Жермини Ласерте, Братья Земганно, Актриса Фостен

Наверное, многие читатели знают о существовании Гонкуровской премии по литературе, являющейся самой престижной литературной премией Франции за лучший роман.
Так вот учредил её как раз таки Эдмон де Гонкур , автор данного произведения, в конце жизненного пути оставшийся один без своего нежно любимого брата и соратника Жюля де Гонкура , скончавшегося достаточно в молодом, по нынешним меркам, возрасте 39 лет.

В данном романе, уже написанном после трагической смерти брата, во многом нашли отражение их трогательные отношения, проникнутые взаимной родственной любовью и нежностью.

В центре романа - непростая и трогательная история двух братьев, цирковых акробатов, сыновей цыганки, выросших на подмостках бродячего цирка и с малых лет наблюдающих за его жизнью изнутри. Тем самым их жизненный путь уже был предопределен с самого начала.
Но со временем перед каждым из нас встает вопрос: просто плыть по течению или стремиться к большему, рисковать в надежде на лучшее или довольствоваться малым. Братья, выросшие в этой среде, знают, что ежедневный тяжелый труд цирковых артистов еще не гарантирует безбедного существования и желают рискнуть.
Но как оказывается, жизнь может подставить подножку в любое время и в любом месте.

Роман интересен именно взаимоотношениями внутри труппы, и в первую очередь, братскими, когда их трепетное отношение к друг другу способные дать силы идти вперед и если даже придется отказаться от мечты, но остаться верными своему слову и родственным отношениям.

Интересный роман о непростой доле цирковых артистов, где за кажущимся весельем на арене всегда стоит ежедневный тяжелый труд, риски и травмы, могущие в любой момент перечеркнуть дальнейшие выступления на публике.

Как-то в книге Джулиан Барнс - Портрет мужчины в красном мне попались отзывы современников о литературном творчестве братьев. По утверждению Барнса (ну, во всяком случае цитаты были так подобраны), все дружно считали их посредственностями. С тех пор я всё собиралась лично ознакомиться с их творчеством, и вот наконец. Вывод: а, пожалуй, те желчные современники были правы.
Книга напоминает целый пласт классической французской литературы, в том числе и Золя, и Бальзака, и даже в какой-то степени Флобера. Разница во времени написания у них у всех небольшая, так что даже сложно разобраться, что было раньше, что позже. Совершенно точно - "Мадам Бовари" была раньше, и, возможно, как раз с этим романом братья немного спорят в предисловии, говоря, что сложности любви, сломанная чувствами жизнь бывает не только среди чистеньких и богатеньких. Поэтому они выбирают главной героиней служанку. Что касается, скажем, "Терезы Ракен" - этот роман вышел на пару лет позже, но это не такой перерыв во времени, чтобы можно было назвать Гонкуров источником вдохновения. Так что, по-видимому, мы имеем дело с одним из многих романов тогдашнего мейнстрима, и не будем искать корни, основоположников и источники)).
Жермини Ласерте - девушка из бедной семьи, рано потеряла мать и в 14 лет без гроша в кармане оказалась в Париже. Она живенькая, симпатичная, безумно наивная - и первая беременность, явившаяся следствием даже не любви, а обыкновенного использования официантки хозяином заведения, приводит её в состояние полной растерянности. Со временем ей очень везёт, и она поступает в услужение к старой деве, дочери достаточно высокопоставленного при дворе Людовика XVI дворянина, чья история жизни - как увядание цветка в пустыне. Загубленная отцом, никогда не умевшая ему противостоять мадемуазель де Варандейль не стала злой и нетерпимой. Жить у неё можно было бы вполне обеспеченно и тихо, но тут, на беду, напротив их квартиры открылась новая молочная. Подружившись с её хозяйкой, Жермини начинает заботиться о её сыне-подростке, учащемся в пансионе. Вместо матери она его балует, по собственной инициативе и из своих денег одевает получше. Через какое-то время малец подрос и обратил внимание, что заботливая "тётушка" вполне ещё ничего...
Даже в книгах XIX-ого века меня бесят героини, которые просто позволяют вытирать об себя ноги. И ладно бы ещё кому - а то такому наглому, никчёмному сопляку...
Словом, история падения и падения по самое не могу, довольно прилично написанная, если не считать огромного количества визуальных деталей в описании одежды, интерьеров, пейзажей. Видимо, сказывается то, что по молодости братья собирались быть художниками...

