его «Контракте с Богом» читайте по приведенной выше ссылке.

Если в «Контракте» Айснер описал исключительно бедную часть городского населения Нью-Йорка с их проблемами и мечтами, то в «Жизненной силе» ситуация другая. Здесь перед нами представители разных слоев, как бедноты, так и крупного бизнеса, и даже мафии.
В центре повествования еврейская семья, проживающая в годы Великой депрессии все на той же Дропси-авеню. Яков Штарка — пожилой семьянин, плотник, потерявший интерес к жизни и пытающийся найти новую работу. Его жена – Ривка, располневшая домохозяйка, для которой самое важное в жизни порядок в доме и благополучие детей. Взрослый сын Ривки и Якова – Даниель, который «выбрался из бедности», отучившись на врача, и который постепенно стал забывать отчий дом. Дочь, Ребекка, которая в свои 27 лет работает учителем в школе и пытается найти достойного супруга. Линия Якова Штарки – одна из двух главных.
Вторая линия принадлежит Элтону Шафтсбери — бывшему владельцу брокерского дома, чье состояние уничтожила Великая депрессия. Он пытается начать все заново, и чудесным образом судьба сводит его с Яковом, который, в свою очередь, пытается начать новый бизнес на складе древесины вместе со своим соседом, сицилийцем Анджело, задолжавшем деньги мафии…
История в романе написана в хронологическом порядке и уложена в 11 глав, каждую из которых можно рассматривать как отдельный рассказ, со своей завязкой, развитием и финалом. Уильям Айснер постепенно вводит все больше и больше персонажей. Сначала кажется, что все они лишь отдельные судьбы в жизни большого города. Но по удивительному стечению обстоятельств, в конце произведения все персонажи окажутся связанными между собой и повлияют на жизнь друг друга. Мафиози, громилы, агенты спецслужб, иммигранты, беженцы из нацистской Германии, хитрые бизнесмены, любознательные дворовые дети и безумные бездомные... Таким виртуозным по структуре и прекрасно исполненным, но не слишком оригинальным приемом, Айснер подчеркивает, что в горниле кварталов большого города люди неосознанно влияют на жизнь друг друга, и порой, даже нелепая случайность может спасти кому-то жизнь или наоборот сломать ее. В период больших потрясений и общего упадка именно надежда, случайность и желание помочь могут спасти жизнь, веру в нее и ее смысл. Именно это и называет Айснер «жизненной силой», тем, что заставляет жить дальше, изо дня в день, несмотря ни на что.
Неуемную жажду жизни у людей, Айснер сравнивает с выживаемостью тараканов. Неспроста ключевой для произведения философский разговор отчаявшегося Якова Штарки происходит как раз с выброшенным из окна тараканом:



Каждый из героев находит свой источник этой жизненной силы. Для кого-то это чувство сопричастности, для кого-то – влюбленность, а также ностальгия, ответственность за детей, желание работать или случайно спасенная жизнь, пусть и не всегда человеческая…

Яков сначала находит подработку у местного раввина (нужно пристроить еще одну комнату), а потом в работе на складе древесины в сотрудничестве с соседом Анджело, которого в свою очередь от отчаяния и бедности спасает предложение Якова. Сам Яков позже обретает дополнительный смысл жизни в том, чтобы помочь своей первой любви, которую не видел 30 лет, собрать бумаги и сбежать от преследования из нацистской Германии. Так Яков хочет вернуть свою юность и чувство первой любви. Бывшего брокера Элтона Шафтсбери от самоубийства спасает просьба Ривки помочь ей соблюсти одну традицию. Он снова чувствует себя нужным кому-то, обретает надежду на будущее и вскоре придумает план, как Якову и Анджело выгодно оформить свое предприятие, чтобы разбогатеть на акциях. Дочь Якова Ребекка столкнувшись однажды с Элтоном на лестнице, влюбляется в молодого, начинающего расцветать заново человека. Свое сполна получают рэкетиры и мафиози…