Не запала мне в душу история про цирк и будни цирковых артистов, но все равно это было в какой то степени познавательно.

Один хитрый итальянец Томазо Бескапе, заработав денег на востоке продажей ковров туристам, однажды захотел какое-нибудь свое дело и случай свел его цирковой труппой, из которой он и переманил себе артистов, создав свой цирк. Его предприятие принесло успех, но он оказался недолговечным.

Автор подробно описывает трудовые будни артистов, их сложная судьба, как из ребенка с малых лет растили акробата и какой это труд, сила воли, терпение и желание добиться успеха. С другой стороны это порой мне казалось очень жестоким, все эти растягивания суставов и ужасные упражнения на гибкость.

Но главные все же в этой истории братья акробаты Нелло и Джанни. Их отношения и братская любовь, похожая на привязанность близнецов. Дети, странствующих циркачей, которые практически с пеленок впитывали дух цирка и сами пошли в эту же сферу. Джанни загорелся идеей придумать такой номер для них с братом, который прославит их и возможно даже позволит вписать их имена в историю. Их упорство для достижения цели вызывает похвалу, но вся их затея изначально была довольно рискованной и поэтому концовкой я не сильно удивлена.

Финал душераздирающ и трагичен. Потерять возможность заниматься любимым делом это одна из худших наказаний жизни и то, что один из них добровольно отказался от этого ради брата очень сильно трогает. Мне тяжело даются такие истории, они меня сильно расстраивает, да и стиль автора для меня оказался скучноват.

Братья Гонкур обладали потрясающим талантом и мне совершенно непонятно, почему у них так мало читателей, да я и сама прочитала пока только два произведения, но интерес пробудился к ним уже после первого романа про цирк. Теперь наступила очередь прочитать и про театр. Роман настоящий и живой, в нём пульсирует и живет театр с репетициями, актерами, гримеркой и светом софитом. И предисловие автора, в котором он рассказывает, хочет написать роман с главной героиней женщиной, но лишенный обычных недостатков:

И у автора прекрасно получилось показать актрису Фостен не только в её ролях, но и как женщину. Я как будто видела её перед собой, ощущала страхи, мечты и терзания. Вот она готовится к роли Федры, а вот выступает на премьеры или вот тут она влюбленная, готовая на всё ради новой любви, а вот перед нами женщина, лишенная себя... но об этом немного позже.

Актриса Жюльетта Фостен происходит из самых низов общества, обладает природным вкусом и стилем, которые помогают вживаться ей в любые роли, даже не представляя ни исторической канвы, ни зная истории персонажа. Она читает роль и понимает, как должно быть сыграно, как надо прожить эту жизнь и она живет её, восполняя пробелы в воспитании женской интуицией и прирожденным талантом. Всё, что она хочет — играть на сцене, но жизнь актрис не проста. Нужен покровитель, оплачивающий счета и предоставляющий свою любовницу другим мужчинам для решения своих вопросов. Не смотря на это наша героиня остается чистой и наивной, несущей в своей душе свет, на который слетаются мотыльки. Она вполне счастлива, пока не появляется возлюбленный из прошлого и не предлагает ей быть с ним. Условия еще обсуждаются, но компромисса там не будет. Он — англичанин, она — француженка и ему нравится её игривость и рискованность, но только до тех пор, пока она не станет его трофеем.

А дальше я предоставлю вам самим решать, что было и что из этого вышло, но Гонкур в своем небольшом романе поднял серьезную тему роли женщины в обществе. Её желания, стремления и призвание и можно ли совместить общепринятые семейные ценности с теми занятиями, которые доставляют удовольствия. Прекрасный французский роман, в котором много любви, улыбающиеся лопатки, аппетитные фуршеты и бьющая через край энергия жизни. Настоящей взбалмошной жизни, в которой не всегда есть место сожалениям.

Мы — два брата акробата,
Два взъерошенных чижа.
Разделен чертой каната
Мир, как молнией ножа.
...
Безошибочность расчета,
Смелость, легкость, быстрота.
Чудо райского полета —
Смертных вечная мечта.

В.А. Злобин "Акробаты"

Я не большой любитель цирка, но мастерство цирковых гимнастов и акробатов меня всегда завораживало. Их потрясающее владение своими телами, которые словно не подвластны законам гравитации, невероятные и опасные трюки, трапеции воздушных гимнастов под куполом цирка – всё это так красиво и так невероятно притягательно.

Эдмон де Гонкур крайне скрупулёзно подошёл к написанию романа. Он подробно изучил, чем живёт и дышит цирковая жизнь, как оттачивают мастерство акробаты, как они говорят о своём ремесле, как проходит само представление. В поисках информации о жизни цыган на юге России он консультировался с Тургеневым, также наделившим одну из героинь чудесным именем Стеша (Степанида Рудак).

Тема братьев была выбрана не случайно. В отношения Джанни и Нелло писатель вложил творческое единение и общую страсть, объединявшие его с младшим братом Жюлем, соратником, соавтором и другом, который умер за 9 лет до того, как "Братья Земгано" увидели свет.

Роман наполнен нежностью взаимодействия двух братьев, их преданностью друг другу и влюблённостью в общее дело. Они родились и выросли в бродячем цирке, их родители – неутомимый итальянец и оторванная от своих корней цыганка – его владельцы. Изящная грация и идеальная слаженность их парных трюков – результат бесконечных изнуряющих тренировок. Братья изобретательны и неутомимы, они живут своим акробатическим ремеслом и творят чудеса на цирковой арене. Повествование атмосферно, но иногда писатель чрезмерно набрасывает на него покров загадочности и романтического флёра с излишней примесью мелодраматизма.

Книга начинается с предисловия автора, в котором он отвечает на вопросы, как и зачем писался этот небольшой роман. Что замечательно, Эдмон де Гонкур обращается к своим читательницам с просьбой предоставить как можно больше материалов для более правдивого написания книги об актрисе Фостен. Он считает, что многие подобные книги того времени, в которых мужчины пытаются передать женские образы, не были созданы в должном взаимодействии с женщинами и не могут быть приняты читательницами как близкие к истине. Эдмон де Гонкур пытался написать не просто развлекательный роман о жизни столичной актрисы и о ее пылких любовных отношениях, но также о ее мыслях и метаниях между актерским мастерством и жизнью простой парижанки.

Мне очень понравилась атмосфера книги - описания людей, мест и диалоги создают образ французского мира искусства, включая беседы за кулисами, и очень, и я не приукрашиваю, детальные описания нюансов театральной жизни и актерского мастерства. Такие переходы от романтических сцен к сплетням, от описаний разного рода людей к суховатому тексту о том, как надо играть на сцене, могут даже оттолкнуть читателя, но мне они показались интересными и в чем-то особенными. Наверное, потому что я люблю такие отступления и, зная, что они основаны на реальных материалах, собранных автором, мне они кажутся еще более ценными.

Самым запомнившимся моментом для меня было описание актерской игры как “оживление бумажного трупа” из литературного произведения. А ведь так и есть - хороший актер театра или кино не просто передает нам сценарий и свою роль, но добавляет жизнь и частичку себя. Конечно, за это приходится платить и самому актеру или актрисе. Они должны отдать себя взамен, порой изменить себя настолько сильно, чтобы передать нам образ того или иного героя. Иногда такие изменения необратимы и в романе мы видим как раз такие последствия на актрису и на её окружающий мир.

Актеры не принадлежат себе, они разделяют наш мир с тем, что дается им в сценарии или в роли. Хорошо ли это или плохо, трудно сказать, тем более для женщины, и уж тем более для женщины прошлых веков. Мы можем смотреть на тот мир свысока и иметь вполне справедливое мнение, но в то же время мы можем остаться просто любознательными и послушать историю того, что уже не будем повторено.