В книге описаны сцены насилия, эпизоды проявления расизма и антисемитизма. Айснер намеренно сталкивает разные культуры и показывает, что все трудности преодолимы. Ребекка боится, что Яков не одобрит их межэтнический брак с Элтоном, ведь он не еврей, но любовь превыше предрассудков. Еврейские корни Якова в свою очередь не мешают ему работать с сицилийцем Анджело и помогать ему. Сам Элтон легко соглашается быть «шабесгоем» и выполнять странный для американца ритуал по зажиганию света у соседей. Айснер убеждает читателя, что в трудные времена взаимная помощь и уважение друг к другу помогают преодолевать невзгоды и заряжают той самой жизненной силой, которая продлевает жизнь.
Интересно и то, что в этой новелле Айснер столкнул не только разные культуры, но и представителей разных социальных слоев. Здесь бывший богач из финансового сектора Элтон сближается с простым плотником Яковом, вероломные мафиози воруют древесину, но при этом помогают бедной еврейке сбежать от нацистов, финансисты в отрытую зарабатывают на предприятии Якова и Анджело, но при этом и их доля такова, что позволяет выбраться из долговой ямы, порожденной Великой депрессией.

У Айснера получился невероятно объемный и убедительный портрет городского населения США времен Великой депрессии. Это живой исторический образ, позволяющий полноценно ощутить, какова была жизнь в те непростые времена, насколько изменились условия жизни для каждого слоя общества и насколько витиеватым был путь для каждого человека обратно, к нормальной жизни.
Человек живуч как таракан, но он намного сложнее вездесущего насекомого. У нас есть мечты, желания, любовь, сотрудничество, дружба, взаимопомощь, вера, а наравне с ними предательство, насилие, предрассудки, зависть, ревность, алчность… Каждый сам выбирает, чем отличаться от таракана и в чем находить источник своей жизненной силы. В любом случае, жизнь все равно продолжается, как ни в чем не бывало. Намекая на это, Айснер использует интересный сюжетный прием, графически, текстово и аудиально (!) зацикливая новеллу одной и той же песней на первой и последней странице:



Пришло время поговорить о графическом стиле и приемах, которые использовал Айснер в этом произведении.
«Жизненная сила» полностью нарисована черно-белой. В отличие от классических комиксов, Айснер часто отходит от четкой ритмики панелей (окошек) и иногда размывает их границы или рисует панели поверх общей на всю страницу иллюстрации:

Отсутствие границ панелей дает эффект динамизма, стремительности развития событий, эмоциональности, когда одно действие как бы накладывается на другое:

Основные элементы и персонажи прорисованы детально, а вот фоны, как правило, лишь символично. Часто можно увидеть густые тени. Особое внимание Айснер уделяет лицам и жестам, т.е. мимике и языку тела. Выбранные автором позы говорят сами за себя. Это позволяет Айснеру описывать некоторые эпизоды вообще без слов.

Также Айснер любит использовать разные шрифты для разных целей. Так, названия глав – это один вид шрифта, предваряющий главу вступительный текст – еще один. В переписке в каждом письме будет свой аналог рукописного шрифта, причем, что похвально, разного размера! Это интересная деталь, ведь действительно, каждый из нас пишет почерком разной крупности. В названия глав автор не стесняется добавлять художественные элементы.

В «Жизненной силе» Айснер использует также панели с реальными заголовками газет и радиосообщениями того времени. Они призваны погрузить читателя в контекст, ощутить дух эпохи.

Автору даже удается на этом поле шутить. Так, на одной странице собрана долгая и нудная хронология изменения погоды в течение года. Происходят то резкие похолодания, то испепеляющая жара… А в конце Айснер делает приписку, что несмотря на это «все тараканы на Дропси-авеню продолжали жить и плодиться», как будто намекая и на самих людей…

Еще один интересный пример графики: изображение безумных снов одного из жителей. Тут Айснер переходит на трудночитаемый волнистый текст, текущий в мире сна. Здесь все изображено зыбким, выплывающим из ниоткуда и уплывающим в никуда. Стоит ли говорить, что какие-то границы между панелями тут были бы лишними?

Вот еще один интересный и динамичный эпизод без слов, где Айснер всего в шести панелях показал сцену ограбления грузовика.