Часть удовольствия при чтении книги я получила от вступительной статьи, основательной советской, где, как ни странно, цитат Маркса, Энгельса или Ленина не было. Видимо, не добрались они до Гонкуров. Тем не менее заряд пафоса на тему загнивающей Второй Империи, попытках ее осмыслить, ошибочности выбранного пути искусства ради искусства, второстепенности Гонкуров в ней содержался вместе с описанием литературной жизни того времени, немножко Эмильки, немножко Флобера, немножко Тургенева вон. Без этой статьи со всеми ее недостатками половина впечатления от "Жермини Ласерте" прошла бы мимо.

До знакомства с этим романом у меня не было предубеждений по поводу авторов. Даже вступительная статья не убедила. Есть же в конце концов вон премия гонкуровская.
Недостатки полезли при чтении. Возможно, пример не совсем удачный, но у меня такое же впечатление возникает, когда берешь в руки что-нибудь из Элизабет Гаскелл - вроде и замечательная писательница, а не первого разряда ни разу.

"Жермини Ласерте" - история малопримечательной служанки, которая если уж любила, то до исступления, преступления, самопожертвования и унижения. Объект ее любви, как водится, оказался недостоин, более того, самой Жермини это было ясно - даже не хотелось настучать ей по голове, она же сама все знала. Как все закончилось? Плохо. Как еще.

И вот эта несложная история, к сожалению, провисала, как провода у железной дороги, особенно по сравнению с прямыми рельсами того же Золя. Первую часть книги мы знакомимся - зачем? - с историей престарелой мадемуазель де Варандейль, у которой и служила Жермини. История эта, о ВФР, о тиране-отце, о не исчезнувшей за годы повиновения воли дочери, об интригах, куда уж без них, интереснее приключенческого романа. Вот только к Жермини Ласерте она имеет косвенное отношение, и когда повествование переходит к служанке, то поначалу хлопаешь глазами и думаешь, а куда же 93 год делся, только что здесь был? И вообще начало сбивает с толку слабой структурой - то Жермини рыдает над умирающей хозяйкой, то - опа! - она не умирает, и мы переносимся в прошлое старой женщины, а потом к Жермини - сначала в ее прошлое, потом в настоящее.

Впервые пришлось убедиться в общей разумности идеи, что лучше не рассказывать, а показывать. Всем начинающим писателям это вдалбливают в голову. Обычно меня не утомляют ни описания, ни пересказы. Здесь же большая часть действия сюжета рассказывается - то есть вообще-то действия оказывается достаточно мало. Вместо сцен, где можно было показать общение Жермини с подонком Жюпийоном, нам говорят просто: Жермини ходила за ним хвостиком, а он ноги об нее вытирал. Какие-то отдельные эпизоды все же происходили, но они оказались погребенными под рассказыванием.

Из сюжета удивило (помимо сознательной слепоты Жермини по отношению к матери и сыну Жюпийон), что служанке удавалось скрывать от мадемуазель де Варандейль не только дружбу с коктейлем вино-водка и абсентом, но беременность, роды, другую беременность и выкидыш. Собственно, хозяйка долгих отлучек Жермини у молочницы не замечала, что тоже странно. История о любимой своей хозяйкой служанке, которая в какой-то момент для своего недостойного объекта воздыханий собирает денег и покупает лавку безвозмездно, ударила немного по литературному самолюбию, ну да ладно. Книга попала в струю размышлений, начавшихся после "Накипи", что по мне так хорошее продолжение при всех недостатках "Жермини Ласерте".

«Жермини Ласерте»
История деградации женщины, деградации личности.
Девочке, еще ребенку, встреча с беспросветной реальностью жизни, не могла не нанести удара по легко ранимой душе.
Мне представляется, что именно тогда и по этой причине и начались изменения в ее психике, которые только усугубились дальнейшим. Лишь болезненным состоянием я могу объяснить все произошедшее с ней.
Женщина, дошедшая до состояния самки, живущая и идущая на поводу животных инстинктов – все это уже представляет клиническую картину. Это уже не любовь, и даже не страсть, если вкладывать в нее понятие свойственное людям.
Золя называл стиль Гонкуров «духовным и физическим сверхвозбуждением».
Точнее сказать нельзя. Именно в таком состоянии я была после прочтения «Жермини Ласерте». Эмоции заоблачные, зашкаливающие на высшем пределе драматизма от ужасающего полотна реалистичности жизни, тончайших нюансов патологического состояния человека. Такие книги что-то выжигают внутри.
10 из 10

«Братья Земганно»
Роман рассказывает о судьбе цирковых артистов братьев Земганно.
Мне не показался сюжет этого романа захватывающе интересным, в какой-то мере он был предсказуем.
Остановиться я хочу на другом аспекте романа, на том, что для меня явилось основным - отношениях главных героев – братьев Джанни и Нелло.
Этот роман был написан Эдмоном Гонкуром уже после смерти младшего брата Жюля. И в нем я увидела отражение их собственных взаимоотношений. Взаимоотношений, когда физическая и духовная связь очень близка, несмотря на разницу в годах и характерах. Их узы настолько сильны, что они чувствуют постоянную потребность быть рядом. У них одинаковые симпатии и антипатии, одинаковые суждения.
Через призму взаимоотношений братьев – артистов цирка, Эдмон Гонкур очень точно высказался о характере их собственного совместного творчества: «помолчав, юноши обращались друг к другу, чтобы сказать одно и то же, и сами не понимали, по какой странной случайности они произнесли две фразы, составляющие, в сущности, одну».
Я почувствовала боль и тоску старшего брата, какую-то вину перед младшим, ту вину, что всегда чувствует живой перед ушедшим.
8 из 10

«Актриса Фостен»
Название этого романа уже говорит о его сути. Жюльетта Фостен – настоящая актриса, для которой все сосредоточено в ее игре.
Автору удалось раскрыть этот образ, показать напряжение, свойственное вхождению актрисы в новую роль, показать всю работу над ее огранкой. Удалось также и театральное окружение, вся эта богема.
Жизнь вне театра для актрисы противоестественна. И даже любовь, которая кажется ей важнее всего, не приносит полного удовлетворения и счастья.
Сама любовная линия мне совершенно не понравилась. Она выглядит неестественно, вычурно. Эта та любовь, о которой автор рассказывает мне словами, но я не вижу, не чувствую ее на самом деле. Внешняя аффектация, без раскрытия внутреннего состояния героев. Финальный эпизод иначе как дешевой мелодрамой, я и назвать не могу. Вся эта любовная история без подлинной любви искупается только тем, что занимает совсем немного места в романе.
6 из 10

Заключение. Все-таки совместное творчество братьев Гонкур, выраженное в романе «Жермини Ласерте» куда как интереснее, глубже, чем два других романа, принадлежащих перу только Эдмона. Жаль, что этот симбиоз был таким коротким, жаль, что они так мало успели сделать вместе.

История Джанни и Нелло настолько проникла в сердце , ставя оттиск каждой буквой на сердце . Что мне наверное сейчас тяжело беспристрастно оценивать эту книгу разделяя на сюжет , стиль и другие состовляющие . Ведь я вижу историю как монолитное полотно на гобелене. Вот Нелло ещё малыш у своей странной матери цыганки , и Джанни забавляет его трюком ,проходит время и брат начинает обучать четырехлетнего Нелло первым движениям . А вот уже умирающая мать вложила руки братьев друг другу.
И дальше начинается их странствие , казалось они многого добились. Но Джанни фанатично ищет номер который станет его открытием . Спустя годы он найдет , и тогда случиться трагедия. Можно сказать она положит конец их карьере . Мог ли Джанни продалжать выступать один ,нет только не в этой истории . Ведь это история великой братской любви , самопожертвования , и преданности друг другу. Не все поймут что на своих героев Эдмонд перенес свое горе и свою боль. Он как бы говорил что я не могу больше писать . Эту книгу должен прочитать каждый хотя бы раз . Возможно она и неперевернет вам душу как мне , но не оставит равнодушными .