А вот как Айснер параллельно изобразил фантазии мальчишки и окружающую его реальность:

К сожалению, Айснер совсем не экспериментирует с ракурсами. Практически везде они у него либо прямые, либо под углом сверху («взгляд с крыши»). Также не часто он играет и с масштабом. В большинстве панелей персонажи изображены либо в пол роста, либо в полный рост, либо совсем мелкими на общем фоне улицы, дома, помещения. Очень редко можно встретить крупно нарисованное лицо, и практически никогда акцент на какой-либо детали (пистолете, ручке двери, элементе одежды). Если сравнивать с кино, то стиль можно сравнить с лентами немого кинематографа, для которого была характерна статичная камера, снимающая всю сцену с одного ракурса и в одном масштабе. Тем не менее, в новелле есть эпизоды, где изображение очень детально и эпично:

Чем вам не боевик из 1990-х?
Безусловно, Уилл Айснер обладает своим авторским графическим стилем. Но при всей своей уникальности, он не настолько разнообразен в выборе приемов, как современные художники и авторы комиксов. Но в совокупности с интересной, в полной мере литературно-драматической историей, все это смотрится гармонично и читается с интересом. Все герои живые, узнаваемые и разные. Каждый из них отражает определенный тип горожанина, определенный характер, и в должной мере раскрывает его.
«Жизненная сила» - это не бурная фантастика, растянутая на сотни отдельных выпусков. Это автобиографическая, «взрослая» и совершенно реалистическая история, в которую Уилл Айснер вложил душу и свой жизненный опыт. История эта небольшая, но благодаря своей литературной и художественной достоверности, мало кого оставит равнодушным. Это графический роман, который представляет из себя что-то особенное, что-то, что должно стоять на почетном месте на книжной полке каждого любителя комиксов.

Достоинства издания: хорошее качество печати; твердый переплет; белая плотная бумага; колонтитулы; подробное оглавление; информация об авторе; перевод передает авторскую задумку с игрой шрифтов.
Прекрасный пример взрослого, умного, глубокого и структурно сложного драматического произведения в формате графической новеллы. Произведение ярко иллюстрирует американское общество времен Великой депрессии.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Тем, кого интересуют авторские графические новеллы, поднимающие серьезные темы и основанные на реальных исторических событиях. Тем, кому интересны история США и жизнь общества во время Великой депрессии.

Не прошло и пяти лет, как в издательстве выпустили вторую книгу трилогии Уилла Айснера «Контракт с богом». Айснер по-прежнему говорит о Бронксе и Дропси-авеню, но здесь он фокусируется на определенном наборе персонажей, которые взаимодействуют между собой.
Тогда, как в первой части – это были отдельные истории.
И если первая часть мне понравилась, благодаря нескольким из них, то вторая книга, как раз благодаря своей целостности.

Действие романа происходит в 1934 году – в самый разгар Великой Депрессии.

Главный герой - Яков Штарка, пожилой, давно женатый, внезапно потерявший работу плотник. В глубине своего отчаяния, в момент, когда кажется, что смерть близка, он видит таракана, который, не смотря на все свои перипетии, переворачивается со спины, чтобы снова встать на лапки и продолжать жить.

Яков вдохновляется этой потребностью всего живого жить, но задается вопросом: неужели он сам и, следовательно, все человечество - не более чем еще один вид тараканов?

Роман будет следовать за Яковом, его женой и растущим кругом таких же отчаявшихся людей, пытающихся выжить и, возможно, продвинуться вперед в мире, который всегда на грани того, чтобы их раздавить.

Достаточно взглянуть на выражение лиц и позы персонажей, чтобы понять огромный талант Айснера. В чертах героев видны огорчение и отчаяние, маленькие победы, моменты сомнения, гнев, страсть и весь спектр человеческих эмоций, которые только можно представить. В своих иллюстрациях Айснер передает всю суть жизни во времена Великой депрессии.

Все это нарисовано в черно-белом цвете, в основном с помощью обычных панелей, но также есть страницы с вырезками из газет для создания обстановки и настроения. Рассказывая обо всем, начиная с биржевого краха, голодных бунтов, коммунистической пропаганды и заканчивая суровой зимой 1934 года автор, создает атмосферу подлинности всего графического романа.

Очень хочется надеяться, что заключительный комикс трилогии, не заставит нас ждать так долго, как это было с этой частью.

,

 • Уилл Айснер является одним из основателей американских комиксов со множеством наград в этой индустрии. 

 • Шикарнейшие черно-белые иллюстрации, которые полностью погружают в атмосферу Нью-Йорка 1930-х годов. Кстати, где-то прочитала, что такая рисовка- фишка автора этих графических романов («Жизненная сила» второй из трилогии).

 • Вырезки из газет, которые возвращают в прошлое, и рассказывают о жизни обычных людей 30-х годов, живших в затяжном кризисе всей страны. 

 • Интересные персонажи, чьи жизни в конце концов переплетаются. Каждая глава написана от одного из главных героев.

 • Описание времен Великой Депрессии. Морально тяжелое чтиво, которое заставляет задуматься о ценностях жизни.

  • Роман о том, что нужно вверить в свои мечты и ценить то, что уже есть.

В минусы и написать нечего. Это был мой первый графический роман, который заинтересовал с первой страницы. 

«Жизненная сила» — это вторая книга трилогии Уилла Айснера «Контакт с Богом». Но поскольку все три произведения представляют собой законченную историю, то начать читать можно с любой книги.

Итак, в центре сюжета многоквартирный дом на Дропси-авеню, 55, в Бронксе. Действие происходит во времена Великой депрессии. Айснер связал в одну канву множество разных историй. Здесь есть жизнь еврейской общины, которую Айснер описывал, опираясь на собственное прошлое. Он также рассказывает об итальянских иммигрантах, студентах, которые организуют коммунистические демонстрации, и профсоюзных боссах с сомнительной репутацией. Среди героев «Жизненной силы» — молодой банковский служащий, которому пришла в голову идея поживиться на банкротствах. Автор не обошёл стороной и растущие трудности, с которыми сталкивались евреи в нацистской Германии, с точки зрения тех, кто живёт в США.

Вся эта серия виньеток тесно переплетена между собой, а связующей нитью здесь становится вопрос, которым задаются почти все персонажи: в чём смысл жизни? в чём цель человека? чем человек отличается от таракана, который пытается просто выжить? Таракан появляется в истории несколько раз. Он здесь служит метафорой выживания. И если вспомнить, что тараканы — одни из самых живучих существ на свете, которые быстро адаптируются к обстоятельствам, то в этом смысле сходства между ними и людьми гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.

Дропси-авеню у Айснера — это не просто улица, где живёт большинство героев. Это полноценный персонаж истории. Он также претерпевает изменения и переживает события, происходящие вокруг него. Используя улицу как одного из героев, Айснер заземляет читателя и показывает, как общество может сплотиться и как меняется природа человека, но при этом оставаясь неизменной. Вот такой парадокс.

Айснер не чурается показывать убогую сторону жизни на Дропси-авеню. Здесь есть возвышающие моменты, но есть также коррупция, организованная преступность, убийства, супружеская измена и изнасилования.

Уилла Айснера называют «отцом графического романа». Именно он создал канон, в котором комиксы превратились в большие истории и стали отдельной категорией в литературе. «Жизненная сила» — это графический роман, который создан по стандартам литературной истории. Айснер превосходно переложил социальную драму в плоскость визуального искусства. Он сочетает между собой полностраничные чёрно-белые иллюстрации с несколькими графическими панелями, которые плавно перетекают одна в другую. Читателю не приходится думать, какая картинка следующая. И не приходится думать над тем, какое диалоговое облако должно идти за предыдущим. Кажется, что это и так очевидно. Но даже современные комиксы грешат неразберихой, в которой читателю сложно ориентироваться. А «Жизненная сила», на всякий случай, была написана в 1988 году. Не зря самую престижную премию для комиксистов назвали именем Уилла Айснера. Его работы хочется читать / рассматривать даже тем, кто к комиксам и графическим романам относится скептически.